淺談琺瑯工藝在產(chǎn)品設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用

摘 要：在傳統(tǒng)琺瑯工藝的基礎(chǔ)上，對其加工工藝、胎體材料、設(shè)計風(fēng)格、琺瑯釉料進行創(chuàng)新，突破琺瑯產(chǎn)品過于傳統(tǒng)的途徑，也沖破制約琺瑯產(chǎn)品的色彩、造型、圖案、材料以及陳舊設(shè)計理念，為琺瑯產(chǎn)品的設(shè)計與發(fā)展提供新的平臺。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新技法;表面處理;琺瑯工藝

琺瑯作為表面裝飾特殊材料，因其獨特的藝術(shù)魅力、風(fēng)格品位，在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)應(yīng)用廣泛。在進行琺瑯工藝分類的時候，往往是根據(jù)琺瑯的施釉方法以及胎體的制作工藝來分類的，主要分成掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯、畫琺瑯、透光琺瑯等。上述4種技法已經(jīng)比較成熟，在一些琺瑯藝術(shù)作品和產(chǎn)品中已被廣泛運用，但還有很大的發(fā)展空間。

1 產(chǎn)品設(shè)計中琺瑯工藝的優(yōu)點

1.1 多彩

琺瑯釉料色彩豐富，顏色千變?nèi)f化，琺瑯產(chǎn)品不論畫面感多強都可以獲得滿意的顏色組合。琺瑯工藝的表面處理會使產(chǎn)品具有獨特藝術(shù)美感的花樣，并且色彩也非常豐富，能夠起保護和裝飾作用。

1.2 多變

傳統(tǒng)琺瑯通過琺瑯釉料調(diào)配以及溫度的控制，使釉面產(chǎn)生漸變、晶裂、變彩、透明、不透明等效果，表現(xiàn)形式多樣，會使產(chǎn)品表面產(chǎn)生不同的表面裝飾和肌理效果。

冷琺瑯釉料色彩純凈艷麗，不同顏色可以調(diào)和形成更多顏色。冷琺瑯釉料呈液體狀，使用時與冷琺瑯固化劑按比例混合使用，低溫烘干即可成型，可達到質(zhì)地剔透純凈、光彩奪目的效果。

1.3 胎體制作工藝多樣

絕大多數(shù)傳統(tǒng)琺瑯產(chǎn)品以金屬為底胎，在其上面添以釉料高溫燒制而成。現(xiàn)代冷琺瑯產(chǎn)品制胎不只用金屬，諸多非金屬材質(zhì)也能夠用來作為底胎。不同材質(zhì)的胎體可用不同的加工工藝制得豐富的造型，隨著底托的形態(tài)構(gòu)架變化而呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。

1.4 色彩耐久

傳統(tǒng)琺瑯的主要成分是長石、石英、金屬氧化物等無機物。將琺瑯釉料調(diào)配研磨成粉狀后，將其填繪到金屬上，在700多度高溫爐內(nèi)多次煅燒，琺瑯釉料就與金屬牢固燒結(jié)，且色彩光亮鮮艷;經(jīng)過燒制，琺瑯的色澤和透明度非常像寶石，并且耐腐蝕、耐磨損、耐高溫，堅硬固實。冷琺瑯釉料是一種樹脂材料，硬化之后，表面硬度如陶瓷一般，即使是暴露在強烈的紫外光條件下，顏色仍可保持艷麗、不褪色。

1.5 琺瑯工藝技法多樣

傳統(tǒng)琺瑯工藝指的是，在金屬胎體的表面進行顏色不同的玻璃材質(zhì)釉料的涂抹，在燒制后讓金屬和玻璃材質(zhì)能夠很好地結(jié)合在一起，這也是將藝術(shù)和科技結(jié)合在一起的一種工藝。根據(jù)琺瑯的施釉方法以及胎體的制作工藝，可以將其分成很多種琺瑯類型。

2 產(chǎn)品設(shè)計中琺瑯工藝的創(chuàng)新應(yīng)用

2.1 工藝技法的創(chuàng)新

第一，掐絲貼銀箔。對掐絲工藝進行研究，借助掐絲這一特殊技法，結(jié)合銀箔特有的光澤，使產(chǎn)品表面產(chǎn)生色彩的變化，同時琺瑯質(zhì)地也發(fā)生變化。以赤銅制作圓形胎體為例（圖1）。用傳統(tǒng)琺瑯釉料白色為底色，燒制成底層。將銀箔剪出所需形狀，用銀箔膠將剪好的銀箔貼到琺瑯表面設(shè)定的位置，銀箔上點藍幾種透明藍色釉料，700度高溫燒制多次，燒制后產(chǎn)品會產(chǎn)生夢幻一般的色彩效果。

