《浮生六記》引詩(shī)論詩(shī)探析

摘? 要：引詩(shī)論詩(shī)是《浮生六記》的一大亮點(diǎn)。作者或直接引用，或巧妙化用。沈復(fù)在作品中引詩(shī)論詩(shī)，大致分為環(huán)境渲染，抒發(fā)性情，說(shuō)理和養(yǎng)生觀幾方面，表達(dá)一種追求和諧的生命觀。

關(guān)鍵詞：沈復(fù);《浮生六記》;引詩(shī)論詩(shī)

作者簡(jiǎn)介：黃萍萍（1988.10-），女，苗族，湖南瀘溪人，碩士，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)詩(shī)歌研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-27-0-01

《浮生六記》是清代沈復(fù)的一部自傳體筆記小說(shuō)。沈復(fù)用清麗婉轉(zhuǎn)的筆調(diào)，在作品中多引詩(shī)論詩(shī)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，共67處，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、環(huán)境渲染

1、表達(dá)委生任命、追求自然的生命觀

沈復(fù)原本出生于衣冠之家，后家道衰微，以習(xí)幕為業(yè)，賣(mài)畫(huà)求生。所幸遇蕓娘，二人相伴23年。二人婚姻生活分為前后期，前期以蘇州滄浪亭與蕭爽樓為主要活動(dòng)地;后期以1796年家庭變故與蕓娘生病為界?！伴芮袄蠘?shù)一株，濃陰覆窗，人面俱綠?！盵1]兩人課書(shū)論古、品月評(píng)花。流露出閑適從容的生活態(tài)度。又如“是時(shí)風(fēng)和日麗，遍地黃金，青衫紅袖，越阡度陌，蜂蝶亂飛，令人不飲自醉。杯盤(pán)狼藉，各已陶然，或坐或臥，或歌或嘯”[2]寫(xiě)酒足飯飽后酣然漫步的場(chǎng)景，抒發(fā)閑適心境，表達(dá)閑適從容，自得其樂(lè)之意，為下文的悲作鋪墊。

2、書(shū)寫(xiě)夫妻和睦，相敬如賓的美好

“蕓善不費(fèi)之烹庖，瓜蔬魚(yú)蝦，一經(jīng)蕓手，便有意外味?！|則拔釵沽酒，不動(dòng)聲色，良辰美景，不放輕過(guò)?！盵3]蕓賢惠可愛(ài)，夫妻相敬如賓。二人可論詩(shī)，可談藝，可俗，可雅。黃昏溫粥，拔釵沽酒，泛舟悠游，登山觀霞，隨性和詩(shī)，就月對(duì)酌。

二、遣懷

1、抒發(fā)性情，流露孤獨(dú)心境

“文學(xué)作品能否打動(dòng)人，即能否使讀者‘同情那被表達(dá)的情感，并不取決于它反映了什么，而在于它是怎么寫(xiě)的。”[4]沈復(fù)寫(xiě)愁，直指蕓的病亡。作為一介書(shū)生，與蕓琴瑟和鳴，一往而深，然情深不壽，在蕓41歲病故后，對(duì)于情癡的沈復(fù)來(lái)說(shuō)，頓感舉目無(wú)親，寸心欲裂?！耙?jiàn)鋪設(shè)宛然而音容已杳，不禁心傷淚涌。又恐”淚眼模糊失所欲見(jiàn)，忍淚睜目，坐床而待。[5]引用元稹、朱熹等人詩(shī)歌，抒發(fā)思念到極致，登高望遠(yuǎn)的感情。

2、寫(xiě)女與女子交往，流露對(duì)女性的態(tài)度

沈復(fù)與蕓游歷虎邱時(shí)，結(jié)識(shí)憨園。引詩(shī)“兩臉夭桃從鏡發(fā)，一眸春水照人寒”描寫(xiě)十五六歲的憨園亭亭玉立模樣。后又從朋友處獲贈(zèng)一妓女，欣然受用。從他對(duì)船女素云，妓女喜兒等女性的態(tài)度，流露出沈復(fù)對(duì)女性平等的態(tài)度。受明清性靈文學(xué)之風(fēng)的影響，沈復(fù)始終保持真實(shí)性情，自由抒發(fā)對(duì)性情欲望。

