上海工部局公共樂隊創(chuàng)建初期的五位指揮(上)

宮宏宇

內(nèi)容提要：自20世紀90年代初始,上海工部局公共樂隊就是中國近現(xiàn)代音樂史研究的一個焦點話題。但中外學界所聚焦的大多是梅百器(Mario Paci)1919年接手后的工部局公共樂隊,對梅氏的幾位前任及其事工卻大都語焉不詳。本文將視野投向工部局公共樂隊草創(chuàng)時期的五位指揮,意在考察清末民初西洋專業(yè)樂人在滬的經(jīng)歷,重構(gòu)晚清上海西洋音樂圖景。

上海工部局公共樂隊在20世紀90年代初期就已成為國內(nèi)外學界關(guān)注的話題,迄今為止,除了至少三部專著外①,以其為題的中外文博碩士論文也有數(shù)篇。②但仔細觀察一下目前可見的研究成果,我們也不難注意到其中存在的一些不足。中外學者所聚焦的多是意大利人梅百器(Mario Paci,1878—1946)1919年接手后的工部局公共樂隊,對梅百器的幾位前任及其事工雖說有所涉及,但大都語焉不詳。本文將視野投向工部局公共樂隊草創(chuàng)時期的五位指揮,以1850年創(chuàng)刊的英文周報《北華捷報》(The North China Herald)、1864年 發(fā) 行的《北華捷報》日刊版《字林西報》(The North China Daily News)所刊登的有關(guān)工部局公共樂隊的報道和上海公共租界工部局董事會會議記錄、工部局年報及其他相關(guān)中西文檔案資料為主要依據(jù),并以同時期海內(nèi)外出版的相關(guān)文章、報道以及當今西文相關(guān)研究著述等相互佐證。旨在通過考察清末民初西洋專業(yè)樂人在上海的生活經(jīng)歷和音樂歷程,達到重構(gòu)晚清上海西洋音樂生活圖景的目的。

一、讓·雷慕薩(Jean Rémusat)——上海工部局公共樂隊第一任指揮、上海租界早期音樂活動的靈魂人物

讓·雷慕薩(Jean Rémusa)這個名字對熟悉上海工部局公共樂隊早期歷史的人來說,不應(yīng)陌生。他是上海1843年11月開埠后最早到來的并已在西方有一定聲譽的專業(yè)長笛演奏家和作曲家之一。早在1867年出版的由比利時音樂學家、作曲家費提斯(F.J.Fétis)編輯的《世界音樂家傳記及作品目錄》第七卷中就有介紹他的詞條。③

雷慕薩1815年5月11日生于法國西南的港口城市波爾都(Bordeaux),1830年10月25日(十五歲時)考入巴黎音樂學院,隨長笛演奏家、樂器制造家讓-路易·圖魯(Jean-Louis Tulou,1786—1865)學長笛。1832年17歲時在比賽中獲首獎。之后即以獨奏家的身份在歐洲音樂會舞臺上多次出現(xiàn)。1835年在巴黎曾和李斯特及其學生同臺演出過。之后又在法國指揮家、作曲家路易·朱利安(Louis Antonine Jullien,1812—1860)的交響樂隊工作。在抵達上海之前,雷慕薩已在巴黎出版過長笛教科書④,并且已有在歐洲大歌劇院任職的經(jīng)歷。如他先是在倫敦皇后劇院(The Queen’s Theatre,London)擔任長笛首席,該劇院關(guān)門后,雷慕薩于1853年轉(zhuǎn)任巴黎抒情劇院(Theatre Lyrique,Paris)樂隊的長笛首席。⑤雷慕薩與19世紀中期法國作曲家也有交往。據(jù)最近出版的一部關(guān)于柏遼茲的專著稱,雷氏與柏遼茲私交似乎也甚篤,1852年6月他申請布魯塞爾音樂學院長笛教授一職時,柏遼茲還為他寫過一封熱情洋溢的推薦信。⑥

韓國鐄先生在《上海工部局樂隊研究》提到雷慕薩1880年9月卒于上海,“可見他到上海的時間不長”⑦。事實上,雷慕薩早在1864年或1865年就到上海了。⑧他的到來為豐富上海早期西僑音樂生活起到了極大的作用。法國人亨利·絮貝爾(Henri Zuber,1844—1909)在1867年3月15日的通信中,提到了荷蘭副總領(lǐng)事哥老司(Theodorus Kroes,1822—1889)的 夫 人“主持一個小小的團體……這個團體的成員有勒穆查(Remusat)先生(即雷慕薩)、克諾普(Knop)先生和博維(Beauvais)先生等人,他們分別演奏長笛、小提琴和大提琴,與哥老司夫人彈鋼琴相搭配”。⑨

