“媒介融合”:電視開播的技術(shù)政治意義*

■ 李 煜

媒介演進(jìn)的歷史發(fā)展到當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)階段,媒介融合成為理解新媒體的路徑指南,然而借助新媒體這個(gè)“后視鏡”,回望中國兩百年的媒介發(fā)展現(xiàn)代史,我們會(huì)輕易發(fā)現(xiàn),媒介融合未必僅屬于當(dāng)下的新媒體。1815年,伴隨歐風(fēng)美雨而來的是“歷史悠久”的“新”媒體——英國傳教士創(chuàng)辦的中文報(bào)刊,五十年后,又是英國商人將電報(bào)線架設(shè)在上海和吳淞之間,之后電影、廣播……,每一代“舶來”中國的“新”媒體都是通過媒介融合的方式,借力、共生于舊媒介,使前現(xiàn)代環(huán)境下的中國迅速跟進(jìn)西方自古騰堡以來五百年的傳播歷程。而這其中尤以電視最為突出,在新中國政治高層的強(qiáng)力主導(dǎo)下,電視自力更生,融合廣播、電影、戲劇等一系列舊媒體,三年間就實(shí)現(xiàn)了電視在中國遍地開花的“躍進(jìn)”奇跡。

所謂媒介融合,根據(jù)曼紐爾·卡斯特的觀點(diǎn),特指數(shù)字時(shí)代,將“各種溝通模式整合入一個(gè)互動(dòng)式的網(wǎng)絡(luò)中”?；驌Q句話說,是“通過‘超文本’(Hypertext)和‘后設(shè)語言’(Meta-Language)的形構(gòu),歷史上首度將人類溝通的書寫、口語和視聽模態(tài)整合到一個(gè)系統(tǒng)里。經(jīng)過人腦兩端,也就是機(jī)械和社會(huì)脈絡(luò)之間的嶄新互動(dòng),使人類心靈的不同向度重新結(jié)合起來”的過程。①而在更廣泛的意義上,媒介融合其實(shí)是由于技術(shù)的進(jìn)步,出版、傳播、電子產(chǎn)品消費(fèi)者和計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)之間的界限趨于模糊的現(xiàn)象,是“不同媒介產(chǎn)業(yè)相互作用的過程”。②在此理念之下,媒介融合未必是數(shù)字時(shí)代的專有名詞,正如丹麥學(xué)者延森所言:“從歷史的角度而言,媒介融合可以被理解為一種交流與傳播實(shí)踐跨越不同的物質(zhì)技術(shù)和社會(huì)機(jī)構(gòu)的開放式遷移?！雹凼聦?shí)上,大眾媒介技術(shù)在中國的興起都是非原生性的,新媒體的落地,都需要借助已經(jīng)有的“舊媒介”,進(jìn)行新舊互動(dòng),融合彼此的人員、技術(shù),乃至內(nèi)容,探索生存之路。與當(dāng)今新媒體環(huán)境下的媒介融合不同,這種媒介融合的特殊之處在于新媒介寄生于舊媒介,但不會(huì)模糊媒介之間的界限,而是在此過程中先融合再獨(dú)立,逐漸探索出新舊媒介的區(qū)別,對(duì)接中國語境,才使得新媒介能“自己走路”,并最終形成獨(dú)特的中國化特征。

在中國電子媒介的演進(jìn)史中,電視的興辦和發(fā)展是較為特殊的歷史模式。這是新中國成立后的十年,在冷戰(zhàn)的國際背景下,為滿足技術(shù)民族主義意識(shí)形態(tài)下社會(huì)動(dòng)員和國際宣傳的需要而產(chǎn)生的,同時(shí)又是有關(guān)階級(jí)政治和技術(shù)哲學(xué)的社會(huì)主義“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”的集中體現(xiàn)。④作為大眾傳播媒介,在中國創(chuàng)辦的電視,已經(jīng)不是媒介,更不是一般意義上的傳播技術(shù),從其研發(fā)到應(yīng)用,兼行跨業(yè),融舊納新,是一個(gè)政治動(dòng)員的過程,即社會(huì)權(quán)力參與其中為實(shí)現(xiàn)自身的意圖展開行動(dòng)的過程。這期間的媒介融合,不僅是技術(shù)的,更是歷史的和政治的。

一、電視成為社會(huì)主義中國技術(shù)可能性的集中體現(xiàn):冷戰(zhàn)背景

英國著名文化研究學(xué)者威廉姆斯認(rèn)為,在討論電視作為媒介科技的影響時(shí)需要先厘清科技條件、社會(huì)需求以及社會(huì)制度之間的互動(dòng)關(guān)系。⑤事實(shí)上,電視落地中國,一開始就不是一般的科技應(yīng)用,而是與來自延安模式的廣播傳統(tǒng)息息相關(guān),這首先就表現(xiàn)在政治高層的高度關(guān)切。1952年,在中央提出過渡時(shí)期總路線后,中央廣播事業(yè)局就派人前往蘇聯(lián)和捷克斯洛伐克學(xué)習(xí)廣播電視技術(shù),并在1955年2月,經(jīng)國務(wù)院總理周恩來的親自批示,將“在北京建立一座中等規(guī)模電視臺(tái)”列入文教五年計(jì)劃。1956年5月,劉少奇在聽取廣播事業(yè)局領(lǐng)導(dǎo)的匯報(bào)后,對(duì)電視的發(fā)展提出了“先搞黑白電視,重點(diǎn)發(fā)展彩色電視”的主張,同時(shí)還提出了“電視發(fā)射機(jī)和接收機(jī)最好自己生產(chǎn)”的自力更生的要求,甚至具體建議廣播事業(yè)局開辦自己的戲院,并創(chuàng)辦培養(yǎng)廣電人才的廣播學(xué)院。⑥這種高層關(guān)注的方式,成為新媒介——電視進(jìn)入中國的獨(dú)特歷史源起,也由此使得電視的引進(jìn),不同于晚清電報(bào)、民國廣播“舶來”時(shí)的“利(益)”與“(主)權(quán)”的反復(fù)權(quán)衡和考量,更多的是“不惜代價(jià)”的政治化的運(yùn)行與指向。正是在這次聽取匯報(bào)的過程中,劉少奇批評(píng)了在全國征收(廣播)收聽費(fèi)的建議。廣播是非盈利的實(shí)現(xiàn)宣傳目的事業(yè)部門,電視也不例外。正如威廉姆斯所言,要穿過科技決定論的“迷霧”,首先要認(rèn)清科技發(fā)展過程中的“意向”(intention)問題。亦即,必須先識(shí)別特定科技發(fā)展時(shí)的目標(biāo)和期待,如此方有可能理解此一科技的社會(huì)角色及其影響。⑦電視在中國創(chuàng)辦,首先是源起于冷戰(zhàn)背景下圍繞軍備競賽的一系列外圍競爭。

