探析人工智能電影的奇觀特性

趙晶?龍欣楚?李興

摘 要：人工智能電影自誕生以來(lái)憑借特殊的題材、強(qiáng)大的視覺(jué)效果和獨(dú)特的社會(huì)文化價(jià)值，成為科幻電影的一個(gè)重要分支。本文從視覺(jué)和內(nèi)容兩方面分析了人工智能電影中的奇觀表現(xiàn)，并提出具有奇觀效果的人工智能影片的構(gòu)建策略，希望以此為電影工作者提供一些理論支持和建議。

關(guān)鍵詞：人工智能;科幻電影;奇觀

人工智能的發(fā)展帶動(dòng)了科技進(jìn)步和社會(huì)革新，同樣也成為促進(jìn)電影發(fā)展、豐富電影題材的重要因素。這類(lèi)電影在追求視覺(jué)效果與敘事深度的同時(shí)，也帶給人們極具奇觀的審美體驗(yàn)。為了最大限度地發(fā)揮人工智能電影的社會(huì)文化價(jià)值，電影創(chuàng)作者努力突破傳統(tǒng)，探索主題的廣度，把握住電影中視覺(jué)奇觀和內(nèi)容奇觀的“度”，更是這類(lèi)作品成功的重要因素。

1 人工智能電影及其奇觀特性的發(fā)展背景

1.1 “奇觀”的相關(guān)概念

“奇觀”一詞最早在1975年英國(guó)電影理論家穆?tīng)柧S的《視覺(jué)快感與敘事電影》文章中被提出，穆?tīng)柧S認(rèn)為奇觀與電影中“控制著形象、色情的看的方式”相關(guān)。在此之前，電影中的奇觀概念源自法國(guó)哲學(xué)家德波關(guān)于景象社會(huì)的分析。

南京大學(xué)的周憲教授曾在《論奇觀電影與視覺(jué)文化》中指出，“所謂奇觀，在我看來(lái)就是非同一般的具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫(huà)面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫(huà)面”。這段話(huà)概括了當(dāng)代電影奇觀的現(xiàn)象。電影中絢麗多彩的場(chǎng)景、奇異神秘的人物、扣人心弦的聲音、離奇曲折的故事，都是構(gòu)成電影奇觀的重要因素。

1.2 人工智能科幻影片的概述

1956年，“人工智能”這一術(shù)語(yǔ)在達(dá)特茅斯會(huì)議上被正式提出。1927年，由弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)演的第一部帶有人工智能元素的科幻電影《大都會(huì)》橫空出世。20世紀(jì)七八十年代，人類(lèi)步入信息社會(huì)，在“后人類(lèi)主義”的影響下，好萊塢涌現(xiàn)了許多十分精彩的人工智能電影，如《異形》《銀翼殺手》《終結(jié)者》。

隨著科技的發(fā)展，人工智能的元素愈加頻繁地出現(xiàn)在電影中。近幾年，《星際穿越》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》《她》等電影掀起人工智能風(fēng)靡全球的浪潮。這些電影的成功預(yù)示著人工智能類(lèi)科幻電影能夠?yàn)橛耙曅袠I(yè)帶來(lái)無(wú)比強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力，同樣也反映了當(dāng)下人們的視覺(jué)審美取向。

1.3 人工智能電影中奇觀特性的發(fā)展背景

從社會(huì)經(jīng)濟(jì)的層面分析，近年來(lái)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展加快了人們對(duì)人工智能的研究與開(kāi)發(fā)，人工智能也在經(jīng)濟(jì)方面催生了無(wú)數(shù)新興產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)了科技的變革，更為人工智能電影的發(fā)展提供了理論與實(shí)踐依據(jù)。如今，每一個(gè)與人工智能有關(guān)的研究成果發(fā)布都能夠引發(fā)社會(huì)熱議，為電影的視覺(jué)奇觀表現(xiàn)提供了更多可能。

