張 嫻
(江蘇省蘇州市吳江區(qū)盛澤小學(xué)興橋校區(qū),江蘇蘇州 215000)
水彩畫(huà)源于西方,采用水調(diào)和透明的顏料,有著自身獨(dú)特的繪畫(huà)技巧。筆者在指導(dǎo)小學(xué)生展開(kāi)水彩人物畫(huà)的過(guò)程中,嘗試讓學(xué)生把握水彩畫(huà)的主要特點(diǎn),也就是光和色的協(xié)調(diào)感,并嘗試讓學(xué)生掌握合理展現(xiàn)光和色的變化的方法。這樣才能讓學(xué)生把握住水彩人物畫(huà)的精髓,同時(shí)也能提升學(xué)生的藝術(shù)觀念,更好地借助水彩顏料展現(xiàn)事物的美。
在指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)作水彩人物畫(huà)時(shí),筆者鼓勵(lì)學(xué)生關(guān)注光線的明暗色調(diào),并通過(guò)調(diào)整明暗色調(diào)的方式來(lái)展現(xiàn)不同的人物形象。筆者先給學(xué)生欣賞了優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品,讓學(xué)生關(guān)注作品在展現(xiàn)人物時(shí),如何通過(guò)暗部色彩的加重和光面形成鮮明的對(duì)比,如何展現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。此后筆者鼓勵(lì)學(xué)生總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),并在創(chuàng)作不同年齡、性別、職業(yè)的人物時(shí),運(yùn)用調(diào)整明暗的方式更好地展現(xiàn)人物形象。
例如,《快樂(lè)的人》的教學(xué)重點(diǎn)是讓學(xué)生結(jié)合生活實(shí)際研究各種線條造型。筆者在教學(xué)中不僅鼓勵(lì)學(xué)生嘗試用線條畫(huà)出人物的夸張動(dòng)態(tài),還鼓勵(lì)學(xué)生嘗試將水彩畫(huà)的技術(shù)融入其中,讓畫(huà)出的人物形象更加生動(dòng)。筆者首先鼓勵(lì)學(xué)生思考自己畫(huà)的是怎樣的人物,然后鼓勵(lì)學(xué)生思考如何通過(guò)光亮和暗部的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)人物的特點(diǎn)。有學(xué)生提出:“我畫(huà)的是一個(gè)快樂(lè)的人,這個(gè)人正在開(kāi)心地唱歌,他是站在舞臺(tái)上的,那么舞臺(tái)的燈光照到的地方必然就是光亮的,能展現(xiàn)出這個(gè)人歡樂(lè)的狀態(tài),而燈光照不到的地方就是灰暗的,比如舞臺(tái)的下面,也有很多人,但是他們都是影子?!边€有學(xué)生提出:“我要畫(huà)一個(gè)年輕人,我可以用比較明亮的線條表現(xiàn)出他蓬勃的朝氣?!痹谶@樣的分析中,學(xué)生能更好地感受人物形象,從而認(rèn)識(shí)到調(diào)整明暗和展現(xiàn)人物之間的關(guān)系。
在展現(xiàn)光和色的關(guān)系時(shí),要注意松緊有度、虛實(shí)有度,這樣才能更好地展現(xiàn)人物形象。例如,在展現(xiàn)老者時(shí),可以通過(guò)暗色調(diào)來(lái)展現(xiàn)其滄桑感;在展現(xiàn)小孩時(shí),可以適當(dāng)?shù)丶尤肴岷偷纳{(diào),以展現(xiàn)其天真爛漫的感覺(jué)。學(xué)生在領(lǐng)悟了這一點(diǎn)后,就能更好地控制光和色,進(jìn)而調(diào)整好畫(huà)面的感覺(jué)。