1957年10月4日,蘇聯(lián)成功發(fā)射了世界上第一顆人造地球衛(wèi)星,宣示了導(dǎo)彈發(fā)射技術(shù)的優(yōu)勢,由此冷戰(zhàn)雙方——蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義陣營,與以美國為首的資本主義陣營的力量對(duì)比發(fā)生了逆轉(zhuǎn),在11月莫斯科召開的世界各國共產(chǎn)黨代表大會(huì)上,毛澤東做出了“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”的著名論斷。⑧正是在此冷戰(zhàn)過程中,社會(huì)主義陣營高奏凱歌,中國電視事業(yè)起步了。此時(shí)在蘇聯(lián)老大哥的傾囊相助之下,國內(nèi)發(fā)展勢頭良好,經(jīng)過近十年的順利建設(shè),農(nóng)業(yè)發(fā)展穩(wěn)步提高,第一個(gè)五年計(jì)劃中建設(shè)的工業(yè)項(xiàng)目也在1958年有了實(shí)質(zhì)性進(jìn)步,工業(yè)產(chǎn)量增長顯著。同時(shí),在“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”的冷戰(zhàn)決勝中,中國電視的發(fā)展不由得緊跟世界電視發(fā)展的步伐。第二次世界大戰(zhàn)之后,電視媒介已被視為同廣播一樣強(qiáng)力的宣傳、社會(huì)整合與控制的科技形式,是兵家必爭之器。⑨1949年,全世界還只有美國、英國、法國、蘇聯(lián)、荷蘭、意大利六個(gè)國家辦有電視,1958年底已有六十七個(gè)國家依靠自己的力量或借助它國援助開辦了電視。⑩蘇聯(lián)早在1939年就開辦了電視,1945年后又重新恢復(fù)電視的播出。此后,社會(huì)主義陣營中的民主德國(1952)、捷克斯洛伐克(1953)、匈牙利(1954)、波蘭(1955)、羅馬尼亞(1957)和保加利亞(1959)也紛紛跟進(jìn)。最具政治沖擊力的是,據(jù)說在1957年3月臺(tái)灣將在美國無線電公司(RCA)的幫助下建立電視臺(tái),并定在1958年臺(tái)灣“雙十”節(jié)開播。中國,作為社會(huì)主義陣營的有力盟友,一定不能在電視的開辦上落后于人,更不能遲于海峽對(duì)岸。于是,在社會(huì)主義盟友的幫助下,中國電視也要實(shí)現(xiàn)跨越式的“大躍進(jìn)”了。

冷戰(zhàn),是20世紀(jì)熱戰(zhàn)的延續(xù),其重要特征就是美蘇兩大陣營在“鐵幕”兩側(cè)展開的各種局部代理人的熱戰(zhàn)。而在這些熱戰(zhàn)背后,是兩大陣營內(nèi)部以軍備競賽為核心的高精尖技術(shù)水平的較量,更是兩大陣營之間內(nèi)部資源、文化、技術(shù)、市場規(guī)模、勞動(dòng)力人口素質(zhì)等要素總量和協(xié)作能力的綜合比拼。因此,陣營內(nèi)部各個(gè)國家之間的高度協(xié)作和交流狀況,也是此前任何歷史時(shí)期從未達(dá)到過的。這種貌似全球化的倒退,其實(shí)正是后冷戰(zhàn)時(shí)代全球化的起源之一,即冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)中形成的陣營內(nèi)部的經(jīng)濟(jì)和文化的密集交往。從廣播發(fā)展來看,1946年4月,社會(huì)主義陣營內(nèi)部就成立了“國際廣播組織”(OIR),總部設(shè)在捷克斯洛伐克首都布拉格。1951年12月,中國加入了該組織,并于1953年5月,與該組織東道國捷克斯洛伐克簽訂了第一個(gè)廣播合作協(xié)定。同年,前文提到,中央廣播事業(yè)局選派大學(xué)生分赴蘇、捷兩國學(xué)習(xí)廣播技術(shù),其中就有人專攻電視專業(yè)。由此可見我國早期電視傳播的技術(shù),完全來自蘇聯(lián)和東歐社會(huì)主義國家的技術(shù)轉(zhuǎn)移和協(xié)作。

然而,冷戰(zhàn)招致的兩大陣營的格局,卻使陣營內(nèi)部的民族國家主權(quán)呈現(xiàn)出一種曖昧的狀態(tài),其政權(quán)、意識(shí)形態(tài)、軍事、外交、發(fā)展道路等主權(quán)范疇不同程度地受制于美蘇兩大軸心國。中國要擺脫這種“殖民式現(xiàn)代化”(colonial modernity),甚至要趕超蘇聯(lián)成為社會(huì)主義陣營的領(lǐng)導(dǎo)者,自然會(huì)招致孤立,最后走上“自力更生”的發(fā)展道路。這就使得乘著“大躍進(jìn)”東風(fēng)興起的電視事業(yè),命運(yùn)多舛。1960年9月,中蘇交惡,蘇聯(lián)撤走了所有援華專家和技術(shù)人員,并帶走了“成千的”藍(lán)圖和技術(shù)資料,電視從社會(huì)主義大家庭的協(xié)作項(xiàng)目,變成了孤軍奮戰(zhàn)的社會(huì)主義中國技術(shù)可能性的集中體現(xiàn),不得不走上獨(dú)立自主的技術(shù)民族主義之路。

