《家族之苦3:薔薇之妻》的女性意識

江小娟

(廣東技術(shù)師范大學(xué)天河學(xué)院，廣東 廣州 510540)

《家族之苦》為觀眾呈現(xiàn)了老中青三代同堂的家族日常生活。不管是對于日本還是中國而言，大家庭中每個角色的困境大體都是相似的?！都易逯唷返谝徊恐饕v周造和富子的老伴關(guān)系；第二部是周造的居酒屋老友記；到了第三部，矛盾轉(zhuǎn)移到長子幸之助和家庭主婦史枝這對夫妻身上?！都易逯?:薔薇之妻》展現(xiàn)的就是家族中最重要的角色之一——事無巨細地安排全家老小生活的大嫂史枝作為家庭主婦的內(nèi)心世界。史枝自從跟丈夫幸之助結(jié)婚后，就居家做起了家庭主婦。因為是家庭主婦，家里的所有活都是史枝一個人做完的。她就像自己養(yǎng)的那只籠中鳥，渴望離開牢籠，但即使放它出牢籠，它也不敢飛走。對史枝而言，家族已經(jīng)變成了她的牢籠。

一、家族與自我的矛盾

家，是一個溫暖的港灣，同時也是一個囚禁你一生的牢籠。這是許多家庭主婦內(nèi)心真實的寫照?！都易逯唷愤@部電影作為一部家庭喜劇作品，用輕松詼諧的形式推進故事徐徐展開。這樣的喜劇因素不僅存在于電影里，也同樣存在于真實的生活中。在大家庭中，一旦大家發(fā)生口角沖突或者其他矛盾，總有人插科打諢地圓場，作為家族的潤滑劑，減小彼此的摩擦，而大家哄堂大笑后矛盾就被暫時弱化了。

生活中，史枝每天一睜開眼睛就開始忙著準備一大家子的早餐，先后送走了要上班的老公、去打球的公公、去寫作班上課的婆婆。在兩個兒子吃早飯的時間里，她又準備好了兩人帶去學(xué)校的午餐，終于把所有人都送離了家，她才能喘口氣吃上飯，這會兒發(fā)呆的工夫，是難得又短暫的屬于她自己的時光。所有的人都有自己在家庭之外的生活，唯獨她一直待在這個房子里。吃飯時，史枝把自己養(yǎng)的那只籠中鳥放了出來，小鳥乖乖地站在桌子上吃著小米粒。在這喘氣的工夫，門鈴響起，史枝還想要在只有自己的時光里待一會兒，因此她不愿理會外界的干擾，但無奈門鈴一直在響，胡亂扒了兩口飯，史枝被迫從自我的時光里跳脫出來，前去應(yīng)門。但即使在這個時刻里，史枝也不忍心把小鳥關(guān)回籠子里去，因為自己本就是另一只籠中鳥，自己只能永遠生活在牢籠中，那就讓這只鳥代替自己多在籠外自由一會兒吧。

早餐過后，辛苦了一輩子的婆婆終于可以重拾年輕時的愛好，去學(xué)習(xí)寫小說，而年輕的史枝也提起自己曾經(jīng)的愛好——跳弗拉門戈。嫁為人妻前，史枝就是一個漂亮姑娘，曾經(jīng)在校園里跳起弗拉門戈，迷倒了眾人。即使過去很多年，朋友們的兒女還是知道，自己的母親有個跳弗拉門戈的漂亮朋友。但婚后，史枝的請求被拒絕了，她不被允許花費一筆錢去學(xué)跳舞。因此她只能在經(jīng)過舞蹈培訓(xùn)班時，站在一邊看別人跳舞，只能在疲憊地做完家務(wù)后，在午睡的夢中看看站在舞臺上自信、熱情地跳著弗拉門戈的自己。弗拉門戈本身就是一種代表著自由、熱情、自信與奔放的舞蹈，這樣一個疲憊、黯然失色、只能做家務(wù)的史枝，與她所熱愛的弗拉門戈，形成了強烈的反差，因而也更能表達出史枝內(nèi)心被極度壓抑住的自我。

家庭與自我，似乎是一個不可調(diào)和的矛盾。即便是婆婆，也是在家庭主婦這個位置“后繼有人”后，才卸下家庭的重擔(dān)，在老年去做自己年輕時就想要做的事。史枝就那樣過了十幾年，終于在丈夫的埋怨中離家出走。表面看起來史枝學(xué)會了表達自己的委屈，并終于把自己釋放了出來。那只籠中鳥貫穿在整部電影中，史枝在最終爆發(fā)、離家出走時，唯一從家里帶走的，還是這只籠中鳥。她提著鳥籠，回到了無人居住的老屋。這也意味著，即使她離家出走，暫時在身體層面上離開了牢籠，但她的心還像眼前的籠中鳥一樣，因為對兒子的內(nèi)疚與思念和對家里的牽掛，她的心并不能完全得到自由，現(xiàn)在的她早已不能從這個大家庭里全身而退了。

