淺談歌唱表達情感的方法

■高春紅/江蘇省阜寧中學(xué)

一、前言

歌唱是一門聽覺藝術(shù)，是運用科學(xué)的發(fā)聲技巧，真切生動的表達歌曲的思想內(nèi)容情感，以美好的歌聲感染聽眾獲得情感上的共鳴，一首歌曲最初由詞曲作者創(chuàng)作而成，之后就需要演唱者以歌唱的方式將它唱出來，一位好的歌者，一定能以自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)、歌唱技巧、生活體驗以及豐富的想象力，對歌曲進行細致的分析理解，進行二度創(chuàng)作。用自己的體會和方式將歌曲的情感內(nèi)容化為美妙的歌聲表達出來。下面本人就多年的歌唱和教學(xué)經(jīng)驗淺談歌唱表達情感的方法。

二、歌唱語言的處理是歌唱表達情感的重要方法之一

歌唱是通過語言來表達歌曲的思想情感的，不僅需要唱清楚唱準確每一個字，還需要生動感人，達到“字里傳情”，“字里含形”，就需要在語言上下功夫。

人們平時說話的語調(diào)有高低、強弱、快慢的變化，突出強調(diào)的字不同，重音落在不同的字上，語氣不同，表達的意思就不相同。歌唱中也同樣有語調(diào)，而語調(diào)的抑揚頓挫也往往是通過不同的咬字吐字的松緊、快慢、先后等特殊手法來表達。如歌曲《唱支山歌給黨聽》中的“奪過鞭子，奪過鞭子，揍敵人”，為了表達對敵人的刻骨仇恨，就需要在“奪”和“揍”上加重音，通過動作的強調(diào)來表達激憤的心情。

歌唱主要是表達情感的，準確清楚地咬字吐字可以更好的表情達意。

唱情緒歡快的歌曲時，咬字吐字要輕快敏捷，口腔的動作不能太大，盡量減少不必要的動作，字音清晰不能拖泥帶水，聲音在口咽腔的著力點略靠前，音色明亮。如歌曲《軍營飛來一只百靈》《節(jié)日歡歌》等。

演唱雄壯有力充滿激情的歌曲或樂句時，咬字吐字必須結(jié)實有力集中，噴彈力較強，咬字吐字的全過程比較快，聲音以剛為主，剛?cè)峤Y(jié)合。如歌曲《保衛(wèi)黃河》《唱支山歌給黨聽》等。

歌唱親切深情，速度較慢的抒情歌曲的時候，咬字吐字應(yīng)該柔和、圓潤、連貫，發(fā)音全過程動作比較慢，比較強調(diào)字腹部分，收韻也較慢，聲音以柔為主。如歌曲《我愛你，塞北的雪》《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》等。

三、歌唱呼吸是表達情感的重要方法之一

從歌唱發(fā)聲來講，歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，發(fā)聲的準確、音質(zhì)的優(yōu)美和歌唱的表情與呼吸密切相關(guān)。民族傳統(tǒng)唱法中說：“善歌者必先調(diào)其氣”，說明呼吸對歌唱表情達意的重要性，在演唱不同情緒語句時，對于呼吸都是有要求的，平緩抒情的語句需要吸氣柔和平穩(wěn)舒緩，像聞花香一樣深而廣；比較有激情高亢的語句則需要快速深吸氣持續(xù)保持等等。歌唱的換氣也要講究，也是表達情感的一種方式，要根據(jù)作品的不同內(nèi)容、不同風(fēng)格和音樂形象來設(shè)計安排氣口，如歌曲《瑪依拉》中“人們都叫我瑪依拉，詩人瑪依拉，牙齒白，聲音好，歌手瑪依拉”，如果唱這兩句時，每句只換一處氣，就不會出現(xiàn)“沖擊”和“吞聲”的問題，但如果在第一個“拉”字和“好”字之后換氣，就會產(chǎn)生這樣的問題，樂句就會失去流暢性，咬字含混不清，破壞樂句的完整性，難以表達出輕快活潑的情感了。

四、輕重緩急、抑揚頓挫的變化也是表達情感的方法之一

除了咬字吐字的處理外，強弱、快慢、連斷、音色等的對比，也是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。

（一）強弱的變化

強弱的變化不僅要根據(jù)歌唱者的嗓音條件、發(fā)聲技巧與能力，還要根據(jù)歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)和情感表達的需要而變化，強的聲音讓人振奮，弱的聲音令人動容，引人深思。如歌曲《清晰的記憶》中的“激動的淚花呀，激動的淚花呀，淚花呀，淚花呀，點點滴滴，對黨充滿感激”，前兩句要輕聲吟唱，讓人感動、為之動容，然后幾次重復(fù)，漸漸情緒的浪潮推向激動的頂峰，而在“點點滴滴”這幾個字上運用弱聲處理，引人回憶深思，感動之余發(fā)人深省。

（二）快慢的處理

為了表達特定的情感，歌唱是要有速度變化的，要做到控制得當而且準確，快而不趕，干凈利落，慢而不散，不要拖沓，無精打采。唱快速的歌曲，內(nèi)心應(yīng)該有穩(wěn)定的節(jié)奏感，要快而不亂，注意旋律的相對穩(wěn)定連貫。如歌曲《納西篝火阿哩哩》的開頭部分要唱得熱烈奔放而穩(wěn)定不趕，中間部分抒情平緩，要強調(diào)慢而不滯，才能有豐富的表現(xiàn)力。