二、兼行跨業(yè)上馬電視——群眾技術(shù)路線

電視的開創(chuàng)之路又回到建國前“舶來”新媒介事關(guān)國家主權(quán)的語境,再加上社會(huì)主義的“正義”戰(zhàn)勝帝國主義“非正義”的政治性,這就使得1958年“五一”勞動(dòng)節(jié)試驗(yàn)播出,并在四個(gè)月后的9月2日迅即正式開播的中國第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)具有了異乎尋常的象征意義。之后,以“北京電視臺(tái)”為樣板,各地方電視臺(tái)也紛紛跟進(jìn),1958年“十一”國慶節(jié),趕在臺(tái)灣之前試播了上海電視臺(tái)。同年12月20日,哈爾濱電視臺(tái)也建成試播。三年后,全國已經(jīng)有電視臺(tái)、試驗(yàn)臺(tái)和轉(zhuǎn)播臺(tái)23座。1962年7月,國務(wù)院批轉(zhuǎn)了中央廣播事業(yè)局關(guān)于全國廣播事業(yè)調(diào)整方針和精簡機(jī)構(gòu)的報(bào)告,提出了“緊縮規(guī)模、合理布局、精簡人員、提高質(zhì)量”的要求,這23座電視臺(tái)只保留了北京、上海、廣州、沈陽、天津5座。1963年又增加了哈爾濱、長春、西安實(shí)驗(yàn)電視臺(tái),同時(shí)規(guī)定將太原、南京、武漢、合肥電視試驗(yàn)臺(tái)撤銷,但可以進(jìn)行電視教學(xué)之用?；旧蟻砜?經(jīng)過前三年躍進(jìn)式發(fā)展及后兩年的調(diào)整,全國的電視基礎(chǔ)就剩這12座電視臺(tái),一直堅(jiān)持到文革開始。(各臺(tái)開辦的具體信息見表1)

表1 中國早期電視臺(tái)情況匯總表(1958-1961)(按開辦時(shí)間排序)

表1 中國早期電視臺(tái)情況匯總表(1958-1961)(按開辦時(shí)間排序)

序號(hào)電視臺(tái)臺(tái)址試辦時(shí)間正式開播時(shí)間停辦時(shí)間恢復(fù)時(shí)間備注1.中央電視臺(tái)北京1958.5.11958.9.2未停辦開辦時(shí)曾為北京電視臺(tái),1978年5月1日改現(xiàn)名2.上海電視臺(tái)上海1958.10.11959.10.1未停辦3.黑龍江電視臺(tái)哈爾濱1958.12.201968.12.20未停辦開辦時(shí)曾為哈爾濱實(shí)驗(yàn)電視臺(tái),1978年7月1日改現(xiàn)名4.天津電視臺(tái)天津1959.7.11960.3.20未停辦5.遼寧電視臺(tái)沈陽1959.9.271960.4.231967.1.171969.1開辦時(shí)曾為沈陽電視臺(tái),1979年4月23日改現(xiàn)名6.廣東電視臺(tái)廣州1959.9.301960.7.1未停辦開辦時(shí)曾為廣州電視臺(tái),1979年1月1日改現(xiàn)名7.吉林電視臺(tái)長春1959.10.11960.5.1未停辦開辦時(shí)曾為長春實(shí)驗(yàn)電視臺(tái),1978年10月1日改現(xiàn)名8.江蘇電視臺(tái)南京1960.5.11962年底1965年6月1968.10.1開辦時(shí)曾為南京電視臺(tái),1979年6月3日改現(xiàn)名9.四川電視臺(tái)成都1960.5.11967.1.11969.10開辦時(shí)曾為成都電視臺(tái),1978年7月改現(xiàn)名10.山西電視臺(tái)太原1960.5.251963.2改播電視教學(xué)節(jié)目1963.2.191965.7.1恢復(fù)播出綜合節(jié)目,呼號(hào)為“太原電視臺(tái)”開辦時(shí)曾為太原實(shí)驗(yàn)1963電視臺(tái),1978年8月1日改現(xiàn)名11.福建電視臺(tái)福州1960.7.11962.81970.12.26開辦時(shí)曾為福州電視臺(tái),1976年用現(xiàn)名12.貴州電視臺(tái)貴陽196019621968.7.1貴陽實(shí)驗(yàn)電視臺(tái)1975年用現(xiàn)名13.陜西電視臺(tái)西安1960.7.11965年6月5日改為西安電視臺(tái)1967.1.51968.8.1開辦時(shí)稱為西安實(shí)驗(yàn)電視臺(tái),1965年6月5日改為西安電視臺(tái),1978年5月5日改現(xiàn)名14.甘肅電視臺(tái)蘭州1960.9.71961年初停辦1972.6.1開辦時(shí)稱蘭州電視臺(tái),1978年10月1日改現(xiàn)名15.安徽電視臺(tái)合肥1960.9.30試驗(yàn)播出1962.10保留教育節(jié)目1969.316.浙江電視臺(tái)杭州1960.10.11961.1.11962年底-1966年1970.12.26開辦時(shí)曾為杭州電視臺(tái),1970年12月用現(xiàn)名17.山東電視臺(tái)濟(jì)南1960.10.11962.7.11969.5.1開辦時(shí)曾為濟(jì)南電視實(shí)驗(yàn)臺(tái),1971年9月15日用現(xiàn)名18.湖北電視臺(tái)武漢1960.11.71962.71963.11.6以電視教學(xué)為主1965.9.15正式播出,1967.1停播開辦時(shí)曾為武漢電視臺(tái),1978年9月2日改現(xiàn)名19.云南電視臺(tái)昆明1961.12.311962.3.211969.10.1開辦時(shí)曾為昆明電視臺(tái),1979年10月4日用現(xiàn)名

說明:根據(jù)劉習(xí)良主編的《中國電視史》(中國廣播電視出版社2007年版,第20頁)記載,1963年2月之前,全國共計(jì)有23座電視臺(tái)和電視試(實(shí))驗(yàn)臺(tái)。本表未記錄的地方電視臺(tái)還有5座,即黑龍江齊齊哈爾電視臺(tái)、遼寧省鞍山電視試驗(yàn)臺(tái)、遼寧撫順電視試驗(yàn)臺(tái)、遼寧省本溪電視試驗(yàn)臺(tái)和江蘇蘇州電視轉(zhuǎn)播臺(tái)。本表中蘭州(甘肅)電視臺(tái)于1961年初停辦。合計(jì)23座。

我國電視起步的20世紀(jì)50年代,是世界電視技術(shù)大發(fā)展的時(shí)期,當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的電視技術(shù)如彩色電視的興起、電視覆蓋的網(wǎng)絡(luò)化、磁帶錄像機(jī)的廣泛應(yīng)用已經(jīng)使得電視節(jié)目進(jìn)入制播分離的高水平發(fā)展階段。而當(dāng)時(shí),我國電子工業(yè)非常落后,對(duì)這些先進(jìn)的技術(shù)根本不了解,甚至連基本的電視設(shè)備制造技術(shù)都尚未掌握,不能生產(chǎn)攝像管和顯像管,一些必要的元器件也還在試制階段,不能配套。

