對(duì)民歌《龍船調(diào)》及兩首《新龍船調(diào)》的音樂對(duì)比分析

程迎接

摘要：湖北民歌《龍船調(diào)》流傳很廣，不僅許多歌唱家經(jīng)常演唱，近年來，一批作曲家根據(jù)《龍船調(diào)》的民歌素材創(chuàng)作了一些聲樂作品，其中雷子明詞、方石曲的《新龍船調(diào)》和賀沛軒詞、李昕曲的《新龍船調(diào)》比較典型。這些創(chuàng)作的新歌彰顯了民歌《龍船調(diào)》的強(qiáng)大生命力和藝術(shù)魅力，給我們?cè)诿褡逡魳返睦^承與發(fā)展上以新的啟示。

關(guān)鍵詞：《龍船調(diào)》 《新龍船調(diào)》 繼承與發(fā)展

《龍船調(diào)》原名種瓜調(diào)，流行于鄂、渝交界地帶的利川等地，后經(jīng)演化而成劃彩龍船的一種唱腔①。上世紀(jì)五十年代，利川的文藝工作者將該曲經(jīng)過整理，以《龍船舞》的形式參加“恩施首屆民間歌舞文藝會(huì)演”，被評(píng)為優(yōu)秀節(jié)目。后來歷經(jīng)多次的表演，逐步取消采蓮船的表演只唱歌曲，并正式定名為《龍船調(diào)》?！洱埓{(diào)》經(jīng)歷代演唱家不斷演繹，唱紅全國，并享譽(yù)全球，被聯(lián)合國教科文組織評(píng)為世界25首優(yōu)秀民歌之一。

一、民歌《龍船調(diào)》音樂分析

民歌《龍船調(diào)》②是五聲徵調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)清晰， 可以界定為再現(xiàn)三段式， 其結(jié)構(gòu)圖示為：前奏+A（a+b）+B（對(duì)白3小節(jié)）+A（a1+b1）

前奏4小節(jié)是以十六分音符均分節(jié)奏為主的旋律，有著優(yōu)雅歡快的情緒，見下譜例：

爾后是土家妹娃兒的歌唱，這是歌曲的主題句，規(guī)模為7小節(jié)，結(jié)構(gòu)不規(guī)整，旋律以三度和級(jí)進(jìn)音程為主，節(jié)奏上加入切分使旋律具有活潑型的動(dòng)感特征，刻畫出妹娃兒歡樂的心情。接著是兩個(gè)帶有襯詞樂句的男女對(duì)唱，節(jié)奏仍然以十六分音符為主，旋律在級(jí)進(jìn)和三度的基礎(chǔ)上出現(xiàn)四度和六度大跳音程，使得歌曲歡快、活潑的情緒更進(jìn)一層。

第二樂段以純粹的3小節(jié)說白構(gòu)成，男女的對(duì)答中顯示出妹娃兒的樸實(shí)和羞澀，顯示小伙的率直和大膽。樂譜中的節(jié)奏型可以理解為在對(duì)白中以船槳敲打船舷作為對(duì)白的節(jié)奏式背景。

再現(xiàn)段中，延續(xù)了主題句的切分節(jié)奏和土家族音調(diào)特征，表達(dá)出融洽的生活場(chǎng)景。

通過分析民歌《龍船調(diào)》音樂，其特征可概括為：每一句的旋律線條以下行為主；行腔基調(diào)具有土家族民歌典型特色，以la-do-re 三音列為骨干音行腔，旋律中多次停頓在羽音上，但全曲卻終止在徵音；調(diào)式主音出現(xiàn)不多，這是這首民歌也是土家族民歌的顯著特點(diǎn)，整首歌調(diào)式主音sol（ 徵） ， 出現(xiàn)了10 次，但8次系經(jīng)過音， 第二句的半終止在sol，最后的全終止在sol，曲中圍繞la（羽）、re（商） 兩音的運(yùn)轉(zhuǎn)手法， 使這首民歌成為具有濃重la （羽）、re（商） 色彩的，對(duì)比性強(qiáng)烈的sol （ 徵） 調(diào)式民歌。