雷慕薩在創(chuàng)建音樂社團和專業(yè)音樂機構(gòu)上的貢獻最為顯著。這從上海早期的西文報刊對他的音樂活動的不斷報導即可看出。如《北華捷報》就常常報導他領(lǐng)導的上?！皭蹣穮f(xié)會”(The Philharmonic Society)的音樂會活動。⑩法國《樂評周刊》和英國的音樂報刊從1869年起也開始提及雷慕薩在上海的音樂活動,特別是他領(lǐng)導“上海愛樂協(xié)會”的演出活動。?

圖1 1872年4月28日法文《樂評周刊》上有關(guān)雷慕薩在上海音樂活動的報道

1873年1月,雷慕薩意外從馬上摔了下來,摔斷了鎖骨,“上海愛樂協(xié)會”不得不將原已計劃好的一次音樂會推遲,可見其在業(yè)余音樂社團中的重要性。?雷慕薩扶植“上海愛樂協(xié)會”的舉措也得到了上海愛樂人的賞識。1869年,為感謝雷慕薩指導“上海愛樂協(xié)會”有方,樂隊的成員還專門從巴黎訂制了以下這個由長笛制作家路易·洛特(Louis Lot,1807—1896)制作的18K金制的長笛(編號1375)贈給他。?

圖2 The Jean-Pierre Rampal 18k Gold Louis Lot no.1375 from 1869?

需要指出的是,雷慕薩是以職業(yè)音樂家的身份來上海尋求發(fā)展的,所以他指導上海各類音樂協(xié)會的演出活動并不完全是義務(wù)性的,據(jù)“上海愛樂協(xié)會”1870年1月11日的組委會議記錄顯示,該協(xié)會1869—1870年音樂季就曾付給雷慕薩白銀286.68兩,作為其指揮的報酬,而其他人則完全是義務(wù)性的。?由于有了雷慕薩這樣專業(yè)音樂家的指導,上海租界外僑的音樂生活除得到了極大的豐富外,西僑業(yè)余樂手在整體演出水平上也有了明顯的改觀。以“上海愛樂協(xié)會”為例,該會雖是個業(yè)余組織,但雷慕薩就對這個組織抱有不小的希望。“他的計劃是在涼爽的季節(jié)盡可能每月都組織一場音樂會。”?在他的指導下,“愛樂協(xié)會”的演奏水平的確提高得很快,到1870年代初期就已經(jīng)嘗試著演奏大型的管弦樂作品,如海頓、莫扎特、貝多芬的交響曲,貝里奧的小提琴協(xié)奏曲,貝多芬的歌劇序曲,以及當時在歐洲流行的意大利和法國歌劇選曲,如唐尼采蒂《拉美穆爾的露琪亞》(Lucia di Lammermoor)、奧柏(Daniel Auber,1782—1871)《波爾蒂契的啞女》(La Muette de Portici)、貝里尼(Vincenzo Bellini,1801—1835)《夢游女》(La Sonnambula)等歌劇選曲。?據(jù)《北華捷報》1874年2月12日的長篇樂評,該樂社在1874年2月還演奏過貝多芬《第八交響曲》的前三個樂章,這雖然并不是貝多芬的作品第一次在上海上演,但也因此深受《北華捷報》樂評者的好評。?

雷慕薩本人以及他指導的“上海愛樂協(xié)會”不僅在上海租界演出,他們還計劃到海外巡演。如1872年的英文《音樂標準報》和法文《樂評周報》就刊登有雷慕薩率團要到日本演出的消息。?

雷慕薩指揮的“上海愛樂協(xié)會”除了為寓滬的西僑定期演奏外,還為寓滬西人的業(yè)余戲劇組織伴奏、提供開幕曲和間奏曲。如1874年1月27日,新建后的上海蘭心大劇院首次啟用時,“愛樂協(xié)會”的業(yè)余樂手們應(yīng)邀在雷慕薩的指揮下演奏了門德爾松序曲《艾薩來耶爾》(Athalie,Op.74)中的《祭司進行曲》(Kriegsmarsch der Priester)、布瓦爾迪厄(Francois Adrien Boieldieu,1775—1834)《巴黎的讓》(Jean de Paris)中的前奏曲、約翰·施特勞斯的圓舞曲等。?

