舒伯特長笛作品《序曲與變奏》的音樂分析與演奏詮釋

【摘要】舒伯特長笛作品《序曲與變奏》D.802是長笛曲目中頗具份量的作品之一，是以他的聲樂套曲《美麗的模仿少女》中的主題而創(chuàng)作。舒伯特被譽為“藝術歌王”，但他在器樂作品的創(chuàng)作上也毫不遜色。不拘泥于那時長笛樂器制作未發(fā)展成熟的背景，這首曲目包含的精準技法與巧妙構思，成為代表十九世紀上半葉長笛的重要曲目。

【關鍵詞】舒伯特;長笛作品《序曲與變奏》曲式結構;演奏風格

【中圖分類號】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、作曲家舒伯特和《美麗的磨坊少女》

弗朗茨·舒伯特（1797-1828），是奧地利作曲家、早期浪漫主義音樂的代表人物。被人們所熟知的是他“藝術歌王”這一頭銜，在他短暫的一生中寫出多部創(chuàng)世佳作，包括600多首歌曲，如《魔王》《鱒魚》《美麗的磨坊少女》;交響曲《未完成交響曲》與《第九交響曲—偉大交響曲》;弦樂四重奏《死與少女》;鋼琴五重奏《鱒魚》等浪漫主義抒情作品。

他是一位多產且一直創(chuàng)作到生命終點的偉大藝術家。早年舒伯特為了減輕家庭負擔，到父親所在的學校里擔任助理教師。三年的教書生涯是舒伯特第一個創(chuàng)作的黃金期，他可以在一年的時間里創(chuàng)作完成一百多首歌曲，還有少量的弦樂四重奏和奏鳴曲，以及零散的鋼琴曲，他的創(chuàng)作量十分驚人，甚至在一天時間內可完成幾首歌曲的創(chuàng)作。1816年，他辭去教師職務，專心從事作曲。在這一期間，他并沒有什么收入來源，但是他的性格和才華吸引力了很多志同道合的朋友，他們資助舒伯特的創(chuàng)作，他也樂此不疲地創(chuàng)作了一首又一首的樂曲。他的交際圈慢慢擴大，圈子里有詩人、作家和畫家等，他們經常一起舉辦沙龍、開舞會。然而，1823年他不幸身患重病，與病魔作斗爭。幾年時間由于沒有固定收入，生活比較貧困，疾病纏身，在他的一些作品里也常常反映出苦悶和壓抑的情緒。在這一年，他根據(jù)威廉·米勒的同名詩歌而創(chuàng)作的聲樂套曲 《美麗的磨坊少女》（Die sch?ne Müllerin，D.795）以及《冬之旅》（Winterreise，D.911），兩部作品被認為是舒伯特歌曲作品的巔峰之作。

長笛作品《序曲與變奏》中的主題選自于《美麗的磨坊少女》中第十八首《枯萎的花朵》，創(chuàng)作于1824年。《美麗的磨坊少女》描寫了一個十七八歲的少年對愛情憧憬且幻滅的過程，流浪的少年癡情愛著磨坊主的女兒，可惜卻愛而不得，愛情的幻滅使他患得患失、痛不欲生，最后只好在小溪中結束生命的故事。在這部聲樂套曲中，舒伯特用20首歌曲構成了一部具有戲劇性的、統(tǒng)一的音樂作品，包含開端、情節(jié)突變、結局等完整的故事。其中，《枯萎的花朵》是一首充滿悲觀的聲樂作品，原詩詞內容體現(xiàn)出寒冬少年失去愛情，但希望少女記住他的癡情，舒伯特以抒情的旋律譜寫這一首作品，道出少年對愛情的絕望與痛心。

二、長笛獨奏曲《序曲與變奏》曲式結構及演奏技巧

（一）曲式結構

1824年，舒伯特為鋼琴和長笛譜寫的作品《序曲與變奏》，旋律主題是根據(jù)他的聲樂套曲《美麗的磨坊少女》中第十八首《枯萎的花朵》而來，這是他首次為長笛單獨創(chuàng)作樂曲，富有浪漫且詩意的特點。

這首作品由一個序曲和主題與七篇變奏相連而成，屬于嚴格裝飾性的變奏曲。

序奏（Introduction）-行板，4/4拍子，三段曲式結構。序曲部分為全曲的風格奠定基調，主調為e小調。開篇伴隨鋼琴低沉的伴奏聲進入，兩小節(jié)后長笛平靜吹奏二分音符展開樂句。12小節(jié)呈示段結束，緊接中段開始，24小節(jié)進入再現(xiàn)段，中段與再現(xiàn)段都采用了復調模仿性質的手法，鋼琴以模仿長笛聲部樂句形式而巧妙地形成呼應。結尾落在e小調屬七和弦，為主題做鋪墊準備。

主題（Theme）-小行板，2/4拍子，二段曲式結構。A段（1-16小節(jié)）為方整平行樂段，聲樂《枯萎的花朵》主題旋律由鋼琴聲部先呈示一次，長笛聲部隨后重復一次。B段（17-32小節(jié)）音樂織體更加豐富，第二句即主題段最后八小節(jié)轉入關系調E大調。主題段中，鋼琴與長笛輪流演奏旋律，與聲樂作品中旋律行進一致。

