淺談戲曲打擊樂(lè)的作用

■蔡海忠

俗話(huà)說(shuō)“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可見(jiàn)打擊樂(lè)在整個(gè)戲曲表演中的重要地位。戲曲演出時(shí)常見(jiàn)的打擊樂(lè)器包括鑼、鼓、镲、鈸、板、鐘等，和管弦樂(lè)相輔相成，各占整個(gè)場(chǎng)面的半壁江山，別稱(chēng)文武場(chǎng)。打擊樂(lè)器在戲曲中的作用主要是渲染情節(jié)、刻畫(huà)人物，從而配合演員表演，提高戲曲表演的表現(xiàn)力。最常見(jiàn)的打擊樂(lè)器大鼓雄厚有力，小鼓干脆利落，大鑼音色洪亮，小鑼婉轉(zhuǎn)上挑，鐃鈸雄奇激昂……它們相互結(jié)合，變化豐富多樣，組合精密完整，在戲曲表演中廣泛運(yùn)用，構(gòu)成了管弦樂(lè)不能代替的獨(dú)特韻律美。

打擊樂(lè)雖然在一出戲曲表演中處于伴奏地位，但它貫穿全劇始末，能緊扣劇情發(fā)展，左右劇情節(jié)奏，從而營(yíng)造出不同的舞臺(tái)氛圍。一出戲開(kāi)場(chǎng)前，通常都是鼓點(diǎn)先起，以打擊樂(lè)特有的韻味拉開(kāi)序幕，把觀眾吸引到舞臺(tái)上，快速帶進(jìn)演出劇情中。而不同人物的出場(chǎng)則用不同的器樂(lè)表現(xiàn)，或鏗鏘有力，或高亢激昂，或低沉婉轉(zhuǎn)……比如在揚(yáng)劇《漢宮驚魂》開(kāi)場(chǎng)前，用“快沖頭”來(lái)預(yù)示人物的驚魂落魄；《鴻雁傳書(shū)》用慢圓場(chǎng)轉(zhuǎn)轍鑼的形式來(lái)作為開(kāi)場(chǎng)，讓觀眾有委婉凄美的直覺(jué)；《君臣游園》，當(dāng)兩位著名表演藝術(shù)家將要出場(chǎng)時(shí)，我們就用“圓場(chǎng)”鑼鼓，由慢漸快，由弱漸強(qiáng)的演奏形式來(lái)襯托。此外重量級(jí)人物的出場(chǎng)也會(huì)用鑼鼓點(diǎn)來(lái)呼應(yīng)，舉手投足每個(gè)動(dòng)作都用鑼鼓點(diǎn)配合，以使人物與觀眾產(chǎn)生共鳴。比如在新編揚(yáng)劇《史可法—不破之城》的人物塑造中，史可法是抗清明軍的正面人物，用高音鑼?zhuān)?jié)奏明快地演奏出人物的個(gè)性，讓觀眾看到一個(gè)英雄的形象；新編揚(yáng)劇《鑒真》一劇中，鑒真大師出場(chǎng)時(shí)，我們用低音鑼來(lái)襯托出大師的博大胸懷。

戲曲表演中打擊樂(lè)對(duì)人物塑造和氣氛渲染的作用同樣不可或缺。除了位居首位的板鼓掌控全劇節(jié)奏外，其它打擊樂(lè)也同樣各具特色，精密組合后可塑造豐富的人物形象，或高大偉岸，或剛正不阿，或口蜜腹劍，或虛情假意……充分運(yùn)用了打擊樂(lè)對(duì)人物的形象刻畫(huà)，讓觀眾看到了一個(gè)個(gè)形態(tài)各異的人物。打擊樂(lè)對(duì)氣氛的烘托可謂得心應(yīng)手，時(shí)而熱情洋溢，時(shí)而群情激昂，時(shí)而鴉雀無(wú)聲，時(shí)而低沉壓抑……運(yùn)用打擊樂(lè)營(yíng)造出不同的劇情氛圍。

在戲曲表演結(jié)束時(shí)，恰當(dāng)?shù)拇驌魳?lè)演奏可以給觀眾留下意猶未盡的回味，留下綿長(zhǎng)的想象空間。

綜上所述，演奏者進(jìn)行演奏時(shí)，要在遵循劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上有自己演奏技巧和演奏風(fēng)格上的創(chuàng)新，我們不得不承認(rèn)打擊樂(lè)有著慷慨激昂、粗獷熱烈的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力，但也不能否認(rèn)它的確存在著粗糙震耳、缺少細(xì)膩的缺點(diǎn)。這就需要我們演奏者必須根據(jù)劇情的需要、人物的情緒，恰如其分地進(jìn)行演奏風(fēng)格和演奏方法的創(chuàng)新和改革。

隨著現(xiàn)代戲音樂(lè)的發(fā)展，戲曲樂(lè)隊(duì)也出現(xiàn)了重大變化，戲曲樂(lè)隊(duì)在傳統(tǒng)格局的基礎(chǔ)上，加入了西洋打擊樂(lè)和民族打擊樂(lè)（如：定音鼓、排鼓等），形成了多聲部的演奏和伴奏形式。此外，在表現(xiàn)人物的需要上，還借鑒不同劇種的鑼鼓打法，在本劇種劇目演出中進(jìn)行探索。我認(rèn)為戲曲打擊樂(lè)演奏在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行創(chuàng)新必須注意以下幾點(diǎn)：

第一，提高綜合修養(yǎng)，由內(nèi)而外實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。戲曲打擊樂(lè)需要多方面的修養(yǎng)，既包括音樂(lè)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)，也包括藝術(shù)的分析鑒賞能力和對(duì)作品的理解能力以及表現(xiàn)能力等。通過(guò)提高演奏者自身的綜合修養(yǎng)，苦練內(nèi)功，這是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的首要方面。

第二，大膽借鑒、吸取民族音樂(lè)和西洋音樂(lè)的精華。我國(guó)民族音樂(lè)中有許多值得借鑒和挖掘的打擊樂(lè)精華，特別是民間打擊樂(lè)。戲曲演奏者必須在這方面努力探索，多向其它戲曲音樂(lè)學(xué)習(xí)。同時(shí)，西洋打擊樂(lè)等音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵豐富，許多演奏形式值得戲曲演奏者借鑒，這也是實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)新的重要源泉。

打擊樂(lè)是戲曲表演中不可缺少的重要因素，也是戲曲表演區(qū)別于其它藝術(shù)的標(biāo)志之一。打擊樂(lè)通過(guò)鮮明的節(jié)奏、高低、輕重變化進(jìn)行情感傳達(dá)、形象塑造，從而和觀眾產(chǎn)生共鳴，在戲曲表演中起著其它藝術(shù)形式不可替代的作用。

作為一名從業(yè)三十幾年的老樂(lè)師，半百之年依然堅(jiān)持在打擊樂(lè)伴奏的崗位上，見(jiàn)證了地方曲種——揚(yáng)劇的興盛發(fā)展，也切身感受到打擊樂(lè)在戲曲表演中的重要作用。有生之年，仍將為打擊樂(lè)在戲曲表演中的創(chuàng)新發(fā)展努力進(jìn)取，讓打擊樂(lè)在戲曲百花園中更加奪目耀眼。