從當(dāng)代文化的層面分析，人工智能電影吸收了科幻文藝作品神秘且前衛(wèi)的想象力量及不同藝術(shù)風(fēng)格的特色，在不同的時(shí)代表現(xiàn)出不同的格局和內(nèi)涵，這些具體的影像符號(hào)構(gòu)成了電影的奇觀表現(xiàn)，傳達(dá)出特殊的文化觀念與價(jià)值。觀眾通過(guò)電影的故事情節(jié)與畫(huà)面，能夠直觀地感受到關(guān)于人性道德、社會(huì)文化的價(jià)值取向傳達(dá);人們所追求的情感上的釋放、文化上的認(rèn)同等在電影里都得到了體現(xiàn)。由此可見(jiàn)，人工智能電影奇觀特性的建構(gòu)，離不開(kāi)社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的沖擊和融合。

2 人工智能電影的視覺(jué)奇觀

從視覺(jué)角度來(lái)說(shuō)，人工智能電影呈現(xiàn)出的奇觀效果一般來(lái)自有關(guān)未來(lái)科幻世界的畫(huà)面，高科技元素的視覺(jué)特效與影片細(xì)節(jié)擬真給人們帶來(lái)了視覺(jué)快感和奇觀感受。

2.1 視聽(tīng)語(yǔ)言奇觀

如果說(shuō)默片為觀眾帶來(lái)的是想象空間，那么將視聽(tīng)完美融合的人工智能電影就是將具象的科幻世界呈現(xiàn)在觀眾面前;不論是智能設(shè)備、智能武器，還是整個(gè)未來(lái)智能世界，都能讓觀者在電影制作者創(chuàng)造出來(lái)的虛擬世界里盡情暢游。但僅僅有著絢麗的畫(huà)面還不夠，通過(guò)聲音，觀眾能夠聯(lián)想到的是更具有奇觀性和沖擊力的場(chǎng)景。聲音不但能夠具象地表明畫(huà)面中正在發(fā)生的場(chǎng)景，還能夠拓展出畫(huà)面外的空間，承接了劇情的需要，起到了表明時(shí)空、營(yíng)造氣氛、烘托感情的作用。影片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》結(jié)尾部分，流暢的打斗動(dòng)作、絢麗的煙霧特效的畫(huà)面，結(jié)合爆破聲、破風(fēng)聲以及武器的呼嘯聲，形成了巨大的張力和表現(xiàn)力，這正是視聽(tīng)語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，令人回味無(wú)窮。

2.2 角色造型奇觀

角色是視覺(jué)呈現(xiàn)的客體之一，觀眾會(huì)通過(guò)角色的情感、動(dòng)作、經(jīng)歷來(lái)了解影片的劇情和主題?！叭斯ぶ悄堋钡男蜗蟪３?huì)與“人”結(jié)合在一起，同時(shí)賦予“機(jī)器人”以人性。例如，人工智能在影片中經(jīng)常被塑造成智能管家。在影片《鋼鐵俠》中，主角擁有一個(gè)善解人意的人工智能管家賈維斯;在《流浪地球》中，領(lǐng)航員號(hào)負(fù)責(zé)管理空間站事務(wù)的人工智能機(jī)器人莫斯等。這些都體現(xiàn)了人們對(duì)人工智能服務(wù)性的認(rèn)同。

除此之外，機(jī)器人形象往往能夠打破觀眾對(duì)其冷酷無(wú)情的思維定式，讓觀眾對(duì)電影主題進(jìn)行更加深刻的理解和思考。在影片《機(jī)器人總動(dòng)員》中，機(jī)器人瓦力是一個(gè)穿梭在垃圾場(chǎng)的破舊機(jī)器人，生銹的外殼、笨重的身軀與空曠雜亂的場(chǎng)景相呼應(yīng)。另一個(gè)機(jī)器人伊娃來(lái)自科技發(fā)達(dá)、充滿(mǎn)人工智能的星球，伊娃干凈且富有流線(xiàn)感的形象與廢棄站格格不入，兩者造型的矛盾深化了保護(hù)環(huán)境的主題，影片引發(fā)了觀眾對(duì)機(jī)器人情感的重新認(rèn)識(shí)與思考。

