《一號(hào)機(jī)密》：諜戰(zhàn)進(jìn)入滬劇“紅色家底”

王悅陽

用原汁原味的經(jīng)典海派文化——滬劇藝術(shù)，來演繹紅色文化題材，濃濃鄉(xiāng)音之中展現(xiàn)革命志士的博大胸懷，將會(huì)展現(xiàn)出一番怎樣全新的藝術(shù)風(fēng)貌？近日，全新上演的滬劇《一號(hào)機(jī)密》，交給觀眾一張滿意的答卷。既保持了滬劇原有的海派文化、江南文化神韻，又接地氣且感人地體現(xiàn)了革命精神。

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，在這個(gè)紅色搖籃里，曾誕生過很多廣為大家熟知的經(jīng)典作品。滬劇作為上海特有的地方劇種，更是佳作不斷。繼《紅燈記》《蘆蕩火種》《星星之火》等一批“紅色傳家寶”之后，為傳承紅色基因、弘揚(yáng)紅色文化，上海滬劇院新近創(chuàng)作了原創(chuàng)大型滬劇《一號(hào)機(jī)密》，作為第二十一屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的兩部委約劇目之一，正式亮相上海大劇院。

作為一部反映地下黨人真實(shí)生活的題材，滬劇《一號(hào)機(jī)密》相比以往的影視作品，劇本在尊重歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上，又具有詩性的寫意風(fēng)格。

所謂的“一號(hào)機(jī)密”，是記錄著中國(guó)共產(chǎn)黨人早期革命歷史的珍貴文庫，見證和記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨不怕犧牲艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，這是屬于上海彌足珍貴的歷史記憶。該劇以1931年的上海為背景，講述一批中共地下黨員為保護(hù)黨的“一號(hào)機(jī)密”，不畏犧牲，忍辱負(fù)重，長(zhǎng)期與敵人斡旋斗爭(zhēng)，最終成功保護(hù)“一號(hào)機(jī)密”并將其完整交給黨的故事。謹(jǐn)以此劇致敬無數(shù)為革命前赴后繼、獻(xiàn)出寶貴生命的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人。

該劇是上海文化發(fā)展基金會(huì)市重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目，劇本獲文化和旅游部2018年度劇本扶持工程創(chuàng)作扶持資助。由著名編劇李莉、黃嬿執(zhí)筆，王青導(dǎo)演，汝金山作曲、伊天夫任舞美設(shè)計(jì)，朱儉、王麗君、居峰、丁葉波、金世杰、朱麟飛、吳嘉倩等滬劇院優(yōu)秀中青年演員共同主演?？胺Q近來上海滬劇院傳承創(chuàng)新，探索創(chuàng)新的新嘗試。

作為一部反映地下黨人真實(shí)生活的題材，滬劇《一號(hào)機(jī)密》相比以往的影視作品，劇本在尊重歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上，又具有詩性的寫意風(fēng)格。劇中的人物鮮活生動(dòng)。該劇的舞臺(tái)以上海老建筑的剪影為大背景，打造了一個(gè)虛擬、靈動(dòng)的空間，讓演員真正成為主體。在昏暗的舞臺(tái)上，一盞不滅的火光在夜空中閃爍，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)不息的生命。在音樂上，劇中融入了老上海音樂元素和傳統(tǒng)滬劇曲調(diào)，在烘托時(shí)代背景時(shí)，旋律上突出緊張感和壓抑感，但在表達(dá)人物內(nèi)心時(shí)，又不失滬劇音樂的抒情和細(xì)膩。唱腔更以塑造人物內(nèi)心情感為前提，在保留滬劇傳統(tǒng)的唱腔特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

每個(gè)地下工作者都是英雄，卻要在工作生活中掩蓋自己的真實(shí)身份。

情字當(dāng)頭、情字貫穿

《一號(hào)機(jī)密》雖然是一部表現(xiàn)革命年代的紅色戲，卻沒有戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)景，沒有壯懷激烈的戰(zhàn)斗英雄，每個(gè)地下工作者都是英雄，卻要在工作生活中掩蓋自己的真實(shí)身份。滬劇名家朱儉在劇中飾演的陳達(dá)煒是一位表面看似文弱的“懦夫”，但實(shí)則內(nèi)心強(qiáng)大而理性。在面對(duì)喪妻之痛，面對(duì)生活的清貧，面對(duì)韓慧苓的不理解，他始終堅(jiān)守當(dāng)初對(duì)組織的誓言，誓死守護(hù)“一號(hào)機(jī)密”。在劇中，朱儉的表演讓觀眾眼前一亮。王麗君飾演的韓慧芳、韓慧苓是雙胞胎姊妹，一個(gè)沉穩(wěn)冷靜，一個(gè)活潑外向，王麗君將兩個(gè)人物的性格反差演繹得十分鮮明。而在第七場(chǎng)中，她又化裝成一個(gè)年老媽媽，滿頭白發(fā)、唱起了滬劇老藝人小筱月珍的“剛腔”。多種造型、多種性格集中在同一出戲里，王麗君可謂過足戲癮。除了男女主人公，小紅的扮演者是滬語訓(xùn)練營(yíng)的學(xué)員王子涵，天真純凈的她為戲增添了很多感人的點(diǎn)。此外，丁葉波飾演的趙強(qiáng)、金世杰飾演的張衛(wèi)、居峰飾演的賈宗、朱麟飛飾演的姜艷、吳嘉倩飾演的王太太和伊娃夫人都看點(diǎn)十足。