身為一個音樂學院畢業(yè)的專業(yè)的長笛手,雷慕薩對管樂當然情有獨鐘。上?！皹I(yè)余管樂協(xié)會”(The Amateur Wind Instrument Society)就是他發(fā)起的。?雷慕薩的確很早就與上?！肮軜穮f(xié)會”的演出活動有聯(lián)系。如1873年3月英人愛美劇社在德僑協(xié)和俱樂部演出時,雷慕薩領(lǐng)導的“業(yè)余管弦樂隊”擔任起了伴奏的任務(wù)?！侗比A捷報》樂評人不僅對當晚的音樂大加贊賞,還特別提到雷氏所選曲目“極其恰當”。?1878年5月16日舉行的“上海管樂協(xié)會”年會上,他又被推舉為該協(xié)會組委會的成員。

雷慕薩對上?！皹I(yè)余管樂協(xié)會”的活動的確非常熱心,他甚至無償將自己的一個房間讓給“協(xié)會”會員排練時使用。?在他的領(lǐng)導下,“上海管樂協(xié)會”在19世紀70年代演出活動頻繁。但與“上海愛樂協(xié)會”多注重嚴肅的交響樂作品不同,他指揮的“上海管樂協(xié)會”演奏的曲目以通俗性的舞曲和歌劇選曲為主,如在1874年5月舉辦的一場管樂音樂會中,他們演奏了匈牙利作曲家貢格爾(Joseph Gung’l,1810—1889)的華爾茲舞曲、法國作曲家奧柏的《皇冠上的鉆石》序曲等。?幾年后,在1877年5月舉辦的第三屆年度花卉展上,雷慕薩和他的“上海管樂團”一連兩天都在午間奏樂,所奏的曲目除了貢格爾的華爾茲、波爾卡外,還演奏了庫特(Charles Coote,1831—1916)的方陣舞曲(Quadrille)、戈佛雷(Daniel Godfrey,1831—1903)的華爾茲和加洛普(Galop)等舞曲。此外,他們還演奏了包括亞當姆(Adolphe Adam,1803—1856)的歌劇《我若我王》(Si J’etais Roi)序曲、唐尼采蒂(Gaetano Donizetti,1799—1848)《魯克蕾莎·波吉亞》(Lucrezia Borgia)選曲。?

除了擔任上?！皭蹣穮f(xié)會”和上?！皹I(yè)余管弦樂隊”的指揮外,雷慕薩還參與了上海萬國商團樂隊(Shanghai Volunteer Band)的組建以及成立后的演奏活動。在1874年9月26日上海萬國商團樂隊舉行的會議上,雷慕薩甚至接受了擔任該樂隊隊長的任命。但是,他當時就提條件說,為了讓樂隊辦得更好,商團必須任命一兩位專業(yè)樂手,而且每周至少排練一次。?

除了擔當樂隊指揮外,作為長笛演奏家的雷慕薩也時常與在上海的幾個專業(yè)樂人一起舉辦獨奏或室內(nèi)音樂會。早在1866年,《北華捷報》就有他在上海舉辦音樂會的報道?,澳門的報紙也刊登有他同年6月在澳門開音樂會的新聞。?1872年7月21日的倫敦《音樂標準報》也刊登有“法國長笛演奏家雷慕薩在上海很成功地舉辦數(shù)場音樂會”的消息。?之后數(shù)年,他又和寓滬專業(yè)樂人英國管風琴手喬治·芬頓(G.B.Fentum)、荷蘭小提琴師伊伯格(I.C.H.Iburg)及到上海巡演的樂人一起開過多次獨奏、合奏音樂會。?雷慕薩和他歌唱家的女兒也一起舉辦音樂會。其女演唱的羅西尼清唱劇《圣母悼歌》(Stabat Mater)中的二重唱、雷慕薩的長笛獨奏都給上海聽眾留下了深刻的印象。?

值得一提的是,雷慕薩的專業(yè)雖是吹長笛,但他也頗具作曲才能,創(chuàng)作有不少長笛音樂作品,其中包括長笛練習曲、獨奏曲、長笛與小提琴二重奏曲和長笛與鋼琴重奏曲等作品出版且存世。?他根據(jù)威爾第歌劇《茶花女》詠嘆調(diào)改編的長笛曲《茶花女隨想曲》(La Traviata Caprice)以及他根據(jù)羅西尼歌劇《灰姑娘》改編的《羅西尼優(yōu)雅 主 題 幻 想 曲》(Fantaisieélégante sur un thème de Rossini,也稱《灰姑娘主題幻想曲》)至今仍常被出版、錄音并由長笛名家在音樂會上演奏。?

