淺議農(nóng)村現(xiàn)實題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念
——從《鄉(xiāng)村里的中國》到《小崗紀(jì)事》

郭 巍

現(xiàn)實題材類紀(jì)錄片曾經(jīng)是中國紀(jì)錄片行業(yè)非常擅長的類型，如《望長城》《遠在北京的家》《幼兒園》《平衡》等作品，聚焦社會現(xiàn)象、揭示真實問題、進行理性思考。伴隨著國外商業(yè)紀(jì)錄片的沖擊，2012 年，《舌尖上的中國》橫空出世，創(chuàng)造出了“現(xiàn)象級紀(jì)錄片”的概念，從此，中國紀(jì)錄片生產(chǎn)開始規(guī)?；?、商業(yè)化、電影化，進入了“大片時代”?！按笃瑫r代”的紀(jì)錄片有一個明顯特點，那就是碎片化。從《舌尖》開始，幾分鐘講一個故事的模式影響深遠?，F(xiàn)實題材、尤其是農(nóng)村現(xiàn)實題材，用很大的體量講一個故事的傳統(tǒng)手法被很多人摒棄。

2013 年上映的記錄電影《鄉(xiāng)村里的中國》成為傳統(tǒng)紀(jì)實手法的中流砥柱，在農(nóng)村現(xiàn)實題材的領(lǐng)域扛起了旗幟。2017 年，《拉林河畔》第一季播出了前三集，開創(chuàng)了“拉林體”。2018 年，《小崗紀(jì)事》播出，純紀(jì)實手法在農(nóng)村題材紀(jì)錄片領(lǐng)域開始回潮。

1 主題的深刻性取決于基調(diào)設(shè)定

這三部紀(jì)錄片，都是蹲點駐村、長時間、純紀(jì)實，也都是命題作文。據(jù)焦波說，《鄉(xiāng)村里的中國》是他從當(dāng)時的廣電總局電影局接到的人物，一年蹲點一個村莊，用純紀(jì)實手法拍一部紀(jì)錄電影。《拉林河畔》也是廣電總局主推的一個東北農(nóng)村系列片項目?！缎徏o(jì)事》則是安徽廣播電視臺為改革開放四十周年而打造的片子。可以說，三個片子都有官宣的背景，主題訴求很明確。但它們的基調(diào)截然不同。

《鄉(xiāng)村里的中國》因為是院線作品，可能開的口子最大，因此節(jié)目的基調(diào)偏向揭露現(xiàn)實，一些社會問題反映地非常赤裸甚至有些殘酷。比如外出打工者意外死亡被主人公解讀為“拿人肉換豬肉”；杜深忠一句“我一開始對土地就沒有一點感情”“這個土地不養(yǎng)人”的吐槽，確實讓觀眾心頭一寒。但正因為片子冰寒和略帶一點暗黑的調(diào)性，才讓節(jié)目的深刻性得以最大程度地彰顯。

《拉林河畔》的基調(diào)比較平和，節(jié)目偏重于記錄生活的家長里短，沒有觸及比較尖銳的社會問題或人際矛盾。不管是種地的老夫妻、婦女主任還是黨支部書記，基本上故事涉及的都是生活日常，矛盾沖突大多是大棚里的苗生了病、村里的水泵壞掉了之類。節(jié)目整體氛圍走的是輕松路線，中正平和之余，多少有些盛世太平唱贊歌的味道，深度略有不足。

《小崗紀(jì)事》的基調(diào)則處于前兩者之間，拍的是安徽鳳陽縣小崗村，村莊的符號性很強，但如果按常規(guī)做法，很難跳出宣傳感。節(jié)目定位于反映三農(nóng)問題，不回避問題和矛盾，也不深究體制的缺陷，而是從農(nóng)民遇到的災(zāi)害和挫折入手展開，遇到啥說啥。農(nóng)民在天災(zāi)和自身專業(yè)素養(yǎng)缺失的情況下，對農(nóng)業(yè)上遇到的問題是無力的，但同時農(nóng)民對土地的情感又是質(zhì)樸的，他們面對困難的方式永遠都是繼續(xù)奮斗，用種糧大戶程夕兵的話說，就是“虧了還要干”。《小崗紀(jì)事》的表達比較克制，節(jié)目的思想深度不能算高，不過所反映的農(nóng)民樂觀精神和奮斗的價值觀卻在主題立意上相對安全。

總體來看，農(nóng)村現(xiàn)實題材紀(jì)錄片因為觸及社會的真實，其主題大多是受限的，節(jié)目所能達到的思想性、深刻性很大程度上取決于節(jié)目基調(diào)的前期設(shè)定。

2 不同層次的真實區(qū)分了節(jié)目的影像風(fēng)格

純紀(jì)實的最大特色就是貼近真實。然而同樣是純紀(jì)實手法，不同節(jié)目對真實的理解迥然而異。

《鄉(xiāng)村里的中國》秉持的風(fēng)格是形式上的原生態(tài)。全片沒有一句解說詞，完全由人物的互動和對話、場景和時間的切換來推進故事。盡管節(jié)目中也有很多導(dǎo)演痕跡和橋段設(shè)計，但片子傳達出的理念還是正統(tǒng)的“直接電影”風(fēng)格，以求最大程度上凸顯真實感。為了達到這種真實感，節(jié)目采用了貼身跟拍的辦法，鏡頭策略始終是旁觀者的視角。而經(jīng)過370 多天的拍攝，被拍者也已經(jīng)習(xí)慣了鏡頭的存在，可以在鏡頭前自然地說出一些激進的語言。

