死亡雋永：影片《流浪地球》的末日美學(xué)呈現(xiàn)

王艷妃 (太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030027)

人類對(duì)于末日的恐懼源自于幾千年來(lái)所經(jīng)受的災(zāi)難洗禮，災(zāi)難強(qiáng)大的摧毀之力使人類愈發(fā)認(rèn)識(shí)到自己的渺小，對(duì)生命脆弱的自視衍生出末日憂懼心理，也催生出各個(gè)地域與民族關(guān)于末日的臆想而付之于文學(xué)與藝術(shù)，形成具有鮮明特點(diǎn)與獨(dú)特意蘊(yùn)的末日美學(xué)。人類對(duì)末日的臆想豐富了文學(xué)與藝術(shù)的美學(xué)維度，同時(shí)也擴(kuò)展了電影的語(yǔ)言邊界。2019年初，影片《流浪地球》異軍突起，獲得了觀眾與媒體的熱議。作為一部展現(xiàn)末日浩劫的影片，《流浪地球》在一定程度上突破了以往科幻災(zāi)難類型電影的創(chuàng)設(shè)圍限，使原本囿于困局中的災(zāi)難電影跳脫出慣有程式，這也使得本片并不流俗于以往災(zāi)難片，奇特的末日臆想輔以震撼的災(zāi)難視覺圖景勾勒出人類終極絕境下的浩劫之殤，在影片獨(dú)特的構(gòu)思下，人類最終的歸途依然僅是逃離與毀滅，也使影片呈現(xiàn)出深沉的末日美學(xué)基調(diào)。

一、末日臆想的美學(xué)維度

地球文明的終結(jié)與毀滅是人類對(duì)末日的普遍認(rèn)知，對(duì)文明毀滅的恐懼滋生了人類的末日情結(jié)，在這一情結(jié)驅(qū)使下，人類創(chuàng)設(shè)出許多非凡的末日臆想，有些末日臆想具有普世認(rèn)同的創(chuàng)想維度與人文關(guān)懷，在文學(xué)與藝術(shù)的演繹下，這種臆想被創(chuàng)設(shè)成末日?qǐng)D景，末日?qǐng)D景又被譜寫成文學(xué)與影視題材，形成了獨(dú)特的末日美學(xué)。末日臆想是人類對(duì)文明危機(jī)的假設(shè)與幻想，是支撐末日?qǐng)D景美學(xué)維度構(gòu)建的前提。

在以往的末日題材影片中，末日臆想被構(gòu)建在傳說(shuō)預(yù)言下的文明湮滅與氣候變化導(dǎo)致的生命危機(jī)，或是在外星文明入侵等角度內(nèi)，非凡的末日創(chuàng)想成就了經(jīng)典的災(zāi)難影片，如在影片《2012》中，瑪雅預(yù)言中的“2012年12月21日世界末日”成為本片的創(chuàng)意來(lái)源，影片借用傳說(shuō)預(yù)言構(gòu)建了一場(chǎng)人類浩劫的悲情戲碼。再如在影片《后天》中，災(zāi)難厄運(yùn)的降臨是源于溫室效應(yīng)造成地球氣候異變，全球即將陷入第二個(gè)冰河紀(jì)，溫室效應(yīng)引發(fā)了大規(guī)模的洪水與颶風(fēng)，災(zāi)難從紐約開始向全球蔓延，美國(guó)與歐洲都被這場(chǎng)史無(wú)前例的浩劫湮沒，此后冰層逐漸將全球覆蓋，人類文明最終迎來(lái)了末日。另如影片《天煞地球反擊戰(zhàn)》利用了人類對(duì)地外文明的未知與好奇而描繪出末日厄運(yùn)的另一種設(shè)想，外星文明入侵使地球文明幾近毀滅，人類以殘存的力量在美國(guó)獨(dú)立日之時(shí)與外星文明開始了生存之戰(zhàn)。在這幾部極具影響力的經(jīng)典災(zāi)難片中，無(wú)論是瑪雅文明的神秘預(yù)言抑或是溫室效應(yīng)產(chǎn)生的氣候劇變，又或者是地外文明引發(fā)的地球浩劫，都有其非凡的末日臆想創(chuàng)設(shè)。基于此，能否構(gòu)建出獨(dú)特而立意深遠(yuǎn)的末日臆想成為末日災(zāi)難類影片一個(gè)重要前提。難能可貴的是，影片《流浪地球》的末日臆想創(chuàng)設(shè)突破了慣有題材內(nèi)容的圍限，以一個(gè)全新的創(chuàng)想角度將末日美學(xué)重新書寫。在影片中，人類末日被設(shè)定為太陽(yáng)的內(nèi)核極速老化，即將瀕臨爆炸，地球文明的厄運(yùn)也隨之來(lái)臨，人類只有一個(gè)選擇，就是“逃離”。按照以往科幻災(zāi)難電影所傳遞的慣有認(rèn)知，這種“逃離”的方法無(wú)非是尋找類地星球環(huán)境，乘坐宇宙飛行器逃離，又或者是在其他星球建立物種生存空間等，然而影片《流浪地球》卻獨(dú)創(chuàng)了一種新的“逃離”方式，利用一萬(wàn)個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)助推地球，使人類裹挾著地球一起去星際流浪，這一全新的設(shè)想超出了以往科幻災(zāi)難片的審美維度，也將地球浩劫推向了永恒的悲劇設(shè)定中。當(dāng)?shù)厍蜷_始了“逃離”，人類的悲慘命運(yùn)就已經(jīng)開始，聯(lián)合政府的“流浪地球”計(jì)劃是地球利用2500年時(shí)間逃離至4.2光年的人馬座比鄰星位置，漫長(zhǎng)的逃離與希望渺茫的求生之旅既是生存的掙扎也是無(wú)奈的赴死，也使影片充斥著絕望的氣息。影片中另一個(gè)末日臆想的創(chuàng)設(shè)是地球經(jīng)過(guò)木星時(shí)原本預(yù)想借助于木星的“引力彈弓”效應(yīng)加速逃離太陽(yáng)系，然而當(dāng)?shù)厍蚪咏拘菚r(shí)由于木星引力巨大導(dǎo)致大多數(shù)行星發(fā)動(dòng)機(jī)失效，地球被其吸引即將達(dá)到木星的“洛希極限”，換言之，末日已經(jīng)來(lái)臨。影片將這一末日臆想以極致景觀的方式書寫，帶給觀眾近乎真實(shí)的末日體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，影片《流浪地球》關(guān)于末日臆想的創(chuàng)設(shè)確立了其在災(zāi)難電影譜系中自身的美學(xué)維度，同時(shí)也引領(lǐng)著災(zāi)難電影創(chuàng)設(shè)的方向。