在這樣“一窮二白”的社會(huì)條件下,電視作為國家的現(xiàn)代神器,其創(chuàng)辦就不再像新聞事業(yè)內(nèi)部系統(tǒng)的新媒體迭代那樣循序漸進(jìn),而是成為一場政府主導(dǎo)的自上而下、兼行跨業(yè)的群眾技術(shù)運(yùn)動(dòng)。

早期的電視工作者來自“四面八方,雖然熱情肯干,但未經(jīng)訓(xùn)練,甚至連必備的常識(shí)也沒有”。各電視臺(tái)人數(shù)有限,“(上海電視臺(tái))工作人員分別來自上海廣播電臺(tái),電影廠、文藝團(tuán)體共30人”。根據(jù)上海電視臺(tái)整理的老電視人口述歷史,其中技術(shù)人員大多來自廣播電臺(tái),攝像、記者、錄音則來自各地新聞紀(jì)錄片或電影制片廠,播音員、播報(bào)員則來自電臺(tái),或戲劇學(xué)院表演、導(dǎo)演專業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生,還有從部隊(duì)復(fù)員的文工團(tuán)舞蹈演員。這些電視拓荒者們大多沒有關(guān)于電視的專業(yè)分工意識(shí),“電視臺(tái)建臺(tái)初期,臺(tái)里只有三十幾個(gè)人,領(lǐng)導(dǎo)號(hào)召我們要做多面手,一專多能。在這個(gè)號(hào)召之下,我做過好幾種工作。我們不放電影的時(shí)候就到演播室?guī)兔娎|,很多同志都參加過。后來劇場轉(zhuǎn)播沒有人了,我還參加過劇場轉(zhuǎn)播,在二號(hào)機(jī),因?yàn)槎?hào)機(jī)鏡頭變動(dòng)不大”。

中央(北京)電視臺(tái)也大致如此?！爱?dāng)時(shí)電視臺(tái)只有30多人,……各方面條件都十分艱苦,……很長一段時(shí)間,我們幾個(gè)記者什么都得干。白天出去采訪拍片……照明人員也沒有專職的,只有一個(gè)老電工兼作照明師的工作,記者還要幫助扛燈、拉線……晚上回來還要洗膠片、剪接、寫稿。我們不但要采訪新聞、拍攝紀(jì)錄片,還要擔(dān)負(fù)電視劇和劇場、體育實(shí)況的攝像工作。當(dāng)時(shí)電視劇播出,沒有錄像,都是現(xiàn)場直播。這就需要多次排練,攝像師要十分熟悉劇情,以便及時(shí)提供鏡頭?！?/p>

電視發(fā)射技術(shù)更是突出了這種跨行業(yè)、多部門協(xié)作的特點(diǎn)。經(jīng)過三年的學(xué)習(xí),在蘇聯(lián)和捷克斯洛伐克留學(xué)的技術(shù)人員于1956年5月學(xué)成歸來,專攻電視技術(shù)的章之儉和鐘培根到清華大學(xué),與該校無線電系合作,共同進(jìn)行黑白電視設(shè)備的研制工作。經(jīng)過不到一年的艱苦奮斗,終于在1957年5、6月間試制出了試驗(yàn)機(jī)。這極大地鼓舞了“自力更生”研制設(shè)備的信心。于是,“中央廣播事業(yè)局決定,除進(jìn)口一些必要器材,如攝像管外,電視臺(tái)的所有設(shè)備,包括中心設(shè)備和發(fā)射設(shè)備均采用國產(chǎn)元器件。設(shè)計(jì)由章之儉和鐘培根負(fù)責(zé),并請清華大學(xué)協(xié)助,設(shè)備制造任務(wù)由北京廣播器材廠承擔(dān)。電視接收機(jī)由四機(jī)部下達(dá)給天津七一四廠試制生產(chǎn)；同時(shí)請外貿(mào)部門進(jìn)口一些蘇聯(lián)等國的接收機(jī)以應(yīng)急需”。采用這種橫跨大學(xué)和工廠、從廣播局到四機(jī)部再到外貿(mào)部、從北京到天津的協(xié)同作戰(zhàn)方式的并不只是中央電視臺(tái)一家。

曾先后擔(dān)任上海市廣播電視局副局長兼總工程師的何允、王忻濟(jì),在晚年回憶參加上海電視臺(tái)籌備的過程時(shí)談到,“攝像機(jī)信道由北京廣播器材廠提供,……9月,設(shè)備來了,北京廣播器材廠就派了一個(gè)工程師,幫上海做設(shè)備的調(diào)試”。由于沒有磁帶錄像機(jī),很多大型活動(dòng)都需要電視轉(zhuǎn)播車進(jìn)行現(xiàn)場直播,“因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有現(xiàn)成的轉(zhuǎn)播車,只能買卡車來改裝?！覀兙唾I了一輛二手的美國5噸道奇卡車來改裝。當(dāng)時(shí)上海也沒有改裝經(jīng)驗(yàn),北京臺(tái)的轉(zhuǎn)播車還是由天津電車廠改造的,所以我們只能將卡車運(yùn)到天津,請他們幫忙改造”。“那里的老師傅不夠,就由上海客車廠派師傅到天津去幫助他們。……還有攝像管當(dāng)時(shí)是通過香港進(jìn)口的,大家知道當(dāng)時(shí)歷史的情況,我們要進(jìn)口東西很困難的。通過香港進(jìn)入到上海,攝像管這樣重要的器件由上海運(yùn)到北京,飛機(jī)又比較少,只能火車運(yùn)輸。上海鐵路局也比較支持,提供了郵車的車廂來運(yùn),但是我們要自己跟著押運(yùn)。”

1958年12月,哈爾濱電視臺(tái)——黑龍江電視臺(tái)的前身創(chuàng)辦了?！霸跊]有電視工業(yè),沒有進(jìn)口設(shè)備的情況下,它的設(shè)備完全是自己裝配的……。在試播的一年里,攝像機(jī)就更換了3次,發(fā)射功率提高了10倍,并創(chuàng)造性地用廣播發(fā)射管代替了電視米波功率管……”在既無技術(shù)、設(shè)備,又無人才的情況下,廣播戰(zhàn)士們“從哈爾濱軍事工程學(xué)院‘弄’來了蘇聯(lián)造的舊式攝像管,技術(shù)人員則到北京培訓(xùn)和實(shí)習(xí),試驗(yàn)中遇到了無數(shù)難關(guān),經(jīng)過千辛萬苦,群策群力,終于將障礙一一排除”。直到1960年5月27日至6月1日,中央廣播事業(yè)局在哈爾濱召開了全國電視工作現(xiàn)場會(huì),推廣哈爾濱電視臺(tái)土法上馬的經(jīng)驗(yàn),一個(gè)更大的躍進(jìn)高潮掀起了。緊接著,天津、沈陽、長春、廣州以及非省會(huì)城市撫順、鞍山等地也陸續(xù)開辦了試驗(yàn)性的電視臺(tái)和轉(zhuǎn)播臺(tái)。一時(shí)之間,三分之二的中華大地上都有了電視臺(tái),甚至連工業(yè)基礎(chǔ)相當(dāng)落后的西南城市昆明都辦了實(shí)驗(yàn)電視臺(tái)。1960年蘇聯(lián)專家撤走,電視的草創(chuàng)才進(jìn)入前文提到的調(diào)整、壓縮時(shí)期,一直到“文革”前僅剩12座電視臺(tái)。

