湘劇《云陽壯歌》中的英雄主義

摘 要：本文針對茶陵縣云陽演藝中心演出的大型現(xiàn)代湘劇《云陽壯歌》進(jìn)行分析，從故事背景、情節(jié)設(shè)計(jì)、劇中人物、音樂特色以及舞臺(tái)表現(xiàn)，如：舞美、服裝、燈光等多方面論述劇中體現(xiàn)的英雄主義，以期為現(xiàn)代革命主義題材的戲劇創(chuàng)作提供一些參考借鑒。?

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代湘劇;《云陽壯歌》;英雄主義

湘劇《云陽壯歌》的故事發(fā)生在紅色政權(quán)的搖籃——株洲茶陵。在硝煙彌漫的戰(zhàn)爭時(shí)代，在井岡山斗爭最艱苦的時(shí)候，茶陵云陽村一次送出了包括新婚不久的秋林和春牛等三十九條漢子參加革命。戰(zhàn)斗、犧牲、奉獻(xiàn)……一曲曲英雄壯歌從此譜寫。故事發(fā)生在紅色茶陵，故事的編排、舞臺(tái)表現(xiàn)以及音樂的設(shè)計(jì)無不體現(xiàn)出英雄主義色彩，本文也將從這幾個(gè)方面來論述湘劇《云陽壯歌》中的英雄主義。

這是一個(gè)英雄的故事

1934年，井岡山戰(zhàn)爭最為艱苦和激烈的時(shí)候，玉姑和霞姑分別送走了自己的新婚丈夫春牛和秋林。江西老表鐵保為了保護(hù)玉姑，與其扮演了15年假夫妻。15年后，春?；氐皆脐柹?，發(fā)現(xiàn)玉姑已經(jīng)成了別人的妻子，還有了一個(gè)十五歲的女兒盼盼。春牛憤怒、不解，陷入極度失落中：是玉姑薄情？還是另有隱情……。劇情起伏跌宕，可歌可泣，表現(xiàn)了革命者堅(jiān)持、堅(jiān)守、堅(jiān)韌、堅(jiān)貞的高貴品德。

在這個(gè)故事中，充滿著英雄主義的色彩。39條走上井岡山參加革命的漢子是英雄;挺身而出保護(hù)懷孕玉姑的霞姑是英雄;結(jié)束戰(zhàn)爭還沒回到家鄉(xiāng)就去參加剿匪的秋林是英雄;為了玉姑的安危和清白，無怨無悔做了15年的假夫妻的鐵保也是英雄。英雄可以是在國家危難之際挺身而出的戰(zhàn)士;也可以是舍小家為大家的堅(jiān)貞女性;更是在大義面前勇敢擔(dān)當(dāng)，無私奉獻(xiàn)的鐵血男兒。

英雄人物匯聚成了一個(gè)英雄的故事，全劇熟練運(yùn)用了倒敘、插敘等手法，展現(xiàn)了茶陵人民忍辱負(fù)重、前赴后繼的大無畏革命意志和忠貞、堅(jiān)韌的優(yōu)秀品格。故事的發(fā)生背景在國家危難之際，故事發(fā)生的地點(diǎn)是在井岡山腳下，距離革命最近的地方，故事中的人物有紅軍戰(zhàn)士、堅(jiān)貞女性、鐵血漢子……這都是構(gòu)成這個(gè)英雄故事的重要元素。

舞臺(tái)表現(xiàn)中體現(xiàn)的英雄主義

湘劇《云陽壯歌》的舞美設(shè)計(jì)充分展現(xiàn)了三四十年代湖南湘東的地域特色，既符合時(shí)代背景，又對人物內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)起到了推波助瀾的作用。舞臺(tái)設(shè)計(jì)成了一個(gè)高低不等的平臺(tái)，以山村中木質(zhì)結(jié)構(gòu)的房屋為主體，大青石、云陽山、鐵索橋、翠竹池塘掩映其中，看似簡單平淡的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與故事中人物的矛盾沖突起到了強(qiáng)烈的對比作用，更能凸顯出在當(dāng)時(shí)的情境下春牛、鐵保、玉姑等一系列的英雄形象。當(dāng)春牛來找玉姑詢問真相時(shí)，舞臺(tái)上留下非常大的空間，春牛的憤怒、疑惑、不解與玉姑的愧疚、矛盾、自責(zé)一一體現(xiàn)。這樣的空間設(shè)計(jì)，形成了虛與實(shí)的強(qiáng)烈對比，是人物內(nèi)心真實(shí)的寫照?？偟恼f，該劇的舞美設(shè)計(jì)完全融入到故事中，凸顯出人物的大義、奉獻(xiàn)、擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)出了真正的英雄主義。

