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    楠聲

    2019-11-16 02:34:38
    雨花 2019年2期
    關(guān)鍵詞:漁鼓劉師傅孤島

    1

    楠木為管,簡單的樂器誕生了。砰砰砰,拍打中說唱,詞兒信手拈來,人間草木、家事牲畜、莊稼土地……日常事上了臺(tái)面,客官你不能不心動(dòng)。

    楠聲嘛,多是蕪雜鬧騰的民間氣。

    它脫身于沔陽漁鼓——說起沔陽漁鼓,回避不了長江中下游水域的地形地貌。兩百年前,這里的長江段九曲回腸,水道細(xì)窄,每到汛期,江水洶涌澎湃。若遇上暴雨天,水患頻頻告急?!爸T洲堤皆決,廬舍漂流,沿江炊煙斷絕,災(zāi)民嗷嗷?!奔覉@破壞了,成群結(jié)隊(duì)的災(zāi)民只能出門乞討。

    乞討的訴說——賣藝人誕生了。肩挎布口袋,手拄棍子,衣衫襤褸,滿面愁容地走來,挨家挨戶地走來,站定在人家堂屋的門檻前。他們沒有伸開雙手哀求,而是從布袋里掏出了漁鼓,一聲“給東家拍個(gè)楠管,請聽啊”,手拍擊漁鼓。砰砰作響中,咿呀說唱的聲音穿梭其間。那聲音或粗獷或細(xì)弱,或悲愴或豪邁,或清亮或綿柔,他們的某些經(jīng)歷便為我們所知。家鄉(xiāng)遭遇了洪澇,沒有吃的,為了活命,只好出來賣藝,幸好遇見了善良的東家,請撥個(gè)賞頭……救人一命,勝造七級浮屠……

    簡單的拍打,老實(shí)的說唱,單調(diào)的樂聲,大致相同的命運(yùn),卻還是要我們駐足聆聽。靜靜地聽完,再轉(zhuǎn)身,端出滿滿的一碗飯或者從米缸里挖出一瓢大米,然后遞給了賣藝人。

    那個(gè)身背漁鼓的乞討者,一路乞討到孤島。他的面目在一百多年前不甚清晰,但他拍唱的漁鼓哀切又不乏清澈,渾厚又不乏婉轉(zhuǎn)。他站在張家大宅院門前,不卑不亢地拍唱,娓娓道出他的遭遇。一個(gè)身材頎長的男子緩緩走出院門,跨出門檻,然后朝拍唱漁鼓的乞討者勾頭彎腰,雙手抱拳。

    好個(gè)清音妙曲,在下有請師傅進(jìn)廬舍聊敘。男子側(cè)身,做了一個(gè)邀請的姿勢。男子姓張,在當(dāng)?shù)馗患滓环健D莻€(gè)乞討者點(diǎn)點(diǎn)頭,抱著漁鼓跨進(jìn)張宅。秋陽勁頭正足,迎面打來,抬起了他的腦袋。那模糊的面目由此清晰,瘦弱、膚黑、神情蕭索。庭院中,男子愣了愣,便垂下微微揚(yáng)起的腦袋。這樣的一個(gè)人將在此完成藝術(shù)的華麗轉(zhuǎn)身,他成為張姓男子的漁鼓師傅。張姓男子名金山,與頎長的身板白皙的面龐不大符合,卻也實(shí)打?qū)嵉氐莱隽怂募覙I(yè)實(shí)力。

    有人傳說,張金山不是孤島人,而是孤島對面的董市人,但我家鄉(xiāng)孤島人硬是咬定在孤島上,我信任家鄉(xiāng)的版本。孤島人也好,董市人也罷,張金山肯定就是楠管的創(chuàng)始人。

    作為富甲一方的紳士,張金山頗有閑情逸致,平常愛好漢劇,這愛好發(fā)展到了癡迷地步,不僅客串,還成為了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)角兒。當(dāng)他被沔陽乞討者的漁鼓打動(dòng)后,留下那位乞討者,拜其為師,跟著乞討者學(xué)唱漁鼓。師傅教授仔細(xì),張金山學(xué)得認(rèn)真,不出半年,張金山就能熟練地拍唱漁鼓了。漁鼓那樂聲低切悲戚,長期由那些羸弱的身體拍唱,發(fā)出的聲音總是令人惆悵傷感,無由地揪心。張金山熱鬧慣了,現(xiàn)在學(xué)會(huì)了拍唱漁鼓,卻只能獨(dú)自享樂,多沒意思,獨(dú)樂樂不如與人樂樂,他想發(fā)展更多的票友,便對漁鼓進(jìn)行了改革。首先是樂器改革,在楠木筒這個(gè)低音部樂器外增加中音和高音,中音設(shè)置樂器簡板,高音設(shè)置樂器小镲,這樣,以前悲切低沉的漁鼓豐富了弦聲,高中低音起起伏伏,各種場合都能適應(yīng)。接著,張紳士又結(jié)合本土特點(diǎn),用當(dāng)?shù)胤窖源驺骊柨谝粞莩?,借用漢劇道白,并選用戲曲武場的小鈸增強(qiáng)伴奏效果。