（三）連斷的變化處理

歌曲中的連斷有時是很分明的，為了表達情感的需要，進行連貫和停頓錯落的對比表現(xiàn)，在字句中的邏輯重音、主要詞語或一些襯詞上，有目的地、靈活的運用這種手法。如宋祖英演唱的根據(jù)民間故事創(chuàng)作的歌曲《孟姜女》，借鑒我國戲曲唱法中的斷腔，“不特句斷字斷，即一字之中亦有斷腔，且一腔之中，又有幾斷者”，生動表現(xiàn)出孟姜女對勞役制度的痛恨，失去丈夫的痛苦，孤苦無依，讓人不禁潸然淚下，深深同情之余，深刻感受到封建勞役制度的殘酷和強烈的抨擊。

（四）音色的變化

聲音的明暗是指由于音色的變化而形成的一種色彩感。音色的變化主要是由于共鳴管道的長短粗細及共鳴腔的不同運用和調(diào)節(jié)而造成的，如共鳴管道加長，氣息流動的距離拉長，聲音位置靠后，音色濃厚，色彩較暗淡；共鳴管道縮短，聲音位置靠前，音色淺薄，但令人感到親切，色彩明亮。一般情況下，表現(xiàn)深沉、哀怨的情感要用暗淡的色彩，如歌曲《我親愛的》是一首愛情歌曲，一首小詠嘆調(diào)，歌曲旋律流暢，委婉憂郁，節(jié)奏平緩，表達對愛人的深深依戀，乞求般地渴望獲得愛情，充滿黯淡憂傷的情緒。表現(xiàn)興奮、熱烈的情緒要用明亮的色彩，如歌曲《火把節(jié)的歡樂》描寫了彝族人民歡度最為傳統(tǒng)的火把節(jié)時歡騰熱鬧的場面，同時也唱出了彝族兒女在改革開放的新形勢下生活幸福美滿，人們彈琴唱歌跳舞，舉行各種民俗活動來慶祝豐收，表達喜悅幸福之情。

五、注意分析把握歌曲的調(diào)式調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)，也是表達情感的方法

歌曲的調(diào)式調(diào)性會直接確定歌曲的基本情感基調(diào)，歌者要想準確的表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容和情感，就要細致分析歌曲的調(diào)式調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)。如大調(diào)式的歌曲常表現(xiàn)熱烈奔放積極向上或明朗歡快的情緒，而小調(diào)式歌曲常表現(xiàn)柔和憂傷或暗淡悲愁的情緒等。歌曲還具有不同的曲式，如單段體、單二部曲式和單三部曲式，原則上不同的段落要有不同的處理的。

六、注重歌曲的開頭、高潮和結(jié)尾的處理，也是歌唱表達情感的方法

歌曲情感的層次遞進，體現(xiàn)在作品內(nèi)容和各種藝術(shù)手法、歌唱技巧的綜合運用上，以及歌曲的開頭、高潮和結(jié)尾的處理上。

在熟悉與分析詞曲的基礎(chǔ)上，決定演唱的風(fēng)格、情緒、速度、力度、聲音色調(diào)和咬字吐字方法之后，唱好一曲的開頭頗為重要，由此可增強自己演唱的信心，并把聽眾也帶進歌曲的特定情境之中。如歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》優(yōu)美深情，通過對祖國不同地域和不同風(fēng)情的贊美，將熱愛大自然和熱愛祖國的情愫融為一體，抒發(fā)了華夏兒女對祖國的熱愛之情。歌曲開始的第一部分是五個“我愛……”的排比句，要用飽含深情摯愛的熱切歌聲去描繪祖國大江南北的美麗自然風(fēng)光，娓娓道來，親切平緩，自然生動，經(jīng)過情感的不斷積累升華到后面的高潮部分，去熱烈的抒發(fā)歌頌。

每首歌都有高潮，高潮不一定都是最高最強音，有時用低弱的聲音會更感人。如歌曲《我愛你，中國》的中間段，五個“我愛你……”的排比句，層層遞進，音高漸漸上升，音量漸強，逐漸掀起了情感上的第一個高潮，到達“好像乳汁滋潤著我的心窩”中的“我的心窩”時，是情感表達的頂點，這里的處理沒有更高更強，而是漸慢弱聲深情表達，柔和圓潤，淋漓盡致地抒發(fā)對祖國母親深沉的愛，令人感動。

一曲歌曲的結(jié)尾也是很重要的，直接關(guān)系到藝術(shù)形象的完美。還如《我愛你，中國》的結(jié)尾是全曲的高潮，旋律跌宕起伏，滿懷激情地迸發(fā)出心底的聲音：“我要把美好的青春獻給你，我的祖國，我的母親！”令人感到蕩氣回腸，深深地感動和震撼。

綜上所述，在演唱一首歌曲之前，一定要細致分析作品本身，了解歌曲創(chuàng)作的背景，把握歌曲的時代特征、中心思想和主要風(fēng)格，歌曲的調(diào)式調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)，運用咬字吐字、強弱快慢音色等變化對比的處理和發(fā)聲技巧等方面的方法手段，講究在演唱過程中開頭、高潮、結(jié)尾的細膩處理，這樣才可能完美的唱好一首歌曲，生動形象地表達歌曲的情感和內(nèi)容。