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    中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承與發(fā)展

    2019-11-29 13:17:39王靖雯
    關(guān)鍵詞:繼承與發(fā)展

    王靖雯

    摘 要:近年來,在我國社會(huì)文明的發(fā)展下,各個(gè)行業(yè)都呈現(xiàn)著新的發(fā)展趨勢。作為繪畫中的重要組成部分,工筆畫的發(fā)展與現(xiàn)代社會(huì),和我國傳統(tǒng)文化之間也有著至關(guān)重要的聯(lián)系。傳統(tǒng)色彩與中國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展息息相關(guān)。筆者基于自身的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),分析了當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)特征,和當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的繼承,從而研究了我國當(dāng)代工筆畫在傳統(tǒng)色彩方面的發(fā)展方向。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代工筆畫;傳統(tǒng)色彩;繼承與發(fā)展

    工筆畫作為我國的藝術(shù)文化之一,在社會(huì)時(shí)代的變化下也經(jīng)歷了較為漫長的發(fā)展歷程。人們審美觀念和創(chuàng)作能力的變化,對(duì)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展也造成了很大的影響。工筆畫對(duì)我國傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用與表現(xiàn),和以往相比有了新的突破與發(fā)展空間,對(duì)創(chuàng)作的意境也有了更高的要求。隨著現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步,當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的演繹更加豐富多彩,使其朝著可持續(xù)發(fā)展的方向快速前進(jìn)。

    一、當(dāng)代工筆畫對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)

    (一)寫實(shí)性

    在我國當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展下,大部分工筆畫家在該行業(yè)對(duì)于傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用,都是經(jīng)過專業(yè)院校進(jìn)行培訓(xùn),對(duì)色彩的理論和應(yīng)用原則有深入的認(rèn)識(shí)。這些知識(shí)的訓(xùn)練與學(xué)習(xí),使得當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用方面,更加具備寫實(shí)性,能夠借助自身對(duì)色彩的敏銳度,將其表現(xiàn)得更加自然生動(dòng),給人們呈現(xiàn)出十分真實(shí)的畫作。正是如此,才有效地為我國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。另外,現(xiàn)代畫家們的審美觀念與時(shí)代的發(fā)展密切相關(guān),可以通過工筆畫更為熟練巧妙地應(yīng)用色彩,使其發(fā)揮巨大的價(jià)值,充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)色彩在當(dāng)代工筆畫作品中的特征。

    (二)構(gòu)成性

    工筆畫作品在創(chuàng)作中,對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的各種審美元素,以及人們所要求的色彩表現(xiàn)形式都進(jìn)行了應(yīng)用。除此之外,也可以吸取我國民間工藝美術(shù)的構(gòu)成原理,讓當(dāng)代工筆畫在傳統(tǒng)繪畫作品理念的基礎(chǔ)上,與現(xiàn)代繪畫作品之間進(jìn)行結(jié)合。傳統(tǒng)色彩的組成結(jié)構(gòu),在當(dāng)代工筆畫的應(yīng)用下,也有著一定的改進(jìn)。人們可以按照色彩的透明度逐漸遞增或者遞減,使工筆畫更加具備層次性,這樣的現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作形式,對(duì)傳統(tǒng)色彩的不同應(yīng)用,給人們?cè)谝曈X上帶來了不同的體驗(yàn)。