    楠聲承襲了漁鼓以唱為主,唱、念(包括白表)結(jié)合的形式,又增添一些新鮮東西。就表演形式來說,楠管多為單人行藝,一人懷揣楠管,走到哪唱到哪,面鋪、茶寮、稻場、酒肆、街上、廳堂,有唱四方的靈活性。

    自此,楠管拍起,砰砰聲綿延長江中下游兩岸,成為枝(枝江)宜(宜都)一處地域的標(biāo)志。

    2

    我想想,在我十歲前,還沒有隨父母搬家到城鎮(zhèn),我曾經(jīng)遇到了多少個(gè)賣藝乞討的人?三個(gè)?五個(gè)?不止,遠(yuǎn)不止。夏天、秋天、春節(jié)……那些駐足我家青石門檻前說唱的人,衣衫襤褸蓬頭垢面,他們或男或女或老或少,或?qū)I(yè)或業(yè)余或說唱跑調(diào)詞不成句。沒關(guān)系,這都不是問題,他們不過借這個(gè)說唱方式告知世人:他們遭受了大不幸,此為人生之劫難,而他們不想束手自斃,要自渡,渡劫中,誰來助推一下,那些接濟(jì)的貴人能否出現(xiàn)?

    我年紀(jì)小,可能以貌取人了,不喜歡他們的破落相,曾經(jīng)表現(xiàn)出厭惡。母親不免數(shù)落我勢利眼,數(shù)落完,又補(bǔ)白,都是人,誰都會(huì)遇到一些難處的,幫幫他們,我們就積攢了福分,以后,我們遇到難處,福分就會(huì)幫我們化解。母親說得啰嗦,卻是大實(shí)話。況且那些說唱的,咿咿呀呀,大都還是那么回事,拍打聲與說唱配合不錯(cuò),聽聽也清耳。我捧過米面給他們,遞過茶水,還為他們遞來碗筷,還有幾次,去雞窩里找出新鮮雞蛋給他們……他們接過,雙手會(huì)在胸前合上豎起,腦袋勾下,道個(gè)萬福。那時(shí),我幼小的心靈會(huì)有突然的亮閃,我覺得自己是個(gè)被福祉罩住的人。

    這是延續(xù)多年的一種乞討藝術(shù),也是渡劫藝術(shù),它在時(shí)間的更替中滋長了莊重感。這份莊重,因?yàn)楣嘧⒘恕盎蠲钡囊?,從而獲得了骨頭的質(zhì)地。

    從清朝晚期誕生,至今,楠管有百余年歷史。百余年中,楠管不斷變化,其“配器”又被當(dāng)?shù)氐纳茸討蚪栌?。不要武斷以為,扇子戲就是藝人單純地舞舞扇子。我們?dāng)?shù)氐纳茸討蚩墒且陨茸訛榈谰呶璧?,并在舞蹈中說唱。這樣說來,當(dāng)?shù)孛耖g的扇子戲藝人,本身就是楠管藝人,只不過,是把站立不動(dòng)的說唱藝術(shù)豐富了,說、唱、舞結(jié)合起來,強(qiáng)調(diào)舞美,表達(dá)一種情緒。這情緒多喜慶。適逢家中族里喜事,或者遇上節(jié)假吉日,表演扇子戲,容易渲染熱鬧氣氛。但,楠管表演的主流還是站立著唱說,表達(dá)一種人生際遇。

    或者說,我印象中的楠管表演,就是唱說,關(guān)乎家國情懷,也關(guān)乎歷史傳說,但多為個(gè)人際遇。而這種表達(dá)個(gè)人際遇的,又總是成為一種討生的手段。

    聽,楠管拍響,楠聲起:

    ……

    “三樣家業(yè)”抱在手,走遍沙宜和荊州,

    走湖廣,下杭州,走到哪里哪里留。

    三年不帶柴和米,五載不需點(diǎn)燈和油,

    家業(yè)一響口一開,自有神靈來保佑。

    這是借楠管抒發(fā)心聲,好比自我介紹。介紹中,我們稱楠管三個(gè)擊奏零件(楠管、云板、單面鈸)為三樣家業(yè)。“家業(yè)”這詞道出了,楠管在我們孤島上,可不是錦上添花的享受事,它是生存啊,細(xì)化成一日三餐一年四季。如此的表達(dá)使楠聲根基化,樹木一般,朝著地下掘進(jìn)根系,在那片卑微的廣博的泥土層里壯實(shí)蓬勃,要人不可小覷。

