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    漁父藝術(shù)形象之流變

    2019-11-29 13:17:39黃永榮
    關(guān)鍵詞:流變藝術(shù)審美

    黃永榮

    摘 要:漁父是一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)審美形象,由于政治、經(jīng)濟(jì)及文化等諸多方面的影響,此形象所蘊(yùn)含的意義呈流變之勢(shì)。各朝文人借手中之筆繪心中理想之漁父,漁父成為了時(shí)代典型的縮影,由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)之狀況。

    關(guān)鍵詞:漁父形象;藝術(shù)審美;流變

    基金項(xiàng)目:本文系山東省菏澤學(xué)院科學(xué)研究基金項(xiàng)目“漁父藝術(shù)形象之流變研究”(XY17SK11)主要成果之一。

    在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中,漁父是一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)審美形象。不同的歷史時(shí)期,由于社會(huì)變革、政治經(jīng)濟(jì)等諸多方面的原因,此藝術(shù)形象所蘊(yùn)含的意義呈流變之態(tài)勢(shì)。

    姜尚是歷史上出現(xiàn)頗早的漁父形象,《史記》和《韓詩(shī)外傳》對(duì)此均有記載。直鉤垂釣于磻溪,看似釣魚(yú)實(shí)則釣人也。姜子牙貌似平靜的外表之下掩藏不住其熱忱的經(jīng)世濟(jì)民之志。文王用之。后來(lái)幫助武王伐殷商滅紂王,成就周朝霸業(yè),功成之后被封于齊,揚(yáng)名后世。

    戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,戰(zhàn)伐不斷,各種思想如百花齊放?!肚f子·漁父》一文寫(xiě)孔子與漁父的對(duì)話,莊子借漁父形象駁斥儒家思想,指責(zé)孔子修飾禮樂(lè)規(guī)范并確定人倫關(guān)系,有“八疵”“四患”,告訴孔子遇事必須謹(jǐn)慎行事。在文中漁父鮮明地提出自己的主張:人應(yīng)該保持天然純樸之性,天性本真,不刻意做作,不受世俗所拘縛,應(yīng)還歸于自然。屈原的《漁父》展現(xiàn)的也是儒道兩種思想的沖突,漁父勸說(shuō)流放郁郁不得志的屈原隨其流揚(yáng)其波,隨世俗而改變自己,放棄自己的志向,而屈原“寧赴湘流”,九死不悔,志向不易。兩位漁父身上均帶有道家超脫物外的情懷。莊周曾經(jīng)持竿于濮水之濱垂釣,楚君遣人相請(qǐng),希望以國(guó)事相托。莊周不為利益所動(dòng),視富貴如糞土,情愿“曳尾于涂中”而誓要保持精神的獨(dú)立自由。超脫世俗的老莊思想給了當(dāng)時(shí)眾多人心靈慰藉,使他們找到了思想的棲息之所。

    時(shí)至魏晉,嚴(yán)酷的殺戮使世人無(wú)奈選擇了明哲保身、遠(yuǎn)離官場(chǎng)來(lái)逃避殺害,潛心在佛教道家的學(xué)說(shuō)中得到生命的安全、精神的解脫。文獻(xiàn)所載,當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家繪有漁父圖,我們從宋代畫(huà)家史藝的《屈原漁夫圖》和《歷代名畫(huà)記》所載戴逵的畫(huà)作中均可以領(lǐng)略到富有獨(dú)特個(gè)性的漁者形象,畫(huà)家借筆下所繪形象一吐胸中之塊壘,釋然于懷,追求內(nèi)心的豁達(dá)閑適,在亂世中抒發(fā)個(gè)人的理想情懷。陶淵明的《桃花源記》中一位漁父無(wú)意間覓得桃花源去處,這一安靜祥和之所應(yīng)該是當(dāng)時(shí)眾多人希翼之“樂(lè)土”,是人們理想太平世界之縮影。

    唐帝國(guó)空前強(qiáng)盛,經(jīng)濟(jì)繁榮,這一時(shí)期的漁父形象較魏晉時(shí)顯著不同。王維深受佛教思想的影響,他的《輞川圖》借筆下漁父?jìng)鬟f出其隱居生活的閑適恬淡、自得其樂(lè)。張志和的《漁歌子》流傳甚廣,內(nèi)心寧?kù)o的漁父于頗具詩(shī)情畫(huà)意的山水之間,于斜風(fēng)細(xì)雨中享受垂釣之樂(lè),何等舒心愜意!柳宗元在《漁翁》一詩(shī)中描繪的漁父意象,無(wú)拘無(wú)束,遺世獨(dú)立。夜宿西巖,楚竹煮沸清湘之水,煙銷人去,耳際只聽(tīng)見(jiàn)從青山碧水間傳來(lái)的劃船聲,漁父在山水之間逍遙自在,恰似天際飄逸相逐、去留無(wú)意的白云。帝國(guó)的興盛使人們更注重精神層面的追求,愉悅閑適之情是漁父形象的主要內(nèi)涵。詩(shī)人杜牧《贈(zèng)漁父》詩(shī)中“不曾逢著獨(dú)醒人”堪稱點(diǎn)睛之筆,詩(shī)歌既寫(xiě)出了漁父深水垂釣、平靜淡泊的生活,也反映了詩(shī)人不愿趨炎附勢(shì)、隨波逐流的心情,他人皆醉而我獨(dú)醒,極力追求人格的獨(dú)立,尋求心靈的安頓之所。