    (三)觀念性與兼容性

    在工筆畫的繪制過程中,色彩的表現(xiàn)形式對(duì)工筆畫的創(chuàng)作效果有著直接影響。作為一種藝術(shù)要素,色彩可以給人們帶來直接感受,影響到人們的情緒。關(guān)于傳統(tǒng)色彩的有效應(yīng)用,人們應(yīng)當(dāng)對(duì)色彩之間的觀念性和兼容性有專業(yè)化的理解與認(rèn)識(shí),才可以更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)工筆畫作品的突破。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,社會(huì)時(shí)代的發(fā)展,對(duì)人們的審美觀念和在藝術(shù)方面的需求也有著很大的影響與改變。在繪制工筆畫時(shí),應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用,使色彩可以充分發(fā)揮自身的價(jià)值,色彩之間要合理搭配,體現(xiàn)出色彩的豐富性以及多元性的特征。我國傳統(tǒng)的色彩載體除卻韻味深厚的水墨畫之外,還有一些民間藝術(shù)作品,如年畫、壁畫等等,這些作品對(duì)色彩的運(yùn)用形式也比較豐富。當(dāng)代工筆畫也可以參考這些作品,對(duì)傳統(tǒng)色彩進(jìn)行巧妙應(yīng)用,使工筆畫的表現(xiàn)形式更豐富多彩。

    (四)表現(xiàn)性

    色彩在工筆畫中的應(yīng)用,賦予了工筆畫的特殊表現(xiàn)能力,讓工筆畫的形式和語言都更加豐富。畫家們對(duì)色彩的應(yīng)用與他們的情緒和直觀感受也有一定的關(guān)聯(lián),要將色彩的表現(xiàn)形式更好地體現(xiàn)出來,畫家只有提高自身駕馭色彩的能力,對(duì)色彩以及色相的應(yīng)用原理有更專業(yè)的認(rèn)識(shí)。關(guān)于我國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用,畫家們可以對(duì)這些色彩進(jìn)行大膽的嘗試,但要使不同色彩之間更加和諧,結(jié)合具體的創(chuàng)作表現(xiàn)效果,創(chuàng)造更大價(jià)值的工筆畫。

    人們?cè)趧?chuàng)作中,可以借鑒水墨畫和水彩的創(chuàng)作技巧,將畫面中的色彩,通過虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行表現(xiàn),對(duì)不同繪畫原料進(jìn)行應(yīng)用,探索對(duì)比性較強(qiáng)的表現(xiàn)形式,體現(xiàn)出色彩的價(jià)值,使得工筆畫的創(chuàng)作效果更加形象,為我國當(dāng)代的工筆畫帶來更大的進(jìn)步和藝術(shù)效果。

    二、中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承分析

    (一)當(dāng)代工筆畫對(duì)墨色的應(yīng)用

    一直以來,我國傳統(tǒng)繪畫在發(fā)展過程中,都無法離開墨色的應(yīng)用。水墨畫體現(xiàn)出的是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化,是一種繪畫的基礎(chǔ)和代表。在唐宋時(shí)期之后,工筆畫的發(fā)展,主要受墨色的影響,將其他色彩都作為輔助色彩,對(duì)墨色進(jìn)行提煉和多元化的應(yīng)用,使其與多種色彩之間進(jìn)行結(jié)合。這種對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用形式,我們可以在一些名家書畫作品當(dāng)中看到。對(duì)墨色的合理應(yīng)用,包括墨色的干濕程度適宜,濃淡相宜,對(duì)空白區(qū)域的適當(dāng)保留,整體繪畫的效果與意境十分吸引人。而且,這種色彩的應(yīng)用,也可以舒緩人們的情緒,使其更加平穩(wěn)。

    例如,我國國家一級(jí)美術(shù)師陳子著有《中國工筆畫全集》《當(dāng)代工筆畫唯美新勢力-陳子工筆人物畫精品集》等繪畫作品。在陳子老師的《青春》和“往事”系列的相關(guān)繪畫作品當(dāng)中,對(duì)墨色進(jìn)行了主要的運(yùn)用,這種看似單一的色彩,與整體畫面之間的結(jié)合,既能夠使工筆畫的作品具備傳統(tǒng)色彩的氣質(zhì),又能夠體現(xiàn)出當(dāng)代繪畫藝術(shù)的魅力。同時(shí),該作品將女性的細(xì)膩心思完美呈現(xiàn),給人們帶來了良好的視覺體驗(yàn)和情感歸屬。