    楠管表演以長江為界分流。江北的藝人說的多唱的少,多喜慶多用于祝辭頌揚(yáng)。北路藝人有兩個(gè)代表,一個(gè)是名叫張萬棟的藝人,他善于從民間小調(diào)中選擇素材,演唱中以喜慶贊頌見長。另一個(gè)叫閻廣森的藝人,借鑒皮影音樂,增加了詼諧幽默,常常逗人發(fā)笑。南路藝人以楊安新為代表,一直追求“動(dòng)人的聲韻醉人的音”。楊安新表演經(jīng)驗(yàn)豐富,聲、韻、調(diào)三個(gè)方面都有功底,不僅字正腔圓,而且富有音樂美。其后人楊德直又對楠管表演改革,吸取了江漢平原民歌中的音調(diào),既大量運(yùn)用了“徵、羽”兩音,同時(shí)把“角”音也置于重要位置,旋律從高音區(qū)向下滑行,適宜表達(dá)憂傷感情,突出了“南悲”的藝術(shù)特色。

    北喜南悲,有意思的區(qū)別。

    此外,介于南北的中間藝人,生活在孤島上,環(huán)境不同了,楠管表演又自有套路。孤島四圍環(huán)水,每年夏季都要遭受或大或小的洪澇,家園和生命失去了恒態(tài),每年會(huì)遭受洪澇的破壞,但每年都崛起,可謂常死常新。這樣的環(huán)境決定了孤島人的處事態(tài)度,不會(huì)過分渲染頌揚(yáng),也不會(huì)為其脆弱而黯然神傷,就那么一回事嘛,天大的事情,落到實(shí)處還不是一頓飯一場覺的俗事?悲悲喜喜有些作態(tài),沒必要。于是,孤島人閑閑地拿起楠管,慢條斯理地?fù)P落手掌,左手將楠管抱于胸前,右手中指無名指勾起,輕輕拍擊作聲。楠聲風(fēng)般自由地散落,聽不出喜也聽不出悲,情調(diào)穩(wěn)靜。

    3

    我七歲那年夏天,長江發(fā)生了大洪澇,也不止長江,還有中原地帶的大小河流水庫。連續(xù)許多天的高溫后,接著是暴雨天,稀里嘩啦的暴雨持續(xù)了一個(gè)周,江河水庫水位上漲,又恰逢汛期到來,一時(shí),水流漫漶,洪澇蔓延。自然,長江中的孤島毫無例外。洪澇下,大堤決口,堤壩崩潰,江水朝著孤島傾瀉淹沒,漫過田野道路,沖垮了莊稼園田,沖垮了房屋所在的臺(tái)坡,有些房子倒了,有些房子安然無恙。

    孤島人早已經(jīng)習(xí)慣,沒有表現(xiàn)多大的吃驚和意外。他們耐心地等待,等待洪水退去,然后清除洪澇后的淤泥,處理洪澇留下的小病癥,比如,小小的瘟疫和傳染病。多年的習(xí)慣下,他們有經(jīng)驗(yàn)得很,也得心應(yīng)手得很。洪澇后遺癥是不會(huì)存在的,孤島的沙土土壤,肥沃無比,治愈能力極強(qiáng),在洪澇后繼續(xù)花紅果綠,被中斷的生長,猶如斷電后的小黑暗,不過閃念間,黑暗消失,天地亮光堂堂。廣袤的田野,風(fēng)緩緩地吹拂,吹開云朵般的白棉花,安靜彌漫。時(shí)間一天天過去,安穩(wěn)一天天到來。

    夏天就這樣走過,秋天來臨。

    一場雨,不同于夏天的雨,綿綿而清澈,落在孤島上。秋天走近。秋風(fēng)浸染了秋陽,吹來拂去,這亙古的風(fēng)……孤島的秋天,水若明鏡,天空深遠(yuǎn)。村子里,被大小水塘烘托的村莊,在秋陽下,色彩斑斕,頗具油畫美,但絕對是掛在鏡框中的油畫,穩(wěn)妥妥地,晃動(dòng)外來人的眼睛。

    孤島是個(gè)世外桃源呢。

    河北河南的,安徽江西的,那些遭受洪澇,被迫背井離鄉(xiāng)的難民,拄著長棍肩挎包袱討生活來了。秋天日益走遠(yuǎn),田野漸漸掏空,陽光和風(fēng)也斂起了手腳。一切慢下來了,闊大的安靜走向了靜謐。

    我們的臺(tái)坡上走來一撥撥的人,又走遠(yuǎn)一撥撥的人。

    我們家堂屋的青石門檻前,響起一陣陣的弦聲。有唱黃梅戲的,有表演皮影的,有唱河南梆子的,還有唱花鼓戲的……我們看花了眼,沒有喜形于色,也沒有傷感悲慟。無論那些唱詞和表演多么熱鬧花哨或者凄切哀婉,我們面色流水般平靜,站在堂屋的大門前,與那些賣藝乞討者隔著青石門檻對望。他們唱著,我們望著。有時(shí)候,應(yīng)該是絕大多數(shù)時(shí)候,那些乞討者不說不唱,就是伸出了手,手里托著一只碗,顫顫巍巍的碗令人擔(dān)心,仿佛一個(gè)不經(jīng)意的眼神就會(huì)讓它跌落。