二、鏡語(yǔ)敘事下的末日美學(xué)向度

對(duì)于當(dāng)下的人類來(lái)說(shuō)，科技水平的進(jìn)步雖然已經(jīng)極大幅度地提升了人類抗衡災(zāi)難的能力，然而有限的能力并不能改變?yōu)碾y來(lái)臨時(shí)的現(xiàn)實(shí)困境，人類對(duì)于自身逐漸清醒的認(rèn)識(shí)反而加深了末日的恐懼與憂思?！叭祟愖罱K也沒有能力改變文明被毀滅的命運(yùn)”是末日題材影片“死亡雋永”的終極悲劇美學(xué)向度，在《流浪地球》的鏡語(yǔ)敘事中，對(duì)于這一美學(xué)向度的體現(xiàn)是極致的，在影片片頭的劇情鋪設(shè)下，以一段父親與兒子的對(duì)話開始，父親劉培強(qiáng)抱著拿望遠(yuǎn)鏡觀望木星的兒子劉啟，告訴他當(dāng)?shù)扔幸惶觳挥猛h(yuǎn)鏡就能看見木星的時(shí)候，爸爸就回來(lái)了。這段充滿溫情的對(duì)話其實(shí)也在暗指父親即將面對(duì)的艱巨任務(wù)，傷感低沉的背景音樂使這一氛圍更顯凝重。在接下來(lái)的旁白中，影片以鏡頭組接的方式呈現(xiàn)出一個(gè)末日悲劇的開端，太陽(yáng)正在極速老化，持續(xù)膨脹，一百年后將會(huì)膨脹到吞沒整個(gè)地球，三百年后整個(gè)太陽(yáng)系將不復(fù)存在，面對(duì)這場(chǎng)滅頂之災(zāi)，人類擬訂了“流浪地球”計(jì)劃，人類傾盡全部資源建造了一萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，為地球的逃離提供動(dòng)力，全國(guó)海平面將在十年內(nèi)升高三百米，面對(duì)惡化的生存環(huán)境，聯(lián)合政府在每個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)下建造了地下城。在這段充滿悲壯意味的旁白下，影片鋪設(shè)出一個(gè)沉重而凄慘的末日時(shí)境，預(yù)示著一場(chǎng)終極悲劇即將降臨。