劇中人物服裝的設(shè)計(jì)也對英雄主義的展現(xiàn)起到了促進(jìn)的作用。15年后，當(dāng)春牛穿著一身綠色軍裝歸來，既是英雄回歸，也是故事矛盾的開始。玉姑的服裝顏色從早期的橙色到后期的綠色，是人物情感的一個(gè)轉(zhuǎn)換，衣服上的圖案以竹子為主，打著補(bǔ)丁，體現(xiàn)了玉姑這15年來生活的清貧，內(nèi)心如竹子般堅(jiān)韌，不管在什么環(huán)境下，她都是那樣的堅(jiān)貞不屈。霞姑衣服上圖案是梅花，象征著高潔孤傲，寓意著品格堅(jiān)強(qiáng)，霞姑為了保護(hù)玉姑肚中的紅軍獨(dú)苗，被白狗子熏瞎了雙眼，在家中苦等秋林15年，她如梅花般堅(jiān)韌不拔，她為了革命事業(yè)的犧牲是英雄主義的體現(xiàn)。劇中的服裝設(shè)計(jì)與人物的性格相得益彰，把人物的英雄色彩體現(xiàn)的淋漓盡致。

燈光的使用對整個(gè)戲的情節(jié)推進(jìn)起到了強(qiáng)化作用，舞臺(tái)布景以寫意、空靈為主，所以燈光的運(yùn)用除了完美體現(xiàn)布景環(huán)境以外，更重要的是著力渲染和呈現(xiàn)人物的情緒色彩和舞臺(tái)張力。從送郎當(dāng)紅軍到霞姑被白狗子抓住時(shí)冷色調(diào)燈光的運(yùn)用，既是內(nèi)心的傷感絕望，也是對革命英雄即將奔赴戰(zhàn)場的一種氣氛烘托。畫面一轉(zhuǎn)，15年后，迎接我們的英雄歸來，大紅、大黃等暖色調(diào)燈光的運(yùn)用，和前面形成了強(qiáng)烈的對比。當(dāng)玉姑面對春牛和鐵保陷入兩難時(shí)，燈光選擇的是冷色調(diào)，以深藍(lán)色為主，象征著人內(nèi)心的愧疚、糾結(jié)，當(dāng)燈光集中到人物身上時(shí)，這三個(gè)人內(nèi)心的掙扎也達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。燈光的外化、色彩的夸張，以及強(qiáng)烈的節(jié)奏，既將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來，也對這些英雄人物的刻畫和故事的曲折發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

音樂設(shè)計(jì)對英雄主義的烘托

大型現(xiàn)代湘劇《云陽壯歌》在保持湘劇唱腔本體特色的同時(shí)，強(qiáng)化了音樂的抒情色彩，唱腔音樂婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、明亮、高昂，既富有多元化，有突出人物的個(gè)性。全劇以“送郎當(dāng)紅軍”這首歌為主題音樂，在劇中的關(guān)鍵段落反復(fù)出現(xiàn)，用音樂說話，突出了全劇的英雄主義和革命情懷。

《云陽壯歌》的唱腔以湘劇典型的唱腔—高腔為主。在劇中，湘劇高腔運(yùn)用長短句詞格又加上了連續(xù)上下局變化反復(fù)，在表達(dá)玉姑陷入春牛和鐵保兩難境地的時(shí);在春牛誤會(huì)玉姑的時(shí);在鐵保想要成全春牛和玉姑的時(shí)，通過高腔的使用，促成了劇中人物情感的宣泄，成功刻畫出了英雄人物的形象。在劇中的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，鑼鼓的變化使用不僅起到了“助節(jié)”作用，還渲染了環(huán)境，制造了氣氛，表現(xiàn)出了39條英雄漢子奔赴革命的大義凜然，表現(xiàn)了云陽山婦女們的大度理解，表現(xiàn)了鐵保性格中的堅(jiān)韌、內(nèi)心的無私，表現(xiàn)春牛和玉姑對革命的忠貞，對感情的堅(jiān)守，一曲英雄壯歌由此誕生。整部劇的配器以民樂、弦樂為主，配以打擊樂，節(jié)奏激昂、清新、明快，體現(xiàn)了革命英雄的正劇風(fēng)格。

這是一個(gè)蕩氣回腸的紅色故事，這是一段可欽可敬的革命情感，這是一首余音繞梁的英雄壯歌………

參考文獻(xiàn)：

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作者：陳浪

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