    沒有誰拒絕,更沒有誰驅(qū)趕并關(guān)閉大門。從來就沒有。我祖母會(huì)去廚房端出飯菜,盛滿了遞給他們,再給他們裝上一小袋谷子。這是祖母專門為乞討者準(zhǔn)備的,單獨(dú)放在一邊。那年,洪澇災(zāi)難后,我家空了,沒有了谷子,但玉米和紅薯還有,我祖母仍舊準(zhǔn)備在一邊,代替了谷子。祖母雙手遞給乞討者時(shí),不厭其煩地解釋,也遭受了洪澇,谷子沒有了,只有這些雜糧,還多包涵啊。

    我記得,那個(gè)濃霧彌漫的中午,我家來了一個(gè)賣藝乞討的人。他幾乎是一步一拖地走到我家青石門檻前,滿臉菜色,嘴唇發(fā)烏,稍稍站定后,棍子倚靠墻壁放下,右手抖索,從布袋子里摸出一只海碗。破了邊角青藍(lán)顏色的海碗越過門檻,正對向中堂的大方桌,方桌已經(jīng)上好冒著熱氣的飯菜。

    我祖父叫道,不好,他餓壞了。轉(zhuǎn)身先給他倒了一杯茶水,那人接過,仰頭一口氣咕隆咕隆地喝完。接著,雙手接過我祖母盛來的一碗飯,人跌坐在地上,那碗飯卻被雙手牢牢地抓在胸前,又被抖索的右手喂進(jìn)了嘴巴。

    他活過來了,站起來,恭敬地垂下腦袋。

    我白白吃了你們糧食,真是過意不去……本來快要餓死的命,也被閻王爺趕了回來,俗話說,滴水恩情涌泉相報(bào),我這把老骨頭,孤蓬野草一棵,哪來啥子泉水呢?惶論報(bào)恩……可幸,我還有這個(gè)楠管跟著,不曾離棄。說著,松開左手,從布袋子里熟練地掏出一支烏紅顏色的竹筒。

    他要拍唱楠管了??︵曷暎芊殖蓛山?。我定睛一看,并非楠木筒子斷了,而是中間本身就有個(gè)含口,含口處可分可合。

    這又有什么講究?

    客官啊,合上這個(gè)家業(yè)我就是個(gè)討飯的叫花子,分開成對對兒兩截,我就成為賣藝唱戲的,對面站的客官官吶就是我的天帝,老朽這就施禮拜拜——邊說邊唱的他,扔了拐棍,卸下肩膀的布袋子,跨過門檻,抱拳屈身。

    師傅大禮,我們承受不起,頓時(shí)慌成一團(tuán),分別回禮。祖父咳嗽聲,瞪圓眼睛,脫口問:師傅就是本地人?祖父一問,我們也愣住了。

    客官容我細(xì)細(xì)道來,本是島上人,少小離家奔世界,客居冀豫,顛簸戰(zhàn)亂饑荒,徒留祖?zhèn)魇炙?,而今遭遇洪澇至親罹難,老朽一葉漂泊向南歸根,我就撥響那楠管哈,借楠聲訴訴衷曲。

    原來如此。

    師傅貴姓,老家總還有人吧?

    鎮(zhèn)上巷道劉家人,姓劉名云生,歲月更迭,人情吶那個(gè)蹉跎,鄉(xiāng)音未改鬢毛衰,兒童相見不相識(shí),難得廟村容我延拓,我拍拍竹筒,敲響云板,唱古說今道傳奇,傳情達(dá)意表風(fēng)流,客官啊,借我中堂一宿說唱《卜居》,送上清音呈個(gè)耳福。

    劉師傅唱了今晚,就有明晚后晚,甚至……我祖母祖父嘀咕開了。我們多少曉得楠管的一些規(guī)矩,比如,唱書不能挖根(即唱完),要留點(diǎn)念想。留念想也不是吊客官胃口,而是給別的楠管藝人留口飯吃,只要有藝就能接著唱。農(nóng)村普通人家,誰有能力連續(xù)幾天請師傅住家拍唱?劉師傅仿佛看出我們的顧慮,拱手道,今晚在東家起個(gè)頭,留個(gè)好兆頭,明早就離開。

    4

    應(yīng)該說,我七歲那年看見的楠管表演,是一次美妙絕倫的絕唱。而后,我隨父母從鄉(xiāng)村移居城鎮(zhèn),繼而外出讀書工作,再成家,也多次聆聽楠聲,正式的非正式的場合,無非是一聽一笑,再無機(jī)會(huì)領(lǐng)略那樣打動(dòng)心靈的表演了。

    那天晚上,我家熱鬧了。全廟村人都曉得,我家請了大師傅拍楠管,節(jié)目都傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng),名叫《卜居》,這文縐縐的題目點(diǎn)亮了村里男女老少的眼睛。挨黑時(shí),我家已經(jīng)準(zhǔn)備好拍唱的場子,中堂春臺(tái)擺放兩盞大油燈,而中堂外面的屋頂,挑起了兩個(gè)馬燈。按照劉師傅的吩咐,桌椅依次擺放整齊。我祖母和母親燒好茶水等候。