新媒體時(shí)代的媒介融合,是在數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下,“不同媒介產(chǎn)業(yè)相互作用的過程”,而回看電視草創(chuàng)的短短三年時(shí)間,這樣的“相互作用”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出媒介系統(tǒng)的各個(gè)行業(yè)、部門、單位的相互交匯、貫通與合作。在沒有微波傳輸技術(shù)的條件下,這12座電視臺(tái)與和它們息息相關(guān)的社會(huì)各界之間,保持著密切的聯(lián)系和交流,維系它們的是新政權(quán)貫通上下、全方位的權(quán)力網(wǎng)絡(luò),正是這個(gè)性能優(yōu)良、組織緊密的無形“互聯(lián)網(wǎng)”,才挑戰(zhàn)了技術(shù)的決定性,實(shí)現(xiàn)了從無到有、將不可能轉(zhuǎn)化為可能的神奇飛躍。在這里,電視媒介技術(shù)的引進(jìn)、研制、應(yīng)用顯然是一個(gè)政治展開的過程。

三、電視成為“微縮影劇院”——舊媒介成為新媒介的內(nèi)容

在因陋就簡的技術(shù)條件下電視臺(tái)建成了,然而,新媒介面臨的最大困難才剛剛開始,即如何填充日常的節(jié)目時(shí)間。由于沒有相應(yīng)的磁帶錄像手段,早期的電視節(jié)目都采用了間接“錄播”的手段,只是其“錄”的工具采用的是電影膠片,即先用16亳米攝影機(jī)拍成膠片之后,按照傳統(tǒng)的電影制作工藝流程在臺(tái)內(nèi)進(jìn)行制作加工。根據(jù)當(dāng)時(shí)的攝影記者李華的回憶,20世紀(jì)60年代,凡是國慶、“五一”節(jié),北京都要舉行盛大游行和焰火晚會(huì),為了搶時(shí)效,當(dāng)時(shí)電視的工作流程是這樣的:“拍攝好的膠片是要經(jīng)過沖洗、剪接、配解說詞等復(fù)雜的工序,才能在屏幕上放映。慶祝游行都是上午10點(diǎn)開始,要保證晚上7點(diǎn)播出是相當(dāng)緊張的。為此,要進(jìn)行非常周密、詳盡的計(jì)劃,每個(gè)工種、每個(gè)人的工作安排,不能以小時(shí)來算,都是以分秒進(jìn)行統(tǒng)籌的。最費(fèi)時(shí)間是洗印膠片,如果全部膠片一次送洗,由于量大,用的時(shí)間就要長,再進(jìn)行編輯等一系列工作,那是絕對(duì)無法保證播出的,所以決定分幾次送洗膠片。定好時(shí)間、地點(diǎn),由專人收集拍好的膠片,派專車走近路,以最快速度送電視臺(tái)進(jìn)行后期加工?！?/p>

可以看出,作為從中央新聞紀(jì)錄電影制片廠調(diào)到北京電視臺(tái)的攝影師,李華的工作方式與在新影廠時(shí)沒有實(shí)質(zhì)區(qū)別,但卻是在極端落后的技術(shù)條件下,追求不同于新聞紀(jì)錄片的電視時(shí)效“同步”“現(xiàn)場”的主要方式。這也是在電視開播實(shí)踐中對(duì)中央有關(guān)方針的貫徹執(zhí)行。1957年10月18日中央廣播事業(yè)局局長梅益曾召開專門會(huì)議討論電視臺(tái)的籌備工作。會(huì)議對(duì)電視臺(tái)試播的方針做了如下規(guī)定：“在電視試播期間,節(jié)目主要靠實(shí)況轉(zhuǎn)播和電影以及少量的室內(nèi)節(jié)目,而自己攝制的節(jié)目,開始時(shí)只能限于新聞紀(jì)錄片?！?/p>

于是1958年5月1日,北京電視臺(tái)在開播的第一天即播出了新聞節(jié)目,這一節(jié)目就是由新影廠拍攝的紀(jì)錄片——《到農(nóng)村去》。此后,新影廠的長短紀(jì)錄片和《新聞簡報(bào)》就成為國家級(jí)電視臺(tái)長期的、經(jīng)常的和大量的新聞節(jié)目來源,因此,有人把中國早期的電視新聞階段稱為“紀(jì)錄片時(shí)代”。根據(jù)時(shí)長,當(dāng)時(shí)的“電視新聞”又分為新聞片和紀(jì)錄片,創(chuàng)作手法都是列寧所說的“形象化的政論”,是蘇聯(lián)模式的復(fù)制和應(yīng)用。

其實(shí),由于技術(shù)條件及節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)嚴(yán)重不足,電視臺(tái)自辦節(jié)目的能力較弱,自己制作的“電視新聞”數(shù)量也非常有限。于是,在開辦之初很長的時(shí)間里,都不得不依賴各界的支持,尤其是電影和戲劇界的幫助。據(jù)北京電視臺(tái)自己統(tǒng)計(jì),開辦初期,電影占播出時(shí)間的75%,轉(zhuǎn)播劇院演出占15%,自辦節(jié)目僅占10%。到了1959年底,統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明,故事影片占時(shí)50%,劇院轉(zhuǎn)播占時(shí)30%。余下20%,一部分是和中心工作關(guān)系不密切的紀(jì)錄影片和過了半月20天的新聞簡報(bào)以及一部分科學(xué)教育影片；另一小部分是現(xiàn)代題材的小型文藝節(jié)目。

