《德拉庫拉》的敘事技巧

李雙萍

1897年，英國的布蘭姆·斯托克(Bram Stoker) 寫就《德拉庫拉》。一經(jīng)出版，《德拉庫拉》迅速風(fēng)靡英國，繼而以其強(qiáng)烈的魅力吸引各個(gè)國家各個(gè)時(shí)代的讀者。迄今為止，由《德拉庫拉》所改編的電影和戲劇已經(jīng)超過200部，其永恒的魅力可見一斑。作為對(duì)之前的吸血鬼小說的集大成者，書中所塑造的吸血鬼德拉庫拉伯爵這一角色業(yè)已成為恐怖小說中最經(jīng)典的角色之一。整部小說情節(jié)跌宕，氣氛陰森，充滿著黑暗的恐怖而神秘的氣息，讀來令人不寒而栗，為一代又一代的讀者帶來極度的恐怖審美體驗(yàn)。本文試從敘事技巧層面對(duì)《德拉庫拉》進(jìn)行分析，考察其敘事技巧，以探索其作為經(jīng)典恐怖小說的魅力來源。

一.深入的細(xì)節(jié)刻畫，營造陰森、壓抑、緊張的氣氛

《德拉庫拉》的畫面感極強(qiáng)，閱讀時(shí)總能為書中深入細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫所感染，猶如身臨其境，震撼效果極強(qiáng)。首先是景物描寫。比如“有時(shí)候馬車要穿過一片松樹林，凝重的黑暗從頭頂直壓下來，落在枝葉的間隙，形成一團(tuán)團(tuán)灰蒙蒙暗影，營造出一種陰沉詭異的氣氛?！痹俦热纭霸谄嫣氐穆淙蘸嫱邢?，喀爾巴阡山脈上空的云層像幽靈般不停在山谷間來回繚繞?！闭麄€(gè)場(chǎng)景是黑暗而又壓抑的，整個(gè)氣氛是陰沉而又詭異的。除了詭譎的意象，還有動(dòng)作描寫。在書的開頭喬納森被困在封閉的城堡中無法逃脫，他“試著去打開所有的門，不出所料，它們?nèi)忌狭随i，而且這些鎖看上去都比較新。于是我沿著石階朝著我當(dāng)初進(jìn)來的那個(gè)大廳走下去，我發(fā)現(xiàn)很容易就可以拔下大廳的門閂，并且解開門上的鐵鏈，但門是鎖著的，上面的鑰匙也不見了！”真是叫天天不應(yīng)，叫地地不靈。這樣一個(gè)封閉的空間很容易引起緊張和不安的情緒，自然而然地讀者對(duì)接下來可能發(fā)生的事情自然也就有了不祥的預(yù)期，恐懼的情緒悄悄地蔓延。此外，還有細(xì)致的外貌描寫。比如在寫到喬納森在地窖的大箱子里看到變年輕的吸血鬼的樣子：“原來的白頭發(fā)白胡子已經(jīng)變成鐵灰色。臉頰也更為豐滿了，原本蒼白的皮膚看上去也有了點(diǎn)血色，嘴唇也比以前更紅了，而且上面還沾有鮮血，這些血順著他的嘴角滴下來，落到下巴和脖子上。那雙凹陷暴怒的雙眼像是鑲在一堆浮肉里面，因?yàn)樗难鄄€和眼袋部分都腫起來了?？雌饋磉@個(gè)邪惡的身軀整個(gè)都充滿了鮮血。他躺在那里，猶如一個(gè)剛吸飽血后筋疲力盡的水蛭。”恰如其分的形容和比喻讓一個(gè)嗜血的吸血鬼的形象變得立體而生動(dòng)，陰森而邪惡的氣息撲面而來。凡此種種，不勝枚舉。正是這些入木三分的細(xì)節(jié)刻畫，營造了一片陰森壓抑的時(shí)空，使讀者有身臨其境之感，仿佛和主人公處于同樣無法逃脫的境地，恐怖的氛圍被渲染得淋漓盡致。