本片以主人公劉啟的冒險(xiǎn)歷程作為敘事的主線，故事情節(jié)也由劉啟帶著妹妹韓朵朵逃離地下城開始展開，影片通過(guò)主人公的視角，將末日下的災(zāi)難形態(tài)一幕幕展映在觀者眼前，在主人公劉啟從地下城來(lái)到地表時(shí)，被冰雪覆蓋的地表氣候已經(jīng)極度惡化，超低溫下的地表只有一些大型運(yùn)載車在艱難行走。當(dāng)劉啟一行人駕駛大型運(yùn)載車途經(jīng)上海時(shí)，上海的景象更加直觀地體現(xiàn)出了末日來(lái)臨的現(xiàn)狀，整個(gè)都市文明被冰層湮沒，影片通過(guò)特寫鏡頭展現(xiàn)出劉啟等人在看到這一幕時(shí)的難以置信的神情，每個(gè)人都被震撼得說(shuō)不出話，在沉默中透露著無(wú)限的落寞與絕望。末日的悲劇形態(tài)與鏡語(yǔ)敘事在這里融合，呈現(xiàn)出終極的末日悲劇美學(xué)意蘊(yùn)。當(dāng)劉啟等人進(jìn)入永夜區(qū)前往蘇拉威西時(shí)，莫斯進(jìn)行了全球最后播報(bào)：“由于木星引力大于地球所有轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的總輸出功率，地球即將落入木星的剛體洛希極限，進(jìn)入無(wú)法逆轉(zhuǎn)的解體過(guò)程，地球錯(cuò)失了最后的逃逸機(jī)會(huì)，逃離計(jì)劃失敗，在地球靠近木星的最后七天里，大家回家吧?！庇捌S著人工智能莫斯的最后播報(bào)，鏡頭也由絕望下的眾生相開始逐一切換，由各個(gè)空間站中頹廢的工作人員到地下城中絕望的平民，再到領(lǐng)航員空間站在太空的形單影只以及地木相連的末日?qǐng)D像，鏡語(yǔ)敘事的機(jī)能最大化地展現(xiàn)其特有的語(yǔ)言能力，將人類文明即將毀滅的悲劇刻畫得愈發(fā)深沉凝重，更使影片擁有了死亡雋永的美學(xué)意境。

三、景觀書寫與人類浩劫之殤

一部?jī)?yōu)秀的末日災(zāi)難電影是由圖像景觀與敘事的完美結(jié)合實(shí)現(xiàn)的，完美的景觀塑造不單是以震撼的視覺沖擊而滿足觀者，也具有輔助敘事使影片完美呈現(xiàn)的重要作用。在幾部世界級(jí)的優(yōu)秀末日災(zāi)難影片中，景觀書寫都起到了融合敘事甚至在一定程度上代替敘事的效果，如《后天》中浩瀚的洪水湮沒都市，《2012》中的地面塌陷形成震撼的天塹鴻溝等，通過(guò)對(duì)災(zāi)難景觀的完美詮釋，末日災(zāi)難電影更加展示出其獨(dú)有的視覺魅力。

在影片《流浪地球》中，末日景觀的書寫體現(xiàn)出了與鏡語(yǔ)敘事的完美融合，更是以震撼的視覺觀感烘托出人類浩劫之殤。以主人公劉啟的視角為例，當(dāng)劉啟帶著妹妹韓朵朵離開地下城來(lái)到地表，不僅看到了嚴(yán)寒下的廢棄之城，也看到了恢宏的人類奇跡，一萬(wàn)米高的行星發(fā)動(dòng)機(jī)一座一座像山一樣矗立在地面，這一景觀塑造得極其宏偉，而一萬(wàn)臺(tái)這樣的行星發(fā)動(dòng)機(jī)所形成的壯闊景象更使這一浩瀚奇觀展現(xiàn)出前所未有的視覺沖擊力，這一景觀不單是人類浩劫悲劇的無(wú)奈之舉，更是對(duì)末日災(zāi)難恐怖摧毀之力的映襯。在劉啟與王磊上尉等人經(jīng)過(guò)上海時(shí)，被氣候惡變摧毀的都市慘狀更加令人難以置信，在劉啟等人的視角中，冰層掩埋了整個(gè)都市，上海著名的標(biāo)志性文化景觀東方明珠電視塔被鑲嵌在崖壁上，其他文明的標(biāo)志也都七零八落半掩于冰雪之下，在他們眼里，曾經(jīng)的文明早已不復(fù)存在，眼前只是冰封的天塹鴻溝。利用上海都市文明的毀滅來(lái)展現(xiàn)末日浩劫人類之殤，使影片所展現(xiàn)的末日浩劫更具有深刻的感傷意味。人類曾經(jīng)熟悉的繁華都市，那些融入在意識(shí)里的建筑，過(guò)去的車輛與路牌，這些都已成為過(guò)去，如今呈現(xiàn)在眼前的只有曾經(jīng)的影子和軀殼，影片中劉啟等人的悵然若失同時(shí)也在對(duì)應(yīng)著觀眾的感受，對(duì)于當(dāng)代觀眾來(lái)說(shuō)，上海這座代表著中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象的大都市不單是一個(gè)文明象征，更是記憶載體，當(dāng)它在影片中被惡劣的氣候環(huán)境所摧毀而面目全非時(shí)，對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)內(nèi)心是很難接受的，而影片正是利用了這一點(diǎn)將觀者代入到鏡語(yǔ)世界中，與影片人物共同體驗(yàn)這場(chǎng)文明毀滅的煎熬。

