洛可可風格對民國家具影響動因探究

陳炳睿?鄒媛媛

摘 要：民國家具作為社會轉型，中西方文化交融時期的產物，是一種獨具特色的中國家具。在諸多對其影響的流派中，洛可可風格是民國家具中融合最多、作品最協調的風格。本文從民國家具實例來剖析洛可可風格對民國家具產生影響并協調融合的動因。

關鍵詞：民國家具;洛可可風格;家具風格;影響動因

民國家具主要指從20世紀初葉，辛亥革命推翻帝制，到新中國成立期間所生產制作的家具。在這短暫卻動蕩的30多年里，中國傳統文化受到了外來文化的猛烈沖擊，家具作為藝術與技術的交叉，在這段時間里顯示出了獨特的風格特色。洛可可風格作為民國家具中應用最多、中西融合最協調的風格，其所應用的顏色、材質、紋樣與中國幾千年來的傳統家具大相徑庭。[1]而這卻在極短的時間里被用戶接納，催生出相對成熟的技術并和中國傳統家具的特色相互交融、和諧共生，其背后的原因值得我們探究。

1 顏色上的影響動因

色彩是塑造家具產品形態(tài)特征的重要媒介，[2]中國傳統家具主要以暗紅色為主。其原因有三：一是中國傳統家具多使用木材為基材，且從明清以來多使用以紅木、紫檀、黃花梨為代表的硬木，主要顯示出的顏色則相對應多為暗紅色、紫紅色和黃色;二是因為中國自古以來都以紅為喜、以白為喪，認為紅色是吉祥喜慶的顏色;三是因為中國傳統家具大多數采用髹漆或是打蠟的方式進行表面處理，致使本就偏紅的硬木家具表面更加紅潤，呈現暗紅色。而洛可可風格偏好的亮白色、淡粉色等鮮艷的淺色系在民國家具上開始得到了逐步的體現，其最顯著的特點是首次使用大面積的白色、牙黃色作為家具的主要顏色。如圖1所示的民國時期靠背椅，通體以白漆噴飾，并且以大面積的卷草舒花、渦卷、弧形等紋樣進行裝飾，是一件受洛可可風格影響較為明顯的家具。

其轉變的主要原因，一方面是家具用材的豐富，很多傳入的西式風格的家具都是采用櫸木、柚木等白木制作的，色調整體較淺;另一方面是噴涂工藝的發(fā)展給予了人們更豐富的色彩選擇。材料的豐富和技術的發(fā)展對人們的習慣和審美取向產生了一定的影響。

2 造型上的影響動因

受到洛可可柔和曲線美感的影響，能看出民國家具整體的曲線有很明顯的圓潤優(yōu)美傾向，如果說明代圈椅是以線來構成家具的體的話，民國家具的曲線則是體現在家具的各個面上，包括裝飾面上的曲線以及家具側面呈現的傾斜曲線等。以腿部造型為例，受到洛可可風格中“牝鹿腿”，即通常被稱為“三彎腿”的一種“S”形家具腿的影響，民國時期的家具腿和支柱主要有方錐式、紡錘式、凹槽式、圓柱式、螺旋式等上百種式樣。而足的形狀幾乎直接承襲了洛可可風格的貓腳式、獸爪式、獸爪抓球式、渦卷式等式。如圖2所示的民國海派紅木靠背椅，靠背上以花草葉蔓為裝飾，優(yōu)美的“S”形腿與獸爪抓球式足完美結合，靠背細部的連接部件則是中國傳統如意頭“C”形結構與洛可可風格貝殼搭腦組合構成的，整件作品中西合璧，洛可可風格與中國傳統元素結合運用得當。如圖3的民國海派紅木邊柜，柜體上半部分與這一時期的梳妝臺很相似，中間是鑲嵌上去的瓷磚，色調清新優(yōu)雅，在兩個小立柜上雕刻有卷草紋與貝殼紋。柜體下半部分的抽屜上同樣刻有卷草紋，腿為S形，足為貓腳式，腿、足形狀給人輕盈可愛的感覺，這樣的組合同時也被稱作“貓腿式”，是英國洛可可風格安妮女王式的經典腿足形式。