    那個(gè)大霧天收霧后,太陽紅彤彤的,到了傍晚,霞光滿天。畢竟是秋天了,一會(huì)兒,晚霞消失,月亮上來了,黃黃的,泛著拉雜的毛邊。夜色卻趁機(jī)圍攏,在我們廟村層層堆積。黃月亮很快就被烘托到穹幕頂上,逐漸瘦弱而清白,幽幽地,鋪設(shè)一地輕薄的寒光。

    雜亂的腳步聲后,我家中堂滿滿的,連門檻外屋檐下的臺(tái)階上都是人。興奮而好奇的眼神,浮蕩在燈光和月色中,在我家燃燒出一種特別的光亮,仿若水洗般的銀器,岑寂著周遭。偶爾,是一兩句詢問:今晚說的是《卜居》?接著是中氣十足的回答,對頭,《卜居》。

    這名字中聽,有盼頭……

    盼什么盼啊,馬上就要開唱了……

    是哈,但還是盼,饞蟲都勾出來了……

    劉師傅在眾人期待的眼神下,抱著楠管出場了。他洗了澡還洗了頭,換上了一身灰白的打了補(bǔ)丁的衣衫,看上去,整個(gè)人都神清氣爽。他先是鞠躬,然后伸出右手指頭,勾出楠管響聲。劉師傅雙手抱拳,介紹他自己:各位客官,老朽少小離家奔赴島外,戰(zhàn)亂災(zāi)害中討生,綿延一口殘氣,全憑祖上傳下的楠管,家業(yè)在手,拍響春秋,江北城池巷道馬路,唱得滿腔楚曲啊,念就的卻是葉落歸根,今晚月明中天,我猶得新生,喜借廟村風(fēng)水人情,破喉一出《卜居》,博得客官吶會(huì)心一笑,老朽可就心滿意足……

    好……好……叫好喝彩聲此起彼伏。劉師傅喝了一口茶水,言歸正傳,拍唱《卜居》了:

    盤古吶開天地,水流到中曲。

    神魚尋休憩,看到我家啊——丹陽地,

    懶身夢鄉(xiāng)里,九十九洲歸了一。

    廟村吶是胸框,藏了支啊——楚后裔。

    話說細(xì)水長吶,就從那個(gè)莊王講,

    秦兵滅國恨,莊王逃命啊——到了這里

    ……

    堂屋里剛才還有的竊笑私語,在劉師傅說唱中,一下屏住,活生生地被堵在喉嚨,滑進(jìn)了肚腹里。燈火算得上通明,卻分明遭受破解,隨著夜風(fēng)左右飄忽,在白銀般的月光中力不從心,油般浮蕩水面,散漫出曲折的五彩紋路,媚惑投著來的眼睛。

    我們仰起脖子,抬高的眼神齊齊聚集于方桌后面的劉師傅。

    一身灰白的劉師傅,胸前抱著烏紅色的楠管,面目分明,聲音清朗。究竟是我們的眼神一起照亮了劉師傅,還是他自己的說唱點(diǎn)燃某種東西而發(fā)出了奇特光亮?不得而知。

    中場休息時(shí),聽眾紛紛起身離開,我家堂屋頓時(shí)空了下來。很快,他們又回來了。回來的左鄰右舍喜形于色,雙手滿滿。他們感謝劉師傅啊,提來了糧食、蔬菜、雞蛋鴨蛋、米酒,還有人提來了臘骨頭。這可是天大的人情了,劉師傅拱手謝了又謝,聲喉哽咽了好幾次。

    那個(gè)晚上的楠管,我沒聽完,瞌睡來了,又不想回房間休息,就靠在母親的肩膀上睡著了。一覺醒來,已經(jīng)是大亮的天,拍楠管的劉師傅也走了。我家堂屋人去屋空,但分明還在回蕩昨天劉師傅的拍唱聲。

    我七歲,剛剛上學(xué),懵懂的年紀(jì),但記憶如此深刻,是因?yàn)椋业挠洃浫诤狭舜謇锼腥说挠洃?。那年的春?jié),我家宴客,請來了村里有名望的人,他們在飯桌上回憶起劉師傅的拍唱,滿口稱贊,而村里最有學(xué)問的老人,這樣總結(jié)了劉師傅的演唱:

    “楠管是祖?zhèn)骷覙I(yè),洲島里外均有傳唱,可根脈不同風(fēng)格相異,我們聽到的唱少說多,大多耽于家長里短,不過尋樂逗個(gè)嘴皮,庸俗難耐,登不了大雅之堂,而劉師傅傳承楚地聲息,格物雅致,他在我們廟村拍唱的《卜居》,悲聲去痛樂不飾喜,楚地風(fēng)流盡得彰顯,我們的來身去處啊,明明白白猶如神諭。”

    我父親是醫(yī)生,還是個(gè)文青,一聽老人的話,立馬拍掌,夸贊老人總結(jié)得到位,還重復(fù)了老人的話,以后,又多次給我們提起。我不能不記得。成年后,我每每想起劉師傅的唱詞,就在心中贊嘆,那唱詞絕啊,我們的來處竟然如此詩意不凡。

