鋼琴音樂(lè)中的弗拉門戈舞蹈元素探析

趙心桐 章馨方

【摘要】弗拉門戈是西班牙最具特色的傳統(tǒng)音樂(lè)。而弗拉門戈不僅僅是一種舞蹈或音樂(lè)類型那么簡(jiǎn)單。本文主要介紹了弗拉門戈舞種的劃分以及研究了被運(yùn)用在鋼琴作品中的弗拉門戈舞蹈元素，鋼琴演奏者和研究者亦可在此研究上加深對(duì)西班牙鋼琴作品的理解。

【關(guān)鍵詞】西班牙;鋼琴音樂(lè);弗拉門戈

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、弗拉門戈舞種

早在8世紀(jì)，西班牙舞蹈受到伊比利亞半島文化的影響發(fā)展開(kāi)來(lái)。西班牙每個(gè)地域的舞蹈都有不同的地域特色。西班牙北部舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)潔優(yōu)美，通常適合兩個(gè)或兩個(gè)以上的舞者;南部的舞蹈更大膽，更豐富多彩，動(dòng)作也更精湛，多是獨(dú)舞。南部舞蹈往往沒(méi)有北部和中部舞蹈歡快，通常有一種憂郁的氣質(zhì)。西班牙作曲家鋼琴作品中的舞蹈元素也大多來(lái)自南部即安達(dá)盧西亞地區(qū)。15世紀(jì)，安達(dá)盧西亞地區(qū)逐漸成為西班牙民間傳統(tǒng)音樂(lè)的中心，為弗拉門戈藝術(shù)（flamenco）的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

許多吉普賽人從佛蘭德斯移民到西班牙，他們?cè)诟ダT戈的發(fā)展中起到了重要的作用。有人認(rèn)為弗拉門戈這個(gè)詞來(lái)自阿拉伯語(yǔ)“felag”和“mengu”，意為“逃亡的農(nóng)民”。Felag mengu指的是生活在安達(dá)盧西亞的阿拉伯人，他們?cè)谧诮虒徟衅陂g逃到山區(qū)。講西班牙語(yǔ)的人最終把這個(gè)詞演變?yōu)楦ダT戈，然后被逃亡者用作了音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。無(wú)論起源于何處，弗拉門戈是由受壓迫民族的音樂(lè)演變而來(lái)。早期，弗拉門戈由深沉之歌（cante jondo）演變而來(lái)。受迫害的人民用它來(lái)訴說(shuō)逃亡的的苦難。隨著弗拉門戈藝術(shù)的全面發(fā)展，它擁有了三個(gè)基本元素：歌曲（cante）、舞蹈（baile）、吉他（toque），直到18世紀(jì)它們才發(fā)展成型。

弗拉門戈一個(gè)節(jié)奏圈有十二拍，歌者或舞者隨時(shí)可以即興改編節(jié)奏，譬如從3/4拍切換為6/8拍，做各式即興表演。因此，弗拉門戈的規(guī)則看起來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)，卻有非常大的即興空間。弗拉門戈吉他大師胡安·馬?。↗uan Martin）曾說(shuō)，弗拉門戈是西班牙社會(huì)的小縮影，表面上固守尊崇傳統(tǒng)，骨子里是無(wú)政府狀態(tài)。

許多人認(rèn)為弗拉門戈只是一種既定的舞蹈形式，其實(shí)不然。“弗拉門戈”是一個(gè)泛化的概念，融合了數(shù)種西班牙民間歌舞元素，是集音樂(lè)、舞蹈、樂(lè)器三位一體的綜合性藝術(shù)形式?！皃alo”是弗拉門戈中根據(jù)不同因素所劃分出來(lái)的各種音樂(lè)類型的統(tǒng)稱，大概有60多種。其中，具有代表性的四大家族是凡丹戈（Fandangos）、索列亞列斯（Soleares）、西吉利亞斯（Siguiriyas）和探戈（Tangos）。由這四大家族又逐漸衍生出三十多種舞蹈風(fēng)格和舞曲。雖然衍生出來(lái)的舞曲類型都有其各自的特點(diǎn)，但也享有共同之處。索列亞列斯家族里的舞曲共享同樣的節(jié)拍與重音規(guī)律;凡丹戈家族里的舞曲和聲技法相似。