2.3 場(chǎng)面設(shè)計(jì)奇觀

場(chǎng)景設(shè)定包括時(shí)代、空間、氛圍等設(shè)計(jì)因素，能夠?yàn)橛^眾提供沉浸式體驗(yàn)，同時(shí)也成為人工智能影片展現(xiàn)獨(dú)特視覺(jué)審美體現(xiàn)的模塊之一。逼真、具象的場(chǎng)景表現(xiàn)不但能夠形成光怪陸離的奇觀效果，也使得顛覆現(xiàn)實(shí)的人工智能事物具有一定的說(shuō)服力。

場(chǎng)面奇觀的構(gòu)成與審美距離、地域差異有關(guān)。人工智能電影為觀眾展現(xiàn)的多是現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法接觸的場(chǎng)景，人們對(duì)未知的事物總會(huì)帶有一絲好奇心與探索欲，未知事物帶來(lái)的異域感是構(gòu)成奇觀特性的一個(gè)重要部分。另外，電影中的時(shí)間跨度也加強(qiáng)了奇觀效果。人工智能科幻電影基本上發(fā)生在未來(lái)世界，例如在《終結(jié)者》系列中，人類(lèi)與機(jī)器人數(shù)次穿越時(shí)空進(jìn)行殊死搏斗，電影賦予了人類(lèi)改變與救贖的機(jī)會(huì)，讓身處現(xiàn)代的觀眾對(duì)過(guò)去和未來(lái)都充滿(mǎn)著好奇。

3 人工智能電影的內(nèi)容奇觀

人工智能影片除了能通過(guò)視覺(jué)表現(xiàn)來(lái)滿(mǎn)足觀眾的審美需求外，也需要在內(nèi)容上使觀者產(chǎn)生一定的精神與情感共鳴，滿(mǎn)足觀眾對(duì)自然奇觀、文化奇觀、精神奇觀等的訴求。二者的相輔相成、深度融合會(huì)使影片更加立體、完整。

3.1 敘事奇觀

人工智能電影創(chuàng)作者將觀眾腦海里蘊(yùn)含的關(guān)于未來(lái)世界的幻想元素融入電影，讓觀眾感受跟現(xiàn)實(shí)世界大相徑庭的生活方式。

《論奇觀電影與視覺(jué)文化》一文將影片中的奇觀表現(xiàn)分為4種：動(dòng)作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場(chǎng)面奇觀。例如《終結(jié)者》系列動(dòng)作奇觀突出的驚險(xiǎn)刺激的人體打斗，《我，機(jī)器人》中速度奇觀明顯的馬路飛馳的賽車(chē)片段，《鋼鐵俠》主角出現(xiàn)充滿(mǎn)力量的身體奇觀，以及《黑客帝國(guó)》頻繁出現(xiàn)未來(lái)景象的場(chǎng)面奇觀。電影敘事還會(huì)讓觀眾體驗(yàn)到不平凡的生活，如擁有人工智能管家的情景、穿越時(shí)空的情景、異形怪物搏斗的情景。這些情景或成為整部電影的主線(xiàn)，或穿插在電影情節(jié)中，讓觀眾沉浸于電影情節(jié)，暫時(shí)忘記現(xiàn)代的日常生活。

3.2 精神奇觀

進(jìn)一步探究人工智能的精神層面可以發(fā)現(xiàn)，其精神內(nèi)核中包含著感性與理性的一面。在感性層面，影片往往會(huì)表現(xiàn)出對(duì)自由的追求、對(duì)未來(lái)的探索、對(duì)生命的熱愛(ài)以及克服危險(xiǎn)與困難的勇氣。影片《鋼鐵俠》宣揚(yáng)英雄主義和自由觀念，表達(dá)了人們改變自我、突破極限、實(shí)現(xiàn)理想的美好追求，激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處對(duì)成為英雄的向往，這種與觀眾產(chǎn)生情感共鳴的主題，正是電影奇觀的一種體現(xiàn)。

在理性層面，這類(lèi)影片的主旨往往會(huì)揭示一定的道理，或展現(xiàn)了人性的弱點(diǎn)和貪欲，或引起觀眾對(duì)人工智能與人類(lèi)世界的反思，都具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。影片《機(jī)械姬》探討的是人工智能擁有意識(shí)后的邊界問(wèn)題，讓觀眾更深層次地認(rèn)識(shí)、了解人工智能;且引發(fā)了觀眾關(guān)于人工智能與人類(lèi)未來(lái)發(fā)展?jié)摯娴乃伎?。不由讓人們?lián)想到電影中這個(gè)高科技世界背后的殘酷事實(shí)。

