表演的虛擬性探索

黎康彩

【摘 要】舞臺(tái)藝術(shù)源于生活但是對(duì)于客觀的生活形態(tài)要變形、夸張、美化和修飾，舞臺(tái)的真實(shí)感覺(jué)和假定性是不可劃分的，虛擬動(dòng)作越是具有規(guī)范性動(dòng)作干凈有條理，就越能使人感到真實(shí)可信。本文對(duì)戲曲表演的虛擬性進(jìn)行探索，主要分析空間的虛擬、動(dòng)作虛擬以及表演的虛擬，為戲曲表演虛擬化實(shí)踐提供一定的理論參考與指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】戲曲;表演;虛擬性

中圖分類號(hào)：J8 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0024-01

在舞臺(tái)上戲曲大多數(shù)都使用虛擬手法，雖然戲曲表演源于生活但藝術(shù)高于生活，舞臺(tái)上的所有布景并不都是按照生活的方式呈現(xiàn)出來(lái)，很多是通過(guò)虛擬的形式表現(xiàn)出來(lái)。最常見(jiàn)的就是時(shí)空的虛擬、程式的虛擬以及演員動(dòng)作的虛擬。戲曲的虛擬性為戲曲增色添彩。

一、空間的虛擬

戲曲表演中空間的虛實(shí)性主要體現(xiàn)了它的超逸性，使其不受真正的時(shí)空限制，在空間上戲曲舞臺(tái)的超逸性表演決定了所處的環(huán)境，使舞臺(tái)上的人物產(chǎn)生了特定的情景，戲曲的時(shí)空觀給舞臺(tái)的表演者帶來(lái)了極大的自由，但這不是隨意的，它有著直接的約束和規(guī)定，在這一空間內(nèi)，舞臺(tái)的演出要以真實(shí)生活為基礎(chǔ)，虛擬的表演手法充分利用了舞臺(tái)上的假定，但是在戲曲的舞臺(tái)上這一假定性也有著自己的特點(diǎn)。

戲曲舞臺(tái)上的空間虛擬是在現(xiàn)實(shí)空間基礎(chǔ)上的一種提高，戲曲的舞臺(tái)布景并不像戲劇中多樣化，都是以簡(jiǎn)單為基礎(chǔ)，最為常見(jiàn)的是一桌二椅，就是這種傳統(tǒng)的布景方法更能體現(xiàn)出空間的虛擬性，它可以表現(xiàn)出不同的舞臺(tái)空間，戲曲舞臺(tái)的空間虛擬性和戲曲表演以及演員密不可分，這種表演手法也是戲曲虛擬表演的基礎(chǔ)。

戲曲舞臺(tái)擁有的形態(tài)是由戲曲演員通過(guò)虛擬性的表演所幻化出來(lái)的，如果沒(méi)有舞臺(tái)上特定的情境作為需求，就不可能會(huì)有戲曲演員在舞臺(tái)上虛實(shí)結(jié)合的表演，更不會(huì)有舞臺(tái)虛擬性的產(chǎn)生。當(dāng)演員拿著槳時(shí)，觀眾心里所想的就是劇中的人物在劃船，此時(shí)舞臺(tái)所處的場(chǎng)景就是在一片湖面上，當(dāng)演員放下船槳跨出去時(shí)觀眾就理解了這是船靠岸了，這時(shí)的舞臺(tái)上并沒(méi)有船和湖，而且客觀的現(xiàn)實(shí)也沒(méi)有改變，但是觀眾很清晰地就理解了演員動(dòng)作的意思。原因就是舞臺(tái)隨著演員的表演而隨之變化的，在這個(gè)時(shí)候舞臺(tái)是真實(shí)的，但是舞臺(tái)的虛擬情境是演員想象的，帶領(lǐng)著觀眾一起進(jìn)入想象的空間。