在電視上播放電影,從電視播出的角度來看,其實(shí)仍然算是一種直播,即在節(jié)目播出時(shí),一面放映影片,一面用電視攝像機(jī)攝取影片畫面,同步播出。北京電視臺(tái)早期播放的大量的電影,都是采用這種方式。在開辦之初,1958年5月4日就首次播放了影片《林沖》,之后這個(gè)月還播放了四部電影。除動(dòng)畫片《驕傲的將軍》與電影院同時(shí)上映外,其余四部均提前兩個(gè)月左右播出。電視成了首映電影的內(nèi)部電影院。

自制節(jié)目能力更弱的地方電視臺(tái)也不乏從電影上想辦法的電視節(jié)目,比如南京電視臺(tái)(即江蘇臺(tái)前身),就有一個(gè)頗具特色的專題節(jié)目《一個(gè)青年演員的成長》。節(jié)目介紹了張輝的成長過程,并請他本人到演播室,講他怎樣演第一個(gè)戲,拍第一部電影,老演員如何輔導(dǎo)他,根據(jù)講話內(nèi)容,還配上他的生活照和劇照。中間講到他演的電影時(shí),還插放了電影《家》《快窗烈火》和《風(fēng)從東方來》的片斷。

電視臺(tái)對(duì)電影資源的隨意調(diào)用,是有深刻的時(shí)代特殊性的。這首先是由于政策上的鼓勵(lì)。1960年1月20日,文化部召開會(huì)議,討論電影局和北京電視臺(tái)的協(xié)作問題。會(huì)議決定:1.北京電視臺(tái)需用的影片,由北京市影片發(fā)行公司負(fù)責(zé)供應(yīng),并按市委規(guī)定的所有新片在北京影院上映前半月交電視臺(tái)播放的原則,派員商定具體方案；2.電影局將指定一些制片廠拍攝一部分專用以出國的電視新聞片、電視紀(jì)錄片和短的電視故事片；3.電視臺(tái)需要的干部、機(jī)器設(shè)備問題,電影局與廣播局將商定方案,密切協(xié)作。其后,北京市影片發(fā)行公司擬訂了《關(guān)于北京電視臺(tái)租用影片的供應(yīng)辦法》,規(guī)定每月10日前,北京電視臺(tái)應(yīng)擬定下月影片播出計(jì)劃提交公司,公司在排片時(shí)據(jù)此盡先予以安排。影片一經(jīng)發(fā)行公司確定發(fā)行日期,在電影院映出前15天內(nèi)就可以供應(yīng)電視臺(tái)播出。

其次,電視覆蓋有限,電視機(jī)擁有者是少數(shù)有特權(quán)身份的單位和個(gè)人。北京電視臺(tái)最初的發(fā)射半徑只有25公里,電視接收機(jī)的數(shù)量極少。1958年北京全市接收機(jī)數(shù)量只有50部左右,而且大多是機(jī)關(guān)、部隊(duì)、工礦、學(xué)校等集體單位的,觀眾不滿千人,尚不如放映一場電影的觀眾人多。其他省市的電視接收機(jī)數(shù)量自然還不如北京大,如西安有15臺(tái),昆明有30多臺(tái)。電視播放影片不僅擴(kuò)大了電視的影響,也為電影作了預(yù)告宣傳,同時(shí),也不會(huì)對(duì)電影票房構(gòu)成威脅。更重要的是,除了大部分買票入場的流動(dòng)觀眾之外,還有一批數(shù)量雖小卻異常重要的電視觀眾——擁有家庭電視機(jī)的高級(jí)干部,包括國家黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)人及其家屬都是早期北京電視臺(tái)基本和固定的觀眾。據(jù)說毛澤東主席每天都看電視,電視新聞成為他了解全國情況的諸多渠道之一。有時(shí)毛澤東錯(cuò)過了電視新聞節(jié)目,有關(guān)方面會(huì)通知電視臺(tái)再播放一遍。這種點(diǎn)播可能并不罕見,1959年7月8日,鄧子恢副總理辦公室曾打電話點(diǎn)播影片《電力牽引擎》,北京電視臺(tái)于當(dāng)晚和第三日連放兩次。

再次,根本的原因則在于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下資源共享,責(zé)權(quán)利不分,政府可以在不考慮產(chǎn)業(yè)利益、市場公平的經(jīng)濟(jì)條件下,在全國范圍內(nèi)跨部門、跨行業(yè)、跨地域地調(diào)撥資源、動(dòng)員群眾，集中力量干大事。

在這樣的優(yōu)勢資源配合下,國家級(jí)電視臺(tái)很容易就成為了一個(gè)電影首映院。1959年播放影片126部,其中國產(chǎn)片69部,蘇聯(lián)片46部,阿爾巴尼亞、保加利亞、匈牙利、捷克斯洛伐克、朝鮮、波蘭影片共11部。1960年播放影片204部，其中蘇聯(lián)影片僅7部,越南影片1部,其余都是國產(chǎn)片。1961年播放244部,其中新片51部,舊片193部,且重播45片次。

初創(chuàng)時(shí)期的電視雖然一周只播出兩到四次,但是節(jié)目內(nèi)容的巨大需求量,仍不是平均年產(chǎn)量只有三十余部的中國電影生產(chǎn)所能滿足的。然而,影片不足,戲劇填補(bǔ)。這其中最典型的是頗有戲劇傳統(tǒng)的安徽省電視臺(tái)(唯一直接以省而非省會(huì)城市命名的電視臺(tái))。初建時(shí),他們就成立了專門的電視實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),先后直播過黃梅戲《春香鬧學(xué)》《夫妻觀燈》,廬劇《借羅衣》《觀畫》,泗州戲《拾錦花》以及徽劇《貴妃醉酒》等。

地方電視臺(tái)為增加節(jié)目的豐富性,加入了戲劇內(nèi)容的便利創(chuàng)意,中央的北京電視臺(tái)也有同樣的努力和嘗試,甚至由于其國家層面的權(quán)威性,北京電視臺(tái)獲得了更多的戲劇資源。同電影界一樣,對(duì)于電視這樣的新媒體,戲劇界也對(duì)其特殊性非常寬容,相當(dāng)慷慨。只要付出少許成本費(fèi),比如攝像機(jī)占用的幾個(gè)座位和劇場的電費(fèi),電視就可轉(zhuǎn)播在劇院演出的京劇、話劇、歌劇、舞劇和蘇聯(lián)大劇院的芭蕾舞。