    說來,孤島是有來歷的。傳說一只大神龜在長江里尋找休憩之地,結(jié)果看中長江中下游交界的地域,這里河床寬廣,氣候溫潤,砂質(zhì)軟硬適中,于是懶身這里,而龐大身軀在周圍溢出了砂土,砂土隆起來,形成大小沙洲,共有九十九洲,隨著時(shí)間推移,九十九洲合一,就是今天的孤洲。四圍環(huán)水的孤洲交通不便,逍遙在塵世之外,有了桃源避世的意味,到了戰(zhàn)國,楚懷王被秦國窮追,隱匿到孤洲上,建立了都城丹陽,秦國追兵后來聞?dòng)嵹s到丹陽,哪曉得,楚懷王不見了,翻遍丹陽地都找不到楚懷王,他去了哪里?傳說楚懷王在洲島下挖通地道,連接了長江南北逃走了。洲島作為楚國的舊都,其遺風(fēng)民俗從今天的習(xí)俗仍可一見端倪。而劉師傅的楠管拍唱,融進(jìn)歷史和傳聞來唱說我們的居住地域,既是宣揚(yáng)告誡,又是一種普及傳承,聽聞?wù)?,無形中就覺得,孤島是了不起的,而孤島人的血液里流淌著浪漫多彩的楚人的血液。

    作為孤島后人,我曾經(jīng)以散文和小說,無數(shù)次去敘述孤島及其孤島人事。那塊地方,相對于其他地域,郵票一樣大小,可以忽略不計(jì),而我的敘述源源不斷,我為之樂此不疲。敘述中,孤島的神秘?zé)o從解體,越發(fā)神秘,誕生的故事越發(fā)新鮮有趣,而孤島本身,于我,處在新舊交替的敘述點(diǎn)上的我的眼中,它駁雜繁蕪,一個(gè)濃縮的小宇宙版本,一個(gè)孕育生命的母體。正如,我現(xiàn)在追溯記憶中的楠聲,哪里只是在說一種民間藝術(shù)呢,而是在說一種存在,不是單獨(dú)的個(gè)體的存在,而是貫通了諸多東西的存在和存在的衍生。我愿意以文字的方式去敘述,敘述中,無數(shù)個(gè)生命誕生,無數(shù)個(gè)宇宙抵達(dá)。

    5

    七歲那年見到的楠管絕唱,是有對比的。

    對比是我的一個(gè)親戚也曾來我家拍唱楠管,他是我祖母娘家那邊的親戚,我喊他六斤哥哥。六斤哥哥家里窮,卻又自認(rèn)為聰慧,不愿意在家務(wù)農(nóng),從小就跟人學(xué)藝。學(xué)過裁縫,學(xué)過殺豬,學(xué)過瓦匠,學(xué)過……太多了,都沒學(xué)精,半途而廢。后來,游走他鄉(xiāng)學(xué)起了拍楠管,自然,學(xué)的楠管是北邊的楠管,多喜慶多逗樂。

    年底時(shí),六斤哥哥來到我家,想借用我家的堂屋拍唱楠管。他的請唱是有原因的,就是劉師傅開的好兆頭,人氣足嘛。這個(gè)要求沒什么不合適的,又是親戚,我們答應(yīng)了。早早就準(zhǔn)備好拍唱的場子,同樣在屋檐下大門門楣兩邊掛起馬頭燈,還蒸了大鍋饅頭(里面摻雜了許多紅薯玉米)作為招待。那晚,也是濟(jì)濟(jì)一堂,連屋檐下都是人,他們雙手籠在袖口,踮著腳尖朝屋里看。

    天氣冷,我們學(xué)校剛考完試放假,不過,老師們還在學(xué)校里,可能在批改卷子,也可能是在忙別的。晚上,學(xué)校也有老師留下。怎么說呢,農(nóng)村小學(xué)的老師,半邊戶多,民辦老師也多,白天在家務(wù)農(nóng),晚上來批改卷子備課開會(huì)什么的,是常態(tài)。我五外公的孫女淑琴姐姐是學(xué)校請來的民辦老師,她青春漂亮,會(huì)唱一些俄羅斯的抒情歌曲,帶我們的音樂課。學(xué)生喜歡這個(gè)漂亮的、一邊彈琴一邊引吭高歌的女老師,而這個(gè)女老師正是我的表姐啊,我得意極了。淑琴表姐仰起脖子,笑靨若花,眼眸星辰一般晶亮?!吧钜够▓@里,四處靜悄悄……”潺潺若流水的琴聲下,那曼妙的抒情詩統(tǒng)帥了我們的眼睛和呼吸。豈止我們,還有李校長。李校長也是我親戚,是我外公的孫女婿,我喊表姐夫,我的親表姐小琴的丈夫,小琴與淑琴是表姐妹。那幾天晚上,淑琴表姐的歌聲在我們村莊隱約流淌,我母親一聽見就搖頭。我贊嘆淑琴表姐的歌聲,順道說出了李校長——母親打斷我的話訓(xùn)斥道,小屁孩你知道什么啊。