    (二)當(dāng)代工筆畫色彩的裝飾性

    筆者在研究中發(fā)現(xiàn),我國傳統(tǒng)工筆畫色彩的裝飾性,主要體現(xiàn)在壁畫當(dāng)中。畫家采用罩染法對(duì)工筆畫進(jìn)行著色,使其具備裝飾性的美感。然而,在當(dāng)代人們審美觀念和對(duì)繪畫創(chuàng)作要求的改變下,畫家們進(jìn)行創(chuàng)作期間,自身的主觀意識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于客觀事實(shí),這樣一來,便會(huì)使工筆畫色彩的裝飾性表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。

    首先,在傳統(tǒng)工筆畫繪制當(dāng)中,罩染法的應(yīng)用比較簡單,裝飾性美感更容易形成,主要是將色彩進(jìn)行均勻的平涂而得到的一種創(chuàng)作效果。其次,人們?cè)谧陨碇饔^意識(shí)下,對(duì)色彩的透明度、色相以及各種顏色之間的應(yīng)用搭配等,給人們帶來的視覺效果更為強(qiáng)烈,裝飾美感也十分具備現(xiàn)代化的特征。同時(shí),對(duì)于色彩的應(yīng)用,大都在自身主觀想象的基礎(chǔ)上,對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)整,使其可以表達(dá)更好的藝術(shù)效果,加強(qiáng)色彩之間的和諧性,將美的畫面呈現(xiàn)給人們。

    (三)工筆畫對(duì)冷暖色彩的應(yīng)用

    在傳統(tǒng)色彩組成中,不同的色彩給人們帶來的視覺感受不一樣,對(duì)人們的情緒也會(huì)產(chǎn)生不同的影響。冷暖色彩之間的差異,主要是這些色彩給人們帶來的直接感受不同,可以用來傳達(dá)創(chuàng)作者的情感和心境。在我國甘肅敦煌地區(qū),敦煌石窟壁畫《摩訶薩錘那太子本生》作品中,為表現(xiàn)出故事的悲苦氛圍與給人們帶來的絕望氣息,畫面在創(chuàng)作時(shí)對(duì)深色以及冷色調(diào)進(jìn)行了應(yīng)用,讓人們可以感受到一種莊重的氛圍,使畫面整體的渲染效果更加強(qiáng)烈,起到了傳達(dá)故事情感的作用。當(dāng)代的工筆畫在發(fā)展中,主要基于傳統(tǒng)工筆畫對(duì)冷暖色彩的應(yīng)用,運(yùn)用色彩進(jìn)行創(chuàng)作,使用一些新的色彩類型,更加形象貼切地表現(xiàn)出畫家的思想觀念,對(duì)傳統(tǒng)色彩在應(yīng)用方面也更加細(xì)膩。

    三、當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的發(fā)展探究

    (一)基于并超越傳統(tǒng)工筆畫對(duì)色彩的應(yīng)用

    俗話說,青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。我國當(dāng)代工筆畫在創(chuàng)作發(fā)展的過程中,對(duì)古人傳統(tǒng)的繪畫方式以及色彩應(yīng)用的原則進(jìn)行不斷分析,實(shí)現(xiàn)了與傳統(tǒng)工筆畫色彩的有效結(jié)合,在此基礎(chǔ)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越傳統(tǒng)工筆畫?,F(xiàn)代畫家審美觀念的改變,使他們對(duì)傳統(tǒng)的色彩應(yīng)用空間更加廣闊,可以將傳統(tǒng)的色彩進(jìn)行結(jié)合搭配,凸顯出繪畫作品的語言特征。

    眾所周知,我國傳統(tǒng)工筆畫對(duì)色彩的應(yīng)用主要是借助渲染的方式來體現(xiàn)。然而,當(dāng)代社會(huì)中,人們的新型審美觀念、專業(yè)繪畫技能和他們對(duì)工筆畫繪畫技巧的應(yīng)用,與各種新型繪畫材料的共同結(jié)合下,使色彩的表現(xiàn)形式更加具備時(shí)代的創(chuàng)新性特征。目前,社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了中西文化的交流。當(dāng)代工筆畫在創(chuàng)作中,會(huì)借鑒西方的繪畫理念和文化藝術(shù)特色,突破傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用形式,會(huì)對(duì)各種類型的色彩展開豐富的應(yīng)用,使得色彩的組成更加豐富,也促進(jìn)了當(dāng)代工筆畫的可持續(xù)發(fā)展。

