工筆畫中的幾何圖形

李曉靜（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京 100020）

幾何圖形的一般解釋是將實(shí)物中抽象出的各種圖形統(tǒng)稱為幾何圖形，可以幫助人們有效地刻畫錯(cuò)綜復(fù)雜的世界。幾何圖形分為立面圖形和平面圖形，包括多邊形、截面體等。幾何圖形的應(yīng)用無(wú)處不在，尤其在繪畫、設(shè)計(jì)、數(shù)學(xué)中都需要幾何圖形的運(yùn)用。本文著重探討幾何圖形在工筆畫中的運(yùn)用，以第八屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展和在蘇州博物館“畫屏：傳統(tǒng)與未來(lái)”中展出的部分工筆畫作品為例，分析工筆畫中的幾何圖形的作用。

一、幾何圖形對(duì)繪畫題材的擴(kuò)充

傳統(tǒng)國(guó)畫的繪畫題材主要有山水、花鳥、人物，所畫的內(nèi)容多是自然物，例如人物、花卉蟲草、山石樹木等。如在故宮展出的“萬(wàn)紫千紅——中國(guó)古代花木題材文物特展”中的宋元名畫，宋元明清歷代花鳥畫從寫實(shí)到寫意，可以看出古代的畫手非常注重經(jīng)營(yíng)位置，也就是說(shuō)我們今天所說(shuō)的畫面構(gòu)圖。以花鳥畫為例，所畫內(nèi)容都是自然界可以找到原型的活生生的花鳥蟲魚，可以找到原形。如圖1有徽宗趙佶款識(shí)的《梅花繡眼圖頁(yè)》，這幅圖中的梅花和鳥，達(dá)到了極致的寫實(shí)水準(zhǔn)。宋代的鄧椿在《畫繼》中曾記載“多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)”①。觀看畫面可以讓人聯(lián)想到某處的真實(shí)的自然風(fēng)景，是人們所能看到的自然界的動(dòng)植物?！皞鹘y(tǒng)的中國(guó)畫家在組織畫面時(shí)，可能更多依靠的是一些特殊的圖像。他們的作品中既沒(méi)有運(yùn)用幾何性的平行空間、線性空間、抽象空間和統(tǒng)一空間等概念，也沒(méi)有運(yùn)用阿爾貝蒂在畫布上復(fù)制空間時(shí)所采用的‘透視線’?！雹谝赃@幅古代花鳥畫為例，彎曲的梅花枝與生動(dòng)活潑的鳥，畫面沒(méi)有直線以及幾何圖形，都是自然界真實(shí)的物象，沒(méi)有非現(xiàn)實(shí)存在的物品。

以圖2孫向陽(yáng)的《對(duì)話》、圖3徐累的《虛石》、圖4張冬卉的《蓮頌》為例，所畫內(nèi)容與在故宮展出的古代花鳥畫有很大區(qū)別，沒(méi)有題畫詩(shī)、畫跋等書法內(nèi)容。在繪畫題材上，可以看到這幾幅工筆畫中幾何圖形、長(zhǎng)直線、多層空間的表現(xiàn)在形式上有了更多的探索，這種幾何圖形的運(yùn)用最直接的是拓展了繪畫的題材。

從構(gòu)圖上和繪畫色彩上，可以看出繪畫的題材更加豐富，以畫者主觀決定，不以客觀自然物的形態(tài)為標(biāo)準(zhǔn)。

幾何圖形在畫面中的運(yùn)用首先體現(xiàn)在對(duì)繪畫題材的擴(kuò)充上，甚至是非現(xiàn)實(shí)存在的物象。圖2孫向陽(yáng)的《對(duì)話》，畫者所用繪畫材料是紙本水墨，畫面內(nèi)容左起是一匹白馬的頸部和頭部，背景是水墨山水，左下角是菱形地板，經(jīng)過(guò)一個(gè)幾何圖形的立面門框，右側(cè)有一個(gè)樹枝掛著流淌形狀的有延展性的鐘表。這個(gè)鐘表樣式來(lái)源于超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利創(chuàng)作于1931年的油畫作品《記憶的永恒》。這種在現(xiàn)實(shí)生活中看不到的場(chǎng)景，畫者運(yùn)用幾何圖形，在繪畫題材上有了多種組合，所畫內(nèi)容不再是自然界中的真實(shí)景物的生命體，而是畫者自己的觀念，尤其在畫面中塑造的形象和多種物體的細(xì)節(jié)，通過(guò)一個(gè)立體幾何形狀的門框，從一個(gè)空間走向另一個(gè)空間，不同時(shí)空中的文化藝術(shù)進(jìn)行“對(duì)話”，創(chuàng)造出一種奇幻的真實(shí)感，或是一種超現(xiàn)實(shí)的視覺幻象。

二、幾何圖形對(duì)畫面空間的結(jié)構(gòu)分割

“在現(xiàn)代美術(shù)史研究中，圖畫空間的創(chuàng)造往往是和某種光透視法——一種使畫家能在二維平面上表現(xiàn)出具有三維空間立體感的繪畫方法——相聯(lián)系的?！雹墼谔K州博物館“畫屏：傳統(tǒng)與未來(lái)”的展覽中展出徐累的作品《虛石》，畫面空間的創(chuàng)造依靠幾何形狀所表現(xiàn)的透視關(guān)系，這些幾何形狀本身帶有透視關(guān)系而且是多種透視角度，可以看到畫面中椅子兩側(cè)的立面幾何就像多個(gè)屏風(fēng)，每個(gè)屏風(fēng)的立面都垂直于地面但角度都不同，共同組合空間。這些幾何形狀既分割了畫面的空間又建構(gòu)了畫面空間。

