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    延安時(shí)期版畫中的新年畫研究

    2019-12-05 08:41:48龔曉青
    藝海 2019年10期
    關(guān)鍵詞:延安時(shí)期

    龔曉青

    [摘 要]延安時(shí)期版畫木刻藝術(shù)家們?cè)趥鹘y(tǒng)木版年畫的基礎(chǔ)上,尊重人民的欣賞習(xí)慣和審美需求創(chuàng)作出反映當(dāng)時(shí)人民生活、符合中國人民傳統(tǒng)審美心理的新年畫樣式。本文通過對(duì)延安時(shí)期新年畫的產(chǎn)生背景以及其造型和色彩的研究,為傳統(tǒng)年畫在今天結(jié)合時(shí)代生活以及人們審美需求尋找新的可行性。

    [關(guān)鍵詞]延安時(shí)期;新年畫;民俗性

    1937-1949年是中國人民進(jìn)行抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時(shí)期,同樣也是中國新興版畫運(yùn)動(dòng)的成長成熟時(shí)期。1942年,毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后,當(dāng)時(shí)延安的版畫工作者積極探尋探索藝術(shù)的“民族化”和“大眾化”,尋找木刻藝術(shù)發(fā)揮其社會(huì)作用的最佳途徑和方法,藝術(shù)家們逐漸從單純模仿西方藝術(shù)風(fēng)格中走出來,開始與中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相結(jié)合,與當(dāng)時(shí)根據(jù)地人民群眾的實(shí)際生活密切聯(lián)系,發(fā)展出具有中國特色的木刻版畫,創(chuàng)造出大量在藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)容上都具有明顯中國風(fēng)格的優(yōu)秀作品。這些版畫不僅具有革命性、抗?fàn)幮?,還具有豐富的民族特色,對(duì)于繪畫藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)的版畫作品大體克分為以西式木刻為主和以中國民間藝術(shù)形式為主的兩種創(chuàng)作風(fēng)格;作品題材不僅有反映戰(zhàn)時(shí)生活的木版畫、報(bào)紙標(biāo)題、傳單等美術(shù)和宣傳作品,還有木刻地圖、郵票、糧票和鈔票實(shí)用性作品等。在學(xué)習(xí)中國北方地區(qū)的木版年畫、剪紙窗花以及皮影等民間美術(shù)的基礎(chǔ)上,延安版畫工作者們創(chuàng)造出新年畫這一藝術(shù)形式。

    年畫是中國新年張貼的畫?!掇o海》中說:“年畫,中國畫的一種。夏歷新年時(shí)張貼,故名?!边@里的夏歷新年指的就是農(nóng)歷春節(jié)。延安時(shí)期的新年畫是在延安時(shí)期由藝術(shù)家們?cè)趥鹘y(tǒng)木版年畫形式和圖案基礎(chǔ)上加入反映當(dāng)時(shí)社會(huì)文化生活的內(nèi)容、符合群眾審美需求,同時(shí)又能起到宣教功能的民間藝術(shù)形式。

    藝術(shù)家們?cè)趥鹘y(tǒng)木版年畫的基礎(chǔ)上,尊重人民的欣賞習(xí)慣和審美需求,創(chuàng)作出反映當(dāng)時(shí)人民生活、符合中國人民傳統(tǒng)審美心理的新年畫樣式。新年畫在繪畫風(fēng)格方面,大量使用陽刻線條使得畫面更加明朗,套色印刷使得畫面色彩變得更加豐富;在題材選擇方面有《開荒》《織布》《一面抗日,一面生產(chǎn)》等宣傳抗戰(zhàn)思想和表現(xiàn)生活生產(chǎn)的主題,還有《合作社》《勞動(dòng)英雄回家》《念書好》等宣傳新生活觀念的主題。新年畫改變了傳統(tǒng)年畫的固定題材內(nèi)容,反映新時(shí)代背景下新生活,很快得到當(dāng)?shù)孛癖姷慕邮芎驼J(rèn)可。和傳統(tǒng)年畫比較,新年畫在造型和色彩方面有著鮮明的區(qū)別和獨(dú)特之處。

    1.造型方面

    早期的新興木刻受歐洲木刻影響而產(chǎn)生,難免有模仿和歐化的痕跡,使用西方繪畫的明暗法創(chuàng)作的人物形象被群眾稱為“陰陽臉”,難以被解放區(qū)群眾接受。新年畫學(xué)習(xí)中國畫和傳統(tǒng)年畫的人物造型,減少陰刻的線,以陽刻塑造人物,并把剪紙窗花等傳統(tǒng)民間美術(shù)形式中不同空間時(shí)間和不同比例的事物同時(shí)存在這一裝飾性表現(xiàn)形式加入其中,產(chǎn)生了符合人民群眾審美需求的木版年畫新樣式。