1963年,較為邊遠(yuǎn)的廣州電視臺(tái)(廣東電視臺(tái)的前身),為響應(yīng)貫徹中南局和廣東省委關(guān)于加強(qiáng)階級(jí)斗爭教育和圍剿資產(chǎn)階級(jí)思想的指示,將“才子佳人”“帝王將相”“神鬼妖怪”趕出屏幕,純潔革命文藝,大量播出了以階級(jí)斗爭為內(nèi)容的現(xiàn)代題材的戲劇節(jié)目,轉(zhuǎn)播了歌劇《血淚仇》、粵劇和歌劇《白毛女》等。1965年7月初,甚至實(shí)況轉(zhuǎn)播了在廣州舉行的為期一個(gè)半月的大演革命現(xiàn)代戲的中南區(qū)戲劇觀摩演出大會(huì)。

四、電視時(shí)代來臨:作為新媒介的電視是綜合媒介？

在電視創(chuàng)辦早期,人員、物資是各省市、各單位四處借調(diào),發(fā)射技術(shù)設(shè)備是土洋結(jié)合,節(jié)目內(nèi)容則是影劇填充。這種新媒介拔苗助長的歷史經(jīng)驗(yàn),非常鮮明地表現(xiàn)了中國獨(dú)特的傳播史發(fā)展節(jié)奏。電視媒介在中國大躍進(jìn)式的發(fā)展,又呈現(xiàn)出完全不同于晚清電報(bào)、民國廣播媒介“舶來”時(shí)的特征:

其一,電視在中國的起步,走的是國家行政權(quán)力主導(dǎo)下兼行跨業(yè)的技術(shù)群眾路線,融合了傳統(tǒng)媒體的諸多內(nèi)容,使之成為非一般意義上的大眾媒介——國家的現(xiàn)代神器。作為二戰(zhàn)后先進(jìn)生產(chǎn)力的集中體現(xiàn),電視在西方發(fā)達(dá)國家是工業(yè)化、城市化縱深發(fā)展后,一種代表消費(fèi)文化的符號(hào)媒介,具有高科技、高消費(fèi)、高配適人群的媒介特征。而在1958年剛剛結(jié)束私有制社會(huì)主義改造之后的新中國,在趕英超美的“大躍進(jìn)”政治背景下,電視不再是媒介本身,而是在“冷戰(zhàn)”之中,附加了意識(shí)形態(tài)斗爭的強(qiáng)烈意味,是“鐵幕”下共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義新中國先進(jìn)軟實(shí)力的重要象征。由此,在一窮二白的社會(huì)條件下,電視在幅員遼闊的中國大地上,不可能出現(xiàn)像西方國家,或晚清、民國那樣的商業(yè)化的探索方式,而是一大二公、大干快上、土法上馬、遍地開花,形成了媒介大躍進(jìn)的超常規(guī)發(fā)展,成為了大眾創(chuàng)造的“神話”媒介。

其二,初創(chuàng)的中國電視,作為“神話”媒介,很難有接觸社會(huì)現(xiàn)實(shí)的可能,在“微縮影劇院”的意象下,形成了中國獨(dú)特的電視媒介觀——電視是綜合藝術(shù),是“融合”媒介。由于技術(shù)條件的限制,草創(chuàng)的中國電視不可能成為一種純粹的新聞媒介,不可能像人民日報(bào)、人民廣播電臺(tái)那樣以日為時(shí)間單元,反映“大躍進(jìn)”建設(shè)的日新月異。這個(gè)更加依賴技術(shù)條件的新興媒介在上馬之初,少有能真正實(shí)現(xiàn)“即時(shí)”“同步”“現(xiàn)場”的技術(shù)能力——要維持其日常播出需要無數(shù)的填補(bǔ)時(shí)間的“節(jié)目”,而且不能只有聲音、只有圖片,于是電影與戲劇就成為最現(xiàn)成的“節(jié)目”。舊媒介成為新媒介的內(nèi)容,這是麥克盧漢對(duì)媒介史發(fā)展的評(píng)論,是對(duì)舊媒介無可奈何花落去的惋惜,然而在我們的歷史語境中,這卻是電視神話不落地的救世之歌。這樣的“微縮影劇場”的電視創(chuàng)世,給中國電視發(fā)展帶來的影響是電視媒介觀的綜合化,電視是集電影、紀(jì)錄片、故事片、戲劇于一體的綜合藝術(shù),是綜合媒介。事實(shí)上,電視的土法上馬,不僅有電影與戲劇,更有作為孵化功能的廣播媒介,以及報(bào)刊、文化宮、各種演出團(tuán)體的持續(xù)支持,眾多的媒介形式的參與,這些媒介形式在電視的鏡像中被寫實(shí)記錄、遠(yuǎn)程傳播,在電視這個(gè)拼盤中粗糙銜接,融合一體,成為新媒介中國化的最初經(jīng)驗(yàn)。然而,技術(shù)條件的落后和制作經(jīng)驗(yàn)的有限,以及“微縮影劇場”的天然優(yōu)勢,也使電視媒介失去了“自己走路”的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。同時(shí),盡管也有蘇式紀(jì)錄片啟蒙在先,但是“形象化政論”的政治標(biāo)準(zhǔn),使得電視媒介除了融合、綜合之外,就只有“政論”一條路可走。問題是,電視是一種冷媒介,在以家庭為單位、小眾收看的電視時(shí)間里,它是拒斥熱性的報(bào)紙傳播的內(nèi)容的。

其三,電視是作為意識(shí)形態(tài)斗爭的神話媒介應(yīng)運(yùn)而生的,但是“微縮影劇場”的融合形式,尤其是茶余飯后的“八小時(shí)以外”的播出時(shí)間,給電視打上了娛樂休閑的底色。這正是中國媒介變遷的歷史復(fù)雜性。舉全國之力創(chuàng)辦的電視媒介不是以宣傳見長,而是以娛樂休閑見長，為豐富人們的業(yè)余生活提供了方便。這是電視引入中國的最大意外,卻也說明電視媒介屬性的獨(dú)特規(guī)定性。35年之后,電視要自己走路,《東方時(shí)空》開始改變“新華腔”的電視語態(tài),有了“講述老百姓自己的故事”的《生活空間》,同時(shí),還引進(jìn)了最新潮的電視欄目“MTV”(《電視音樂》),這種紀(jì)錄片+流行音樂的混搭,正是對(duì)中國電視在新舊媒介場域中尋找自我發(fā)展空間的歷史回應(yīng)。

