論析復(fù)排瓊劇《張文秀》

張建雄

【摘 要】戲曲導(dǎo)演作為戲劇二度創(chuàng)作的締造者，其通過劇本的立意構(gòu)思，從文學(xué)形象到主題的表演形象灌注了思維性的組織，搭建形成一部優(yōu)秀的舞臺(tái)表演作品。在這歷程中，離不開對(duì)劇本的詳細(xì)解讀、劇情分析、人物構(gòu)造等藝術(shù)性搭建。

【關(guān)鍵詞】瓊劇;解析劇本構(gòu)造;構(gòu)思與創(chuàng)排

中圖分類號(hào)：J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）30-0049-01

一、解析劇本構(gòu)造

劇本構(gòu)思是戲曲導(dǎo)演的至高任務(wù)。同時(shí)也是繼編劇后以主題思想進(jìn)行二度舞臺(tái)創(chuàng)作的精神軌跡。因此導(dǎo)演對(duì)劇本的二度構(gòu)造與分析，是戲曲舞臺(tái)表達(dá)方式的源頭，讓劇情具有強(qiáng)烈性、鮮明性、程式性等都是創(chuàng)作主題的發(fā)展方向。導(dǎo)演要把揭示和體現(xiàn)的主題思想，轉(zhuǎn)變成戲曲舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值離不開對(duì)劇本的構(gòu)思與分析。

瓊劇《張文秀》這一劇目是瓊劇特有的傳統(tǒng)劇目。該劇講述的是書生張文秀與富豪王員外之女王三姐，因門當(dāng)戶對(duì)自幼就定下朱陳，后來張家因?yàn)榧业乐新?，無依無靠然而寓讀于岳父家中。文秀才貌出眾斯文端莊，深得王三姐愛慕，但王員外嫌貧愛富，欲圖悔婚。兩位姐姐和姐夫也從中作梗，污蔑張文秀偷盜岳父之寶，為此岳父大怒將張文秀逐出王家。三年后，被逐出家門的張文秀不負(fù)眾望考中狀元，被授為八府巡按，喬扮歸來，試探三姐。適逢王員外六十誕辰，張文秀與三姐遭受其父、姐姐、姐夫百般奚落。最后真相大白，王員外等狼狽不堪的情節(jié)故事。

根據(jù)劇本的立意與構(gòu)造劇本分為七個(gè)場次，每則場次的應(yīng)景構(gòu)造都層出不窮，又因?yàn)樗莻鹘y(tǒng)劇目，所以在傳統(tǒng)的手法上發(fā)展的同時(shí)，并要進(jìn)行適度改動(dòng)與創(chuàng)新的手法輸入。在二度創(chuàng)作之上隨著劇本的發(fā)展，從各個(gè)不同的人物感情思路下手才是打造這部經(jīng)典的重中之重。所以，《張文秀》這部劇目的創(chuàng)排構(gòu)造就是根據(jù)劇本與人物性格的方向定論進(jìn)行構(gòu)造創(chuàng)造編排。

二、構(gòu)思與創(chuàng)排

導(dǎo)演構(gòu)思是在劇本分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行整部劇作的思想立意，并以立意的視覺形象交織而成的舞臺(tái)演出的總體形象、總體構(gòu)思，它是導(dǎo)演為了舞臺(tái)上塑造人物以揭示主題思想紋路的思想內(nèi)涵，所做出的藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作安排，同時(shí)也是導(dǎo)演處理舞臺(tái)演出各部門的藝術(shù)創(chuàng)作具體的藍(lán)本。導(dǎo)演構(gòu)思包含著導(dǎo)演對(duì)未來演出所確定的思想立意和體現(xiàn)這思想立意的總體形象以及處理舞臺(tái)演出的基本原則，亦是創(chuàng)作立意、構(gòu)造形象和劇情處理原則。

作為一部大家戲來說，沒有轉(zhuǎn)換性地進(jìn)行傳承，觀眾見多了就毫無傳承與創(chuàng)新的意義了。所以，我運(yùn)用了傳統(tǒng)性的導(dǎo)演構(gòu)思方法，繼承著傳統(tǒng)思路進(jìn)行劇本框架搭建。但是我在傳統(tǒng)的方向點(diǎn)綴了新穎的藝術(shù)手段，例如該劇的核心場段“偷包袱”這一場是該劇的高潮之處，也是婦孺皆知，人們所愛傳唱的經(jīng)典之處。