圖3 1873年6月21日《北華捷報》上關(guān)于雷慕薩在上海舉辦音樂會的報道(局部)

圖4 ?

雷慕薩的專業(yè)音樂技能以及他極強的組織能力使他進入了上海工部局當權(quán)者的眼簾。1878年底工部局決定重新建立公共樂隊后,雷慕薩順理成章地于1879年元月被任命為該樂隊首任專職指揮。同年1月8日《字林西報》上就刊登了樂隊演出的廣告。

事實上,雷慕薩在正式上任之前就開始為工部局公共樂隊工作。他所做的第一件事就是利用他和女兒在中國香港、澳門和菲律賓舉辦音樂會的機會,為工部局公共樂隊招募樂人。雖然他在澳門沒有招募到任何樂手,但他在馬尼拉卻招到了他所需要的樂人。?1879年2月,他帶領(lǐng)工部局管樂隊為上海英人愛美劇社演出的數(shù)出喜劇演奏了序曲及幕間曲。其中3月27日的那場,他指揮演奏了包括意大利作曲家唐尼采蒂的《魯克蕾莎·波吉亞》和法國作曲家勒科克(Alexandre Charles Lecocq,1832—1918)的《昂格夫人的女兒》(La fille de Madame Angot)在內(nèi)的歌劇選曲。1880年2月初在共濟會堂舉辦的音樂會上,雷慕薩還指揮上?！皭蹣穮f(xié)會”的業(yè)余樂手們演奏了海頓的《第三交響曲》。?可惜雷慕薩在1879年元月任上海工部局公共樂隊指揮一職后,還沒來得及大顯身手,就因患痢疾于1880年9月1日凌晨猝死于上海南京路的私人寓所。他的去世在上海引起了不小的轟動。在洋涇浜圣若瑟教堂9月2日舉辦的隆重的葬禮上,二十排上海義勇隊員和炮手在教堂外持械列隊迎柩。教堂內(nèi)舉行悼念儀式時,不僅公共租界和法租界的總董事和法國總領(lǐng)事統(tǒng)統(tǒng)出席,連在滬的比利時、西班牙、奧匈等領(lǐng)事及上海的名人政要也都在場。追悼儀式結(jié)束后,雷慕薩的靈柩在喬治·蘭寧(George Lanning)指揮的工部局管樂隊和禮炮的伴奏下,移往上海的外國人墓地安葬。?

二、梅爾吉奧爾·維拉(Melchior Vela)——活躍在上海樂壇18載的上海工部局公共樂隊第二任指揮

雷慕薩去世后被任命為工部局公共樂隊指揮的是西班牙人梅爾吉奧爾·維拉(Melchior Vela),此人是對19世紀八九十年代上海租界音樂生活貢獻非常大的專業(yè)音樂家。與雷慕薩一樣,維拉也有過在歐洲大歌劇院工作的經(jīng)歷。他曾是意大利米蘭斯卡拉歌劇院的首席小提琴手,其夫人馬蒂爾德(Matilde Milani-Vela)則是該劇院的首席女高音,也曾在多所意大利歌劇院演唱。?維拉夫婦“后來還作為‘意大利皇家劇院’(Royal Campagnie Italienne)的成員于1881年3月到過日本,在橫濱歌德座及筑地訓盲院等地巡回演出過。日本當時發(fā)行的英文報紙《日本新聞》在3月底到4月初的那一段時間里,對此刊載了大量的廣告和評論文章,尤其對維拉的精湛的小提琴演奏大加贊賞”。?

維拉是1880年12月和太太一起抵達上海的。次年元月夫婦二人就開始參加來滬巡演的意大利皇家歌劇團在蘭心大劇院的演出。維拉擔任“樂隊”指揮并彈奏鋼琴?,維拉太太則是劇團的第一號女高音。從《北華捷報》1881年1月6日的報道可以看出,拉小提琴出身的維拉顯然鋼琴也彈得很不錯。在1月5日的演出中,他一邊指揮一邊擔任鋼琴伴奏,他彈奏威爾第整部《游吟詩人》全憑記憶,一次譜都不用看,給在場的聽眾留下了深刻的記憶。1月28日晚,他和寓滬的另外兩位樂人為威爾第《茶花女》一劇演奏的《前奏曲》和一些幕間曲也同樣受到了《北華捷報》樂評人的好評。

除了擔任伴奏外,維拉還于1881年2月和以上提到的長期寓滬的伊伯格、芬頓等十多位音樂家在戒酒會堂舉辦了由他指揮的專場音樂會。音樂會上除韋伯的《魔彈射手》(Der Freischütz)序曲外,還演奏了包括阿迪悌(Luigi Arditi,1822—1903)的圓舞曲、威爾第歌劇《西西里晚禱》(Vespri Siciliani)和《弄臣》(Rigoletto)中的詠嘆調(diào)、奧博(Daniel Auber,1782—1871)的《皇冠鉆石序曲》等曲目。?

