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    《祭黃幾道文》用筆特色及其根源探析

    2019-11-16 05:20:53羅紅勝袁微
    文藝生活·上旬刊 2019年9期
    關(guān)鍵詞:根源用筆特色

    羅紅勝 袁微

    摘要:《祭黃幾道文》是現(xiàn)存蘇軾楷書中為數(shù)不多的珍品,其用筆特色表現(xiàn)在筆鋒逆入、綿中裹鐵,體現(xiàn)了蘇軾對古法的繼承與古意的追尋;趯筆樸厚、內(nèi)含筋骨,反映了蘇軾豐肥韻質(zhì)而又骨力洞達(dá),展現(xiàn)了肉豐骨勁的個人用筆特色,也是蘇軾“神、氣、骨、肉、血”五元素的化用;疊筆成塊、法參行意,詮釋了蘇軾“通其意則無適而不可”與“我書意造本無法”的書藝思想;行筆從容、出乎自然,為蘇軾心理狀態(tài)與道法自然思想共同作用下達(dá)到的契合。

    關(guān)鍵詞:《祭黃幾道文》 用筆 特色 根源

    《祭黃幾道文》是蘇軾為同窗黃幾道所書祭文。其文對逝者之為官、處世、品行、文采等方面進(jìn)行了貼切的評價,言簡意賅,樸實生動。其書法字體為楷書,風(fēng)格樸茂厚重,灑脫俊朗,為其楷書代表書風(fēng)。今擬以此為研究對象,對其用筆特色進(jìn)行專門分析,期冀由此尋繹出其背后的思想根源。

    一、筆鋒逆入 綿中裹鐵

    筆鋒逆入,即形容筆鋒接觸紙面或欲接觸紙面時朝運行相反的方向入紙。

    以該作“莫”字中“草字頭”(如圖一)筆鋒運行為例。其筆順為左豎、左橫、右橫、右撇。第一筆左豎的動作是典型的藏鋒逆勢,筆鋒靠手勢往右上如蜻蜓點水般斜入,后立住筆鋒,筆尖稍往上調(diào)整蓄力,頂住筆尖。待手勢穩(wěn)定之后,順勢向下,大拇指稍彎,后筆鋒變道至左下角。第二筆起筆承接第一筆左豎的收筆,筆鋒或空中向左上斜行,根據(jù)左橫起筆形態(tài)判斷為藏鋒。第二筆收筆到第三筆起筆的過程中,手腕向右擺動,順勢完成后,筆桿稍立起,蓄力蹲鋒向左上斜挑,大拇指和食指由微向外彎曲狀態(tài)演變?yōu)樯灾睜顟B(tài)。這時,筆尖離開紙面,當(dāng)再接觸紙面時,已是露鋒起筆,手腕微向左轉(zhuǎn),順勢而出。這個過程中,從右橫的收筆到右豎的起筆,空中完成逆勢的動作,但落到紙面,已是露鋒起筆。這個過程細(xì)致地說明了筆鋒背后動作的豐富性。

    逆鋒的好處有如下幾點:一能加強行筆時的力度,增大阻力。二是隱藏鋒芒,使點畫厚重。三能增加線條內(nèi)在的豐富性與靈活度,內(nèi)包其氣,含蓄深沉,蒼勁老辣。

    蘇軾曾自論:“余書如綿裹鐵?!雹倜鹘饪N也稱:“東坡豐腴悅澤,綿里藏針?!雹凇熬d中裹鐵”這一美學(xué)意蘊下所要達(dá)到的筆墨技巧就是對逆鋒屬紙的高超運用。

    黃庭堅曾言蘇軾的學(xué)書歷程:“東坡道人少日學(xué)《蘭亭》,故其書姿媚似徐季海。至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦勁,乃似柳誠懸。中歲喜學(xué)顏魯公、楊風(fēng)子書,其合處不減李北海。”③蘇軾在中年時多習(xí)顏魯公的原因從技法角度來說,很大程度上便是對藏鋒用筆的充分體會。顏真卿《述張長史筆法十二意》中對此即深有所悟:“自茲乃悟用筆如錐畫沙,使其藏鋒,畫乃沉著?!雹芏K軾則根據(jù)自己體悟而總結(jié)出“綿中裹鐵”,這正是對“字外出力,中藏棱角者”⑤的高度概括,也是其對古法傳承與古意追尋的具體體現(xiàn)。

    二、趯筆樸厚 內(nèi)含筋骨

    蘇東坡的趯筆筆法極具個人特色,在他所有的書作中均有體現(xiàn),尤以楷書為最。在《祭黃幾道文》中,趯法或長或短,或迅疾或遲重,隨機應(yīng)變,自然而成。筆者將其整理分為四類。一類為“門字鉤”(間、聞、閱、問、閔、同、尚、南、而、羽等):此類趯筆從左順勢而出,筆桿倒向右。筆鋒從豎畫的結(jié)筆處蹲鋒蓄力后挑出,筆畫大多沉著飽滿,凝重含蓄。一類為“戈字鉤”(義、幾、我、試、昏、軾等):這類趯筆從右出,多運力,逆勢向上挑出,三指多收緊,筆桿倒于手臂方向。此類趯畫最見神采,活潑生動。 另一類為“豎彎鉤”(魏、繩、蠅、愧、抱、毛、元、兄等):這類與戈字鉤類似,趯畫長短不一。最后一類為“心底鉤”(應(yīng)、憑、必等):方向略有不同,多成小于30度的銳角,趨扁。如圖二。