在昏暗的舞臺(tái)上，一盞不滅的火光在夜空中閃爍，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)不息的生命。

上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉將這部戲的特點(diǎn)歸結(jié)于“情字當(dāng)頭、情字貫穿”，“紅色題材不是口號(hào)式的，要用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾”。為表現(xiàn)地下工作者在白色恐怖下克制中的真情，滬劇院的中青年演員為了表現(xiàn)人物，多次去革命展館、烈士家屬處走訪，對(duì)那段歷史有深刻的體驗(yàn)。

“這是一部很安靜的戲，要讓觀眾的心揪著，這需要節(jié)奏來把控。所以情緒、動(dòng)作、語言，甚至連‘咳嗽聲都要控制。這是跟以往革命題材作品很不同的地方?！睘榍‘?dāng)表現(xiàn)陳達(dá)煒這個(gè)人物，朱儉融合了滬劇“王派”和“解派”之長(zhǎng)，“王派”飄逸瀟灑的唱作風(fēng)格，表現(xiàn)了陳達(dá)煒儒雅的做派，同時(shí)，他還在唱腔中融入了“解派”的鏗鏘有力，“這個(gè)人物心中有一團(tuán)熱火，通過融合，可以展現(xiàn)出這個(gè)人物的風(fēng)格?！?/p>

這是一段艱苦卓絕、驚險(xiǎn)萬分的文庫保護(hù)史，更是一個(gè)關(guān)于信仰、責(zé)任、信念的故事。故事背景有些遙遠(yuǎn)，因而運(yùn)用新的表現(xiàn)手法來編排這部劇就顯得尤為重要。導(dǎo)演王青將中國(guó)戲曲的寫意精神融入戲中：“像背景中的老上海建筑我們都進(jìn)行了藝術(shù)手段處理，讓它成為舞臺(tái)上的寫意空間，給演員大量的表演空間，讓演員成為舞臺(tái)的主體?！?h3>“紅色家底”再出發(fā)

“這是一個(gè)關(guān)于信仰、責(zé)任、信念的故事。選擇這一題材，是因?yàn)椤惶?hào)機(jī)密不僅傳承上海的紅色血脈，也符合上海的城市氣質(zhì)?！鄙虾麆≡涸洪L(zhǎng)茅善玉表示，“一號(hào)機(jī)密”是屬于上海彌足珍貴的歷史記憶。作為誕生在這片紅色土壤上的上海唯一的地方劇種，滬劇弘揚(yáng)紅色文化義不容辭，有責(zé)任把這段歷史以“上海的聲音”讓更多人了解和熟悉。

作為誕生在這片紅色土壤上的上海唯一的地方劇種，滬劇弘揚(yáng)紅色文化義不容辭，有責(zé)任把這段歷史以“上海的聲音”讓更多人了解和熟悉。

“作為中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，紅色基因一直在上海流淌，滬劇也一直在關(guān)注這個(gè)題材。在新中國(guó)成立70周年這個(gè)重要時(shí)刻，我們尤其要關(guān)注這些為新中國(guó)作出奉獻(xiàn)的紅色英雄?！?談及創(chuàng)排《一號(hào)機(jī)密》的初衷，茅善玉說。

從歷史來看，滬劇以擅長(zhǎng)演繹現(xiàn)代戲?yàn)樘厣?，在紅色題材作品的創(chuàng)作中有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，曾打造過《星星之火》《蘆蕩火種》《紅燈記》等一大批謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。這些紅色題材作品歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，代代傳承，并被其他戲曲劇種改編移植，逐漸積累成為滬劇特有的“紅色家底”。如今《一號(hào)機(jī)密》作為“紅色家底”的新成員，整裝再出發(fā)。

《一號(hào)機(jī)密》在正式上演之前，已經(jīng)試演過兩次，并召開了專家座談會(huì)，對(duì)劇情、唱腔、音樂、舞美做了一些調(diào)整。明年元宵期間，《一號(hào)機(jī)密》還會(huì)繼續(xù)上演，并召開新一輪專家研討會(huì)，讓這部作品可以常演常新。因此，對(duì)茅善玉而言，新版《一號(hào)機(jī)密》雖算不上顛覆，卻在紅色滬劇領(lǐng)域有所拓展，首次展現(xiàn)了諜戰(zhàn)題材，“這部戲不是講上前線打仗、出生入死，表面看是很平和的，但其實(shí)卻是艱難困苦，地下工作者們?cè)诎咨植乐蟹浅ＦD難，這是很新穎的題材”。她希望通過首演之后的繼續(xù)打磨修改，讓《一號(hào)機(jī)密》成為滬劇院常演常新的紅色題材寶庫中的又一部經(jīng)典戲劇。