二、方石作曲的《新龍船調(diào)》音樂分析

（一）作品簡介

由雷子明作詞，方石作曲的《新龍船調(diào)》，2007年推出后，被稱之為是民歌《龍船調(diào)》的姊妹篇?！缎慢埓{(diào)》在民歌《龍船調(diào)》歌詞描繪的簡略情節(jié)基礎(chǔ)上增強(qiáng)了一定的敘事性。詞中既回憶了當(dāng)年的“龍船調(diào)”，又增加了現(xiàn)代的“龍船調(diào)”；既有對(duì)當(dāng)年妹娃兒和艄公的回憶，又有現(xiàn)代妹娃兒和艄公的情感表露。歌詞增加了人物心理刻畫，將部分襯詞予以重復(fù)發(fā)展，并增加新的襯詞，使得整首歌曲像是一部完整的音樂劇，引人入勝。

（二）歌曲特征分析

1.音樂整體規(guī)模擴(kuò)大，曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜

全曲整體規(guī)模由原民歌的26小節(jié)擴(kuò)大為118小節(jié)，發(fā)展了原民歌結(jié)構(gòu)的三段式，為帶回旋風(fēng)格的三部曲式，結(jié)構(gòu)圖示如下：

2.對(duì)原民歌音樂主題材料的引用與發(fā)展

（1）用民歌《龍船調(diào)》的主題旋律作為貫穿全曲的核心材料，并進(jìn)行了不同層次的發(fā)展。比如，將原民歌主題中典型的do-mi和do-la三度音程及其轉(zhuǎn)位六度音程作為核心音程，遍布全曲，達(dá)到與原民歌旋律的緊密關(guān)聯(lián)。

（2）調(diào)式音列一脈相承

原民歌是羽調(diào)式為中心的下行三音列re-do-la 進(jìn)行，但結(jié)束句為徵調(diào)式。作曲家在《新龍船調(diào)》創(chuàng)作中前段落是la-do-re三音列上行為主，半終止以商調(diào)式為主導(dǎo)，后段為先四度上行再下行變成la-re-do三音列，形成以宮調(diào)式和徵調(diào)式交替為樂句的結(jié)束音，但全曲的主體調(diào)式為羽調(diào)式?？梢钥闯鲈趧?chuàng)作技法上對(duì)于原民歌調(diào)式風(fēng)格在繼承上又體現(xiàn)著發(fā)展。

（3）節(jié)奏節(jié)拍統(tǒng)一中有變化

原民歌為四二節(jié)拍，以一拍四音的均分節(jié)奏為主，加之切分和附點(diǎn)節(jié)奏的推動(dòng)，在中等速度中表達(dá)出歡快明朗的情緒，最長音為二分音符。而這首《新龍船調(diào)》為四四節(jié)拍，以八分音符均分節(jié)奏為主，曲中有大量的切分節(jié)奏，整體速度稍快，給聽眾以歡快激動(dòng)之感，不算結(jié)束音，最長音為全音符。不難發(fā)現(xiàn)，新舊兩首《龍船調(diào)》在節(jié)奏節(jié)拍方面既統(tǒng)一又有著變化。

3.對(duì)原民歌核心對(duì)白的發(fā)展

在原民歌中“妹娃要過河，那個(gè)來推我？我就來推你嘛！”完全是人物的對(duì)白，并從曲式結(jié)構(gòu)中獨(dú)立劃為中段，而在《新龍船調(diào)》中，這一經(jīng)典對(duì)白被作曲家處理為呈示部，分別進(jìn)行合唱的A段和男女對(duì)唱的B段，變說為唱，體現(xiàn)著創(chuàng)作中的繼承與發(fā)展。

三、李昕作曲的《新龍船調(diào)》音樂分析

（一）作品簡介

由賀沛軒作詞，李昕作曲的《新龍船調(diào)》，是在2009年“天下湖北美”湖北形象歌曲創(chuàng)作推廣活動(dòng)中脫穎而出的一首優(yōu)秀歌曲。這首《新龍船調(diào)》敘述的背景還是土家人生活，主人公變?yōu)榘⒏鐡未d著幺妹順風(fēng)踏浪去趕集，描寫了見聞城里城外的美景，抒發(fā)了對(duì)好年景、好生活的贊嘆，對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛。從詞里行間可以看出作者對(duì)于經(jīng)典《龍船調(diào)》的力圖突破，這個(gè)突破不生硬、不別扭，與時(shí)代的變革和當(dāng)下人們的生活相吻合。

