關(guān)于“肅府本”《淳化閣帖》

文/劉 光

對(duì)于絕大多數(shù)學(xué)習(xí)書法的朋友而言，恐怕十分缺乏對(duì)于不同版本的關(guān)注，特別是各種良莠不齊的拓本。筆者注意到，明清時(shí)期的一些書法家，特別是一些小“名頭”的，往往下筆筆力不弱，但格調(diào)不高。究其原因，恐怕問題出在了取法對(duì)象上。拓本的早晚、翻刻、作偽并不是新鮮的話題，但當(dāng)學(xué)習(xí)書法的朋友們面對(duì)市面上林林總總的出版物時(shí)，難免會(huì)難分高下。而一旦選錯(cuò)學(xué)習(xí)對(duì)象，或許將對(duì)學(xué)書者造成一定階段的誤導(dǎo)。

有鑒于此，我們希望能為大家推薦一些非常不錯(cuò)的版本。比如這套《淳化閣帖》，就十分值得關(guān)注。

《淳化閣帖》的得名，是由于其編纂刊刻于淳化三年（992）。宋王朝實(shí)行的是重文輕武的國策，也因此，文藝尤為發(fā)達(dá)。盡管宋太宗本人的書法并不見佳，但是他對(duì)文化思想領(lǐng)域卻有著一定的作為，而《淳化閣帖》就是文化方面著名的“工程”之一。

《淳化閣帖》的主持編著者，是當(dāng)時(shí)的翰林侍書王著。王著字知微，工書，《宋史》中評(píng)價(jià)他的書法“筆跡甚媚，頗有家法”。也有史料說王著的書法“獨(dú)步一時(shí)……但見形范，而無神妙”，綜合考量，知其書法長處在于能得妍美，但是筆力缺乏剛健的一面，更缺少蘊(yùn)藉深刻之美?；蛟S是王著這樣的審美局限，造成了《淳化閣帖》中的一些問題。至于這部法帖最初是摹勒刊刻于石板上還是棗木板（一般認(rèn)為是棗木板）上，學(xué)界也曾有不小的爭議。

但究其內(nèi)容，不得不說，有人將《淳化閣帖》稱為書法史上的“圣經(jīng)”，確有貼切之處?！洞净w帖》共分十卷，前五卷收錄了自倉頡至宋的歷代君臣的書作；后五卷則專門收錄“二王”書作。其中，第六、七、八卷為王羲之書，九、十卷為王獻(xiàn)之書。這部收錄了自先秦至隋唐間一千余年里的帝王、名臣以及著名書法家等一百余人四百多件作品的叢帖，已經(jīng)深深地影響了中國古代書法史的走向。而且，這部叢帖也開后世刻帖之風(fēng)，被譽(yù)為“法帖之祖”。后世重輯翻摹者亦夥，著名的如《絳帖》《潭帖》等。也由于這部刻帖，使得“二王”書法廣為傳布，以至于形成了“天下書法歸‘二王’”的說法。

《淳化閣帖肅府本》摹刻于明萬歷四十三年（1615）。明初，太祖朱元璋將一部宋拓《淳化閣帖》（八卷）賜給位于甘肅蘭州的肅莊王（朱瑛），以為傳代之寶。后，張鶴鳴于1615年向肅憲王借得此本，與李子崇藏本對(duì)照，認(rèn)為“神彩泛溢”。后，溫如玉（字伯堅(jiān)，工書法）、張應(yīng)召（字用之，善書畫，師事溫如玉）“奉肅藩令旨”，以富平石鐫刻而成，前后歷時(shí)七年。至于卷九和卷十的出處，有學(xué)者認(rèn)為卷九乃“別從一本摹入”，卷十出自《修內(nèi)司帖》。又因此本藏于肅王府東書院遵訓(xùn)閣，故稱“肅府本”“肅王府本”“遵訓(xùn)閣本”“蘭州本”。該帖后還依次刻肅憲王朱坤堯、肅世子朱識(shí)鋐以及張鶴鳴、王鐸等的題跋。然而此帖刻石毀于明末流寇作亂，故拓本稀少。清順治十一年（1654）雖經(jīng)補(bǔ)全，但不久再次損壞。直至宣統(tǒng)二年（1910），翰林劉爾忻將剩余刻石移至蘭州文廟尊經(jīng)閣，才得到保護(hù)。自1966年起，刻石由甘肅省博物館保存至今。

“肅府本”《淳化閣帖》底本上乘、摹刻精到、拓工頗佳，是臨習(xí)、研究書法不可或缺的材料。基于上述說明文字，我們希望看到讀者朋友們能夠通過這部刻帖，進(jìn)入到書法的學(xué)習(xí)、研究中來，感受到書法之美與傳統(tǒng)文化之美。這套《淳化閣帖》（全十冊）以“肅府本”為底本，近日已由北京工藝美術(shù)出版社出版。