影片中最特別的一處景觀書寫是圍繞木星展開的，木星是地球逃離所要面對(duì)的第一場(chǎng)浩劫之源，在地球的逃離計(jì)劃中，本是想借助木星的引力彈弓效應(yīng)加速逃離太陽(yáng)系，然而事與愿違，在木星引力作用下行星發(fā)動(dòng)機(jī)大范圍失效，由于木星引力大于地球所有轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的總輸出功率，地球即將落入木星的剛體洛希極限，進(jìn)入無(wú)法逆轉(zhuǎn)的解體過(guò)程，地球錯(cuò)失了最后的逃逸機(jī)會(huì)，逃離計(jì)劃失敗，這個(gè)本來(lái)與人類并無(wú)瓜葛的行星在影片的劇情設(shè)定下成為將要終結(jié)人類文明命運(yùn)的災(zāi)厄之星，也成為影片中最為獨(dú)特的末日景觀。影片在展現(xiàn)這一末日景觀時(shí)，采用了兩個(gè)視角，一個(gè)是主人公劉啟與營(yíng)救隊(duì)所在的地面視角，另一個(gè)是航天員劉培強(qiáng)所在的航天站視角。在主人公劉啟的視角中，木星景觀是從地面仰望看到的巨大的球體，球體表面一個(gè)巨大的紅色旋渦像惡魔的眼睛一樣注視著地球，木星巨大的身軀遮擋住幾乎整個(gè)星空，無(wú)形的巨大壓力使其如同魔鬼一樣盤桓在天上，影片以地球接近木星的距離表現(xiàn)出這一震撼的奇觀，更通過(guò)建立神秘而恐怖的木星形象使整部影片的末日基調(diào)更加濃重。在領(lǐng)航員空間站劉培強(qiáng)的視角中，在巨大的木星引力牽引下，地球表面的大氣正在被抽走，木星的引力像魔爪一樣伸向地球，而地球在一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的推力下，尾部形成藍(lán)色的氣浪，似乎在猛烈掙脫引力的束縛，地球與木星結(jié)合所形成的壯觀景象與前者相比更加具有毀滅意味，也在一定程度上襯托著末日危機(jī)的可怕。《流浪地球》通過(guò)獨(dú)特的景觀書寫，生動(dòng)展現(xiàn)了一場(chǎng)人類文明的浩劫，影片帶給觀者的不僅是一場(chǎng)末世的視覺盛宴，更是對(duì)人類生存意義的重新審視，浩瀚的視覺圖景將影片提升到了新的審美維度，觀者在這場(chǎng)圖像大餐中體會(huì)著末世來(lái)臨的悲壯，同時(shí)也希冀著改變末日的結(jié)局。

四、結(jié) 語(yǔ)

末日災(zāi)難類題材影片以其特有的敘事維度和震撼的景觀書寫成為時(shí)下具有社會(huì)影響力和票房號(hào)召力的商業(yè)類型片，隨著影片《流浪地球》的成功，縮短了國(guó)產(chǎn)末日災(zāi)難類影片與同類世界頂級(jí)影片的距離，影片中獨(dú)特的末日臆想在一定程度上突破了以往末日災(zāi)難類型電影的創(chuàng)設(shè)圍限，使原本囿于困局中的災(zāi)難電影跳脫出慣有程式，以一個(gè)全新的創(chuàng)想維度重新書寫末日美學(xué)，在影片構(gòu)建的末日世界里，太陽(yáng)毀滅觸成了人類悲情的逃離戲碼，而延續(xù)2500年的持續(xù)流浪更使影片展現(xiàn)出深沉的悲劇美學(xué)意蘊(yùn)，鏡語(yǔ)敘事與末日?qǐng)D景的融合使影片彌漫著絕望的氣息，更展現(xiàn)出終極的末日美學(xué)向度。