    是啊,我一個(gè)懵懂無知的小孩子,知道什么呢?不過順口說說。

    但我的確知道了什么。我的“知道”,正是六斤哥哥的楠管亂拍的結(jié)果。他又如何亂拍法?六斤哥哥走南闖北的,他學(xué)拍楠管,套路是北邊楠管的,唱的少說的多,“說”是笑說,為了場子為了人氣為了求一個(gè)好彩頭,這“笑”極盡逗樂奉迎。雖然,那見 “人”說“人話”的好功夫,的的確確表現(xiàn)出腦袋的靈光和嘴皮子的順滑,可是——

    六斤哥哥對他自己的認(rèn)識(shí)沒錯(cuò),他是一個(gè)聰明人。眼睛一脧,眼前的聽眾就一一在心了,于是,勾起楠管,砰砰拍響,嘴皮子抹油一般,順口夸來,夸儀表夸內(nèi)質(zhì)夸前程夸健康夸福壽夸家運(yùn)夸學(xué)業(yè)夸姻緣……依次說唱,套上老古戲里的詞兒,連綴好我們孤島的鄉(xiāng)音俗語,都是押韻的好聽句子,還脆生生地響耳。關(guān)鍵是,說詞均不重復(fù)。好有趣啊,六斤哥哥在說唱中,增加了扇子戲的份頭,扭著腰身,擺出一些高難度的舞蹈動(dòng)作,活脫脫的戲子了。

    這樣的拍唱下,聽眾們眉開眼笑掌聲四起。

    誰曉得呢?我家堂屋慢慢來了兩個(gè)人,就是李校長和我的淑琴姐姐。他們可能是一起來的,只不過彼此相隔較短的時(shí)間。他們終究還是要避人耳目,不敢大膽地在一起,一邊一個(gè)角落站著,但聽看中,兩雙眼睛就穿透了人群,突然對視而笑。望著笑著,兩個(gè)人慢慢站在了一起。

    昏暗的油燈下,擁擠的人群中,他倆不大惹人注目,但他倆畢竟不是農(nóng)民,形象上有些區(qū)別,特別是我的表姐,漂亮文雅,而他倆旁若無人的相視而笑,簡直就是在喧鬧的人群中豎起一堵無形的墻,活生生地把周圍人隔絕開來。人群中的李校長和淑琴表姐,即使那飄忽的燈花照耀不到他們身上,可是,他們不可能不醒目。六斤哥哥發(fā)現(xiàn)了他們,從他們的舉止穿著立馬揣摩出他們的身份。于是,六斤哥哥來勁了,來了一個(gè)高難度的動(dòng)作,他雙腳并攏全身蹦起,在空中來了個(gè)三百六十度的旋轉(zhuǎn)后,穩(wěn)當(dāng)落地。哐……一聲脆響,六斤哥哥夸起了我淑琴表姐和李校長,他的夸贊這下改變了策略,不是一個(gè)一個(gè)地分別夸贊,而是交叉夸贊。那些詞句,真是好聽啊,我忘記具體的唱詞了。我覺得好聽,不光是我耳朵聽得舒服,還有大伙兒雀躍興奮的反應(yīng)。那種雀躍興奮卻沒有聲音,全化作色彩和光亮,在大伙的臉龐上無聲地籠罩彌散。

    但是,全場越來越安靜了。那飄忽的燈花搖曳得厲害,似乎抖索觳觫,幽暗的堂屋里,爬行著屋外冷月的清寒恍惚。李校長和淑琴表姐覺得難堪,正準(zhǔn)備離開時(shí),六斤哥哥居然朝他倆遞出了“家業(yè)”,說唱道:

    夫妻雙雙把馬上,碧蹄踏破板橋霜。

    你看那殘?jiān)陋q然北斗依,可記得雙星當(dāng)日照西廂!

    傷風(fēng)敗俗……砰地一聲脆響,有人摔破了茶杯,爆出怒吼。堂屋里的聽眾一下站起來,接著是人群起哄聲,再接著是呵斥吵鬧聲。我家堂屋亂了。一個(gè)年長者奪過六斤哥哥手里的“家業(yè)”,摔在地上,旁邊的聽眾伸出左右腳,亂踩地上的“家業(yè)”。六斤哥哥被人抱住挨了不少拳頭,但他一邊哎喲著一邊扭捏著身體,三兩下掙脫了圍攻,抱著腦袋從我家廚房后門跑掉了。

    李校長和淑琴姐姐也被圍攻了,但淑琴姐姐被我母親她們護(hù)著,從堂屋后門跑掉。這個(gè)晚上后,淑琴姐姐在學(xué)校和家里再也待不下去了,也在村子里待不下去了。她走出了孤島,先是在宜昌某個(gè)學(xué)校代課,后來嫁出了湖北,離我們孤島越來越遠(yuǎn)了。

