淺析日本散文式電影

李嬌

【摘 要】好萊塢制片總會(huì)制造一個(gè)風(fēng)格系統(tǒng)，以建立敘事空間與時(shí)間。但有些電影不使用這套準(zhǔn)則，日本散文式電影就是一例，日本導(dǎo)演森淳一、是枝裕和、小津安二郎等嘗試淡化劇情，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是簡(jiǎn)單且輕描淡寫的劇情，反而制造出影片的獨(dú)特魅力，拍出與經(jīng)典電影截然不同的影片。

【關(guān)鍵詞】電影《小森林》;視聽語(yǔ)言;日本散文式電影

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0071-01

一、電影《小森林》

“小森是日本東北一個(gè)村子的一角，這里沒(méi)有商店，要買東西的話需要去村中心，騎自行車需要半小時(shí)……”市子騎著車?yán)_序幕，隨著車走過(guò)山間、田野，用這樣的開場(chǎng)介紹了小森，市子平凡的一天開始了。

這是個(gè)平淡的散文電影，不同于好萊塢大片的矛盾沖突，故事緊扣心弦，而是用一日三餐，春播冬藏這樣樸實(shí)的生活，不溫不火地將故事道出：高中時(shí)，媽媽在做完一份冬花味增醬后悄然離開，留下市子自己生活。她根據(jù)每天的天氣或是應(yīng)季的蔬菜果實(shí)去制作食物。兩部電影記錄了四個(gè)季節(jié)，各做了七道美食。從找回媽媽的味道到創(chuàng)作出新的美食，媽媽當(dāng)年在廚房徘徊的位置如今變成了市子。開始不能理解媽媽的做法，生活中的小事都能讓她想到媽媽，之后用書信同媽媽交流，做著自己喜歡的事，她漸漸明白了，就像她愛(ài)著小森一樣，媽媽去尋找自己的小森了。市子學(xué)會(huì)獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，她找到了自己，也就慢慢理解了媽媽。

影片的主題是生活，觀眾易產(chǎn)生代入感。在小森，每個(gè)季節(jié)不斷變化的食材是自然的饋贈(zèng)，她到山里摘樹尖兒上的香椿芽，尋找金漆葉、莢果蕨，去釣魚，撿板栗，做柿餅，屯糧等等，都是人類與自然和諧相處的縮影。不僅是她，整個(gè)小森的鄰里都這樣：他們熱愛(ài)自然也尊敬、保護(hù)自然。他們很和睦，隔壁鄰居的田里總有他們的身影，一同商議農(nóng)事，一起分享美食。野營(yíng)地的茂之先生在閑暇時(shí)嘗試做糖煮板栗，偶然過(guò)來(lái)拜訪的人學(xué)會(huì)了，相互分享，這就是生活。這部電影很治愈，讓觀眾對(duì)小森的生活十分向往，那些山間散發(fā)的水汽混著炊煙、日式老屋里溫暖的分享、付出與收獲。韓國(guó)在2018年翻拍《小森林》，可想而知，優(yōu)秀的電影即使在不同國(guó)籍、跨文化傳播下同樣能打動(dòng)人。

二、視聽語(yǔ)言

在這樣的自然環(huán)境下，色彩處理得非常好看，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，畫面干凈利落、精致唯美。全景交代小森，中景描述自然與人類的關(guān)系，特寫突出食物的美味。影片不僅有自然的客觀鏡頭敘事，還有主觀鏡頭刻畫：除了市子的眼睛看到的，偶爾還加入了動(dòng)物的主觀鏡頭增加戲劇性：蝴蝶跌跌撞撞地在田間飛舞，貓從閣樓上跳下來(lái)，鱒魚被吊起時(shí)的飛躍。市子在除去雜草時(shí)想象到雜草長(zhǎng)滿身體也十分幽默，影片中這種畫面構(gòu)圖、色彩、光影的呈現(xiàn)、景別的靈活運(yùn)用，輕快的音樂(lè)、平淡的解說(shuō)詞讓人心情舒暢，視覺(jué)與聽覺(jué)的完美結(jié)合使影片的敘事更加流暢、完整，將自然、人物、食物一切瑣碎的日常用電影風(fēng)格和影像來(lái)敘述和表達(dá)，有著特別的創(chuàng)作風(fēng)格。

三、日本散文式電影

日本擁有悠久的歷史和自身民族文化特點(diǎn)，日本散文電影用平淡的生活為題材，將唯美主義風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，雖然平淡，但值得細(xì)細(xì)品味。森淳一導(dǎo)演和是枝裕和導(dǎo)演有著相似之處：在《海街日記》中，香田家三姐妹幸、佳乃與千佳住在外婆家的老房子里，大姐幸善良、隱忍，是一家之主，努力工作照顧妹妹，對(duì)父親拋棄妻子感到怨恨。二姐佳乃率真熱情，對(duì)于她喜歡的就努力去追尋。老三千佳個(gè)性另類，聽到自己和爸爸都喜歡釣魚也有著好奇和小開心。一天她們收到了十多年前就退出她們生活的父親的死訊，去參加葬禮時(shí)遇到了同父異母的妹妹玲，她的母親已經(jīng)去世，繼母對(duì)她并不好。鈴是個(gè)善良、懂事的孩子，姐姐們離開時(shí)邀請(qǐng)她一起去鐮倉(cāng)生活，之后四姐妹的生活就開始了。玲從小和父親感情很好，她珍惜那段回憶，可為自己母親插足對(duì)姐姐們?cè)斐蓚τX(jué)得慚愧，她們經(jīng)歷了不同的家庭傷痛，所以更珍惜彼此。大姐對(duì)父親的怨恨，在影片最后釋懷：雖然是個(gè)糟糕的父親，但應(yīng)該是個(gè)溫柔體貼的人吧，因?yàn)樗艚o我們一個(gè)這么好的妹妹啊！

首先，父親三次結(jié)婚代表了日本男性的地位，兩部電影都以女性作為敘事主角。在日本電影中，女性人物形象被作為敘事主體越來(lái)越普遍，代表著女性在社會(huì)、家庭中的地位有所上升，通過(guò)女性來(lái)展現(xiàn)這樣散文式電影也更加娓娓道來(lái)。

其次，《海街日記》拍攝同樣歷時(shí)一年，鐮倉(cāng)的四季在影片中得到充分展現(xiàn)，春天的櫻花，梅雨時(shí)節(jié)，紫陽(yáng)花，夏天的暴雨，秋天的柿子，冬天的雪花穿插在故事中間，讓觀眾感受到日本四季的光影。庭院里的梅子成熟了，姐妹們一起開心地摘梅子、做梅子酒，光影透過(guò)暈黃的酒撒出來(lái)，好像時(shí)光就這么停下來(lái)了，這與《小森林》有異曲同工之妙。人與自然的對(duì)話從鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，如此細(xì)膩，引發(fā)觀眾的共鳴。

兩部電影都沒(méi)有驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，反而制造出影片的獨(dú)特魅力，導(dǎo)演用簡(jiǎn)單的方式，細(xì)膩感性的鏡頭語(yǔ)言交代日常生活，讓人領(lǐng)悟到生活少不了春夏秋冬，簡(jiǎn)單、平淡最是真。

參考文獻(xiàn)：

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