《一號(hào)機(jī)密》首演之后，將走進(jìn)基層社區(qū)、走進(jìn)高校，并在邊演邊改的路上，爭(zhēng)取以最好的面貌獻(xiàn)禮建黨百年。與此同時(shí)，滬劇院還計(jì)劃打造另一部由著名編劇何冀平老師擔(dān)任編劇的紅色題材作品《承諾》（暫名）。以上兩部都是為劇院中年演員打造的作品，茅善玉希望每一代演員都有自己常演常新的劇目。因此滬劇院還計(jì)劃復(fù)排《王孝和》和《江姐》，分別由2006屆和2013屆的青年演員擔(dān)當(dāng)主演，讓青年演員通過演繹這些作品，銘記歷史，從中汲取養(yǎng)料，凈化自己的心靈。劇院希望通過打造一批優(yōu)秀作品將中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民為建立新中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的英勇故事成為深入民心的時(shí)代印記和精神財(cái)富。

紅色經(jīng)典三部曲

近兩年來，上海屢出經(jīng)典紅色題材舞臺(tái)作品。第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，開幕大戲、上海歌舞團(tuán)的舞劇《永不消逝的電波》以舞敘事，創(chuàng)新性地將諜戰(zhàn)題材搬上舞臺(tái)，感動(dòng)了無數(shù)觀眾，連摘文華大獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。而本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)前所未有地選擇了一部紅色題材雜技劇《戰(zhàn)上?！烽_幕，用雜技特有的形式和創(chuàng)新語言講述了紅色題材，也令人眼前一亮。以傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)紅色題材的滬劇《一號(hào)機(jī)密》，作為上海出品的“紅色三部曲”之一，也登上了舞臺(tái)，迎接觀眾的檢驗(yàn)。三部作品都從小處入手，以情感打動(dòng)人心，在藝術(shù)理念和表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出的新面貌與新狀態(tài)，給了觀眾很大的驚喜。這“紅色三部曲”以不同的藝術(shù)形式為時(shí)代抒寫，為人民立傳，呈現(xiàn)出“紅色題材”在新時(shí)代觸動(dòng)人心的多種可能，既是上海這座城市紅色歷史的文化底蘊(yùn)所致，也是上海的戲劇人一直努力的成果。

而在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，《一號(hào)機(jī)密》以上海的聲音、寫意的舞美傳遞出危機(jī)四伏下，不滅的信念與勇氣;《戰(zhàn)上海》讓海派雜技的新難奇美絕和故事、戲劇真正有機(jī)結(jié)合在一起。用雜技的驚險(xiǎn)刺激巧妙呼應(yīng)諜戰(zhàn)的步步驚心，有活生生的人物，有戲劇矛盾;《永不消逝的電波》中團(tuán)扇、旗袍、雨傘等元素，以及納涼、燒火等生活細(xì)節(jié)，都被用舞蹈語匯詩意地呈現(xiàn)出來，盡顯江南的婉約風(fēng)韻與海派生活之美。

“紅色題材”故事正呈現(xiàn)出非凡的生命力，而上海的文化品牌也正借由這些優(yōu)秀作品走向更廣闊的天地與空間。

“上海是中國(guó)共產(chǎn)黨誕生地，是紅色起點(diǎn)，共產(chǎn)黨早期活動(dòng)很多在上海，這里又是左翼文化大本營(yíng)。在創(chuàng)作紅色文化上，上海有當(dāng)仁不讓的責(zé)任?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安認(rèn)為，上海出品紅色題材作品，既有深厚的歷史積淀，又有現(xiàn)實(shí)意義。不可否認(rèn)，紅色年代離今天已經(jīng)很有距離，面對(duì)今天的時(shí)代，紅色題材劇如何吸引年輕觀眾，是所有創(chuàng)作者和演員面臨的挑戰(zhàn)。

因此，“上海制造”的 “紅色三部曲”正是直面這一挑戰(zhàn)，嘗試了許多新的闡釋方式、新的演繹、新的表現(xiàn)——《永不消逝的電波》就是打破了傳統(tǒng)線性敘事，在舞劇中嘗試了故事敘事。雜技劇《戰(zhàn)上海》則嘗試了如何用雜技的動(dòng)作肢體語言展開革命敘事，給了觀眾極大驚喜。而《一號(hào)機(jī)密》則體現(xiàn)了濃濃的海派文化特征。無論怎樣，作為上海的文藝工作者，藝術(shù)家們從現(xiàn)代人的審美出發(fā)，以各自的藝術(shù)形式，將紅色文化、江南文化、海派文化相交融，呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的上海氣質(zhì)。精心打造之下，“紅色題材”故事正呈現(xiàn)出非凡的生命力，而上海的文化品牌也正借由這些優(yōu)秀作品走向更廣闊的天地與空間。