二.多重懸念設(shè)置，懸而不決，引人入勝

1.多重視角

本書的書名雖是《德拉庫拉》，但書中從來沒有從吸血鬼德拉庫拉的視角進(jìn)行敘述，可以說德拉庫拉是書中的缺失的主角。作者以日記、信件、剪報(bào)等形式，從喬納森、米娜、露西、范海辛、醫(yī)生謝瓦爾德等視角對(duì)發(fā)生的故事進(jìn)行描述，詳細(xì)地記錄了每個(gè)人的經(jīng)歷和感受。由于各人身邊故事發(fā)生的時(shí)間不同，對(duì)于真相的了解和把握也不盡相同，從而形成了一定的信息差，而作者對(duì)于這種信息差的處理，即如何呈現(xiàn)人物的經(jīng)歷，以及呈現(xiàn)的先后順序一定程度上也增加了焦慮和緊張的氣氛。如在呈現(xiàn)喬納森在城堡中驚險(xiǎn)日記之后，作者并沒有繼續(xù)介紹喬納森的命運(yùn)，而是話鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而把視角投向了露西和米娜的日常書信往來，讓人不禁為喬納森接下來的歷險(xiǎn)捏了把汗，不知他是否成功逃脫，不知他現(xiàn)在何地，是否已經(jīng)擺脫危險(xiǎn)，種種疑惑頓生卻一時(shí)得不到解答，平添了一種神秘緊張的氣息。

2.情節(jié)上模糊地帶的設(shè)置

法國著名詩人馬拉美說過：過分精確的意義會(huì)使模糊的文學(xué)變得面目全非。劉勰在《文心雕龍·隱秀篇》中說“隱者也，文外之重旨也”，“深文隱郁，余味曲包。”這里的“隱”正是“模糊”，若隱若現(xiàn)，未見全貌。文學(xué)作品中的模糊部分，正是讀者調(diào)動(dòng)一切的理性、想象和情感對(duì)所讀內(nèi)容進(jìn)行加工解讀的契機(jī)，在模模糊糊，言而未盡中去品味作品的獨(dú)特魅力?！兜吕瓗炖吩谇楣?jié)設(shè)置上，除了涇渭分明的敵我雙方—吸血鬼和喬納森等人，作者還通過精神病人倫菲爾德的偶發(fā)的癲狂行為來設(shè)置模糊地帶，讓人摸不清他的行為到底是出自自身混亂的心智還是吸血鬼的控制。喬納森等人明知倫菲爾德的行為受吸血鬼的影響，但卻無法判斷他何時(shí)的行為是出于自我意志，何時(shí)的行為是為吸血鬼所制，以及那些癲狂行為背后隱藏著吸血鬼的何種陰謀。正是這樣一種言而不盡，曖昧不清的態(tài)度讓讀者難以判斷故事將如何走向，而在對(duì)種種可能性的猜測(cè)中，讀者的情緒和感官也被牽動(dòng)著，時(shí)而深思，時(shí)而驚恐，與作品中的人物一起去感受那種說不清道不明的莫名的緊張感。

而米娜這一角色的設(shè)定也是頗具匠心，這是一個(gè)非常完美的傳統(tǒng)女性形象—堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、聰明、美貌。可是就是這樣的一個(gè)圣母形象在故事中后來卻還是被德拉庫拉盯上了，他試圖強(qiáng)迫她喝下她丈夫喬納森的血，希望能把她轉(zhuǎn)化為新的吸血鬼，當(dāng)然最后邪不壓正，隨著德拉庫拉的死亡，米娜身上的吸血鬼的印記也消除了。但是，在故事中相當(dāng)長的一段時(shí)間里，米娜都是處于逐漸向吸血鬼轉(zhuǎn)化的過程，臉色變得蒼白，心智也在自我意志和吸血鬼控制中來回切換，可以說她是德拉庫拉放在喬納森等人中的定時(shí)炸彈，隨時(shí)有完全變?yōu)槲淼目赡?；而另一方面，處于轉(zhuǎn)化期的她和德拉庫拉產(chǎn)生了某種千絲萬縷的心靈感應(yīng)，一方面在她神志清醒的時(shí)候可以幫助喬納森等人追蹤德拉庫拉的下落，但另一方面在她的靈魂受到德拉庫拉控制的時(shí)候，她也可能將喬納森等人的蹤跡暴露給德拉庫拉。在這里，米娜也成為了一個(gè)中間的模糊地帶，既是一種潛在的危險(xiǎn)，也是可以用來對(duì)付德拉庫拉的武器。正是這種兩面性為故事的發(fā)展帶來了多種變化的可能。