    40年代早期沃渣的年畫《五谷豐登六畜興旺》,畫面按傳統(tǒng)中國繪畫構(gòu)圖形式以平視角度依次排列,造型夸張的麥穗玉米等豐收農(nóng)作物和牲畜充滿畫面,有極強(qiáng)地裝飾效果,收割豐收果實(shí)的農(nóng)民面含笑意,這些密集的形象用裝飾的手法和諧優(yōu)美地組合在一起,符合了人民群眾期望殷實(shí)與豐足的“年心理”需要。作品采用傳統(tǒng)木版年畫常用的單線雕刻,但對(duì)線條的處理加入了體量感以及畫面的黑白灰處理能看出藝術(shù)家對(duì)作品有?1947年,汪占非、李又罘選用戰(zhàn)士和民兵的形象代替?zhèn)鹘y(tǒng)造型創(chuàng)作了套色年畫《戰(zhàn)士》《民兵》。藝術(shù)家使用當(dāng)時(shí)的人物形象代替了傳統(tǒng)門神造型,采用傳統(tǒng)的左右對(duì)稱構(gòu)圖,吸收中國繪畫線條造型的特征,人物的造型和線條加入了現(xiàn)代繪畫的處理手法,更貼近真實(shí)形象。同時(shí),對(duì)大刀和手槍系帶的夸張和裝飾化處理讓畫面產(chǎn)生明顯的靜態(tài)動(dòng)態(tài)相結(jié)合的視覺效果。

    2.色彩方面

    傳統(tǒng)年畫受到農(nóng)民鄉(xiāng)土的文化觀念和審美觀念的影響,同時(shí)要迎合年心理的需求,色彩大多使用原色追求鮮明熱烈的視覺效果,色彩原料也多為植物和礦物原料直接制成原色,很少使用調(diào)和色。民間藝術(shù)家采用色彩相互交錯(cuò)的方式,使得畫面色彩簡潔而豐富產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。延安新年畫在西方繪畫觀念的影響下,使用色彩更細(xì)膩豐富的調(diào)和色。例如,彥涵的《開展民兵爆破運(yùn)動(dòng)》作品畫面色彩使用調(diào)和色,著色方式?jīng)]有沿襲傳統(tǒng)年畫的平印套色或者手繪平涂,而是根據(jù)對(duì)象的形體起伏著色,使得畫面有較強(qiáng)的立體感和光線感。同時(shí),畫面線條一改傳統(tǒng)的均勻粗線刻版,使用靈動(dòng)的、根據(jù)人體結(jié)構(gòu)有粗細(xì)變化的線條,有很強(qiáng)的繪畫韻味。

    延安時(shí)期的新年畫藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生,與延安獨(dú)特的歷史環(huán)境和地理、風(fēng)俗有關(guān),由于當(dāng)時(shí)正處于抗戰(zhàn)時(shí)期,社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平較為落后,物資匱乏,藝術(shù)家們沒有充足的畫紙和顏料進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí),當(dāng)時(shí)的政策、生活環(huán)境以及民俗的影響也是促成新年畫出現(xiàn)的主要因素。

    1.時(shí)代精神驅(qū)使和風(fēng)土人情的影響

    當(dāng)時(shí),隨著日本入侵中國,威脅到了中華文明的傳承,人們開始思考如何保持民族文化,并以自身的民族文化去鼓舞人民斗志、反抗日本侵略。在這種情況下,延安的藝術(shù)家們積極響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召,在物資匱乏的條件下,就地取材,在木板上作畫,通過復(fù)印向人們宣傳具有民族特色的文化。陜北黃土高原千溝萬壑的地貌特征,形成了自己獨(dú)特的農(nóng)耕文化以及由此衍生出的風(fēng)俗習(xí)慣、人文特色、節(jié)日慶祝方式、獨(dú)特的交流方式以及在此基礎(chǔ)上形成的民間藝術(shù)。這種黃土文化對(duì)延安時(shí)期的新年畫產(chǎn)生了重要影響。首先,藝術(shù)家們深入農(nóng)村進(jìn)行創(chuàng)作,他們?cè)谟^察、創(chuàng)作的過程中,就已經(jīng)無形地受到了黃土文化的影響。其次,為了擴(kuò)大作品的影響力,藝術(shù)家就必須考慮受眾的文化背景和社會(huì)風(fēng)俗習(xí)慣等因素,結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化進(jìn)行創(chuàng)作,并根據(jù)當(dāng)?shù)厝嗣竦膶徝佬枨筮M(jìn)行作品的修改以貼近人民的生活;第三,不論是木刻版畫的創(chuàng)作者還是其接受者,都處于黃土文化這一大的文化背景之下,因此,在這種情況下創(chuàng)作出來的新年畫,都體現(xiàn)了淳樸渾厚的民族特色。

    2.受指導(dǎo)思想的影響

    中國共產(chǎn)黨積極宣傳民族文化的重要性,主張維護(hù)民族的自尊自立、重視發(fā)揮人民群眾的主體作用,創(chuàng)作大眾文化。這些思想引導(dǎo)藝術(shù)家深入農(nóng)村,創(chuàng)作具有民族特色的作品。