本文所要介紹的“弗拉門戈”舞種，都作為舞蹈元素在西班牙著名作曲家阿爾貝尼茲、格拉納多斯、法雅、圖里納和蒙普的鋼琴作品里不僅一次出現(xiàn)過(guò)，表現(xiàn)了西班牙民族特色和作曲家內(nèi)心豐沛的情感，為樂(lè)曲增添了豐富的色彩。由于鋼琴寫作技法和鋼琴表演帶有局限性，西班牙作曲家很少完全遵循被引用的舞蹈節(jié)奏元素，但此舞蹈的特點(diǎn)是存在的。有些鋼琴作品是以西班牙當(dāng)?shù)氐牡攸c(diǎn)來(lái)命名，所以起源于那個(gè)特定地點(diǎn)的舞蹈是隱含在作品里的，需要鋼琴演奏者或作品研究者綜合舞蹈起源、特色或節(jié)奏來(lái)推斷作品里隱含的舞蹈，以此更深刻地理解作品，更準(zhǔn)確地演奏出作品的特色。

（一）凡丹戈舞（Fandango）：凡丹戈舞本是一種古老的西班牙舞蹈形式。18世紀(jì)初，拉丁美洲和阿根廷出現(xiàn)了不同類型的凡丹戈舞蹈，然后它被重新引入安達(dá)盧西亞，在那里重新生根發(fā)芽。凡丹戈舞曲主要節(jié)拍是3/4拍，有時(shí)候會(huì)在3/4拍和6/8拍之間轉(zhuǎn)換。凡丹戈舞曲節(jié)奏為：

（二）瓜希拉舞Guajira：瓜希拉這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)自西班牙語(yǔ)guajiro，意為古巴白人農(nóng)民。瓜希拉舞是16世紀(jì)古巴流行的一種歌舞，融入弗拉門戈風(fēng)格后，瓜希拉舞蹈是一種性感的，溫和輕快的舞蹈，沒(méi)有固定的步驟，通常為大調(diào)，伴隨著簡(jiǎn)單的吉他伴奏。瓜希拉舞曲3/4拍和6/8拍交替使用。瓜希拉舞曲節(jié)奏：

（三）龍達(dá)舞（Ronde?a）：龍達(dá)舞是凡丹戈的一種變體，與瓜希拉節(jié)奏相似，但它比瓜希拉舞更活潑，受安達(dá)盧西亞民間風(fēng)格影響的更多。當(dāng)演奏瓜希拉或龍達(dá)舞曲節(jié)奏或任何有交替節(jié)奏的樂(lè)曲時(shí)，保持不同節(jié)奏的完整性是很重要的。這樣不僅能保證舞曲獨(dú)特的節(jié)奏得以清晰地傳達(dá)給聽(tīng)眾，還能使聽(tīng)眾分辨出樂(lè)曲中帶有舞曲節(jié)奏的旋律的細(xì)微差別。龍達(dá)舞曲節(jié)奏：

（四）塔蘭塔舞（Tarantas）：塔蘭塔舞來(lái)自阿爾默和穆?tīng)栁鱽嗊@兩個(gè)以采礦業(yè)為主的省份，它最初是一首弗拉門戈風(fēng)格的采礦歌曲，唱起來(lái)沒(méi)有特定的節(jié)奏。塔蘭塔舞是凡丹戈的一個(gè)變體。塔蘭塔舞曲6/8拍，偶爾插入3/4拍，節(jié)奏柔和輕快。塔蘭托舞曲節(jié)奏：

（五）布雷西亞舞（Bulerías）：布雷西亞這個(gè)詞來(lái)源于西班牙語(yǔ)burlar和bullería，意為嘲弄，吵鬧。其風(fēng)格活潑熱情，積極向上，通常作為弗拉門戈聚會(huì)的結(jié)束舞曲。雖然這種舞蹈的節(jié)奏是活潑的，但由于來(lái)自南部地區(qū)，它仍帶有憂郁的特質(zhì)。布雷西亞舞曲節(jié)奏：