    五代后梁荊浩曾繪有《漁父圖》,原作已經(jīng)不留存于世。元代吳鎮(zhèn)酷愛(ài)荊浩畫(huà)作并潛心仿畫(huà)臨?。▓D1),由仿作中可見(jiàn)荊浩畫(huà)作之非凡意蘊(yùn)。漁父神態(tài)自然,舟行于水上,持竿垂釣,青山碧水,景色怡人,其悠然歡愉之情躍然紙上,令人心生向往之意。另一名士衛(wèi)賢的畫(huà)作在當(dāng)時(shí)頗具影響,南唐后主對(duì)其畫(huà)作偏愛(ài)有加,親筆為衛(wèi)賢的畫(huà)作《春江釣叟圖》題詞。其詩(shī)《漁父》:“一壺酒,一竿綸。世上如儂有幾人?”寥寥幾字,漁父形象躍然紙上。李后主的詞作通俗易懂、輕快明麗,羨慕之情流露無(wú)遺。浪花如雪,春風(fēng)桃李,碧波扁舟,有酒有魚(yú),不是神仙,恰似神仙快活逍遙自由,令人頓生無(wú)限遐想。

    陳橋兵變,北宋趙氏王朝建立。和李唐王朝相比,鼎盛一時(shí)的門(mén)閥勢(shì)力在北宋已經(jīng)風(fēng)光不再,宋代許多著名文人皆出身于寒門(mén),如斷齏畫(huà)粥的范仲淹、荻稈當(dāng)筆的歐陽(yáng)修,日臻完善的科舉制度成為貧寒之士的進(jìn)身之階。這一措施的實(shí)行既有利于人才的選拔,有效實(shí)現(xiàn)權(quán)利對(duì)普通民眾的最大開(kāi)放,又極大地促進(jìn)了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁榮?!肚迕魃虾訄D》讓我們領(lǐng)略到大宋王朝經(jīng)濟(jì)繁盛的景象。販夫走卒,漕運(yùn)集市,樓臺(tái)商鋪,熱鬧非凡。經(jīng)濟(jì)的昌盛、舒適安逸寬松的生活環(huán)境使一部分士大夫心生歸隱林泉之意?!读秩咧隆肥潜彼喂颊砥涓腹醯乃囆g(shù)見(jiàn)解而成的一部重要畫(huà)論,“四可”之情是他們畫(huà)作表現(xiàn)的主旨:可行、可望、可游、可居。士大夫公務(wù)繁忙,雖渴慕自然美景卻無(wú)暇留戀于樹(shù)林泉石之間任性遨游,郭熙的創(chuàng)作理念為文人士大夫解決了這一難題,這種情愫可以通過(guò)畫(huà)作來(lái)獲得滿足,這樣居廟堂之高的為國(guó)之心和處江湖之遠(yuǎn)的居鄉(xiāng)之意并行不悖?!读秩咧隆菲渲杏小稘O父詩(shī)》,“自從江浙為漁父,二十馀年手不叉”,讀之令人耳目一新。船只穿行于江浙湖海之間,釣罷攬舟,以鲊魚(yú)為食,佐以美酒,不汲汲于富貴,不為五斗米摧眉折腰施禮于權(quán)貴,江上清風(fēng),山間明月,何等逍遙自在,何等豁達(dá)灑脫。郭熙借助此詩(shī)表達(dá)北宋文人士大夫林泉之心、超脫高雅之志。