    (1)毛澤東同志提出:發(fā)展民族特色文化,走中國特色的革命道路。這為藝術(shù)家們以中國傳統(tǒng)農(nóng)村為創(chuàng)作背景提供了理論依據(jù)。同時(shí),毛澤東同志在《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》的報(bào)告中提出,要發(fā)展廣大人民群眾所喜聞樂見的藝術(shù)文化。這就引導(dǎo)著藝術(shù)家們從傳統(tǒng)和生活中提取素材,創(chuàng)作作品。

    (2)共產(chǎn)黨對(duì)于藝術(shù)家的工作內(nèi)容提出了要求,要求藝術(shù)家通過他們的作品,向廣大的農(nóng)民群眾宣傳黨的政治主張,增強(qiáng)農(nóng)民對(duì)黨的信任。這一要求促使了木刻版畫民俗性的生成。藝術(shù)家的宣傳對(duì)象是廣大農(nóng)村地區(qū)的人民群眾,基于農(nóng)民普遍文化程度低、理解能力差,藝術(shù)家們只有采取簡單的圖畫來進(jìn)行宣傳。為增加宣傳效果,藝術(shù)家必須借鑒當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)的民間藝術(shù)的表達(dá)形式,將與農(nóng)民生活貼近的事件作為描繪的主要對(duì)象,這在一定程度上推動(dòng)了延安時(shí)期的木刻新年畫的形成。

    (3)毛澤東同志在文藝座談會(huì)上的講話,進(jìn)一步對(duì)木刻版畫的發(fā)展方向做出了指導(dǎo)。其從革命以及藝術(shù)家兩個(gè)角度出發(fā),闡述了藝術(shù)民族化的重要性以及如何發(fā)揮藝術(shù)對(duì)革命的促進(jìn)作用。從革命這一角度來看,藝術(shù)是革命的重要組成部分,藝術(shù)如果宣傳得好,有助于解放人們的思想、增強(qiáng)人們對(duì)于共產(chǎn)黨和革命勝利的信心,有助于鼓舞斗志,在艱苦的斗爭時(shí)期,創(chuàng)造良好的社會(huì)精神面貌。從藝術(shù)家角度來看,生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作靈感的源泉。深入農(nóng)村,有助于他們將理論聯(lián)系實(shí)踐,為其作品增添生活氣息,也有助于其藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,為其個(gè)性的發(fā)揮提供了較好的表現(xiàn)平臺(tái)。

    3.受傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的影響

    延安時(shí)期的木刻版畫藝術(shù)是對(duì)魯迅先生領(lǐng)導(dǎo)的新木刻運(yùn)動(dòng)的繼承。新木刻運(yùn)動(dòng)是對(duì)西方版畫藝術(shù)的模仿,并沒有與中國實(shí)際相結(jié)合。到了延安時(shí)期,木刻版畫藝術(shù)的內(nèi)容、受眾等都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。剛開始時(shí),木刻版畫的受眾主要是知識(shí)分子以及城市市民,故其表現(xiàn)形式并不適用于農(nóng)民。在藝術(shù)家們的潛心研究下,他們發(fā)現(xiàn)農(nóng)民并不喜歡現(xiàn)有的藝術(shù)形式,要想讓他們接受自己的作品,就必須運(yùn)用他們所能接受的藝術(shù)形式。因此,藝術(shù)家們通過研究中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,如剪紙、年畫、窗花等,創(chuàng)造出符合農(nóng)民審美的藝術(shù)形式。同時(shí),在與農(nóng)民的接觸過程中,他們積極吸收當(dāng)?shù)氐狞S土文化,最終形成富有民族特色的木刻版畫新年畫藝術(shù)風(fēng)格。

    從題材、技藝、色彩、造型幾個(gè)方面看延安版畫中的新年畫作品,我們可以了解當(dāng)時(shí)特殊社會(huì)條件下的民俗風(fēng)情與當(dāng)時(shí)民眾的生存狀態(tài),對(duì)傳統(tǒng)年畫結(jié)合時(shí)代生活以及人們審美需求尋找新的出路,在今天依然有很好的參考價(jià)值。

    基金項(xiàng)目:2015年陜西省教育廳專項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目“延安時(shí)期版畫藝術(shù)研究”(項(xiàng)目編號(hào):15JK1788);咸陽師范學(xué)院專項(xiàng)科研基金項(xiàng)目“基于新媒體的延安時(shí)期版畫的數(shù)字化保護(hù)與傳播研究”(項(xiàng)目編號(hào):13XSYK074)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]毛巧暉.涵化與歸化——論延安時(shí)期解放區(qū)的“民間藝術(shù)”[D].上海:華東師范大學(xué),2005.

    [2]陳旭海.版畫的親和力在于把握現(xiàn)實(shí)主義的精神[D].蘇州市:蘇州大學(xué),2008.

    [3]李夏.論抗戰(zhàn)時(shí)期延安木刻版畫的民族特色[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2007,38(4).

    [4]杜一鳴,王東維.淺析延安時(shí)期木刻版畫的思想政治教育功能[J].延安大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014,36(3).

    (責(zé)任編輯:劉小紅)

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