（六）塞吉迪亞舞（Seguidilla）塞吉迪亞來(lái)自西班牙語(yǔ)“繼續(xù)”（seguir），起源于拉曼查，它被認(rèn)為是西班牙的經(jīng)典舞蹈。它有一種質(zhì)樸的氣質(zhì)，其特點(diǎn)是歡樂(lè)的，頑皮的，跳躍性的。塞吉迪亞舞曲是一種非常流行的三拍子的快速舞曲，重要的特征包括間歇性的點(diǎn)狀節(jié)奏和偶爾使用赫米奧拉節(jié)奏。塞吉迪亞舞曲節(jié)奏：

（七）波洛舞（Polo）：波羅舞起源于安達(dá)盧西亞，特點(diǎn)是嚴(yán)肅憂郁但又如歌的富有表現(xiàn)力的，通常為3/8拍，采用弗里吉亞調(diào)式。其節(jié)奏特點(diǎn)是使用赫米奧拉式的切分節(jié)奏。在演奏帶有波羅舞曲節(jié)奏的曲目時(shí)，演奏者需要突出切分音的深沉特質(zhì)來(lái)表現(xiàn)波羅舞曲的特點(diǎn)。波羅舞曲節(jié)奏：

（八）索列亞列斯舞（Soleares）：索列亞列斯來(lái)自于西班牙語(yǔ)，意為孤獨(dú)，起源于安達(dá)盧西亞。索列亞列舞曲通常為3/4拍，強(qiáng)拍在第3、6、8、10、12拍上。節(jié)奏型和波洛舞曲相似，不同的是它比大多數(shù)弗拉門戈舞曲更克制，更感性和富有激情。索列亞列斯舞曲節(jié)奏的演奏應(yīng)更有表現(xiàn)力和更自由。音樂(lè)的情感內(nèi)容必須傳達(dá)出來(lái)，才能使此舞曲的特點(diǎn)更加清晰。

（九）佩特內(nèi)拉（Petenera）：佩特內(nèi)拉是一種起源于加的斯的弗拉門戈小調(diào)舞曲，3/8拍和3/4拍交替出現(xiàn)，使用切分節(jié)奏，使拍子聽(tīng)起來(lái)一直在變化。其節(jié)奏具有重復(fù)性和推進(jìn)性。在演奏帶有佩特內(nèi)拉舞曲節(jié)奏的樂(lè)曲時(shí)，無(wú)論是隱含的還是有標(biāo)記的節(jié)奏變化，都要演奏清晰，以顯示出切分節(jié)奏的特點(diǎn)或節(jié)奏中斷的效果。佩特內(nèi)拉舞曲節(jié)奏：

10.探戈Tangos（哈巴涅拉舞曲Habanera）：此探戈舞和阿根廷的沒(méi)有太大聯(lián)系。探戈來(lái)自于單詞Tang，意為共振，撞擊聲或噪音。探戈舞源于加的斯，屬于輕快而富有韻味的舞蹈。探戈是一種雙人舞，有很多種類。流行的舞廳探戈舞曲有一種類似于哈巴內(nèi)拉舞曲的節(jié)奏模式，哈巴涅拉舞在19世紀(jì)晚期開(kāi)始流行于馬德里，它是一種在舞廳或舞臺(tái)上表演的交際舞。哈巴涅拉舞曲為2/4拍，它以搖擺的、點(diǎn)狀的節(jié)奏而聞名。哈巴涅拉舞曲節(jié)奏：

二、鋼琴作品中弗拉門戈舞種運(yùn)用的幾點(diǎn)思考

所有作曲家都在窮盡一生心血探索和發(fā)展鋼琴藝術(shù)，他們的目標(biāo)都是在傳統(tǒng)音樂(lè)框架的限制下，盡力向公眾展示自己國(guó)家的民族特色，非凡的創(chuàng)作技巧，抒發(fā)自身的情感。