其四,中國電視發(fā)展的歷史復(fù)雜性,還表現(xiàn)出一種與社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)同構(gòu)的媒介等級(jí)制。新媒介作為文化資本,總是為權(quán)力階層最先擁有,比如那些早期擁有電視機(jī)的高級(jí)干部及其家庭,促成了電視“微縮影劇場”的媒介現(xiàn)實(shí)。作為中國最早的電視觀眾,毛澤東在1964年12月為國家級(jí)電視臺(tái)題寫了“北京電視臺(tái)”的臺(tái)名。對(duì)于這個(gè)新媒介,他充滿好奇與關(guān)注,有追蹤觀看的習(xí)慣,甚至還有前文提到的反復(fù)收看的“點(diǎn)播”行為,這種服務(wù)于少數(shù)高級(jí)干部的“內(nèi)參式”的媒介特征,不但代替了他們對(duì)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的熱火朝天的大躍進(jìn)的“眼見為實(shí)”,而且又是對(duì)其工作壓力的調(diào)適放松。也許正是這種特殊性,使得已經(jīng)調(diào)整放慢的電視大躍進(jìn),在“文革”開始之后,又熱度回升,電視熒屏趕走了舊式的“帝王將相”,迎來了新式的八大革命樣板戲,在電視的特權(quán)觀眾的加持下,這八大樣板戲從中央到地方,一級(jí)一級(jí)走向了民間大眾。

其五,1958年電視媒介在中國高歌猛進(jìn),從中央到各省會(huì)紛紛上馬搞電視臺(tái),釋放出了廣播媒介系統(tǒng)“條條”體制的內(nèi)在壓力。作為技術(shù)依賴性的電子媒介,依賴中央之力持續(xù)投入辦廣播已經(jīng)捉襟見肘,電視的引進(jìn),正好成為各地方發(fā)揮主觀能動(dòng)性的最初實(shí)驗(yàn)場,也為1983年后條塊結(jié)合、四級(jí)混合覆蓋的廣電體制奠定了制度基礎(chǔ)。這種中國特色的“條塊”廣電體制,其實(shí)是受中央—地方關(guān)系的框架制約的,只是在創(chuàng)辦電視的過程中,被凸顯了出來。

1949年之后,新中國開始著手全面建立社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)和政治體制,在此基礎(chǔ)上形成了全新的中央—地方關(guān)系框架。這個(gè)框架雖然延續(xù)了傳統(tǒng)中國五級(jí)政府的行政關(guān)系,但是隨著社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的建立和發(fā)展,迅速形成了中央高度集權(quán)的局面,即在共和國成立之初,為了平抑物價(jià)、解決財(cái)政困難和支持抗美援朝,中央政府實(shí)行的是高度集權(quán)的財(cái)政“統(tǒng)收統(tǒng)支”體制。這種高度集權(quán)的體制在1953至1957年第一個(gè)“五年計(jì)劃”時(shí)期得到了調(diào)整。事實(shí)上,早在1956年,中央政府就意識(shí)到了高度集權(quán)帶來的問題。毛澤東在《論十大關(guān)系》的報(bào)告中指出,“要擴(kuò)大一點(diǎn)地方的權(quán)力,給地方更多的獨(dú)立性,讓地方辦更多的事情”。1956至1957年,中央政府出臺(tái)了一系列文件,開始逐步有計(jì)劃地下放企業(yè)、商業(yè)和財(cái)政管理權(quán)限給地方。為了調(diào)動(dòng)地方的積極性,從1958年初開始,中央政府開始全面下放權(quán)限,這是新中國歷史上第一次大規(guī)模放權(quán)的變革。由此建立起了“塊塊為主、條塊結(jié)合”的計(jì)劃體制,規(guī)定各省市自治區(qū)可以對(duì)本地區(qū)的工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)指標(biāo)進(jìn)行調(diào)整,可以安排本地區(qū)的建設(shè)投資和人力、財(cái)力、物力以及公共事業(yè)項(xiàng)目。正是在這樣的中央—地方關(guān)系框架調(diào)整的背景下,電視搭上了調(diào)動(dòng)地方積極性的歷史順風(fēng)車,開始了超常規(guī)躍進(jìn)式的發(fā)展。一時(shí)之間,三分之二的省和直轄市有了各自的地方電視臺(tái)。然而,這種全面放權(quán),一方面迅速刺激了經(jīng)濟(jì)的增長,但另一方面,則導(dǎo)致了“浮夸風(fēng)”的盛行以及經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)重失衡。其中在媒體領(lǐng)域的“浮夸風(fēng)”表現(xiàn)為,一些工業(yè)基礎(chǔ)落后的省份,都在不到兩年的時(shí)間里創(chuàng)辦了電視臺(tái),又在不到一年的時(shí)間里因?yàn)榻?jīng)營慘淡而被中央勒令停辦。

總之,中國的電視起步,具有鮮明的國際形勢及國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)展際遇的特征,這種內(nèi)外角力的影響,使得電視以融合媒介的特殊傳播形態(tài),在中國的歷史語境中踽踽前行,難以找到自己媒介之路的方向；同時(shí),電視的發(fā)展又受制于央地關(guān)系的深刻牽制,使得中國電視的探索,充滿未知與可能。

注釋：

① [美]曼紐爾·卡斯特:《網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的崛起》,夏鑄九、王志弘等譯,社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2001年版,第406頁。

② [美]雪莉·貝爾吉:《媒介與沖擊:大眾媒介概論》,趙敬松譯，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社2000年版,第448、240頁。

③ [丹麥]克勞斯·布魯恩·延森:《媒介融合:網(wǎng)絡(luò)傳播、大眾傳播和人際傳播的三重維度》,劉君譯,復(fù)旦大學(xué)出版社2012年版,第17頁。

⑤ [英]雷蒙·威廉姆斯:《電視:科技與文化形式》,馮建三譯,遠(yuǎn)流出版社1992年版,第22-23頁。

⑥ 梅益:《少奇同志和廣播事業(yè)》,載中華人民共和國史廣播電視編輯部編:《當(dāng)代中國廣播電視回憶錄(第一集)》,中國廣播電視出版社1995年版,第15頁。

⑦ 柯裕芬:《電視與現(xiàn)代生活:電視普及化過程中的“國”與“家”(1962-1964)》,《臺(tái)灣社會(huì)研究》,2009年3月刊。

⑧ 沈志華主編:《中蘇關(guān)系史綱:1917-1991年中蘇關(guān)系若干問題再探討》(增訂版),社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2011年版,第201頁。

⑨ 柯裕芬:《電視的政治與論述:一九六零年代的電視設(shè)置過程》,《臺(tái)灣社會(huì)研究》,2008年3月刊。