第二，蝕刻銅板。用感光膠對銅板上不需腐蝕部分進行保護，之后用氯化鐵溶液對銅板進行腐蝕，腐蝕獲得竊曲紋玉佩圖紋樣。所得紋樣用琺瑯工藝獲得不同色彩，用中國結(jié)把3個不同大小的圓連接起來，體現(xiàn)了濃厚的中國傳統(tǒng)氣息（圖2）。此種腐蝕工藝下所得到的紋理比人工掐絲所掐出的紋理更精細，比掐絲時間短，工序簡單，是琺瑯產(chǎn)品制作的一種創(chuàng)新。

2.2 胎體材料的創(chuàng)新

大多數(shù)傳統(tǒng)琺瑯產(chǎn)品以金屬為底胎，常用的有銅、純銀、標準銀、金、鋼等金屬，在其上面添以釉料燒制而成。但因其傳統(tǒng)琺瑯釉料需高溫燒制，燒制過程中工藝條件控制難度較大，在一定程度上限制了其在其他設(shè)計領(lǐng)域中的運用。

冷琺瑯釉料是一種高分子材料，它與傳統(tǒng)琺瑯需高溫燒結(jié)不同，其烘烤在90℃左右便可烘干。烘烤溫度的降低解決了傳統(tǒng)琺瑯在高溫燒制情況下容易“崩藍”的狀況，并且在胎體材料的選用上給予了更大的選擇范圍。在制胎時除選用常用的金屬以外，可選用低熔點的材料，如錫。用墨魚骨傳統(tǒng)鑄造工藝鑄造錫質(zhì)胎體（圖3），用冷琺瑯釉料燒制底層顏色，再用畫琺瑯工藝畫出花蕊。還可以用玻璃、木材（圖4）、陶瓷、樹脂等材料制作胎體，可大大降低產(chǎn)品的成本。

2.3 設(shè)計風(fēng)格的創(chuàng)新

因為琺瑯釉料的種類和顏色比較多，色彩也比較絢麗，這使琺瑯產(chǎn)品肌理以及視覺美更加突出，也拓寬了琺瑯工藝在產(chǎn)品設(shè)計中發(fā)展的空間。產(chǎn)品設(shè)計中運用琺瑯工藝時，將現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)工藝緊密結(jié)合。保留傳統(tǒng)文化精髓，通過現(xiàn)代設(shè)計的理念以及手法來進行創(chuàng)新，通過琺瑯將朝鮮族的傳統(tǒng)文化和工藝結(jié)合在一起，進行個性鮮明的琺瑯工藝品的創(chuàng)造（圖5）。其不但繼承了文化內(nèi)涵，還彰顯了琺瑯工藝在產(chǎn)品中的獨特魅力，使朝鮮族傳統(tǒng)文化通過現(xiàn)代方式來進行重現(xiàn)。這個琺瑯產(chǎn)品不但繼承了以往紋樣精華部分，設(shè)計上還有了突破，將琺瑯的時代氣息很好地凸顯了出來，表現(xiàn)形式可能性也更多。

2.4 琺瑯釉料的創(chuàng)新

透光琺瑯工藝是在鏤空的金屬底胎表面燒制透明釉料的一種令人著迷的技術(shù)，利用光線穿透給色彩效果造成影響，從而變成一種微型彩色玻璃窗簾的視覺感受。它是所有琺瑯工藝制作中最復(fù)雜的一項工藝，所燒制的琺瑯部分沒有底胎，因此在高溫燒制過程中容易產(chǎn)生琺瑯釉面開裂的現(xiàn)象。

為了提高透光琺瑯產(chǎn)品的成功率，在琺瑯釉料的選用上，采用低溫燒制的冷琺瑯釉料，以減少釉面開裂的現(xiàn)象。

3 結(jié)語

琺瑯工藝因其瑰麗的色彩、豐富的肌理、多樣的工藝技法而逐漸成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的產(chǎn)品表面技法。依托材料技術(shù)的發(fā)展，對其材料、工藝技法、設(shè)計風(fēng)格、釉料等方面進行創(chuàng)新，使琺瑯工藝和大眾文化產(chǎn)品更加貼近，產(chǎn)品設(shè)計人員的創(chuàng)意空間也更加廣闊，讓產(chǎn)品能夠在設(shè)計、工藝以及內(nèi)涵方面將多樣化更好地呈現(xiàn)出來，滿足人們求變求新的心理。

參考文獻：

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