    被砸了場子的六斤哥哥呢,再也不敢來我們村了,也沒有臉皮再去說唱楠管了。但他聰明,又學(xué)起了武術(shù)。如果說以前他學(xué)的那些行當(dāng),什么殺豬啊裁縫啊瓦匠啊,還有楠管,不外乎是為了混口飯吃,有實(shí)用性,可是武術(shù)……起碼在鄉(xiāng)村,在八十年代的縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn),武術(shù)無異于花拳繡腿,自個(gè)兒健身可以,至于養(yǎng)家糊口,免談吧。

    這是令人費(fèi)解的。

    我成年后,在城里的父母家中與六斤哥哥再次相遇。他頭發(fā)花白,但身板絲毫看不出中老年人的臃腫呆滯。這是武術(shù)的功勞?我開玩笑,說武術(shù)到底還是起到作用了,瞧六斤哥哥的身板,要我們這些小年輕們也汗顏。六斤哥哥哈哈大笑,說起了武術(shù),也就說起了他學(xué)武術(shù)的緣由——還真的是因?yàn)槟悄甑拈苷f唱落下的恥辱而起的。

    拍楠管啊,要先管好自己的腸子,再管好自己的嘴巴。六斤哥哥總結(jié)道。

    我們笑笑,沒接話。不好接話,他說的楠管,仍舊是北邊的楠管,說的多唱的少,說說唱唱,磨嘴皮子逗逗樂子夸飾一些東西,現(xiàn)今在整個(gè)宜昌整個(gè)湖北也吃香。但我們記憶中的拍楠管,那年中秋在我家堂屋拍唱的《卜居》,清流一般,流淌在我腦海心田,占據(jù)了我所有關(guān)于楠管的記憶。它雅正端肅,又通透澄明,不做態(tài),不敷衍,不粉飾,不端架子,真的是絕唱了。

    6

    我聽了一場楠管拍唱。不,應(yīng)該說,我觀看了一場楠管表演。

    臺(tái)上,一個(gè)笑瞇瞇的表演者,穿著傳統(tǒng)的大紅對襟套裝,以楠管資深代言人的身份出場。他懷抱三樣“家業(yè)”,以說代唱,俏皮話源源不斷,伴隨楠管嘭乓聲,大拇指不斷豎起贊頌。

    有省里來的文藝大家,她知道我的家鄉(xiāng)是楠管誕生地,問我,這就是拍唱楠管嗎?

    我點(diǎn)頭又搖頭。大家旁邊有省里來的陪同人員,是我的熟人,我曾經(jīng)送給她我的小說集。她問道,我看過你寫的小說《卜居》,寫了一個(gè)拍唱楠管的藝人,與我們今天觀看的有太大的出入。

    我吸了口氣,無話可說。女人繼續(xù)說,文學(xué)虛構(gòu)得太厲害了,但事實(shí),特別是涉及到基本知識(shí)的,還是要遵守。我表示贊同,脫口道:是的,小說里面的劉師傅,的確曾來到我老家乞討,并唱了《卜居》,我印象太深刻了。

    面對驚訝的眼神,心中不禁一陣沖動(dòng),關(guān)于楠管,我真的要說說什么了。

    正如我的出生地,我的老家孤島?,F(xiàn)在坦蕩如砥,田疇家舍與江北平原毫無二致。但它與我兒時(shí)所見的孤島已經(jīng)是兩個(gè)地方了,曾經(jīng)遍布孤島的池塘河堰溝渠大致干涸消失,曾經(jīng)壘起來的高臺(tái)土坡也不再尋得,環(huán)境的急劇變化自有緣由,卻還是令我費(fèi)解。我以筆敘述萬籟寂靜下的桃源記憶,無異于癡人說夢。而那種岑寂下的每年生死轉(zhuǎn)換的生命輪回——輪回中產(chǎn)生的悖論哲學(xué),到底是我的虛構(gòu)妄想,還是非虛構(gòu)下的殘酷寫實(shí)?

    同樣,有遠(yuǎn)方的師友來到孤島,游歷一番后,對我感慨,就是一個(gè)長江中的小地方啊,真看不出什么特別的,與你筆下的孤島是兩個(gè)世界。

    這話永遠(yuǎn)沒有錯(cuò)。

    我筆下的孤島,幽魅、神秘、岑寂,但充滿了悖論。悖論下的孤島又不時(shí)地散發(fā)孤絕、逼仄、堅(jiān)硬的氣息。恰恰是這種氣息,將孤島帶出洪水的包抄,走出了曠闊溫潤的質(zhì)地。自此,一個(gè)人的疆域得以擴(kuò)充。這片土地上,無形的有形的,虛擬的現(xiàn)實(shí)的,不一或缺,敘述從而豐美完整。

    但是,我仍要說,孤島的本質(zhì)就是“孤”。在此上的敘述本質(zhì)仍舊是幽暗。楠管作為敘述的一種,它理所當(dāng)然地配合了“孤”字的拍唱。楠聲起……生活的本質(zhì)敘述。有偉大的里爾克詩句為證:

    我愛我本質(zhì)的幽暗部分,

    在其中我的感官漸漸深沉,

    在其中仿佛在舊日的信箋,

    我發(fā)現(xiàn)

    已然被生活過的我的日常生活

    已然杳如傳說,已然被克制。

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