    金人的鐵騎踏碎了東京繁華之夢(mèng),積貧積弱的北宋王朝大廈傾倒,偏安一隅。南宋王朝茍延殘喘,不思恢復(fù)故土,眾多抗金志士慷慨悲歌,一些愛(ài)國(guó)將領(lǐng)慘遭殺戮,文人畫(huà)士用手中之筆畫(huà)出內(nèi)心最悲苦的孤寂隱居、最深沉的憂思傷感、最難以抑制的憤懣不平。代表畫(huà)作有馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》(圖2),天地闊遠(yuǎn),寒水寂寥,無(wú)限蒼茫中一漁翁坐于舟上垂釣,身影之孤獨(dú)躍然而出。王朝的屈辱在有良知的文人筆下必有映射,山河破碎,戰(zhàn)亂頻仍,百姓流離失所,寄托余生于江海之上的漁夫何嘗不是眾多理想落空、懷才不遇的有志之士的寫(xiě)照。身居朝野,心懷天下,默然無(wú)聲之中飽含多少難以言訴的血淚悲嘆!陸游寫(xiě)漁父作的《鵲橋仙》中“我自是無(wú)名漁父”一句飽含著幾多心酸。一心報(bào)國(guó)的陸游即使避開(kāi)紛擾塵世,也難以解開(kāi)心結(jié),而嚴(yán)光猶存功名之心,此詩(shī)在否定嚴(yán)光的同時(shí)借漁父寫(xiě)出詩(shī)人自己對(duì)功名的厭棄和無(wú)路請(qǐng)纓的憂傷痛苦,以及對(duì)朝廷茍安的強(qiáng)烈不滿。

    醉生夢(mèng)死的南宋王朝終于在金人強(qiáng)悍的鐵騎征伐中退出了歷史的舞臺(tái)。漢人在夷族的統(tǒng)治下出現(xiàn)了強(qiáng)大的心理落差。社會(huì)等級(jí)的低下讓他們無(wú)比羞辱憤懣。畫(huà)家筆下的漁父審美內(nèi)涵不再是閑適安逸、孤獨(dú)傷感,更多地表現(xiàn)為一種凜然不屈的民族氣節(jié),不仕外族,孤傲超俗。趙孟頫的《洞庭東山圖》(圖3)中一位漁父劃著船槳慢慢而行,畫(huà)上有其自題詩(shī)一首,其中有“木蘭為舟兮桂為楫,渺余懷兮風(fēng)一葉”,結(jié)合他的兩首《漁父詞》中的語(yǔ)句,“盟鷗鷺,傲王侯”“醉眼看山百自由”,不由使人想起“蘇門(mén)四學(xué)士”之一黃庭堅(jiān)《登快閣》中的“此心吾與白鷗盟”。由詩(shī)句中不難看出趙孟頫內(nèi)心的痛苦糾結(jié),心在朝堂,卻心在江湖。趙孟頫妻子管道升也繪有《漁父圖》,表達(dá)之意與其夫類似,所填《漁父詞》中有“浮利浮名不自由”“弄月吟風(fēng)歸去休”之語(yǔ),漠視富貴、厭棄官場(chǎng),歸隱之意明顯強(qiáng)烈。

    “元四家”之一的吳鎮(zhèn)一生為仕,保持潔白之身,所繪漁父形象頗多。畫(huà)作《洞庭漁隱圖》中,萬(wàn)頃茫然江面之上一漁父于船首持竿悠然而行,廣袤的湖山景色映襯下漁父形象顯得尤為傲然不俗。題畫(huà)詩(shī)中“只釣鱸魚(yú)不釣名”一句擲地有聲,更能表明其清高之志,傳遞出絕不與統(tǒng)治者妥協(xié)合作之意。

    漁父形象流變至明清之際,其形象退居至筆墨之后,文人畫(huà)士更注重筆墨的渲染,他們摒棄外在形象,筆墨成為主觀情緒抒發(fā)的重要形式?!八耐酢敝械耐趿毊?huà)作《仿曹云西山水圖》筆墨非凡唯美,層次感極強(qiáng),望之賞心悅目。畫(huà)面中一葉扁舟、釣魚(yú)之竿盡現(xiàn),可漁父這一形象卻不在畫(huà)家的構(gòu)圖之列。王翚以此要表達(dá)何種內(nèi)容,有些令人費(fèi)解。當(dāng)畫(huà)作外在的形式凌駕于內(nèi)容之上,本末倒置,漁父這一中國(guó)傳統(tǒng)的審美形象走向衰落,便成為必然之勢(shì)。

    綜上所述,漁父這一審美形象與各個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合,不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化催生出意蘊(yùn)內(nèi)涵迥異的漁父形象。文人運(yùn)用手中之筆,繪出心中理想之漁父,寄予豐厚的思想情愫。簡(jiǎn)而言之,漁父也是各個(gè)時(shí)代典型的縮影,由此縮影,可見(jiàn)社會(huì)當(dāng)時(shí)之情形狀況。

    參考文獻(xiàn):

    [1]韋賓.宋元畫(huà)學(xué)研究[M].蘭州:甘肅人民出版社,2009.

    [2]劉建國(guó),顧寶田.莊子譯注[M].長(zhǎng)春:吉林文史出版社,1993.

    [3]陳婷婷.中西文學(xué)作品中的“漁夫”形象之比較[J].文教資料,2008(23).

    作者單位:

    菏澤學(xué)院

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