作為女高音歌唱家的維拉太太在來華之前也有不凡的經(jīng)歷。早在1873年,她就在意大利熱那亞(Genoa)著名的卡洛費利切劇院(Teatro Carlo Felice)演出過威爾第的《假面舞會》。?她到上海后也十分活躍,從《北華捷報》當時的報道也可以看出,她的各類演出從一開始就受到了上海外僑們的熱烈歡迎。如在1881年1月5日上演的唐尼采蒂的歌劇《拉美穆爾的露琪亞》中,擔任女主角的維拉太太給上海的聽眾留下了極好的印象,據(jù)《北華捷報》1881年1月13日關(guān)于該劇演出的報道,維拉太太“第一次出現(xiàn)在上海舞臺就受到了上海觀眾的熱烈歡迎”。她同年1月12日在里奇兄弟(Luigi and Federico Ricci)的《鞋匠與仙女》(Crispino e la Comare)中扮演的安妮塔一角也同樣受到《北華捷報》樂評人的熱情贊譽。除了在歌劇中扮演角色外,維拉太太后來也經(jīng)常參與租界的音樂會活動,僅她參與的獨唱音樂會就有多次。?

維拉是在1881年2月底被正式任命為工部局公共樂隊指揮的,但他遲至同年5月才到上海就職。維拉最初的工作表現(xiàn)似乎并沒有得到上海外僑的完全認可(如刊登在1881年3月1日的《北華捷報》上的消極的評論)。?但維拉接手工部局公共樂隊后,的確做了很多工作。他數(shù)管齊下,在樂隊人員的編制上、演奏樂器的配備上及樂手的培訓上著手。工部局管樂隊始建時,僅有樂手約10人。維拉上任后,首先從歐洲購入樂譜、樂器、服裝,同時又效仿他前任雷慕薩之舉,南下馬尼拉招募了19名菲律賓樂手,并親自對他們進行了嚴格系統(tǒng)的訓練。?同時,他還試圖引進歐洲樂手,如1883年一名叫達·科思塔(Da Costa)的葡萄牙短號手加入,次年,他又延攬另一名歐洲樂手(Hegrat)協(xié)助其訓練樂隊。?

維拉對工部局公共樂隊的長期發(fā)展也有自己的打算,在他到任后的第二年(即1882年),他就向工部局提出要增設(shè)一支弦樂隊,并向工部局公共樂隊委員會提交了購買弦樂器(倍大提琴、大提琴、中提琴)的計劃書。?在他的鼓動下,1883年,工部局公共樂隊果真成立了一個由24名樂手組成的小型交響管弦樂隊,并在博物館路(今虎丘路)的蘭心大劇場舉行了首場演出。?1883年12月3日,維拉夫人在上海共濟堂舉辦的第一場“大型音樂會”(Grand Concert)上,這支管弦樂隊亦到場助興。?到1885年,工部局公共樂隊演奏的曲目已達到“25首序曲、78首選曲、72首進行曲、82首華爾茲舞曲、28首波爾卡舞曲以及一些法國舞曲”。?兩年后(即1887年),工部局公共樂隊演奏的曲目更是增加到了671首。其中除了相當簡單的序曲外,還增加了大型交響曲改編曲和馬祖卡等各類舞曲。[51]

維拉指揮的工部局管樂隊當時的主要工作是定期在公共租界上海工部局和法國公董會所管轄的公共花園、市政廳、跑馬場、賽艇會、板球場和鄉(xiāng)村俱樂部演奏。[52]但為了創(chuàng)收,他們也為私人慶典或婚喪嫁娶等場合提供音樂表演,也為當?shù)氐囊魳泛蛻騽∩鐖F及來訪的演出團體伴奏。如1883年9月15日,英國“羅夫特斯歌劇團”(The Loftus Opera Troupe)在上海演出吉爾伯特和薩立文(Gilbert and Sullivan)的輕歌劇《愛奧蘭茜》時,為其伴奏的就是維拉指揮的工部局管樂隊。[53]1889年5月,來自澳大利亞的“艾米·舍爾文歌劇團”(The Amy Sherwin Troupe)在上海演出古諾的歌劇《浮士德》時,伴奏的也是維拉指揮的工部局管樂隊。[54]據(jù)1895年《工部局年報》提供的數(shù)據(jù),1895年,維拉領(lǐng)導的工部局銅管樂隊僅在公共花園就舉辦了122場午后和晚間音樂會。此外,還參加了萬國商團的游行11次,跑馬場奏樂8次,板球場奏樂9次,賽艇會奏樂3次,花卉展奏樂2次,為私人演奏31次。小型交響管弦樂隊演出115場,所演奏的各類樂曲多達464首。[55]

