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    論《隸釋·隸續(xù)》對漢畫像研究的貢獻(xiàn)

    2020-03-18 18:20:12徐秋
    美與時(shí)代·下 2020年1期
    關(guān)鍵詞:金石學(xué)

    摘 ?要:漢畫像距今已有兩千多年,是中國藝術(shù)史的一座不朽豐碑,古往今來的許多學(xué)者都在不斷進(jìn)行搜集和研究。漢畫像的發(fā)現(xiàn)和研究大體上經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期:第一個(gè)時(shí)期為金石學(xué)時(shí)期;第二個(gè)時(shí)期是近代考古學(xué)研究時(shí)期;第三個(gè)即現(xiàn)代綜合時(shí)期,每一時(shí)期的研究都對漢畫像的傳承與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)?;诤檫m《隸釋·隸續(xù)》的研究,有助于探尋其對漢畫像發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:隸釋;隸續(xù);金石學(xué);漢畫像研究

    基金項(xiàng)目:本文系江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“金石學(xué)視野中的漢畫像研究”(SJKY19_1953)階段性成果。

    隨著宋代金石學(xué)研究的興起,一些金石學(xué)家開始有目的地對漢畫像進(jìn)行收集和著錄。趙明誠在其著作《金石錄》中首次記載了山東嘉祥武梁祠的畫像及題榜。例如卷十九“漢武氏石室畫像”條下云:“右漢武氏石畫像五卷。武氏有數(shù)墓,皆在今濟(jì)州任城縣。墓前有石室,四壁刻古圣賢畫像,小字八分書題記姓名,往往為贊于其上,文辭古雅,字畫遒勁可喜。故盡錄之,以資博覽?!钡捎跁袑h畫像石的記錄較為主觀簡單,且圖片已經(jīng)遺失,讀者很難從中對漢畫像的具體內(nèi)容有所了解。因此,現(xiàn)代學(xué)者信立祥認(rèn)為“真正意義上的漢畫像石著述,始于南宋洪適的《隸釋》及其序篇《隸續(xù)》?!盵1]

    一、《隸釋》與中國金石學(xué)傳統(tǒng)

    金石學(xué)作為一門學(xué)術(shù)始于宋代,是“研究中國歷代金石之名義,形式,制度,沿革;及其所刻文字圖像之體例,作風(fēng);上自經(jīng)史考訂,文章義例,下至藝術(shù)鑒賞之學(xué)也?!盵2]3最初以北宋歐陽修所著《集古錄》、趙明誠所著《金石錄》為代表名傳天下,其后學(xué)者呂大臨、薛尚功、黃伯思、洪適等各有著作,廣為流傳。北宋學(xué)者歐陽修認(rèn)為金石學(xué)可“校正史傳百家訛謬之說”,其材料較高的原始性十分利于考證經(jīng)籍,了解前人思想。因此自宋起,學(xué)者們開始“考古釋文,日益精核?!看蠓蚣矣衅淦?,人識(shí)其文,閱三四千年而道大顯矣?!盵2]19并且,金石學(xué)的研究方法與材料也逐漸詳備,“大約不出于著錄、摹寫、考釋、評述四端,有存其目者,有錄其文者,有圖其形者,有摹其字者,有分地記載者,有分類編纂者,或考其時(shí)代,或述其制度,或釋其文字,或評其書跡。”[2]20在元明時(shí)期,“是固因風(fēng)尚之不重實(shí)學(xué),亦由金石器物之少所發(fā)見也……甚且記載失實(shí),真贗莫辨,但逞臆說,毫無考訂,是則明儒治學(xué)之通病?!笔菇鹗瘜W(xué)在這一時(shí)期呈現(xiàn)出衰敗之勢。