4 人工智能電影奇觀特性的表達(dá)策略

人工智能科幻電影具有非同一般的想象力與創(chuàng)造力，奇觀化是目前電影發(fā)展的主流方向。人工智能電影中的奇觀特性體現(xiàn)仍然有很大的發(fā)展空間，通過(guò)對(duì)人工智能電影的奇觀特性分析，或許可以得出以下幾點(diǎn)構(gòu)建策略：

4.1 以視覺(jué)為基礎(chǔ)

作為最直觀的表達(dá)方式，極具吸引力的視覺(jué)效果才能為奇觀的表現(xiàn)創(chuàng)造條件。隨著科技的發(fā)展，人工智能離我們不再遙遠(yuǎn)，如果找不到真實(shí)與虛擬的平衡點(diǎn)，奇觀特性會(huì)大大減弱，所以適當(dāng)?shù)囊曈X(jué)效果十分關(guān)鍵。以視覺(jué)效果的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，是人工智能電影走向成熟的重要途徑。

4.2 以技術(shù)為媒介

技術(shù)越是發(fā)展，電影創(chuàng)作者越能清晰地表達(dá)自己的想法。當(dāng)技術(shù)停滯時(shí)，同樣也限制了電影創(chuàng)作者的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。當(dāng)然，技術(shù)的發(fā)展是不斷更新的，但不能全然將電影陷入特效制作，只有合理地依托技術(shù)，保持特效運(yùn)用的平衡性，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品。

4.3 以敘事為主體

對(duì)于人工智能電影來(lái)說(shuō)，視覺(jué)效果和技術(shù)的發(fā)展都是為劇情服務(wù)的。過(guò)分的視覺(jué)快感弱化了電影本身的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，也削減了觀眾對(duì)電影主題與內(nèi)涵的深入思考和理解。電影制作者需要在特效電影帶來(lái)的市場(chǎng)面前保持清醒的態(tài)度，將視覺(jué)奇觀正確地納入電影敘事，只有將故事說(shuō)好，人工智能電影才能最大限度地展現(xiàn)自己的魅力。

5 結(jié)語(yǔ)

我們能夠預(yù)知未來(lái)人工智能能夠產(chǎn)生更多的價(jià)值，成為人類(lèi)重要的輸出力量。與此同時(shí)，人們也發(fā)現(xiàn)人工智能電影的發(fā)展出現(xiàn)了暫時(shí)的停滯，人工智能電影大部分是對(duì)人與機(jī)器關(guān)系的思考，導(dǎo)致整個(gè)類(lèi)型的電影主題過(guò)于深刻、單一，使得觀影群體縮小，且部分影片過(guò)于注重奇觀特性的展現(xiàn)。盡管特效絢麗，但畫(huà)面不再重點(diǎn)為劇情服務(wù)，造成影片內(nèi)容略微空洞的情況。

人類(lèi)該如何面對(duì)人工智能帶來(lái)的挑戰(zhàn)，人類(lèi)與地球生物的關(guān)系是否會(huì)受到人工智能的影響都有可能成為人工智能主題電影新的思索內(nèi)容。而在角色形象上，人工智能或許會(huì)突破擬人形或機(jī)器造型，塑造出大量結(jié)構(gòu)和功能更為復(fù)雜的形象。相信以視覺(jué)為基礎(chǔ)、以技術(shù)為媒介、以敘事為主體的人工智能電影，在未來(lái)將擁有更廣闊的發(fā)展空間。

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作者簡(jiǎn)介：趙晶（1987—），女，博士，天津大學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，講師，研究方向：動(dòng)畫(huà)理論與創(chuàng)作。

龍欣楚（1998—），女，學(xué)生，天津大學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，研究方向：動(dòng)畫(huà)理論與創(chuàng)作。

通訊作者：李興（1973—），男，研究生，天津大學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，副教授，研究方向：動(dòng)畫(huà)理論與創(chuàng)作。