三.逼真

1.真實(shí)的人物背景

德拉庫拉歷史上確有其人。據(jù)記載，他生活在15世紀(jì)的中歐羅馬尼亞，德拉庫拉只是他的別名，他的全稱是弗拉德·則別斯·塔古拉(VladTepesDracula)。他的父親是當(dāng)時(shí)是“龍騎士”組織的成員。在羅馬尼亞語中，德拉庫拉是表示“龍之子”的意思，因其父驍勇善戰(zhàn)，德拉庫拉也獲得了“龍騎士”的名號(hào)，也因此成為多瑙河畔瓦拉西亞(Walachia) 公國的公爵“弗拉德四世”。據(jù)說以嚴(yán)刑峻法著稱的他動(dòng)輒將人釘在尖樁上，不光是對(duì)土耳其俘虜，對(duì)自己國家的貴族和百姓也是一樣，因而他還有另一個(gè)別稱—帖普(Tapes：施以木樁之刑的人，即穿刺者)。傳說中他死后變成了吸血鬼。正是在這樣的一個(gè)性情暴戾，殺戮無數(shù)的歷史形象的基礎(chǔ)上，布蘭姆·斯托克根據(jù)傳說又適時(shí)地為他增加了嗜血的吸血鬼的元素：尖利的牙齒，泛著紅光的雙眼，手上長著黑黑的長毛，全身著黑。暴虐的性格預(yù)期加上陰森可怖的外貌，足以讓人不寒而栗。就這樣真實(shí)、傳說與想象三者交織錯(cuò)落，難解難分，產(chǎn)生了一種逼近真實(shí)的恐懼感。甚至由于傳說和想象要素的加入，為整個(gè)故事帶來了一種強(qiáng)烈的不確定感，亦幻亦真。這種亦幻亦真隨著讀者想象力的發(fā)酵，其所引發(fā)的恐懼甚至超越確定的事實(shí)所引發(fā)的恐懼感，更加令人難忘。

2.古老的城堡和現(xiàn)代的倫敦

除了真實(shí)的人物背景，書中的場(chǎng)景同樣讓人真假難辨。最值得一提的是德拉庫拉陰森的城堡?！肮疟ふ麄€(gè)建在一個(gè)恐怖的懸崖邊上。如果從窗戶扔一塊石頭下去，它即使掉下一千英尺深也還觸不到底。放眼看過去，是無盡的樹叢的海洋，偶爾只看到深陷的峽谷裂縫。”除了地處險(xiǎn)惡的地勢(shì)，還有中世紀(jì)破舊的拱門。書中是這樣描述的：“院子里有好幾個(gè)拱門，而拱門下面有幾條黝黑的小道通向外面……門已經(jīng)很舊了……面前是斑駁的厚墻和漆黑的窗戶…….即使大喊大叫，聲音恐怕也傳不進(jìn)去”黝黑的小道，破舊的門，不透聲音的斑駁的厚墻以及漆黑的窗戶，整個(gè)城堡是古老而又陰暗的，而“破舊”、“斑駁”等詞一方面顯出了城堡悠久的年月，另一方面還暗示著城堡已經(jīng)年久失修，無人照料。這樣的一座看起來沒人居住的城堡最是讓人細(xì)思恐極?！伴T、門、到處都是門，所有的門都插上了門閂并且上了鎖。城堡的墻上除了窗戶之外，沒有一個(gè)出口可以通到外面……這個(gè)城堡實(shí)際上就是一座監(jiān)獄，而我就是一名囚犯！”密閉的空間最是讓人恐懼，讓人逃無所逃，只能任人宰割。喬納森的這句內(nèi)心獨(dú)白更是赤裸裸地曝光了這座城堡背后所隱藏的陰謀和殺機(jī)。

城堡的一切似乎都把人的思緒帶到了黑暗而遙遠(yuǎn)的中世紀(jì)，仿佛已經(jīng)是種遙不可及的追憶?？稍趩碳{森的日記之后，作者偏偏通過米娜和露西的信件往來構(gòu)筑了活色生香的倫敦現(xiàn)實(shí)生活，讓人不得把這樣的一座可怕的古堡和現(xiàn)代聯(lián)系了起來，不得不讓人確信這樣的一座古堡確確實(shí)實(shí)地闖入了倫敦的日常生活。一切似乎都不再是虛幻，一切似乎都是那么的真切，一種強(qiáng)烈的真實(shí)感油然而生，讓人產(chǎn)生一種故事就發(fā)生在身邊，就發(fā)生在眼前的錯(cuò)覺。

《德拉庫拉》無疑是一部杰出的恐怖小說。布蘭姆·斯托克調(diào)動(dòng)了一切的手段營造了令人不寒而栗的驚悚效果：深入的細(xì)節(jié)刻畫成功地營造了陰森、壓抑、緊張的氣氛；多重視角和模糊地帶的設(shè)置所帶來的強(qiáng)烈的不確定感讓人莫名地緊張；而真實(shí)的人物背景以及亦幻亦真的場(chǎng)景更讓人分不清虛實(shí)，創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的真實(shí)感。也正是這樣的匠心獨(dú)運(yùn)，《德拉庫拉》開啟了吸血鬼題材小說的先河，為后世吸血鬼形象提供范例并使得德拉庫拉成為文學(xué)史上延續(xù)百年長盛不衰的經(jīng)典角色。