現(xiàn)實生活中同樣如此，雖然說會哭的孩子有奶吃，但這樣的傾訴、反抗，本身就是雷聲大雨點小，在對方的敷衍中輕描淡寫地就過去了。史枝在擔(dān)當家庭主婦的歲月中，拋棄了太多的東西，也得到了很多東西，家庭生活也確實就是這樣的過程。慢慢地，史枝發(fā)現(xiàn)，原來作為家庭主婦想要的好多東西，其實都是現(xiàn)在費勁心力才能獲得的。史枝出走的結(jié)局和婆婆曾要求離婚的結(jié)局一樣，最終因為男方的一句謝謝和一次低頭認錯，就輕易地讓自己毀掉了曾經(jīng)要沖出婚姻圍墻的勇氣。就像電影結(jié)局中那樣，史枝的那只鳥兒被放出牢籠后，依舊不敢飛遠，只是在客廳這一小片空間偶爾盤旋一下，最終仍選擇回到了牢籠之中，在囚牢中繼續(xù)不斷地尋找自我。

二、丈夫?qū)彝ブ鲖D的認知

晚年離婚，這件事在過去是絕無僅有的，但現(xiàn)在越來越多的老年人選擇在晚年離婚。成年的兒女們大多意料不到：平日里看著恩愛的父母，怎么就安安靜靜地走向了離婚？這也是《家族之苦》第一部的主要內(nèi)容，婆婆說過，剛結(jié)婚的時候，看到他亂丟襪子，覺得那是一種男子氣概，她很喜歡。但日復(fù)一日，年復(fù)一年，曾經(jīng)喜歡的這些小事情，成了她忍受不了的大毛病。對婆婆的這番話，公公和老公都表示不理解，他們實在不覺得這些事可以成為影響夫妻關(guān)系的因素。這恰恰也暗示了第三部電影中妻子史枝的命運。

有一方想要離婚，很多時候并不是因為另一方出軌。年輕的女兒女婿卻以為母親堅決要離婚是因為父親出軌了，甚至派出私人偵探調(diào)查取證。但只有已經(jīng)忍受了一輩子的婆婆自己清楚癥結(jié)所在，但最終，丈夫竟然繼承了公公所有的壞毛病。丈夫工作結(jié)束后，一回到家里就脫掉臭襪子，隨手一扔，史枝則默默撿起他的襪子，捧上一杯冰啤酒。丈夫常常以一家之主的口氣跟所有人說話，指責(zé)前來幫忙的親妹妹多管閑事，大聲說妹夫和弟媳是外人，絲毫不顧及家里人的感受，似乎他作為長子賺錢養(yǎng)家，他就是一家之主，所有人都得聽他的。但這一切史枝都忍耐了，導(dǎo)火索是史枝做家務(wù)時累極了睡著，家里因此被小偷光顧這件事。

所有人都在安慰史枝，怕她被嚇到，怕她被小偷傷害到，但丈夫第一句問的卻是：“小偷來的時候，你在家里嗎？”在他看來，史枝應(yīng)該全天24小時守在家里，家里出現(xiàn)的一切問題都是史枝的責(zé)任。作為丈夫的幸之助，在他們浪漫的初相識時，更關(guān)心的明明是史枝的健康和安全。拋開這個問題，丈夫繼續(xù)質(zhì)疑史枝竟然背著他存了40萬日元的私房錢。史枝丟的是自己的私房錢，即使自己低聲下氣地道歉了很多次，丈夫還是一個勁地埋怨，認為這筆錢是妻子偷了自己的錢。

最讓家庭主婦受傷的一句話就是丈夫說的：“你自己賺錢試試看。”丈夫從來不認同家庭主婦做出的貢獻，他不認為家庭主婦本身也是一份工作，而且難度極高。溫柔在這場關(guān)系里沒有絲毫作用，史枝放好了熱水，叫丈夫去洗澡，丈夫卻說：“我在外面累死累活，用英語跟中國客戶爭執(zhí)的時候，你卻在打瞌睡，我真想做你這份工作?！本褪沁@句話，讓史枝徹底寒心，她坐在地上掩面痛哭，最終離家出走。

即使這樣，丈夫依然意識不到自己的錯誤。在夫妻關(guān)系里，他們之間只有單方面的理解，史枝理解丈夫的辛勞，所以十年如一日地滿足了他回家想要喝一杯冰啤酒的愿望，但丈夫卻從來沒有理解過史枝為這個家庭所做的貢獻，更是直接拒絕了妻子跳舞的小愿望。丈夫往往不明白，妻子是因為愛所以才自愿被捆綁在家庭里，但這種自愿，被丈夫認為是理所當然的事情。夫妻之間，沒有根本上的互相理解，何以繼續(xù)前行？雖然道理簡單，想通它非常容易，但是生活卻是十分復(fù)雜，長期容忍相敬如賓卻非易事。

在日常生活中，父親對母親的頤指氣使，已經(jīng)讓兒子產(chǎn)生了疑惑，這次史枝的爆發(fā)，更讓孩子們產(chǎn)生了深切的擔(dān)憂：父親真的愛母親嗎？經(jīng)過了這些事，母親還會愛父親嗎？小孩子甚至想好了出路，父母離婚的話，他們選擇跟著母親走。婆婆聽到了這些話，只能心疼地抱著孫子，并且囑咐他不要跟爸爸說這些話。幸之助永遠不會知道自己的行為已經(jīng)嚴重傷害了兒子的心靈。

