國(guó)慶檔“主旋律”影片創(chuàng)新方法論

陳昌業(yè)

中影股份制片分公司制片市場(chǎng)總監(jiān)。

在偉人之外，在那些開天辟地的偉大事件之外，還有很多閃耀著時(shí)代光輝、社會(huì)主義核心價(jià)值觀光芒的不平凡、了不起——這些都可以，也應(yīng)當(dāng)是“主旋律”的創(chuàng)作源泉

今年國(guó)慶檔，主旋律影片是當(dāng)然的主角——《決勝時(shí)刻》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》一如春節(jié)檔般熱鬧。市場(chǎng)對(duì)這幾部影片都非常期待，一方面是在這個(gè)重要而特殊的檔期里，這些影片的投放是使命擔(dān)當(dāng)?shù)捏w現(xiàn);另一方面也是因?yàn)閯?chuàng)作者面向觀眾審美、趣味，有針對(duì)性地對(duì)影片進(jìn)行了藝術(shù)加工，而市場(chǎng)最終的反應(yīng)將是這些影片創(chuàng)作、生產(chǎn)者們非常關(guān)注的“回報(bào)”——特別是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《我和我的祖國(guó)》，這三部影片沒有按照過去通常的主旋律“套路”，在“重大革命歷史題材”的范疇內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，而是在更大的“主旋律”內(nèi)涵里去挖掘開拓此類影片的外延。

自十八大（2012）以來(lái)，特別是習(xí)近平總書記在2014年10月召開的文藝工作座談會(huì)上的重要講話發(fā)表之后，主旋律影片的創(chuàng)作就開始呈現(xiàn)出了全新氣象——《智取威虎山》（2014）改編自樣板戲，導(dǎo)演徐克將傳奇、浪漫的香港武俠片元素和動(dòng)作類型片范式注入這一經(jīng)典故事，并把故事的視點(diǎn)放在了一個(gè)當(dāng)代游子身上，一下子讓年輕觀眾有了“重溫”經(jīng)典的切入點(diǎn)，也為故事的價(jià)值觀找到了落腳點(diǎn)，使這部樣板戲所表現(xiàn)的傳奇英雄煥發(fā)出了當(dāng)代光芒;《戰(zhàn)狼》（2015）幾乎可以說是一個(gè)個(gè)人英雄主義的故事，人物的塑造顯然有異于大多數(shù)主旋律影片的套路，但這個(gè)虛構(gòu)的孤膽英雄卻飽含著理想信念，有著中國(guó)當(dāng)代軍人年輕、熱血、個(gè)性的時(shí)代氣質(zhì)，便讓虛構(gòu)有了真實(shí)且甚于真實(shí)的巨大感染力;《湄公河行動(dòng)》（2016）、《戰(zhàn)狼2》（2017）、《紅海行動(dòng)》（2018）也都是突破了過去主旋律電影敘事里的“枷鎖”，用真實(shí)、特定的任務(wù)設(shè)定“解綁”了“制服英雄”在真實(shí)中所不能、但藝術(shù)又需要的銀幕魅力——其最終目的和實(shí)際效果讓“主旋律”電影在更大范圍內(nèi)打動(dòng)了廣大觀眾;《建軍大業(yè)》（2018）延續(xù)了“大業(yè)”系列的群星模式，同時(shí)又創(chuàng)造性地讓多位表現(xiàn)不俗的“鮮肉”塑造了少年感的偉人，盡管引來(lái)非議，但在最終呈現(xiàn)上是令大部分觀眾耳目一新并欣然接受的。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作可以說就是自2014年以來(lái)“主旋律”創(chuàng)作創(chuàng)新的延續(xù)和進(jìn)一步開拓，看片后我個(gè)人感受《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的故事背景并非傳統(tǒng)主旋律影片所依賴的新中國(guó)記憶里的某個(gè)歷史時(shí)刻或事件，但其人物和事件本身的傳奇色彩、英雄光芒同樣閃耀著高亮的“中國(guó)”光彩，在觀賞性上扣人心弦、振奮人心，在思想性上又與“主旋律”高度一致，既有顯著的民族性又有可放之四海的普適性;再比如《我和我的祖國(guó)》里寧浩執(zhí)導(dǎo)的《北京你好》，從一個(gè)市井人物的戲劇沖突里，從生活質(zhì)感的悲喜里，去喚醒共同記憶時(shí)空里的個(gè)人記憶，去召喚觀眾的情感共鳴。

近幾年來(lái)的創(chuàng)作、生產(chǎn)實(shí)踐，一次又一次地證明，為人民創(chuàng)作、以人民為中心在電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)上有著更加豐富的內(nèi)涵和更大空間的外延。這些實(shí)踐讓我們能夠更加真切和深刻地認(rèn)識(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話——“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職?！笨倳洖橹餍捎捌膭?chuàng)作指出了一個(gè)更加開闊的方向，這是2014年以來(lái)這些有著新氣象的主旋律影片創(chuàng)作的關(guān)鍵注腳——在偉人之外，在那些開天辟地的偉大事件之外，還有很多閃耀著時(shí)代光輝、社會(huì)主義核心價(jià)值觀光芒的不平凡、了不起——這些都可以，也應(yīng)當(dāng)是“主旋律”的創(chuàng)作源泉。它們有些是在宏大敘事之下被“忽略”的，有些則是在歷史縫隙里曾綻放剎那絢爛的，不論是真實(shí)人物原型的改編，還是基于真實(shí)集合而成的藝術(shù)虛構(gòu)，這些立足人民視角、扎根生活的樸素給了觀眾更豐富的“主旋律”體驗(yàn)，讓觀眾在更親近、更平和但更共情的90分鐘里認(rèn)同和強(qiáng)化“主旋律”。