淺談如何提升群文活動(dòng)質(zhì)量

曹霞

【摘 要】群眾文化與專(zhuān)業(yè)藝術(shù)最根本的區(qū)別就是一個(gè)是自?shī)首詷?lè)，一個(gè)是藝術(shù)層面的精益救精。群眾文化的群體主要來(lái)源是人民大眾，他們來(lái)自于田間地頭、場(chǎng)礦企業(yè)、機(jī)關(guān)學(xué)校等。

【關(guān)鍵詞】群文活動(dòng);質(zhì)量

中圖分類(lèi)號(hào)：G123 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0245-01

群眾文化與專(zhuān)業(yè)藝術(shù)最根本的區(qū)別就是一個(gè)是自誤自樂(lè)，一個(gè)是藝術(shù)層面的精益救精。群眾文化的群體主要來(lái)源是人民大眾，他們來(lái)自于田間地頭、場(chǎng)礦企業(yè)、機(jī)關(guān)學(xué)校等。專(zhuān)業(yè)藝術(shù)方面的人才主要來(lái)源于歌舞團(tuán)、藝術(shù)學(xué)院，是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)的教育和無(wú)數(shù)前輩的言傳身教等。對(duì)于群眾業(yè)余文藝團(tuán)體的輔導(dǎo)來(lái)說(shuō)，很多、很雜、范圍很廣，只要是涉及到舞臺(tái)的方方面面都要講授，如什么是上場(chǎng)門(mén)、什么是下場(chǎng)門(mén)、什么是舞臺(tái)的中心、演員為什么要在舞臺(tái)中心進(jìn)行表演、什么是邊幕、為什么邊幕不能碰、為什么要化妝，等等。因?yàn)槿罕娢幕瘓F(tuán)體只是自己玩，自己樂(lè)。他們不會(huì)管很多，在群眾文化團(tuán)體里經(jīng)常會(huì)看到一個(gè)人在一場(chǎng)活動(dòng)中表演很多個(gè)節(jié)目，以至于沒(méi)有時(shí)間來(lái)?yè)Q服裝。他不理解為什么只能上一個(gè)節(jié)目或是一個(gè)種類(lèi)的節(jié)目，而不能發(fā)揮自己所有的“才能”。他不理解為什么要有導(dǎo)演、要有舞臺(tái)監(jiān)督，為什么舞臺(tái)表演有那么多說(shuō)法。在專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人員眼中不是問(wèn)題的問(wèn)題在群眾文藝團(tuán)體里都是需要解決的重要問(wèn)題。

專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，每人分工明確，行當(dāng)齊全，每人都有自己特定的工作范圍和工作時(shí)間。在排練中主要講的是如何提高自己的表演及與對(duì)手的溝通，與觀眾的交流，在念到這個(gè)字或唱到這個(gè)音符的時(shí)候應(yīng)該如何表現(xiàn)。自己的這種表現(xiàn)是否能打動(dòng)觀眾。而不是像群眾文藝團(tuán)隊(duì)那樣想的是下一個(gè)動(dòng)作應(yīng)該是什么，眼睛里卻沒(méi)有內(nèi)容。

一臺(tái)主題性晚會(huì)如果沒(méi)有曲藝類(lèi)節(jié)目，那么就等于宴會(huì)上沒(méi)有主菜一樣。我們都說(shuō)曲藝類(lèi)節(jié)目是文藝隊(duì)伍里的“輕騎兵”，那為什么說(shuō)是“輕騎兵”呢？就因?yàn)樗挥锰嗟娜?，就能把事、人、主題全都說(shuō)明白。還有一種說(shuō)法，即舞蹈是“楊春白雪”，而曲藝類(lèi)是“下里巴人”。也就是說(shuō)，曲藝很接地氣，接近百姓生活，有著通俗易懂的特點(diǎn)，非常受老百姓歡迎。一個(gè)好的曲藝節(jié)目，會(huì)讓老百姓在笑聲中就學(xué)到了黨的政策和一些做人的道理，百姓愛(ài)看，這就給曲藝節(jié)目的發(fā)展拓寬了空間，鋪平了道路。在這類(lèi)節(jié)目里說(shuō)出了很多的國(guó)家政策，這類(lèi)節(jié)目在農(nóng)村很受老百姓的喜歡，載歌載舞，有說(shuō)有唱。很多內(nèi)容都是來(lái)自于田間地頭，他們?cè)趧谧鞯耐瑫r(shí)也在積累著生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。然后再把這些點(diǎn)滴內(nèi)容寫(xiě)出來(lái)，演出來(lái)，給自己看，給鄉(xiāng)親們看。