在水彩畫(huà)創(chuàng)作中,如果沒(méi)有合理地運(yùn)用光,就不能更好地展現(xiàn)色彩,即使用色再鮮艷也很難畫(huà)出傳神的作品。筆者鼓勵(lì)學(xué)生使用對(duì)比的方式來(lái)展現(xiàn)事物的特征。筆者帶領(lǐng)學(xué)生來(lái)到大自然中,展開(kāi)觀察,看看同樣的事物處于逆光、側(cè)光、頂光的狀態(tài)下,展現(xiàn)出的樣貌是否一樣,然后讓其思考如何才能更好地運(yùn)用光線展現(xiàn)出該事物的特征[1]。
例如,在學(xué)習(xí)《添畫(huà)人像》時(shí),筆者首先給學(xué)生展示了畫(huà)了一半的人物畫(huà)像,然后讓學(xué)生思考要添加怎樣的筆墨才能將人物形象更完整地展現(xiàn)出來(lái)。在學(xué)生展開(kāi)繪畫(huà)前,筆者先鼓勵(lì)學(xué)生利用自然光展開(kāi)實(shí)驗(yàn),看看光線從不同的角度照射到人的身上會(huì)產(chǎn)生怎樣不同的效果。有學(xué)生提出:“如果正面照過(guò)去的話,整個(gè)人就會(huì)十分明顯,能清晰地展現(xiàn)五官。但是如果逆光的話,效果就不會(huì)很好?!比缓螅P者鼓勵(lì)學(xué)生思考在原本的繪畫(huà)中展現(xiàn)的是怎樣的光線,在補(bǔ)充繪畫(huà)的過(guò)程中要如何和原來(lái)的作品進(jìn)行呼應(yīng),并體現(xiàn)出事物的特征。有學(xué)生在添畫(huà)時(shí)畫(huà)出了頭部的光圈,這樣不僅能展現(xiàn)出光芒照耀下的人物的頭部情況,也能體現(xiàn)出該人物圣潔的特點(diǎn)。
在對(duì)比分析中,學(xué)生發(fā)現(xiàn)即使是相同的事物,如果采光的角度不同,展現(xiàn)出的效果也會(huì)有所不同。這樣,學(xué)生就會(huì)在繪畫(huà)中自覺(jué)地利用不同的光線展開(kāi)創(chuàng)作,并嘗試創(chuàng)作出更精彩的作品,呈現(xiàn)出光彩的協(xié)調(diào)感,進(jìn)而展現(xiàn)出事物的典型特征。
在指導(dǎo)學(xué)生繪制水彩畫(huà)時(shí),筆者還鼓勵(lì)學(xué)生關(guān)注如何調(diào)和色彩。色彩源自光線,有光才會(huì)有色。如著名畫(huà)家莫奈就常常通過(guò)調(diào)和色彩的方式展現(xiàn)事物的特點(diǎn),并調(diào)動(dòng)欣賞者的內(nèi)在情緒,讓觀看者如置身于特定的場(chǎng)景中。筆者鼓勵(lì)學(xué)生思考色調(diào)和情感之間的關(guān)系,探索什么樣的色調(diào)能調(diào)動(dòng)什么樣的情緒,并在繪畫(huà)時(shí)嘗試選擇合適的色彩[2]。
例如,在嘗試創(chuàng)作《故事里的人》時(shí),筆者不僅鼓勵(lì)學(xué)生畫(huà)出人物和故事之間的關(guān)系,而且鼓勵(lì)學(xué)生嘗試?yán)煤侠碚{(diào)節(jié)色調(diào)的方式展現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感。筆者首先鼓勵(lì)學(xué)生展開(kāi)說(shuō)一說(shuō)的活動(dòng),讓學(xué)生說(shuō)一說(shuō)在這幅畫(huà)背后所隱藏的故事。有學(xué)生提出:“我展現(xiàn)的是小朋友幫助老奶奶撿東西的場(chǎng)景,體現(xiàn)出小朋友善良的內(nèi)心?!惫P者此后又鼓勵(lì)學(xué)生展開(kāi)思考,讓學(xué)生說(shuō)一說(shuō)如何選擇色調(diào)才能展現(xiàn)出兩人的心情。有學(xué)生提出:“我覺(jué)得要盡量使用明亮一點(diǎn)的色調(diào),因?yàn)樾∨笥褞椭死夏棠?,?nèi)心應(yīng)該是很快樂(lè)的,而老奶奶得到了別人的幫助,心中也很快樂(lè)。要畫(huà)出很陽(yáng)光的感覺(jué)?!惫P者又鼓勵(lì)學(xué)生思考:“選擇什么樣的色彩能體現(xiàn)出這樣的情感呢?”有學(xué)生提出:“我覺(jué)得可以選擇亮黃色、玫紅色等顏色,這樣能讓色調(diào)更加鮮艷,從而體現(xiàn)出歡樂(lè)的場(chǎng)景?!痹谶@樣的學(xué)習(xí)中,學(xué)生學(xué)會(huì)了如何讓色調(diào)更加和諧。