與其前任雷慕薩一樣,維拉也不乏創(chuàng)作才能。他1890年代后期為澳門軍樂隊創(chuàng)作的《澳門頌》(Macao Hymno)(見下圖)至今仍保存在澳門檔案館。該曲在1897年至1901年間至少被澳門駐軍軍樂隊在其每兩周舉辦的音樂會上演奏過五次。維拉還為上海開埠五十周年慶典創(chuàng)作過進行曲《上海五十周年紀念》(Shanghai Jubilee)。他創(chuàng)作的歌曲也曾在香港等地教堂慶典儀式上被人演唱。[56]

圖5 維拉《澳門頌》(Macao Hymno)

上海工部局公共樂隊的歷任指揮中,除了1919年9月接任的梅百器外,維拉的任期最長。在他任職后期,由于財政收支的問題,維拉的工作受到了極大的影響。這從他提交給工部局公共樂隊委員會的最后一份工作報告中可以很清楚地看出。在1898年,工部局的管樂隊共演奏171場,管弦樂隊135 場。所演奏的曲目與1887年相比,明顯減少了許多,只有395首。其中序曲40首,其他各類選曲80首,華爾茲舞曲95首,四步舞曲、波爾卡、嘉洛舞曲50首,進行曲80首,其他未分類樂曲50首。[57]

維拉的長任期中,也曾數(shù)度提出辭職。他剛?cè)喂げ烤止矘逢犞笓]不久,就曾因為工作量和薪資的問題,于1882年4月向工部局總辦正式提出“不愿意續(xù)訂指揮的聘約,除非他每月的薪俸增加到150兩”。他的理由是工資太低,“靠目前的薪俸,他無法生活。當他來上海時,他估計每月能從交響樂團領(lǐng)取50兩,但他在這方面落空了。于是他只得寄希望于收若干名學生,但只有三四名,因為他的全部時間都花在樂隊上了?！惫げ烤侄聲馑恼埱蠛?他才決定續(xù)約。[58]在上海工作了18年后,[59]維拉終于決定于1899年初辭職回意大利。1899年3月21日晚,維拉夫婦在蘭心劇院舉辦了他們在華的最后一場音樂會,之后離開上海。[60]

值得一提的是,維拉離職后,仍然放不下工部局公共樂隊的工作。他離開上海不久還在回意大利的路上就于1899年6月從印度給工部局公共樂隊委員會寫信,“對于雇請一支由錫克人或果阿人組成的新樂隊的可能性提出了他的看法”。同年8月,他又向工部局公共樂隊委員會建議雇用意大利樂師。1900年初,他甚至致信工部局公共樂隊委員會,表示愿意考慮重新加入工部局公共樂隊。對此,工部局董事會決定由魏德邁寫信給他,“在指出現(xiàn)狀的同時建議他提出再聘用的申請,明確地說明新協(xié)議中他所要求的條件。與此同時,對作為一次試驗,聘請意大利樂師為一支弦樂隊四重奏組的問題,他也許可以提出意見,說明除薪津外,大概費用是多少?！蓖?月,維拉提交了他的一封非正式的來信,信中提出了他準備重新?lián)沃笓]的一些具體條件。但由于這些條件不被工部局董事會接受,維拉再度擔任工部局公共樂隊指揮的計劃最終還是落空了。[61]

圖6 《北華捷報》上關(guān)于維拉夫婦在上海舉辦告別音樂會的報道(局部)

(未完待續(xù))

注釋：

①榎本泰子(Enomoto Yasuko)著,趙怡譯：《西方音樂家的上海夢：工部局樂隊傳奇》,上海辭書出版社,2009；湯亞汀：《帝國飛散變奏曲：上海工部樂隊史,1879—1949》,上海音樂學院出版社,2014；王艷莉：《上海工部局樂隊研究》,上海音樂學院出版社,2015。

②筆者所見過的英文博士論文就有：Mengyu Luo,Shanghai Symphony in“C”Major(1879—2010),Ph D Thesis,Loughborough University,2010；Puiling Pang,Reflecting Musi-cally：The Shanghai Municipal Orchestra as a Semi-Colonial Construct,PhD Thesis,The University of Hong Kong,2015.