二、動(dòng)作的虛擬

動(dòng)作的虛擬主要表現(xiàn)于演員的手、眼、身、法、步，它在舞臺(tái)特定的情景下有固定的動(dòng)作或者演員加以改造設(shè)計(jì)的動(dòng)作，戲曲中常見(jiàn)的開(kāi)門關(guān)門就是虛擬的，但戲曲大多以古裝戲?yàn)橹?，所以開(kāi)門關(guān)門的動(dòng)作都是模仿古代人的習(xí)性，在劇中所設(shè)定的也是古代人所用的門。

虛擬動(dòng)作就是演員在舞臺(tái)上表演時(shí)應(yīng)該需要用實(shí)物做的動(dòng)作，在戲曲表演的舞臺(tái)上不用實(shí)物或者只輔助一部分的實(shí)物，虛擬的動(dòng)作中所具備的條件就是要虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛。虛實(shí)并存，兩者相生。戲曲中的動(dòng)作有兩種，一種是完全虛擬化，另一種是借助道具的虛擬。完全虛擬更能體現(xiàn)演員的基本功，因?yàn)檫@一表演需要演員有豐富的想象力和創(chuàng)造力，所表達(dá)的事物和情感一定要明確，不能使觀眾看不懂，或者沒(méi)有體驗(yàn)到劇情。輔助道具的動(dòng)作更簡(jiǎn)單易懂，看到所使用的道具就明白了此時(shí)劇中的人物正在做什么，但這一系列的動(dòng)作和表演主要是看演員的演技和基本功。

三、程式的虛擬

戲曲舞臺(tái)表演中最常見(jiàn)的就是程式化的動(dòng)作以及對(duì)固定場(chǎng)景的虛擬手法，程式化就是將舞臺(tái)上的肢體動(dòng)作精心加工、美化，使動(dòng)作完整優(yōu)美具有規(guī)范性，讓演員在舞臺(tái)上的表演具有節(jié)奏性和套路化，并且將生活中的一些生活狀態(tài)還有自然環(huán)境進(jìn)行加工美化，使這些在舞臺(tái)上看起來(lái)具有鮮明的節(jié)奏性，還有規(guī)范完整的格式。程式化的手法最常見(jiàn)于中國(guó)戲曲，同戲劇不一樣的是，在戲曲程式化的手法中是必須按照嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己的動(dòng)作和形態(tài)，運(yùn)用動(dòng)作和唱腔表現(xiàn)了生活中的一些情感和故事，這是一種技術(shù)格式。

戲曲中的唱、念、做、打都是有程式和套路的，特別像是一些常用的表演，如開(kāi)門關(guān)門、以鞭代馬、以槳代船，每個(gè)固定的表演手法都有一定的套路，而且根據(jù)演員的行當(dāng)不同，舞臺(tái)上的表演風(fēng)格和程式化的手法也是各不相同的，通過(guò)出場(chǎng)亮相、走路的姿勢(shì)和步伐就可以大致判定出這個(gè)人物的性格特點(diǎn)。

程式化是戲曲舞臺(tái)上特殊的舞臺(tái)形象，包括了語(yǔ)言詞匯，沒(méi)有程式化的動(dòng)作就沒(méi)有完整的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)，然而戲曲表演的舞臺(tái)程式是從簡(jiǎn)單的生活故事改編成復(fù)雜的生活現(xiàn)象，再加以規(guī)范管理和藝術(shù)加工的過(guò)程。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一種藝術(shù)形式，戲曲反映生活的方式也很獨(dú)特。戲曲在表演中講究神似，但是由于舞臺(tái)上時(shí)間和空間的限制，使得戲曲無(wú)法客觀反映、表現(xiàn)生活。戲曲就用獨(dú)特的藝術(shù)處理方式——虛擬化來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。虛實(shí)性，是演員在舞臺(tái)上表演時(shí)對(duì)生活的再現(xiàn)，但是它的藝術(shù)性高于生活中的形態(tài)，無(wú)論什么題材劇目中都含有對(duì)美的寫(xiě)意，劇中虛擬出來(lái)的山水仿佛讓人置身其中，也可以說(shuō)戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)就是大幅的山水畫(huà)，寥寥數(shù)筆就能讓其活起來(lái)，舞臺(tái)的虛擬性就是戲曲給予本身的一個(gè)特點(diǎn)和一種魅力。

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