    趯筆的成功之處在于蹲鋒取勢。由蹲鋒這一動作而帶來“二次發(fā)力”的直接結(jié)果是骨力厚實,樸厚豐腴。顏真卿《述張長史筆法十二意》中載“趯筆則點畫皆有筋骨,字體自然雄媚”。⑥筋,“肉之力也。從力、從肉”。⑦本義為附在骨上的韌帶,引申為肌肉,和骨合稱“筋骨”,筋骨肉是一體,其中“筋骨”常常共同出現(xiàn)。蘇軾對此理解最為完善,進(jìn)而有“書必有神、氣、骨、肉、血,五者闕一,不為成書也”。⑧這一書法審美主張。書之神、氣體現(xiàn)的必要條件便是骨、肉、血元素組合后的用筆與用墨。趯筆最現(xiàn)神氣意蘊,是“提神”之筆,也是書之“字眼”。趯筆若無筋骨支撐,則線條綿軟拖沓,毫無精神,俗弱無骨。然而,蘇軾兼線條的豐腴韻致和筋骨相生于一體,頗具有個人用筆特色。

    三、疊筆成塊 法參行意

    在《祭黃幾道文》中,疊筆現(xiàn)象層出不窮,筆者將其分為局部式和整體式兩大類型。局部式包括“絞絲旁”(紫、維、緩、終、幾等)、“走之底”(超、越、趙等)、“左耳旁”(陵)等;整體式,表現(xiàn)為該字多部分筆畫疊加在一起。如“莫”字,中部的“日”第三橫與下部的“大”的筆畫交接處重合在一起,形成了上疏下密的視覺感受,重合部分體現(xiàn)了精神挽結(jié)處。又如“薛”字,“辛”部的疊筆動作反復(fù)使用,如果按一橫一折算一次折筆,那么“辛”共完成六次,形成了一個多邊形的整體。更有“出”字,其豎畫與兩橫之間的部分重疊在一起。如圖三。

    與筆筆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶啾?,蘇軾的楷書中筆畫與筆畫之間出現(xiàn)行書筆意。如“翰”字,“羽”部的左‘習(xí)改兩點為一提連接右‘習(xí),右‘習(xí)的兩點或改為連筆的一豎,與右‘習(xí)的鉤畫重合在了一起。如圖四;又“勝”字的右部多疊筆,筆法中多參行意。如圖五。

    另外,還有“四點水”(丞、無、然、默、魯?shù)龋?“寶蓋頭”(學(xué)、云、靈、雪、實、安、谷(左邊部分)、按(右邊部分)等);“立刀旁”(制、別等);“門字框”(聞、閱、間、問等),都有明顯牽絲。如圖六。

    將行書筆意帶入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?,是對“物一理也,通其意,而無適而不可”⑨的靈活運用。師其意而不襲貌,明了變通之理,便能隨心所適,體現(xiàn)了蘇軾學(xué)古不泥古的思想。蘇軾曾言“我書意造本無法,點畫信手煩推求?!雹饽耸菍Α耙狻钡拇硇栽忈?。其中“法”是前賢古法,蘇軾所“煩”的是“法”的羈絆,乃是“我自用我法”的蘇氏思想。在這看似“不守規(guī)矩”的背后,隱含著蘇軾對于書法認(rèn)知的審美高度,沖破界限,重塑自我,正是“自出新意,不踐古人”的最佳寫照。

    四、行筆從容 出乎自然

    元祐二年,蘇軾正處于政治核心的“發(fā)聲處”,可以盡情施展自己的政治理想與少時抱負(fù),但此時的他,心境趨向平淡,鋒芒收斂,在此件書作中已有所體現(xiàn)。覽觀此帖,沒有一筆浮于紙面,筆力含蓄穩(wěn)健,線條凝練顯神??梢娫跁鴮憰r,速度是較緩的。蘇軾學(xué)生李之儀曾記錄其師的書寫狀態(tài):“東坡每屬詞,研墨幾如糊,方染筆,又握筆近下,而行之遲,然未嘗停綴,渙渙如流水,逡巡盈紙……議者或以其喜濃墨行筆遲為同異,蓋不知締思乃在其中也?!庇帧皷|坡之濃與遲,出于習(xí)熟……故知熟則生之,生則熟之,貴乎無所滯閡爾?!睆奶K軾喜用濃墨、偃筆以及慣用的三指單苞法執(zhí)筆方式的外在因素也影響了蘇軾的書寫速度不能過快。況且在祭文這一文體形式下的書寫顯得更為舒緩。