圖3在《虛石》中，若干個(gè)幾何圖形的立面有獨(dú)立部分也有重疊的部分，共同形成了畫面中的結(jié)構(gòu)。幾何立面中的山石或虛或?qū)崳瑢訉舆f進(jìn)出一種漸行漸遠(yuǎn)的既清晰又模糊并且重疊又分割的延伸空間。幾何立面中的山石，賦予觀者多種空間想象。

張冬卉的《蓮頌》，觀看圖4這幅作品，引人注意的是五個(gè)立在畫面上的并且是不同方向的幾何立面，這些幾何圖形有強(qiáng)化透視的效果，對(duì)平面與空間進(jìn)行了多種思考。畫面的上半部分有一朵初開的蓮花，依然是用傳統(tǒng)的勾線暈染的方式作畫。這五個(gè)大小不一的立面上描繪著傳統(tǒng)的山水樹石，好像是五個(gè)分別獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)的屏風(fēng)，五個(gè)立面的兩邊是水面的石堆，這些石堆與立面中繪制的樹石又形成對(duì)比的關(guān)系，這五個(gè)幾何圖形對(duì)畫面空間的結(jié)構(gòu)分割，使它們看上去并不在同一種空間，但卻是同時(shí)出現(xiàn)在同一幅畫面中。

通過(guò)圖2、3、4可以看出，畫者不再用傳統(tǒng)空間布置形式，區(qū)別于傳統(tǒng)中國(guó)畫的經(jīng)營(yíng)位置，用幾何圖形來(lái)構(gòu)建畫面，嚴(yán)肅布局的幾何形狀以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫳憩F(xiàn)出特殊的空間層次。畫者已經(jīng)不以表現(xiàn)真實(shí)的實(shí)景為目的，幾何圖形的運(yùn)用使畫面存在某種另類的秩序感。幾何圖形造成視覺沖撞、錯(cuò)位、偏移、疊加等效果，從而增加了畫面中的層次，使空間結(jié)構(gòu)有所改變。幾何圖形對(duì)畫面空間的結(jié)構(gòu)分割，多個(gè)幾何圖形組合構(gòu)圖，既分割空間又組合空間。幾何圖形具有一定的透視角度構(gòu)成的另一個(gè)平面，是一種構(gòu)圖形式。三角形、長(zhǎng)方形、平行線、不規(guī)則四邊形等，同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)背景下，存在與背景空間不同的空間形式，錯(cuò)置、重組的時(shí)間和空間，讓人似懂非懂。這種多個(gè)空間的組合，以其特殊的層次感富有表現(xiàn)力。

三、幾何圖形所表現(xiàn)的材質(zhì)

在工筆畫中出現(xiàn)的幾何圖形的平面或立面，幾何圖形外輪廓清晰，多表示金屬、玻璃、地板、墻面等堅(jiān)硬的材質(zhì)，以表現(xiàn)畫面堅(jiān)硬、有一定透明性的質(zhì)感。這種幾何圖形的外輪廓線清晰明確，一定程度加強(qiáng)了所要表現(xiàn)材質(zhì)的堅(jiān)硬質(zhì)感，但難以判斷其物質(zhì)屬性。

矩形或多邊形的直線使畫面構(gòu)圖堅(jiān)固，具有抽象意味。透明玻璃的質(zhì)感，若隱若現(xiàn)，使畫面局部的空間成為多重背景，具有一定的神秘感。如徐累的《虛石》、孫向陽(yáng)的《對(duì)話》和張冬卉《蓮頌》，都有幾何圖形的運(yùn)用。《虛石》中的立面幾何空間，所表現(xiàn)的材質(zhì)像是透明的玻璃但又難以確定幾何立面就是玻璃材質(zhì)，幾何立面與地面形成的清晰直線角度，形成層疊的多種維度的空間?！秾?duì)話》中的灰色門框與地板都是用幾何形狀表示的堅(jiān)硬的材質(zhì)，從一個(gè)空間走向另一個(gè)空間，難以確定幾何立面的門框是否是木制的?！渡忢灐分械奈鍌€(gè)幾何立面，像五面鏡子，又像是毛玻璃的材質(zhì)，而且五個(gè)立面都是深淺不一的藍(lán)色，用幾何立面來(lái)切割畫面的構(gòu)圖，每個(gè)立面上的畫之間又存在聯(lián)系。

對(duì)當(dāng)下畫展中可以看到的一部分工筆畫中的幾何圖形，分析其在畫面中的作用。簡(jiǎn)潔的幾何圖形具有切割畫面結(jié)構(gòu)的作用，多種繪畫題材的探索，增加了繪畫的表現(xiàn)形式。本文所舉的例子中，畫者的繪畫材質(zhì)沒(méi)變，依然使用傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的材料和技法，繪畫題材有變，多是畫者主觀臆想的圖像，細(xì)致地描繪幾何圖形，增加畫面的層次感，并不是人們所熟悉的中國(guó)畫。幾何圖形使畫面中的空間并置，多種透視并用，畫面的處理手法和樣式與以往傳統(tǒng)繪畫不同。幾何圖形對(duì)繪畫題材的擴(kuò)充，對(duì)畫面空間的分割以及構(gòu)建畫面，所表現(xiàn)的堅(jiān)硬材質(zhì)，對(duì)國(guó)畫中幾何圖形的現(xiàn)象討論是很有必要的。

注釋：

① 鄧椿.畫繼[M].北京：人民美術(shù)出版社，1964：1-2.

② 巫鴻.重屏：中國(guó)繪畫中的媒材與再現(xiàn)[M].上海：上海人民出版社，2009：15.③ 巫鴻.重屏：中國(guó)繪畫中的媒材與再現(xiàn)[M].上海：上海人民出版社，2009：14-15.