    至清代,金石學(xué)再一次快速發(fā)展,當(dāng)時(shí)學(xué)者無一不關(guān)注金石碑版,尋碑訪志之風(fēng)十分流行,金石學(xué)成為一門顯學(xué)。特別是乾嘉時(shí)期的學(xué)者以“據(jù)史傳以考遺刻,復(fù)以遺刻還正史傳”為著錄基礎(chǔ)。從現(xiàn)存著作上看,既包含存目、跋尾、錄文、摹圖、摹字等材料整理,又著錄了通纂通論分類,據(jù)計(jì)共超過一千四百余部。其中以石刻為主的研究體例較為完善,分為存目、跋尾、錄文、摹圖、摹字、義例、分地、分代、通纂、綜論等。自清初至嘉慶末年的二百年間,涌現(xiàn)了許多金石學(xué)家,成果豐碩。例如,黃宗羲的《金石要例》、顧炎武的《金石文字記》、朱彝尊的《曝書亭金石文字跋尾》、錢大昕的《潛研堂金石文字跋尾》、黃易的《小蓬萊閣金石文字》、王昶的《金石萃編》等。值得注意的是,清代金石學(xué)是以考證和著錄為基礎(chǔ),結(jié)合證金補(bǔ)史文獻(xiàn)的研究方法。

    宋之前并無金石學(xué)專著出現(xiàn),至宋代金石學(xué)家才開始專輯成書,且數(shù)量很大。在眾多專著中,歐陽修的《集古錄》與趙明誠的《金石錄》為主要代表。但這兩部著作僅存目錄、題跋,對后世研究留有遺憾。于是在歐陽修、趙明誠之后的洪適,“復(fù)辨其文為之釋,”寫成了《隸釋》,它是現(xiàn)存最早的一部集錄和考釋漢魏碑刻的專著。

    《隸釋》共27卷。卷1至卷19是其主體,著錄了漢代碑刻全文和釋文,內(nèi)容上起東漢光武帝建武年間,下至北魏明帝黃初、青龍年間,前后二百余年,列碑189種;卷20至卷27單錄碑刻釋文;卷20至卷23輯錄《集古錄目》中碑,卷24至卷26輯錄《金石錄》中碑,卷27為天下碑刻目錄??梢姟笆菚ㄖ黧w部分)為考隸而作,依碑釋文,某處缺幾字,悉為著明。各碑有跋(釋文),凡切史事多論證,在金石文字中最為精博;碑以某字作某字,具疏于跋后,亦諸家所未及?!边@對于文獻(xiàn)學(xué)的研究意義重大,不但可用來考證史實(shí)、校正訛誤,還可補(bǔ)史之缺與不足,正所謂“閱斯集者,可以游藝矣,可以消世慮矣”。

    二、研究方法的貢獻(xiàn)

    《隸釋》成書于南宋乾道二年(1166年),共27卷,其中卷16主要是對武梁祠畫像的描繪。與前人研究的不同之處在于,洪適將其所搜集到武梁祠材料分為兩個(gè)部分:第一部分是銘文;第二部分是畫像。他將銘文記錄在《隸釋》中,將畫像編在《隸續(xù)》中。洪適對于漢畫像的研究方法是,先對畫像進(jìn)行一定的描述,敘述其題榜銘文,然后結(jié)合碑文等史略,對其所含意義進(jìn)行研究。筆者認(rèn)為洪適對漢畫像的史證結(jié)合的研究方法,與王國維在1925年提出的二重證據(jù)法,即將發(fā)現(xiàn)的史料與古籍記載結(jié)合起來考證古史的方法,有一定的相似。

    洪適將對畫像意義的研究主要編在《隸續(xù)》一書中。巫鴻曾在《武梁祠—中國古代畫像藝術(shù)的思想性》中對其評論道:“從藝術(shù)史的角度講,這些評論可以說是現(xiàn)存對武梁祠畫像乃至整個(gè)漢代畫像藝術(shù)最早的研究?!崩缭凇峨`釋》卷第16中,洪適對武梁祠圖像上的碑文進(jìn)行著錄:

    武梁祠堂畫像;伏羲倉精初造王業(yè)畫卦結(jié)繩以理海內(nèi);祝誦氏無所造為未有耆欲刑罰未施;神農(nóng)氏因宜教田辟土種榖以振萬民;黃帝多所改作造兵(缺三字)裳立宮宅。帝顓頊高陽者皇帝之孫而昌(缺二字)子;帝高辛者黃帝之曾孫也;帝堯放勛其仁如天其知如神就之如日望之如云;帝舜名重華耕于山外養(yǎng)三年;夏禹長于地理(缺一字)泉(缺一字)陰隨(缺二字)退為肉刑;夏桀(自伏羲至夏桀是一)。[3]167(分別為引者所加)

    在《隸續(xù)》卷六中洪適對這一畫像評論道:

    右武梁祠堂畫記:自伏羲至于夏桀,齊公至于秦王,管仲至于李善,及萊子母、秋胡妻、長婦兒、后母子、義漿羊公之類,合七十六人。其名氏磨滅于初無題識(shí)者,又八十六人。得之括蒼梁季珩。始予聞建康寓客有此碑,嘗托連帥方務(wù)德訪之,未至而書已成,方亦刻之郡。齊地遠(yuǎn),久殆將亂真也。右碑圖下卷:范史《趙岐傳》云岐自為壽藏圖,季札、子產(chǎn)、晏嬰、叔向四像居賓位,自畫其像居主位,皆為贊頌。以獻(xiàn)帝建安六年卒,冢在荊州古郢城中。漢人圖畫于墟墓間,見之史冊者如此。《水經(jīng)》所載則有魯恭、李剛碑碣,所傳則有朱浮、武梁。此卷雖具體而微,可使家至而人皆見之。畫繪之事,莫古于此也。[3]383

    從上段文字中,我們可以了解這幅畫像主要刻錄了許多圣祖賢人,并通過碑文記錄他們的貢獻(xiàn)德行,表明建筑物的禮儀功能。而洪適將具體的石刻與著錄于史書中的其他例子相結(jié)合,這樣進(jìn)行考證式的研究方式一直影響至今,使后世對于漢畫像的研究一直沿著該方向前進(jìn)。

    三、著錄方式的貢獻(xiàn)

    《隸續(xù)》中所記載的拓片是現(xiàn)存最早的漢畫像圖片。書中共收錄14頁圖像,是由洪適自己所收藏的6塊畫像石的拓片組成。但與武梁祠現(xiàn)存情況對比,實(shí)際數(shù)量只有3塊,分別是武梁祠西壁畫像、武梁祠東壁畫像和武梁祠后壁畫像,它們分別組成武梁祠的三面墻壁,并且書中所著錄的圖像與現(xiàn)存壁畫仍有一些區(qū)別。例如圖一是《隸續(xù)》中所著錄的武梁祠西壁圖,圖二是當(dāng)代匠人利用科學(xué)技術(shù)對畫像進(jìn)行傳拓的對應(yīng)部分。從這兩幅圖中能夠看出兩者之間存在的差異。從技法上看,圖一中的線條十分生硬,棱角較為明顯,而圖二中的線條則十分柔和,較為圓潤,表現(xiàn)十分自然;從表現(xiàn)內(nèi)容上看,圖一中的內(nèi)容只對各個(gè)主體形象的畫像以及榜題進(jìn)行了記錄,銘文、畫像分層部分沒有體現(xiàn)。而圖二將畫像石的內(nèi)容完整地傳拓下來。據(jù)現(xiàn)存資料考據(jù),這是當(dāng)時(shí)的傳拓技術(shù)導(dǎo)致。受當(dāng)時(shí)科技發(fā)展的限制,能將畫像完整拓下的全形拓至清代才得以出現(xiàn)。因此,筆者認(rèn)為這一方面的差異對現(xiàn)代學(xué)者的研究影響較少。