弗拉門戈舞蹈元素可以展現(xiàn)西班牙的民族特色。弗拉門戈作為西班牙重要的文化符號(hào)，在西班牙民間非常流行。西班牙民族樂(lè)派想要用音樂(lè)來(lái)輸出他們本國(guó)的文化，自然就會(huì)以弗拉門戈為西班牙音樂(lè)的特色。觀眾一聽(tīng)到帶有弗拉門戈舞蹈元素的鋼琴作品自然會(huì)認(rèn)為這是西班牙的風(fēng)格，由此西班牙鋼琴音樂(lè)和舞蹈相輔相成，共同發(fā)展，在世界民族音樂(lè)中擁有無(wú)可替代的地位。德國(guó)作曲家莫什科夫斯基、蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇等因?yàn)閷?duì)西班牙舞蹈和音樂(lè)的熱愛(ài)也把弗拉門戈舞蹈元素運(yùn)用到了鋼琴作品中。這些作曲家以弗拉門戈為特色，把鋼琴作品作為媒介，使西班牙藝術(shù)站到了世界舞臺(tái)上，把西班牙激情、豪邁、自由灑脫的民族風(fēng)情充分展示出來(lái)，讓人們了解西班牙，愛(ài)上西班牙藝術(shù)文化。

弗拉門戈舞蹈元素可以展現(xiàn)作曲家非凡的創(chuàng)作技巧。對(duì)任何一位西班牙作曲家來(lái)說(shuō)，要把弗拉門戈音樂(lè)中復(fù)雜的旋律和精準(zhǔn)的節(jié)奏移植到鍵盤上是相當(dāng)困難的。然而，為了表現(xiàn)民族特色，他們運(yùn)用弗拉門戈基本的旋律、節(jié)奏和情感元素譜曲，以及用鋼琴模仿吉他的音效，充分展示了他們的創(chuàng)作技巧，賦予鋼琴作品無(wú)限趣味，也引來(lái)他國(guó)作曲家的探索和模仿。

弗拉門戈舞蹈元素可以抒發(fā)作曲家充沛的情感。弗拉門戈舞蹈節(jié)奏感強(qiáng)烈，富有感染力，表現(xiàn)力強(qiáng)。大多數(shù)西班牙作曲家本身受到了西班牙文化的影響，個(gè)性強(qiáng)烈。所以，個(gè)性強(qiáng)烈、節(jié)奏復(fù)雜又自由的弗拉門戈舞蹈元素能更好地表達(dá)西班牙作曲家的情緒，使演奏者和聽(tīng)眾沉浸在其中。

三、結(jié)語(yǔ)

鋼琴音樂(lè)的西班牙風(fēng)格就像是在一個(gè)大調(diào)色板上調(diào)色，有些舞蹈元素需要用歌唱性的旋律線條來(lái)演奏，而有些則需要以打擊樂(lè)器般的節(jié)奏感去擊鍵。演奏者對(duì)節(jié)拍和強(qiáng)拍的感知將有助于他們對(duì)節(jié)奏的整體把握。三連音的演奏通常輕快而均勻，這確保了音樂(lè)中的西班牙風(fēng)味得到保持。赫米奧拉節(jié)奏和切分也是演奏中需要強(qiáng)調(diào)的重要節(jié)奏手段，因?yàn)樗鼈兺怀隽藰?lè)曲的舞蹈性質(zhì)。

本文旨在為鋼琴演奏者和研究者提供一定的參考，特別是愛(ài)好或?qū)Ｗ⒂谝晕靼嘌牢璧笧榛A(chǔ)的阿爾貝尼茲、格拉納多斯、法雅、圖里納、蒙普等作曲家鋼琴作品的學(xué)者。作者希望通過(guò)本文的研究，對(duì)擴(kuò)充西班牙鋼琴作品的研究領(lǐng)域盡一份微薄之力，同時(shí)也希望有更多的研究者和演奏者關(guān)注西班牙民族樂(lè)派和他們的鋼琴作品。

作者簡(jiǎn)介：趙心桐，江蘇師范大學(xué)碩士研究生。