變奏Ⅰ-小行板，2/4拍子。這一變奏對旋律與節(jié)奏進行變奏，和聲與主題段一致。A段（1-16小節(jié)）鋼琴伴奏為e小調柱狀和弦，長笛聲部以三十二分音符和聲音階與一個四分音符落音組成每兩小節(jié)的樂節(jié)，以樂節(jié)的形式固定進行。B段（17-24小節(jié)）轉調至E大調，織體更為煩瑣，旋律加入更細分的三連音節(jié)奏，以樂匯的形式進行。最后的樂句，鋼琴與長笛使用相反進行的手法相呼應。

變奏Ⅱ-小行板，2/4拍子。這一變奏篇對鋼琴伴奏難度增加，鋼琴聲部織體復雜。A段（1-8小節(jié)）鋼琴聲部左手為三十二分音符八度音階強奏，右手也以強力度的八度和弦演奏主題旋律，長笛則呼應鋼琴右手的節(jié)奏。B段（9-23小節(jié)）長笛音域逐漸增高至高音域并伴隨指顫音的演奏手法。

變奏III-行板，2/4拍子。這一樂篇調性為E大調，調性色彩明亮，長笛旋律線條突出。A段（1-8小節(jié)），長笛奏出四小節(jié)平靜流暢的旋律，鋼琴隨后以復調模仿的手法彈奏出四小節(jié)旋律。B段（9-24小節(jié)），旋律由鋼琴先行，長笛追隨鋼琴右手的旋律線，結尾長笛出現(xiàn)三連三斷的節(jié)奏型，兩者以相同的節(jié)奏型在最后一小節(jié)合而為一。

變奏Ⅳ-小行板，2/4拍子。鋼琴先行以快速分解和弦六連音進入，旋律主要在鋼琴低聲部呈示，長笛在兩小節(jié)后開始吹奏，不疾不徐的與鋼琴對唱。從第9小節(jié)開始，長笛出現(xiàn)了快速三十二音符上行音階，難度增加。變奏旋律線由兩者輪奏出，形成強烈對比。

變奏V-小行板，2/4拍子。長笛使用了旋律為快速六連音與八連音作為發(fā)展的主要素材，旋律聲部音符密集，伴奏聲部彈奏主題變奏和弦。此段長笛音符較多，華麗緊湊。

變奏Ⅵ-小快板，3/8拍子。由于節(jié)拍類型改變，主題變奏材料長度增加。前半部分長笛與鋼琴采用復調模仿手法，后半部分出現(xiàn)兩者保持重奏的形式，使和聲更加豐富。

變奏Ⅶ-快板，4/4拍子，速度較主題旋律加快一倍。由A段+連接段+B段+結尾段四部分構成，是樂曲變奏中篇幅最長的變奏段落。變奏初始，長笛與鋼琴齊奏四小節(jié)大致維持原型的主題，由于主調為E大調，樂篇以情緒高昂的音響效果展開。B段材料中，主題旋律反復出現(xiàn)幾次。結尾部分，長笛與鋼琴以模仿形式進行演奏，相互角逐，直至音樂達到高潮，結尾以ff的強力度終止于E大調主和弦。

（二）演奏技巧

這首長笛作品對演奏者在連線音階、快速吐音、氣息強弱等演奏技巧上有嚴格的要求，同時，了解作品內涵也是演奏如何抒發(fā)感情的基礎。整首樂曲在樂曲初始、序曲開篇速度平緩且氣息要保持沉穩(wěn)，像娓娓道出這個凄美的愛情故事。此時要注意氣息堅持到樂句結束落定，不然會出現(xiàn)氣息不足、音準偏低的音響效果。主題段落中，鋼琴在前長笛在后演奏主題旋律，長笛要模仿鋼琴的音色與音準，兩者之間仿佛進行歌曲的演唱行進。此外，怎樣細膩處理斷奏和裝飾音是難點，氣息要集中吹奏出自然不突兀的效果。

變奏有幾處難點需要留意：變奏Ⅰ與變奏V中，出現(xiàn)的十六分、三十二分連線音階和加入三連音的音階，華麗的連線音階可謂使手指非常忙碌，演奏者面對這些難點要心中落拍有數(shù)，做到音符吹奏平均。變奏Ⅱ中交由鋼琴發(fā)揮，前段長笛以相同的節(jié)奏型模仿鋼琴旋律聲部，后段中出現(xiàn)的緊跟裝飾音后的十六分音符要當作正拍處理。在柔美抒情的變奏III中，旋律線條要吹奏得圓潤，前后銜接自然，聲音要飽滿。變奏Ⅳ和變奏Ⅵ中，出現(xiàn)了復調模仿的手法，鋼琴與長笛如對唱一般進行，兩者的配合要準確，不疾不徐，形成對話形式。最后的樂篇變奏Ⅶ，結尾處長笛演奏上行音階直至高潮，這一部分要作為一段整體吹奏，避免每一樂句漸強而造成不完整感，至最后強有力地結束全曲。

三、結語

舒伯特的創(chuàng)作充滿了智慧，為長笛所譜寫的這一作品充滿華麗的技巧，每一樂句都扣人心弦，將浪漫主義風格中的抒情性與炫技體現(xiàn)得淋漓盡致，磨坊少年將自己推向悲劇之中，舒伯特卻不讓整首樂曲聽起來消沉，而是讓每一段曲目深富情感。

參考文獻

[1]王縱林，淺談對舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的曲式分析[J].音樂創(chuàng)作，2010.

[2]婁丹丹.舒伯特《引子與變奏》長笛與鋼琴OP160音樂研究與演奏解析[D].西安音樂學院，2017.

作者簡介：郝思嘉，中北大學藝術學院碩士研究生在讀，研究方向：音樂表演。