每個(gè)群眾文化藝術(shù)團(tuán)隊(duì)都是一個(gè)自由的、自發(fā)的、有著很強(qiáng)流動(dòng)性的非專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)。由于人員來(lái)自于不同的社會(huì)層面，團(tuán)隊(duì)需要很好的組織者，也就是領(lǐng)隊(duì)人，他要有凝集力，有知識(shí)，會(huì)交流。只有這樣的領(lǐng)隊(duì)人才有可能把一個(gè)業(yè)余藝術(shù)團(tuán)隊(duì)帶出專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的樣子，帶出一個(gè)守時(shí)守信的團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)里除了領(lǐng)隊(duì)人之外，就是要有幾個(gè)懂得專(zhuān)業(yè)的骨干成員，無(wú)論什么團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)的骨干成員就是一個(gè)節(jié)目的核心人物。也是這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心人物。在一個(gè)團(tuán)隊(duì)里有一個(gè)或幾個(gè)懂得專(zhuān)業(yè)知識(shí)的骨干人員就能把一個(gè)業(yè)余團(tuán)隊(duì)帶得不錯(cuò)，這是很不容易的。在曲藝團(tuán)隊(duì)里要有骨干成員，首先他要會(huì)寫(xiě)，有了劇本，演員才能在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。劇本寫(xiě)出來(lái)了，還要有會(huì)表演的、學(xué)什么像什么的演員。這樣曲藝團(tuán)隊(duì)才有生命力，有活力，才能長(zhǎng)久生存。

目前，很多團(tuán)隊(duì)都缺少骨干成員。所謂的骨干成員，就應(yīng)該是在業(yè)余和專(zhuān)業(yè)之間的那樣的人員?，F(xiàn)在這樣的人員太少了，有的團(tuán)隊(duì)也就是幾個(gè)人在一起玩玩，今天高興了就來(lái)一會(huì)兒，明天不高興就不來(lái)了，也不通知一聲就跑到別的團(tuán)隊(duì)去了。多年來(lái)，我們一直在考慮如何讓這些團(tuán)隊(duì)健康發(fā)展。只有這些團(tuán)隊(duì)在健康的環(huán)境下發(fā)展才有利于社會(huì)。要讓這些團(tuán)隊(duì)健康發(fā)展下去，那么，團(tuán)隊(duì)里的人員就都要參加專(zhuān)業(yè)性的培訓(xùn)。通過(guò)培訓(xùn)，會(huì)讓團(tuán)隊(duì)里的人員有更高、更好的見(jiàn)識(shí)。骨干成員的培訓(xùn)是非常重要的，要對(duì)骨干成員加大培訓(xùn)力度。比如對(duì)舞蹈來(lái)說(shuō)，就要增加舞蹈的編排、音樂(lè)的分析、舞蹈種類(lèi)的多樣化培訓(xùn)。對(duì)于曲藝來(lái)說(shuō)也是一樣的，不但要講曲藝的來(lái)源，還要講曲藝種類(lèi)的不同及相同、曲藝創(chuàng)作的種類(lèi)，以及相聲、小品、說(shuō)唱形式的多樣化，等等。

現(xiàn)在的業(yè)余團(tuán)隊(duì)可以說(shuō)是遍地開(kāi)花，除廣場(chǎng)舞之外還有很多綜合性的群眾演出團(tuán)隊(duì)，他們非常需要專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)和輔導(dǎo)。他們也非?？释@樣的培訓(xùn)。每次我們下鄉(xiāng)培訓(xùn)總是會(huì)感覺(jué)到時(shí)間過(guò)得很快，總是在各團(tuán)隊(duì)這樣那樣的提問(wèn)中結(jié)束了培訓(xùn)、輔導(dǎo)。在輔導(dǎo)之外，還要多給他們舞臺(tái)演出機(jī)會(huì)，只有這樣，他們才會(huì)更好地理解培訓(xùn)的內(nèi)容和舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)。這些自發(fā)的演出團(tuán)隊(duì)有著不可小覷的力量。如果不能好好對(duì)他們進(jìn)行培訓(xùn)，這樣的團(tuán)隊(duì)會(huì)朝著不健康方向發(fā)展，會(huì)給社會(huì)帶來(lái)負(fù)面的影響。所以，作為一名群文文化輔導(dǎo)員，我們肩上的擔(dān)子是很重的，在新的社會(huì)時(shí)期，讓每一名輔導(dǎo)員都能肩負(fù)起時(shí)代給予我們的使命吧。