《拉林河畔》則在紀(jì)實中加入了較多的解說，故事的推進，矛盾沖突的設(shè)置，很多時候都是通過解說詞完成的。這種方式在結(jié)構(gòu)上比較討巧，可以避實就虛，謀篇布局自主性強，不過一些橋段設(shè)計的痕跡較重，鏡頭設(shè)計過于工整，擺拍感相對比較明顯，可能會在一定程度上降低節(jié)目的真實感。另外，片中很多地方可以看到，被拍攝者在鏡頭前的表現(xiàn)多少還是有些不太自然，大概和村民對攝像機的陌生感有關(guān)。

《小崗紀(jì)事》也有解說，但數(shù)量很少，通常只出現(xiàn)在背景交代和轉(zhuǎn)場時。節(jié)目涉及的矛盾沖突種類多樣，大雪、臺風(fēng)、暴雨、打工仔、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、留守兒童、村民與干部，主要通過人物互動來完成。鏡頭策略同時存在第三者視角和面對面視角，有些場景是突發(fā)記錄、有些場景明顯是設(shè)計好的，但即使在設(shè)計好的場景中，人物之間的交流狀態(tài)也很自然，說明被拍攝者對鏡頭并不抗拒，節(jié)目的真實感并未明顯降低。至于這種混搭風(fēng)格是好是壞，還有待檢驗。

應(yīng)該說，這幾部現(xiàn)實題材紀(jì)錄片都體現(xiàn)出明顯的真實風(fēng)格，但從導(dǎo)演的干預(yù)程度、鏡頭的介入方式、攝像機與被攝者的親密度等來看，純紀(jì)實風(fēng)格也顯現(xiàn)出不同的層次和色彩。

3 細節(jié)決定人物塑造

紀(jì)錄片真正打動人的其實還是人物。人物的行為、經(jīng)歷、語言、內(nèi)心掙扎，經(jīng)過無數(shù)事件和細節(jié)的累積，最終塑造出一個個生動的人物形象。

《鄉(xiāng)村里的中國》最突出的人物毫無疑問是村里的“文化人”杜深忠。他其實在農(nóng)村是個悲劇人物，但節(jié)目通過對他在不同事件中的語言表達、尤其是在他和妻子關(guān)于很多問題的互懟中，把這個人物的氣質(zhì)、追求、幽默感表現(xiàn)得淋漓盡致。片中一大半讓人沉思或會心一笑的語言都來自杜深忠，他的“人活著要吃飯，精神也需要吃飯”等語言，從無數(shù)個細節(jié)中勾勒出一個迥異常人卻又合情合理的人物形象。

《拉林河畔》中比較吸引人的是婦女主任郝云榮。郝云榮人很強勢，做起婦女工作來氣吞萬里如虎，但面對自己女兒即將到來的高考卻又感受到無比的壓力。在工作和家人諸事環(huán)繞的忙碌中，郝云榮會因為老公答應(yīng)要給自己買件貂皮大衣而滿心甜蜜，這一細節(jié)的塑造恰恰讓觀眾對這個人物的感覺變得立體起來。

《小崗紀(jì)事》對人物的塑造有所不同，節(jié)目中涉及的人物線索較多，前后作為故事講述的大小人物達到十來個。盡管著墨最多的還是種糧大戶程夕兵、大棚社長周黨之、普通農(nóng)民袁懷清，但是如此眾多的人物要達到讓人看了不覺得混亂的效果，細節(jié)的塑造至關(guān)重要。應(yīng)該說，片中人物的每一句語言都經(jīng)過了精心選擇，所以全片到處散發(fā)著濃郁的草根氣息，包括原汁原味的鳳陽方言、動不動就“家敗”的口頭禪、村主任周群之說服葡萄園“霞姐”時的插科打諢，都是為了讓觀眾在最短時間內(nèi)建立起人物的模型。人物塑造決定節(jié)目成敗，很多時候，一句話、一個動作、一個眼神，就是最關(guān)鍵的細節(jié)。

4 敘事策略流暢第一

紀(jì)錄片說到底也是故事片。故事情節(jié)是否一波三折、曲折動人，很大程度上決定了觀眾的去留。

《鄉(xiāng)村里的中國》采用了鮮明的時間順序，用了24 節(jié)氣作為每個段落的小標(biāo)題，既是結(jié)構(gòu)方式，又是故事隔斷，在不使用解說詞的情況下，這種敘事策略能夠避免長時間同期聲對白帶來的枯燥感，是保證節(jié)目流暢的巧妙辦法。

《拉林河畔》的敘事方式較為常見，四個家庭的故事輪番鋪陳，總體上按照季節(jié)順序展開，但具體事件發(fā)展相對于時間順序來說又不那么敏感，主要還是靠解說來承上啟下。這種敘事策略比較中性，通用度高。

《小崗紀(jì)事》也是按照冬春夏秋的時間順序，每集一個季節(jié)，但敘事上屬于事件導(dǎo)向。比如第一集開場就是一場暴雪，從雪災(zāi)延伸到每一個受到影響的村民，環(huán)環(huán)相扣，不斷推進。這種敘事策略代入感強，故事鋪陳自然流暢，不過該片人物事件眾多，非常考驗創(chuàng)作者結(jié)構(gòu)功力。

總體而言，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在故事性上比較接近影視劇，相應(yīng)地，其敘事策略也要綜合考慮節(jié)目的藝術(shù)性與市場接受度，保證敘事流暢是市場導(dǎo)向的優(yōu)先要務(wù)。

農(nóng)村現(xiàn)實紀(jì)錄片有其自身的創(chuàng)作特點和創(chuàng)作規(guī)律，但在實踐操作中，如果在創(chuàng)作理念上不斷推陳出新，那么相信純紀(jì)實這種風(fēng)格也會得到更好的發(fā)揚和運用。