    除了這一方面的差異以外,筆者認(rèn)為其他的不同與當(dāng)時(shí)收藏與制作方法有關(guān),金石學(xué)時(shí)期學(xué)者收藏拓片無外乎以下幾種方式:其一訪碑所得;其二遣工拓取;其三親友寄贈(zèng);其四出資購買。當(dāng)代工匠則是利用專業(yè)的技術(shù)和科學(xué)的方法,使用紙和墨將漢畫像石上的圖案傳拓出來。從上文的比較中,筆者認(rèn)為《隸續(xù)》中的圖像極有可能是遣工拓取而成,而這種遣工拓取的方式實(shí)際上是對漢畫像進(jìn)行了一次再創(chuàng)造,而這個(gè)再創(chuàng)造對于漢畫像的傳播起到了積極的作用。并且洪適為了在印本中將拓片的視覺效果表現(xiàn)得更加清晰,他將人物景象進(jìn)行涂黑,與白色的背景形成了鮮明對比,黑色人像中還帶有白線,使拓片清晰地顯示出石刻表面,在主體形象和細(xì)節(jié)刻畫上分別采用了陽刻和陰刻的手法。

    正是由于洪適的考據(jù)及研究,給當(dāng)時(shí)的金石學(xué)界帶來了較大影響,引發(fā)了之后的研究熱潮。據(jù)《隸釋·隸續(xù)》記載,宋代已形成以拓片送禮的風(fēng)氣,但對于畫像的研究較少。從一定意義上講,此書是研究武梁祠畫像的開篇之作,與之前的《金石學(xué)》《集古錄》相比,不僅記錄了榜題與圖像,更對畫像的內(nèi)容、榜題的文字進(jìn)行了研究,對后代金石學(xué)家,特別是清代金石學(xué)界帶來了巨大影響??v觀清代金石學(xué)著作,無一不寫到武梁祠,無一不將自己的著錄內(nèi)容與《隸釋》進(jìn)行比較,無一不在書中著錄洪適《隸釋·隸續(xù)》的影響,給清代金石學(xué)界以及之后學(xué)者研究武梁祠石刻帶來了深遠(yuǎn)影響。

    作為武梁祠石刻畫像僅有的實(shí)物資料之一,在武梁祠發(fā)現(xiàn)之前,這本書是當(dāng)時(shí)學(xué)者了解和研究漢畫像的主要資料來源。王昶曾在《金石萃編》中明確指出研究武梁祠的三個(gè)難點(diǎn):“其一,無論對石刻畫像的文字?jǐn)⑹龆嗝淳_,都無法取代藝術(shù)品所表現(xiàn)的形象。觀者只有透過拓片,才能一窺畫像的精髓。其二,拓片的篇幅巨大,往往得懸掛于壁或展開于地,才能盡睹畫像全貌,整個(gè)過程費(fèi)力而不便。其三,許多對古物感興趣人士,未必能獲得數(shù)量有限的拓片,只能想象畫像的樣貌?!倍谒岢鲞@三個(gè)難點(diǎn)之前,洪適已經(jīng)將其解決,而《隸釋·隸續(xù)》是后來學(xué)者了解和認(rèn)識(shí)武梁祠石刻藝術(shù)的重要參考依據(jù),對武梁祠的發(fā)揚(yáng)起到了重大影響,受到學(xué)術(shù)界的贊賞和重視。

    四、結(jié)語

    綜上所述,洪適的《隸釋·隸續(xù)》在書中使用的史證結(jié)合方式以及對于拓片的著錄保存,為后來學(xué)者了解和研究漢畫像提供了重要的學(xué)術(shù)方法和理論。此書作為金石學(xué)時(shí)期學(xué)者研究和傳揚(yáng)武梁祠漢畫像的重要著作,具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值。漢畫像是漢代思想的形象體現(xiàn),通過對漢畫像的研究能夠使我們對漢代歷史有更加形象的認(rèn)識(shí),而《隸釋·隸續(xù)》的研究,對于我們了解當(dāng)時(shí)的學(xué)者在沒有考古學(xué)和科學(xué)技術(shù)的輔助下,是如何對漢畫像進(jìn)行認(rèn)識(shí)和研究有著重要意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]信立祥.漢代畫像石綜合研究[M].北京:文物出版社,2000:5.

    [2]朱劍心.金石學(xué)[M].北京:文物出版社,1940.

    [3]洪適.隸釋·隸續(xù)[M].北京:中華書局,2003.

    作者簡介:徐秋,江蘇師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向:藝術(shù)學(xué)理論。

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