三、修心養(yǎng)性，表達(dá)灑脫樂(lè)觀的養(yǎng)生觀

沈復(fù)在《浮生六記》中關(guān)于養(yǎng)生的論述符合沈復(fù)崇尚自然、獨(dú)抒性靈的生活觀。蕓娘離世后，沈復(fù)“戚戚無(wú)歡，春朝秋夕，登山臨水，極目傷心，非悲則恨”。[6]于是出家遠(yuǎn)游，暫離悲恨。讀佛經(jīng)，尋求頓悟，悟莊子，暫得精神逍遙，讀子瞻，靜坐去雜念。沈復(fù)的養(yǎng)生，一是把讀書(shū)當(dāng)作養(yǎng)生頭等大事。通過(guò)讀書(shū)，沈復(fù)找到了精神棲居。二是強(qiáng)調(diào)精神內(nèi)守，以養(yǎng)心來(lái)養(yǎng)生。引林鑒堂詩(shī)，“只是心生心作病，心安那有病來(lái)時(shí)?！盵7]引范文正語(yǔ)“千古圣賢，不能免生死，不能管后事……既無(wú)奈何，則放心逍遙，任委來(lái)往。”[8]，以達(dá)到虛靜無(wú)為的境界。三是以勞作與打太極為媒介，達(dá)到清靜明了的心境。引陳公甫語(yǔ)“不累于外物，不累于耳目，不累于造次顛沛?！盵9]引白樂(lè)天語(yǔ)“隨富隨貧且歡喜，不開(kāi)口笑是癡人。”[10]表達(dá)瀟灑出塵，委命任運(yùn)的生活觀。

四、論詩(shī)，表達(dá)生活的詩(shī)意化

沈復(fù)作為一介落魄的江南文人，受性靈文學(xué)之風(fēng)的影響，其詩(shī)文中，無(wú)論寫(xiě)景，抒情，或是表達(dá)見(jiàn)解，說(shuō)理，都帶有明顯的詩(shī)學(xué)傾向?！陡∩洝分校啻纬霈F(xiàn)論詩(shī)，論古文，論賦的場(chǎng)景?！岸旁?shī)錘煉精純，李詩(shī)瀟灑落拓，與其學(xué)杜詩(shī)之森嚴(yán)，不如學(xué)李詩(shī)之活潑?！盵11]在她看來(lái)，杜詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)，詞旨老當(dāng)，而李詩(shī)“宛如姑射仙子，有落花流水之趣，令人可愛(ài)?！盵12]夫妻二人情深意篤，在于他們有共同的精神追求與愛(ài)好，在隨意點(diǎn)染中將庸常生活詩(shī)意化，縱觀沈復(fù)的文字，似乎皆是白描簡(jiǎn)單勾勒，卻將一幅幅日常生活意趣圖景一一展現(xiàn)，躍然眼前。

結(jié)語(yǔ)：

《浮生六記》以日常生活為線索，以夫妻二人伉儷情深為基調(diào)，在喜-悲-愁交替中記錄。蕓娘在沈復(fù)筆下以近乎完美的姿態(tài)呈現(xiàn)。引詩(shī)論詩(shī)中抒情，說(shuō)理，記載日常生活情趣等等，情感平淡樸素又和諧柔婉。

注釋?zhuān)?/p>

[1]清·沈復(fù)：浮生六記，岳麓書(shū)社，2011年版，第8頁(yè)。

[2]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第39頁(yè)。

[3]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第36頁(yè)。

[4]章培恒、駱玉明：中國(guó)文學(xué)史新著 上卷：復(fù)旦大學(xué)出版社，第3頁(yè)。

[5]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第57頁(yè)。

[6]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第145頁(yè)。

[7]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第148頁(yè)。

[8]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第147頁(yè)。

[9]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第158頁(yè)。

[10]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第154頁(yè)。

[11]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第9頁(yè)。

[12]清·沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版，第9頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]沈復(fù)：浮生六記，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2011年版。

[2]章培恒、駱玉明：中國(guó)文學(xué)史新著 上卷：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014年版。