    (二)對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用不再具有局限性

    一般來講,人們?cè)诶L制傳統(tǒng)工筆畫時(shí),在自身的陳舊審美觀念下,通常會(huì)認(rèn)為一些色彩的象征意義不夠好,對(duì)這些色彩的應(yīng)用有所限制,使色彩無法發(fā)揮自身的功能和價(jià)值。然而,現(xiàn)代社會(huì)的開放性,對(duì)更多事物都有了很大的包容性。在當(dāng)代社會(huì)中的工筆畫創(chuàng)作當(dāng)中,畫家們利用現(xiàn)代審美觀念,對(duì)不常用的色彩進(jìn)行應(yīng)用,使工筆畫的創(chuàng)作效果更加別具一格,也能夠給人們帶來更具有突破性的視覺感受。

    (三)當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作更加注重色彩的意境傳達(dá)

    繪畫作品可以表達(dá)創(chuàng)作者的情感與心境。當(dāng)代工筆畫在發(fā)展中,畫家們也更加注重自身的繪畫理念,對(duì)色彩的有效應(yīng)用,可以借助色彩與繪畫作品的結(jié)合,傳達(dá)出不同的意境美感。色彩的應(yīng)用也將更好地突破傳統(tǒng)觀念以及常規(guī)的繪畫方式,使其可以通過更加多元化的創(chuàng)作形式,以及對(duì)色彩不受限制的應(yīng)用,為人們創(chuàng)造出具備時(shí)代特征的繪畫作品,有效地給觀看者傳達(dá)創(chuàng)作者的最初創(chuàng)作理念,形象生動(dòng)地體現(xiàn)出人們的想象力。

    四、結(jié)語

    綜上所述,我國是文化藝術(shù)豐富的大國,在繪畫方面也有很多具備代表性和象征意義的作品。當(dāng)代工筆畫與傳統(tǒng)的工筆畫相比,在現(xiàn)代社會(huì)的影響下,創(chuàng)作者們對(duì)色彩的應(yīng)用不再受到限制,他們可以使用多種方式,對(duì)傳統(tǒng)色彩進(jìn)行應(yīng)用與搭配,使其可以體現(xiàn)出繪畫者自身天馬行空的想象,借助這些色彩不同的結(jié)合形式,表達(dá)出他們的心境。當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用,在以往應(yīng)用理念的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的審美觀念以及專業(yè)繪畫技巧,更好地繼承了傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用方式,也使傳統(tǒng)色彩在與之結(jié)合的基礎(chǔ)上有更大的發(fā)展空間。色彩的表達(dá)形式有著很廣闊的空間,人們應(yīng)當(dāng)借助傳統(tǒng)色彩,使當(dāng)代工筆畫具備更加高深的意境美感,才可以創(chuàng)作出有時(shí)代特征的繪畫作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳從瑞.中國當(dāng)代工筆畫對(duì)傳統(tǒng)色彩的繼承與發(fā)展[J].美術(shù),2019(1).

    [2]張靜蕓.傳統(tǒng)工筆畫色彩觀對(duì)當(dāng)代工筆畫的影響[D].云南師范大學(xué),2018.

    [3]陳雨桐.當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)[J].美與時(shí)代(中),2018(5).

    [4]徐笑笑.用色彩構(gòu)成理論解讀當(dāng)代工筆畫作品[D].天津大學(xué),2017.

    [5]王曄.論當(dāng)代工筆畫墨與色的表現(xiàn)形式[D].吉林大學(xué),2016.

    [6]鄧亞鑫.淺談當(dāng)代中國工筆畫的色彩表現(xiàn)[D].山東師范大學(xué),2014.

    作者單位:

    深圳外國語學(xué)校

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