筆者鼓勵(lì)學(xué)生思考如何在創(chuàng)作繪畫(huà)作品時(shí)展現(xiàn)出情感,這樣,學(xué)生就不再是簡(jiǎn)單地畫(huà)出某事物,而是嘗試通過(guò)所畫(huà)的內(nèi)容展現(xiàn)情緒的變化,起到渲染的效果。學(xué)生在這樣的嘗試后就會(huì)發(fā)現(xiàn),筆下的人物不再是“死”的,而是栩栩如生的。
光影還具有表現(xiàn)空間層次的效果。筆者鼓勵(lì)學(xué)生在繪畫(huà)時(shí)注意層次感,要嘗試通過(guò)調(diào)節(jié)光的亮度來(lái)展現(xiàn)不同的層次,讓畫(huà)出的人物展現(xiàn)出立體的感覺(jué)。筆者鼓勵(lì)學(xué)生探究歷史上著名的畫(huà)派,如著名的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家卡拉瓦喬就創(chuàng)造了一種強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的畫(huà)法。筆者鼓勵(lì)學(xué)生自主展開(kāi)探究,并嘗試在繪畫(huà)時(shí)借鑒這些畫(huà)法,展現(xiàn)出空間感。
例如,在教學(xué)《彩墨游戲》時(shí),筆者首先鼓勵(lì)學(xué)生展開(kāi)實(shí)驗(yàn)活動(dòng),讓其嘗試將顏料調(diào)出不同的深淺,并思考不同深淺的顏料給人的感覺(jué)是怎樣的。然后,筆者又鼓勵(lì)學(xué)生賞析名家的作品,說(shuō)說(shuō)名家的作品采用了怎樣的方法展現(xiàn)出立體的感覺(jué)。最后,筆者鼓勵(lì)學(xué)生圍繞自己的創(chuàng)作進(jìn)行色彩的渲染,展現(xiàn)出立體的感覺(jué)。有學(xué)生提出:“我畫(huà)的是坐在房間里的女人。我覺(jué)得可以在房間的最深處用深顏色來(lái)展現(xiàn),這樣能給人一種房屋很深,一眼看不透的感覺(jué)?!边€有的學(xué)生提出:“我覺(jué)得可以畫(huà)出陽(yáng)光透過(guò)房屋的窗戶(hù),照射在人物頭上的狀態(tài),這樣能產(chǎn)生一種穿透的感覺(jué),也能增添一種立體感。”筆者鼓勵(lì)學(xué)生在實(shí)踐活動(dòng)中展開(kāi)嘗試,驗(yàn)證自己的想法。
在關(guān)注了光和色的層次關(guān)系后,學(xué)生發(fā)現(xiàn),在小小的畫(huà)紙上能呈現(xiàn)出更廣闊的世界。這樣,學(xué)生便能更好地認(rèn)識(shí)到探究光和色的關(guān)系對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的重要性。筆者鼓勵(lì)學(xué)生積極展開(kāi)實(shí)踐活動(dòng),嘗試畫(huà)出更具層次感的作品,給觀看者以視覺(jué)上的震撼。
在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中,如果能更好地探究光和色的關(guān)系,就會(huì)促使畫(huà)面變得更加豐富多彩。筆者鼓勵(lì)學(xué)生探究光線的虛實(shí)、冷暖,體會(huì)如何能展現(xiàn)出空間感,并鼓勵(lì)學(xué)生在創(chuàng)作中大膽地運(yùn)用自己感悟到的繪畫(huà)技巧進(jìn)行創(chuàng)作。久而久之,學(xué)生的創(chuàng)作能力得到了很大的提高,他們逐步體會(huì)到了創(chuàng)作水彩人物畫(huà)的精髓。