這些風格迥異的元素成功融合背后的動因大致有以下幾種：一是歷史上曲線的廣泛運用奠定了歷史基礎。中國歷史上的傳統家具不乏對曲線的使用，如唐代的月牙凳、元代的交椅、明代家具的圈椅都廣泛運用了形態(tài)豐富的曲線。二是清代家具的造型特征的延續(xù)是直接動因。清代家具的腿足形式隨著裝飾的繁多花樣逐漸豐富起來，出現了內勾腳、外勾腳、內翻馬蹄、外翻馬蹄、搭葉、虎豆等幾十種，這些形式在民國時期都得到了繼承和發(fā)展。曲線豐富的特征給予了洛可可風格充足的融入空間。三是機械加工的方式被引進到了家具制造業(yè)中。其突出表現在腿爪的制作上，可以很明顯地察覺到機械加工的車、鏇、鉆等的痕跡，給予了本土大批量制造的條件。[3]

3 種類功能上影響動因

民國時期，家居生活的重心從客廳逐漸向臥房偏移，出現了成套的家具，如臥房家具、客廳家具、辦公家具、餐廳家具等等。[4]成套家具雖然顏色上依舊受到西方古典家具的影響，主要以胡桃色、深棕色為主，[5]但在功能上受到洛可可風格的影響，更注重舒適性、實用性和生活的趣味性。這類功能上的改變動因，最主要的是由于外來文化的強烈沖擊和新式材料的廣泛應用。例如，玻璃和水銀鏡子在家具上的大量應用，使得大衣柜、梳妝臺等櫥柜類家具在功能上有了新的突破，也逐漸成了民國家具中的主項。[6]此外，西方人口的流入，大量“洋建筑”的興建也給民國家具帶來了新的樣本。同時，為了破除一些陳舊的思想，也為了適應新時代的潮流，在中華民國政府的大力推動下，外來的起居環(huán)境給人們帶來了全新的生活理念，家具設計的思路也隨之發(fā)生改變。

4 結語

民國家具是在民國時期動蕩不安的社會環(huán)境中孕育而生的，戰(zhàn)火的蔓延與政局的動蕩，呈現在家具上則展現出的是東西方文化一次又一次激烈的碰撞。第二次工業(yè)革命使人類的勞動模式更加豐富，同時促進了家具工業(yè)化水平的提高;交通更加便利快捷，擴大了人們的活動范圍，加強了不同地域之間的交流，同時也帶來了資本的擴張和侵略，外來商品不斷涌入中國市場;各種西式風格在全球化的背景下順勢東漸，中國家具“崇禮”的審美觀也逐漸西化，[7]而洛可可風格以其溫婉秀麗的特質和曲線化的造型受到了人們的青睞。為了迎合這種改變，從清朝后期就有跡可循的中西融合傾向在家具上越來越多地被展示出來，融合了西方的藝術風格形成了今天所說的民國家具，并在“破舊迎新”的民國時期迅速得到了普及和發(fā)展。

參考文獻：

[1] 張穎泉.西方設計流派對民國家具風格的影響[D].南京林業(yè)大學，2013.

[2] 任新宇，王倩，關惠元，吳智慧.論產品設計中形態(tài)信息的繼承性表達[J].包裝工程，2014，35（24）：22-26.

[3] 呂九芳，葛林毅.民國家具的風格特點及其收藏的評價標準[J].家具與室內裝飾，2012（09）：27-29.

[4] 陳于書，吳智慧.西方文化對民國家具的影響[J].家具與室內裝飾，2008（08）：26-27.

[5] 高迪，徐偉，吳智慧，唐先良，陳升.歐式古典家具胡桃色漆面涂飾工藝[J].家具，2017，38（01）：11-16.

[6] 姜維群.談民國家具中的“洋符號”[J].家具，2008（S1）：74-78.

[7] 馮雨，吳智慧.科舉制度對中國傳統家具文化的影響[J].包裝工程，2016，37（04）：108-111.

[8] 劉文佳，吳智慧.紅木文化創(chuàng)意產品及其開發(fā)設計原則[J].包裝工程，2016，37（14）：169-173.