    蘇軾對于書法技巧的表達(dá)已經(jīng)達(dá)到了“熟而無所滯閡”的狀態(tài),只有如此,才有“信手自然”的境界。蘇軾《與謝民推官書》中言:“大略如行云流水,初無定質(zhì),但常行于所當(dāng)行,常止于所不可不止,文理自然,姿態(tài)橫生?!痹撔袆t行,當(dāng)止則止,雖然說得是文思,其理也作用于書法上就是“點畫信手煩推求”的注腳,體現(xiàn)的是“信手筆都忘”的自然狀態(tài)。蘇軾在《題魯公書草》中有所感悟:“昨日,長安安師文出所藏顏魯公與定襄郡王書草數(shù)紙,比公他書尤為奇特。信手自然,動有姿態(tài),乃知瓦注賢于黃金,雖公猶未免也。”其中“瓦注黃金”的典故來自《莊子 達(dá)生》:“以瓦注者巧,以鉤注者憚,以黃金注者昏。”與人競技,用瓦作賭注,則得心應(yīng)手,態(tài)度自然。若用黃金作注,則唯恐得失,不免戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。這一典故生動詮釋了心態(tài)對于事物的結(jié)果造成的影響,也表明要達(dá)到“自然”的妙境,往往“書初無意于佳乃佳爾?!倍_(dá)到這一地步,蘇軾也有個人心得體會。一是在《與二郎侄》告誡蘇適的信中所說:“凡文字,少小時須令氣象崢嶸,采色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡;其實不是平淡,絢爛之極也?!睆摹坝屑记伞钡健盁o技巧”,從“絢爛”到“平淡”,這是一個艱難的蛻變過程,需要在長期實踐中逐漸積累心得,最終才能無所掛礙,達(dá)到“無味之味”的化境。二是真性靈的抒發(fā)。蘇軾推崇“信手拈得俱天成”和“覺來落筆不經(jīng)意,神妙獨到秋毫顛”的自然的創(chuàng)作境界?!靶攀痔斐伞迸c“落筆不經(jīng)意”體現(xiàn)了非功利心態(tài)。蘇軾在元祐期間達(dá)到了人生宦途最為得意順利的階段,這一時期也是蘇軾倡導(dǎo)“尚意”書風(fēng)理論和實踐發(fā)展到極致的階段,而《祭黃幾道文》恰恰正書于此時。這也是“尚意”書風(fēng)下的實踐產(chǎn)物。

    綜上所述,蘇軾在用筆上的獨特風(fēng)格反映了蘇軾的藝術(shù)思想。筆鋒逆入、綿中裹鐵,體現(xiàn)了蘇軾對古法的繼承,古意的追尋;趯筆樸厚、內(nèi)含筋骨,呈現(xiàn)出蘇軾豐腴韻致下的骨力洞達(dá),展現(xiàn)了肉豐骨勁的個人用筆特色,也是蘇軾“神、氣、骨、肉、血”五者元素的化用;疊筆成塊、法參行意,詮釋了蘇軾“通其意則無適而不可”與“我書意造本無法”的“尚意”思想;行筆從容、出乎自然,是蘇軾心理狀態(tài)與其自然思想共同作用下所達(dá)到的一種契合。

    注釋:

    ① 馬宗霍,《書林藻鑒 書林紀(jì)事》卷第九,文物出版社,1984年,第129頁。

    ②馬宗霍,《書林藻鑒 書林紀(jì)事》卷第九,文物出版社,1984年,第131頁。

    ③崔爾平選編,《歷代書法論文選續(xù)編》,上海書畫出版社,2004年,第67頁。

    ④上海書畫出版社編,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,2004年,第280頁。

    ⑤劉小晴,《中國書學(xué)技法評注》,上海書畫出版社,1991年,第286頁。

    ⑥上海書畫出版社編,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,2004年,第279頁。

    ⑦許慎撰,徐鉉校定,《說文解字》,中華書局,2013年,第85頁。

    ⑧上海書畫出版社編,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,2004年,第313頁。

    ⑨水賚佑,《蘇軾書法史料集》上冊,上海書畫出版社,2017年,第54頁。

    ⑩水賚佑,《蘇軾書法史料集》上冊,上海書畫出版社,2017年,第30頁。

    上海書畫出版社編,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,2004年,第314頁。

    李福順,《蘇軾與書畫文獻(xiàn)集》,榮寶齋出版社,2008年,第251頁。

    同上

    孔凡禮,《蘇軾文集》卷四十九,中華書局,1986年,第1418頁。

    李福順,《蘇軾與書畫文獻(xiàn)集》,榮寶齋出版社,2008年,第69頁。

    水賚佑,《蘇軾書法史料集》上冊,上海書畫出版社,2017年,第51頁。

    孔凡禮,《蘇軾詩集》卷二十二,中華書局,1982年,第1155頁。

    上海書畫出版社編,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,2004年,第314頁。

    水賚佑,《蘇軾書法史料集》上冊,上海書畫出版社,2017年,第37頁。

    陳鼓應(yīng),《莊子今注今譯》,中華書局,1983年,第473頁。

    李福順,《蘇軾與書畫文獻(xiàn)集》,榮寶齋出版社,2008年,第16頁。

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