最后還是小叔子極力勸說幸之助去接嫂子回家，幸之助帶著幾分不情愿，沒有太大歉意地去跟史枝說：“我的生活離不開你。”只需要這么一句話，就結(jié)束了這場主婦的反抗。這樣的道歉契合了電影的英文名：My wife,My life。這句看似浪漫的話，實際上透著一股悲涼。史枝被丈夫以wife(妻子)的名義捆綁在他的life(生活)里。在史枝不在的日子里，丈夫和公公自然而然地把這份重擔(dān)推到年老的婆婆身上，在婆婆犯了腰痛病后，公公直接對醫(yī)生說，直接打一針能讓婆婆立即下床干活的藥，最后被叫過來幫忙打掃的還是一位女性朋友。在他們根深蒂固的認知里，所有的活都應(yīng)該讓女性來做。男人只會把家庭里所有的事情都推到主婦身上，卻不肯承認她們的價值，不認為她們有資格自由支配自己的私房錢。對主婦而言，婆婆的理解只能算錦上添花，但丈夫的不認可卻是雪上加霜。

《家族之苦3:薔薇之妻》這部電影，完美謳歌了家庭主婦史枝為大家庭所做的貢獻以及自我價值。大家在欣賞電影的過程中，逐漸學(xué)會理解家庭主婦，學(xué)會體諒和感恩家庭主婦的奉獻與價值。更重要的是，通過這部電影，可以學(xué)會家庭成員之間的相互尊重，學(xué)會辯證地看待家庭問題，學(xué)會理性地解讀現(xiàn)代家庭主婦自我意識的覺醒。

三、新時代女性的發(fā)聲

相對于更多現(xiàn)實的家庭來講，史枝的大家族已經(jīng)非常和諧了，除了公公和丈夫，其他家族成員都十分認可她的付出。雖然電影最終讓史枝重新回到了家庭的牢籠中，但電影同樣設(shè)置了幾個角色為新時代女性發(fā)聲。

史枝的小姑子和弟媳都有自己的工作，小姑子的小家庭甚至是女主外、男主內(nèi)的模式。在史枝出走后，小叔子并沒有產(chǎn)生讓自己的老婆回到大家庭中做家庭主婦的想法，他非常尊重現(xiàn)代女性，尊重自己妻子。弟媳在史枝回家時，也一再告訴史枝，大嫂是這個家的女主人，并不需要對誰抱歉。這樣的話是在告訴一家子應(yīng)該正視史枝的家庭地位，而不是一味地使喚她干活。電影借助婆婆、妹妹和妹夫、弟弟和弟妹以及兒子的觀點，向觀眾說出了新時代女性的心聲。家庭主婦是妻子因為愛而選擇的工作，我們不僅要尊重她做出的貢獻，更要尊重她選擇如何過好自己生活的權(quán)利。

在現(xiàn)代社會，許多女孩子被男人傳統(tǒng)的家庭觀念嚇退了。她們恐婚，害怕自己變成籠中的鳥，要日復(fù)一日地付出辛勞卻被丈夫指責(zé)是黃臉婆；她們恐育，害怕生育孩子變成自己一個人的事，害怕新聞中在月子期間患上憂郁癥而跳樓自殺的事情發(fā)生在自己身上；她們還恐懼愚孝的丈夫不能把小家放在前面，而一味委屈妻子。在對男人的愛情失去信心后，越來越多的女性喊出“愛自己才是終生浪漫的開始”的口號。但正如文章第一部分所提到的，家也是一個溫暖的所在，你可以從中獲得奮斗的動力，可以在激烈拼搏后回家和家人聊聊一天的生活，喝上一杯清香的茶水，可以感受新生命的誕生和成長，可以從家庭里收獲滿滿的歸屬感和幸福感。很多時候，生活是平淡無趣的，但我們也不必因噎廢食，現(xiàn)代女性追求自我的精神需求應(yīng)該被得到滿足。弟弟和弟媳這對夫妻的結(jié)合，展現(xiàn)了新時代觀念下夫妻相處的新模式，讓女性對未來社會觀念的改變也充滿了信心。

四、結(jié) 語

《家族之苦3:薔薇之妻》從現(xiàn)實出發(fā)，用電影把具有代表性的家庭主婦的日常生活搬到銀幕上，不僅展現(xiàn)了主婦的內(nèi)心，揭示了女性在家庭生活中最需要的東西——丈夫?qū)ζ拮又鲖D角色的尊重和認可，還用隱藏在電影中的職業(yè)女性的聲音揭示了新時代早已到來。影片中的史枝雖然還是像籠中鳥一樣不敢飛出那一小片廳堂，但這次出走終將成為丈夫幸之助反思與覺醒的開端。真切地關(guān)愛家庭生活中的每一個人，《家族之苦》系列電影做到了，這樣的情節(jié)和內(nèi)涵都讓人回味悠長。