“偷包袱”這一場段傳統(tǒng)的創(chuàng)排手法是，張文秀在一個(gè)音樂導(dǎo)頭的外線中板出場，男主角唱完一段唱詞后就坐在書房等待未婚妻王三姐的到來。三姐到來后進(jìn)入書房輾轉(zhuǎn)反側(cè)，經(jīng)一系列唱段結(jié)合的身段動(dòng)作進(jìn)行表演……。然而在我的構(gòu)思下是這樣的。首先出場的王三姐，要讓她懷有一種急切心情去會(huì)見張文秀，在梅香的帶領(lǐng)下三姐唱“趁爹娘不曉，輕步離秀樓，羞會(huì)郎面三更后，心慌意亂無主腦”這幾句唱詞既能體現(xiàn)王三姐對(duì)張文秀的愛意與思念之情，也能讓觀眾明白看懂一個(gè)深閨偷偷背著父母三更半夜去見情郎的緊張氛圍。走到書房已經(jīng)是夜深人靜，只看到書房里映出微微的蠟燭光，此時(shí)的王三姐靜靜地靦腆地去靠近書房的門，但是只見房門緊閉，也不見張郎出門迎接，在這里我就安排王三姐運(yùn)用身段形式去體現(xiàn)她此時(shí)的焦慮與嬌羞，讓她側(cè)著門窗去聽房里的動(dòng)靜，在聽的過程中還不達(dá)到戲曲的層次性，我又添加了王三姐通過用頭上的金釵，刺破窗紙通過視覺的表演形式去進(jìn)行表演……

然而此時(shí)伏案在書房里的張文秀，已察覺到三姐到來，大喜欲上前開門迎接，但是我卻讓張文秀猶豫不決，因?yàn)樗貋砑仁菚?huì)見未婚妻王三姐，同時(shí)也是回來考驗(yàn)三姐對(duì)他的感情，所以讓他起身欲迎又猶豫不決，接著是三姐慢慢把門輕推，文秀又馬上跑回書桌上佯裝睡姿，三姐見到正在熟睡的張郎，便“雙折袖”探身，偷偷窺視只見張文秀的青衣小帽，依然昔日模樣，這次的三姐應(yīng)該有些感觸了，若要體現(xiàn)出她的心酸之意，必定要有哭淚的表現(xiàn)手法。接著三姐用“遮袖”偷窺張文秀，看到眼前人卻是顏容如玉神采奕奕，倒不像是窮困落魄的樣子。然后就慢慢挪步走到跟前，看到當(dāng)初自己贈(zèng)送的包袱，不由自主地起了猜疑之心，并通過不同的表演手段去把張文秀身旁的包袱全部取到，打探清楚如今的張郎到底身境如何。所以我在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上注入了現(xiàn)有的表演形式，豐富了《張文秀》這部經(jīng)典劇作。

三、結(jié)語

在戲曲導(dǎo)演工作中綜合運(yùn)用和巧妙地結(jié)合，才能使舞臺(tái)多樣化、形式化，達(dá)到一個(gè)藝術(shù)的結(jié)合體?！敖栉锷椋杈吧椤边@一說法放在現(xiàn)實(shí)生活中，雖然我那只是一個(gè)短暫且瞬間性的代表，但是置于舞臺(tái)之上則加大了構(gòu)造與構(gòu)思。在這樣的基礎(chǔ)上，才能讓一部劇作達(dá)到淋漓盡致的表達(dá)效果。對(duì)于劇本二度創(chuàng)作的基本定義來言，單單的人物塑造只依靠程式或身段來體現(xiàn)是微不足道的，結(jié)合運(yùn)用腔與唱、唱與念之間的過渡手法和物美燈光的層次介入才是完美的。所以在創(chuàng)排《張文秀》這部經(jīng)典瓊劇中，我多處運(yùn)用了結(jié)構(gòu)之美與綜合之向的效果，才呈現(xiàn)出現(xiàn)在這部再次創(chuàng)排的優(yōu)秀作品。