淺談貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征

安開祥

摘 要：在人類的音樂發(fā)展史中有諸多杰出的音樂創(chuàng)作家，貝多芬就是其中之一。貝多芬也是其中最為獨(dú)特的一位，這主要與其獨(dú)特的音樂理念和人生經(jīng)歷有關(guān)。本文嘗試從貝多芬的鋼琴奏鳴曲入手，分析貝多芬音樂創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格，進(jìn)而對(duì)其音樂中展現(xiàn)出來的藝術(shù)特征進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬;音樂風(fēng)格;鋼琴奏鳴曲

0 引言

路德維?！し病へ惗喾沂鞘澜玟撉兕I(lǐng)域的佼佼者，也是最偉大的音樂家之一。貝多芬在鋼琴領(lǐng)域的成就不僅體現(xiàn)在其創(chuàng)作的9部交響曲，更體現(xiàn)在貝多芬在雙耳失聰?shù)那闆r下仍能創(chuàng)作出震驚世界的經(jīng)典樂曲。在貝多芬的鋼琴曲目中，人們不但能感受到古典主義音樂的味道，也可以感受到極具貝多芬個(gè)性與音樂理念的元素。可以說，貝多芬是古典主義音樂的集大成者，同時(shí)也是浪漫主義音樂的開創(chuàng)者。貝多芬自身獨(dú)特的經(jīng)歷，使得其鋼琴創(chuàng)作在不同階段呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，因此，要更好地對(duì)其音樂進(jìn)行鑒賞，就必須圍繞貝多芬的各個(gè)人生創(chuàng)作階段展開分析。

1 貝多芬鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格分析

貝多芬一生共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，其中3首是在貝多芬早期跟隨弗朗茨·約瑟夫·海頓學(xué)習(xí)時(shí)創(chuàng)作的，24首創(chuàng)作于貝多芬音樂創(chuàng)作的黃金時(shí)期，5首則創(chuàng)作于貝多芬聽力完全喪失之后，每個(gè)階段的鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格也各不相同，具體分析如下：

1.1 早期階段的音樂風(fēng)格

這個(gè)時(shí)期的貝多芬對(duì)鋼琴仍處于學(xué)習(xí)階段，因此其自身的音樂風(fēng)格尚未完全形成，其鋼琴奏鳴曲中仍可見明顯的古典主義音樂風(fēng)格。但貝多芬并沒有完全墨守傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，反而在創(chuàng)作過程中下意識(shí)地進(jìn)行抗?fàn)?，并嘗試一些大膽創(chuàng)新。因此，這個(gè)時(shí)期的鋼琴奏鳴曲中也透露著貝多芬獨(dú)有的個(gè)性。但此時(shí)貝多芬音樂中表現(xiàn)出的激烈、突兀情緒和強(qiáng)烈的節(jié)奏與沖突在當(dāng)時(shí)顯得另類，所以不被當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作者所接受。而貝多芬也意識(shí)到了這一點(diǎn)，但他卻仍然堅(jiān)持自己的音樂理念。此外，貝多芬這時(shí)期的聽力已經(jīng)出現(xiàn)問題，他便把自己的悲憤情緒也釋放到了作品中，使得其音樂的旋律更加獨(dú)具特色。以《c小調(diào)第八悲愴奏鳴曲》為例，貝多芬從樂曲技巧上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，運(yùn)用引子連接每段樂章，使得各個(gè)樂章之間聯(lián)系緊密又層次分明，節(jié)奏和諧又矛盾掙扎，使人明顯感受到貝多芬內(nèi)心深處狂涌的情緒。