③F.J.Fétis,Biographieuniverselle des musiciens et bibliographiegénérale de la musique,Vol.7,Paris,1867,p.229.

④Jean Rémusat,Méthode Complète de Fl?te,Alphonse Leduc,c.1860.

⑤Janet M.Green,Musical biographies(Toledo：Irving Squire,1908),p.208.關(guān)于雷慕薩之生平及音樂背景,韓國鐄先生最早提及,所引述的資料為上注Francois J.Fétis,Biographieuniverselle des musiciens et bibliographiegénérale de la musique,Paris,1875。詳見韓國鐄：《上海工部局樂隊研究》,載《韓國鐄音樂文集》(四),樂韻出版社,1999,第141頁。該傳記詞典雖然對雷慕薩只有極簡單的介紹,但也提到他超人的演奏技巧,并贊揚他“極具藝術(shù)家天賦”。Edward Blackeman在其為法國長笛作曲家、現(xiàn)代法國長笛演奏學派創(chuàng)始人Paul Taffanel(1844—1908)的 傳 記 中(Taffanel：Genius of the Flute,New York：Oxford University Press,2005)一書中也提到雷慕薩及其長笛教科書,見該書第8、23頁。

⑥D(zhuǎn)avid Whitewell,Berlioz on Bands,Austin：Whitwell Books,2nd ed.,2012,pp.6-7.

⑦同⑤,韓國鐄：《上海工部局樂隊研究》,第141頁。

⑧有關(guān)雷慕薩到上海的具體年月,后人有不同的說法。有的說他1864年抵滬,如早期寓滬英僑報人休·朗格(Hugh Lang)在其1875年出版的《上海社會沿革考》中的記錄(H.Lang,Shanghai Considered Socially,Shanghai：American Presbyterian Mission Press,1875,p.51.),但《北華捷報》(September 11,1880,p.231)則說他是“1865年隨第一個訪問租界的外國歌劇團一起來上海的”。

⑨亨利·絮貝爾著,袁樹仁譯：《中國通訊(1866—1867)》,載中國社會科學院近代史研究所編：《近代史資料》(總67 號),中國社會科學出版社,1987,第13頁。

⑩關(guān)于雷慕薩與上海早期的音樂社團,詳見宮宏宇：《晚清上海租界外僑音樂活動述略之二(1843—1911)——寓滬外僑樂人、業(yè)余音樂組織及其演出活動》,載《音樂藝術(shù)》,2016年第1期,第90—91頁。

?The Musical Standard(July 27,1872),p.57；(September 21,1872),p.185；Revue et Gazette Musicalede Paris(28 Avril 1872),p.134；(29 December 1872),p.415.

?North China Herald(January 16,1873).

?此金質(zhì)長笛后來又流落回歐洲,1948年由著名法國長笛演奏家讓-皮埃爾·讓慕坡爾(Jean-Pierre Rampal,1922—2000)購得。詳見Tom Moore,“An Introduction and Bibliography：Jean Rémusat,”FQ Plus(online publication of the National Flute Association),October 2015,https：//www.nfaonline.org/Publications/FQPlus/Jean-Remusat.aspx.Accessed 2017-05-02.

?資料來源：http：//www.flutist.dk/The%20Rampa 18k%20Louis%20Lot.htm。

?North China Herald(January 18,1870).

?North China Herald(November 12,1874).

?North China Herald(May 7,1872；June 21,1873).

?North China Herald(February 12,1874).

?Tom Moore,“An Introduction and Bibliography：Jean Rémusat,”FQ Plus(online publication of the National Flute Association),October 2015,https：//www.nfaonline.org/Publications/FQ-Plus/Jean-Remusat.aspx.Accessed 2017-06-01.

?North China Herald(January 29,1874).

?North China Herald(September 11,1880),p.231.Lang,Shanghai Considered Socially,p.51.

?North China Herald(June 7,1873).

?North China Herald(May 25,1878).

?North China Herald(May 9,1874).

?North China Herald(May 19,1877).

?North China Herald(September 26,1874).

?North China Herald(May 10,1866).

?O Boletim do governo de Macao(June 4,1866)；(June 18,1866)；J.H.Hann,The Sino-Western Miscellany：Being Historical Notes about Foreign Life in China,Vol.1：Thalia and Terpsichore on the Yangtze：Foreign Theatre and Music in Shanghai 1850—1865：A Survey and a Calendar of Performances(Amsterdam,1993),p.11.