（二）歌曲特征分析

1.音樂結(jié)構(gòu)上對(duì)原民歌的繼承與發(fā)展

這首《新龍船調(diào)》的整體規(guī)模與原民歌相似，曲式結(jié)構(gòu)為三段體，中段規(guī)模略小。但其第一樂段與原民歌結(jié)構(gòu)不同，作者設(shè)計(jì)為規(guī)整的起承轉(zhuǎn)合式結(jié)構(gòu)，這是與曲首表達(dá)的幸福、安寧的生活氛圍是相適應(yīng)的，全曲結(jié)構(gòu)圖示如下：

2.對(duì)原民歌材料的繼承與發(fā)展

（1）對(duì)原民歌主題音樂的隱含式借用

原民歌主題的核心音和切分節(jié)奏隱身于這首《新龍船調(diào)》的第三樂段，如果將該句以清角為宮的轉(zhuǎn)調(diào)手法還原，即可再現(xiàn)原民歌的主題句的核心，見下譜例：

這一手法的運(yùn)用是需要與全曲的調(diào)式風(fēng)格相統(tǒng)一，反映出作者創(chuàng)作中的力圖突破傳統(tǒng)的思維。

（2）原民歌旋律素材的巧妙引用

從顯性的樂譜來看原民歌的la-do-re調(diào)式三音列，在全曲出現(xiàn)了七次，分別是A段的5次和C段的2次，這在使全曲繼承原民歌的音樂風(fēng)格上起著重要作用。而在中段未直接出現(xiàn)以上音列。如果將中段第一句以變宮為角的方式可轉(zhuǎn)調(diào)為F商調(diào)式，即可發(fā)現(xiàn)以mi-sol小三度的音程為多，原民歌中有特點(diǎn)的大三度似乎在曲中沒有發(fā)現(xiàn)蹤影，但全曲包含了比較多的mi-sol和la-do小三度音程，可在原民歌第7小節(jié)第一拍中找到蹤影。

（3）調(diào)式風(fēng)格的變化

從調(diào)式上看，全曲與原民歌一致的地方是樂句終止以羽調(diào)式為多，徵音在全曲出現(xiàn)較少。不同的是原民歌終止在徵調(diào)式，而本曲終止在羽調(diào)式，原民歌曲中調(diào)式的變化不多，這首《新龍船調(diào)》在創(chuàng)作中，作曲家設(shè)計(jì)了多處調(diào)式轉(zhuǎn)換，在民族調(diào)式中清角為宮、變宮為角轉(zhuǎn)調(diào)手法在本曲中均有體現(xiàn)。

四、結(jié)語

湖北民歌《龍船調(diào)》流傳很廣，不僅許多歌唱家經(jīng)常演唱，近年來，還有一批作曲家根據(jù)《龍船調(diào)》的民歌素材創(chuàng)作了一些聲樂作品，其中比較典型的是兩首《新龍船調(diào)》（雷子明詞、方石曲版本和賀沛軒詞、李昕曲版本）。這兩首代表性創(chuàng)作歌曲與民歌《龍船調(diào)》在規(guī)模、曲式結(jié)構(gòu)、襯詞運(yùn)用等方面都有著不同程度的創(chuàng)新發(fā)展。通過本文的分析，可以看出民歌《龍船調(diào)》強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)魅力，也給我們?cè)诿褡逡魳返睦^承與發(fā)展上以新的啟示。

注釋：

①趙娟：《從<種瓜調(diào)>到<龍船調(diào)>》，《音樂創(chuàng)作》，2013年第10期第149-150頁。

②本文五線譜例據(jù)《湖北民歌集》1962年版簡譜曲譜重新制譜。

③方迪星：《談湖北民歌<龍船調(diào)>的藝術(shù)風(fēng)格》，《藝術(shù)教育》，2011年第11期第96頁。