1.2 中期階段的音樂風(fēng)格

該時(shí)期的貝多芬雖然仍受耳聾問題的折磨，但卻是他音樂創(chuàng)作最旺盛的一個(gè)階段。該時(shí)期他的音樂思想已經(jīng)成熟，并開始探索更多技法在音樂中的應(yīng)用，加之此時(shí)社會(huì)上掀起啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮，貝多芬在此影響下更將自己的個(gè)性與思想展現(xiàn)得淋漓盡致，音樂作品難度不斷提升，“激烈”與“力量”開始貫穿于他此時(shí)的所有鋼琴奏鳴曲中。以《升c小調(diào)第十四月光奏鳴曲》為例，貝多芬在情感表現(xiàn)方式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，通過音樂技法來增強(qiáng)樂曲中的情感沖突，整首曲目中完全充滿著貝多芬的激情，賦予曲目更強(qiáng)的感染力?？梢哉f，貝多芬以其出色的音樂掌控力與表現(xiàn)力，將這首作品推向極致，從而開創(chuàng)了一種充滿生命力與浪漫主義精神的音樂風(fēng)格。

1.3 后期階段的音樂風(fēng)格

這個(gè)時(shí)期貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲數(shù)量較少，僅有5首，但卻是其音樂創(chuàng)作的巔峰。他此時(shí)的聽力已經(jīng)完全喪失。對(duì)于一個(gè)音樂家而言，沒有聽力就意味著再也聽不到美妙的音符，可想而知此時(shí)貝多芬的音樂世界是多么灰暗。但正是在貝多芬音樂生涯最為黑暗的一個(gè)時(shí)期，他仍然沒有放棄音樂，放棄創(chuàng)作，反而靠意志與信念繼續(xù)創(chuàng)作。但相較于早期與中期個(gè)性與主題鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，此時(shí)貝多芬的音樂更顯得隨性與自由。他的音樂中體現(xiàn)出更多的內(nèi)省意識(shí)，由于其音樂技法運(yùn)用已經(jīng)爐火純青，對(duì)鋼琴奏鳴曲也具備了非凡的駕馭力，他將自己對(duì)光明與黑暗的思考融入音樂，使得此時(shí)的音樂風(fēng)格更加抽象，形式更為自由。可以說，這個(gè)時(shí)期貝多芬已經(jīng)完全將鋼琴奏鳴曲變成了另一種表達(dá)自我的表現(xiàn)形式，每首樂曲中都蘊(yùn)含了豐富的思想情感，貝多芬的浪漫主義音樂在此時(shí)真正到達(dá)了巔峰。

2 貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征分析

貝多芬的鋼琴奏鳴曲與以往的音樂相比獨(dú)具特色，且音樂風(fēng)格變化的過程就是一部貝多芬的個(gè)人傳記。從藝術(shù)層面分析，貝多芬一生中所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在戲劇性與創(chuàng)新性兩方面。

2.1 創(chuàng)新性

貝多芬獨(dú)特的音樂思想和個(gè)人經(jīng)歷使得其在音樂方面始終別具一格，他大膽地在音樂中嘗試各種技法，開創(chuàng)性地對(duì)音樂的強(qiáng)度與力度進(jìn)行改進(jìn)，并將自己的情緒融入其中，使得音樂極具張力，極大增強(qiáng)了音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.2 戲劇性

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，轉(zhuǎn)調(diào)與忽強(qiáng)忽弱的創(chuàng)作技法十分常見，這使得他的樂曲能在表達(dá)情感沖突方面具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。人們?cè)谛蕾p時(shí)可以明顯感受到其中強(qiáng)烈的戲劇沖突，這使得貝多芬鋼琴奏鳴曲的戲劇性藝術(shù)特征十分凸顯。

3 結(jié)語

音樂作為一種藝術(shù)形式，其不同創(chuàng)作者會(huì)有不同的音樂風(fēng)格和對(duì)音樂藝術(shù)的理解。通過對(duì)貝多芬音樂風(fēng)格與藝術(shù)特征的分析，可以讓我們更好地領(lǐng)會(huì)貝多芬鋼琴奏鳴曲中傳達(dá)出的思想情感，從而對(duì)我們學(xué)習(xí)與理解其音樂具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 于一丹，王曦平.淺談貝多芬奏鳴曲音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J].黃河之聲，2019（06）：43.

[2] 李思潔.貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格[J].北方音樂，2018，38（08）：92.

[3] 姜濤.淺析貝多芬音樂創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及意義[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，35（02）：134-136.