?“Foreign Notes,”The Musical Standard(July 21,1872),p.57.

?North China Herald(June 21,1873；December 4,1873；December 9,1875).

?North China Herald(October 31,1872；June 21,1873).

?Jean Rémusat,Les Huguenots-Fantasia for the flute with an accompaniment for the piano forte(London：S.Brewer,1855)；Airs varies,flute,piano(Boston：J.White,c1892).據(jù)美國學者Tom Moor的初步考證,從1840年至1866年,雷慕薩至少創(chuàng)作出版了59首長笛作品。具體曲目可見Tom Moore“An Introduction and Bibliography：Jean Rémusat”一文。

?Jean Rémusat,Alphonse Leduc,Thies Roorda,Rossini,La cenerentola：fantaisieélégante sur un thème de Rossini；pour flute et piano(Amsterdam：Broekmansen Van Poppel,1991).當 代著名長笛演奏家Catherine Sarasin就常演奏雷慕薩的長笛曲。關(guān)于雷慕薩的作品,Tom Moore在“J.Rémusat,Le Fl?tiste Romancier：Romances Variéesenforme de Fantaisies”一文中附有詳細目錄,詳見http：//sonograma.org/2017/04/jremusat-leflutiste-romancier #.Accessed：2017-05-02.

?資料來源：https：//gallica.bnf.fr/ark：/12148/bpt6k3119065。

?Shanghai Municipal Council,Annual Report for1878；North China Herald(November 28,1878；September 11,1880).

?North China Herald(February 7,March 7,April 4,1879)；North China Daily News(February 4,27,28,March 17,1879)；North China Herald(February 5,1880).

?North China Herald(September 11,1880).

?黃均人：《清末民初上海租界歌劇活動》(上),載《樂覽》,1999年第2期,第4頁。

?轉(zhuǎn)引自榎本泰子著,趙怡譯：《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊傳奇》,第29頁。

?North China Herald(January 6,1881).

?North China Herald(December 30,1880)；(January 6,1881)；(February 8,1881)；(February 22,1881).

?Chun-zen Huang,“Traveling Opera Troupes in Shanghai：1842—1949,”(Ph.D dissertation,The Catholic University of America,1997),p.35.

?North China Herald(January 13,1881)；(January 18,1881)；(April 2,1884)；(January 21,1885)；(Mach 27,1899).

?North China Herald(March 1,1881).

?North China Herald(August 26,1881).Shanghai Municipal Archives,U-1-128,Town Band Committee,Minute Book No.1,1881—1899(August 27,1881；March 22,1883；April 17,1884).

?Shanghai Municipal Council,Annual Report1883,p.176；Annual Report1884,p.189.參見榎本泰子,趙怡譯：《西方音樂家的上海夢》,第33頁。

?Shanghai Municipal Council,Annual Report1882,pp.102-103.

?湯亞?。骸兜蹏w散變奏曲——上海工部局樂隊史(1879—1949)》,第63頁。

?North China Daily News(November 30,1883).

?此數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)引自Robert Bickers,“The Greatest Cultural Asset East of Suez：The History and Politics of the Shanghai Municipal Orchestra and Public Band”,載張啟雄編：《二十世紀的中國與世界論文選集》(下冊),臺灣中央研究院近代史研究所,2001,第845頁。

[51]Shanghai Municipal Council,Annual Report1887,p.204.

[52]North China Herald(May 4,1883).

[53]North China Herald(September 22,1883).Shanghai Municipal Council,Annual Report1887,p.206；Chun-zen Huang,“Travelling Opera Troupes in Shanghai：1842—1949”(PhD Thesis,The Catholic University of America,1997),p.77.

[54]North China Herald May 25,1889).Huang,“Travelling Opera Troupes in Shanghai：1842—1949”,pp.100-101.

[55]Shanghai Municipal Council,Annual Report1895,p.323.

[56]Neto Oswaldo Da Veiga Jardim,“The Role of the Military and Municipal Bands in Shaping the Musical Life of Macau,ca.1820 to 1935”(M.Phil.Thesis,University of Hong Kong,2003),pp.169-170.

[57]Shanghai Municipal Council,Annual Report1898,pp.125-126.

[58]上海市檔案館編譯：《工部局董事會會議錄》(第七冊),上海古籍出版社,2003,第777頁。

[59]Shanghai Municipal Archives,U-1-128,Town Band Committee,Minute Book,No.1(March 17,1899).

[60]North China Herald(March 27,1899).

[61]上海檔案局編譯：《工部局董事會會議錄》(第十四冊),第491、500、526、546頁。