淺析蘇州彈詞的基本唱腔“書(shū)調(diào)”

摘要：蘇州彈詞唱腔旋律起伏小，彰顯了靈活的特點(diǎn)。蘇州彈詞唱腔往往會(huì)根據(jù)唱詞的不同進(jìn)行變化，使曲調(diào)表達(dá)出唱詞豐富的思想感情。本文將對(duì)蘇州彈詞中的“書(shū)調(diào)”唱腔進(jìn)行研究，以達(dá)到進(jìn)一步分析豐富多樣的流派唱腔的目的。

關(guān)鍵詞：彈詞 唱腔 書(shū)調(diào)

蘇州彈詞的音樂(lè)有一定的程式性，是一種主曲體類的說(shuō)唱曲種。雖無(wú)從考證蘇州彈詞基本唱腔曲調(diào)究竟是起源何處，但可以推測(cè)它最初可能產(chǎn)生于一般的吟誦調(diào)。蘇州彈詞旋律起伏不大，較為靈活，往往依據(jù)唱詞不同感情發(fā)生變化，更好地使唱調(diào)表達(dá)出唱詞豐富的思想感情，同時(shí)也可以隨著表演者的審美和性格進(jìn)行變化。

蘇州彈詞經(jīng)過(guò)后世藝人的豐富、創(chuàng)造，形成了許多豐富的流派唱腔。書(shū)調(diào)的基本唱腔包括調(diào)式與旋法，唱詞與唱腔旋律結(jié)合關(guān)系。

1.調(diào)式與旋法。調(diào)式是人類音樂(lè)思維的基礎(chǔ)之一，包括從主音開(kāi)始排列起來(lái)的音階，也包括這一調(diào)式具體表現(xiàn)出所屬各音的相互關(guān)系和基本特點(diǎn)，即指各音級(jí)運(yùn)動(dòng)的原本形態(tài)。它往往會(huì)對(duì)作品的情緒、風(fēng)格、色彩及形式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生很大的影響。旋法一般指旋律進(jìn)行方法，特別是指音高運(yùn)動(dòng)的大體趨勢(shì)和具體形態(tài)。總體體現(xiàn)了旋律運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和邏輯，旋法受調(diào)式制約，但同樣的調(diào)式若旋律各音運(yùn)動(dòng)的方法不同，風(fēng)格與色彩也會(huì)有所區(qū)別。如《三笑》唱段選曲《唐寅備弄自嘆》和《大紅袍》唱段選曲《海瑞監(jiān)訪》，把這兩段主題樂(lè)句進(jìn)行縮譜，由低到高為序得到的音列都為sol la si do re mi sol，從上述音符上看，唱腔的上句基本是“do”“mi”“l(fā)a”三音中的任何一個(gè)音，下句都落“sol”音，這是五聲音階為基礎(chǔ)的徵調(diào)式。調(diào)式主要音在上句旋律中主要是“sol-do-mi”三個(gè)音，其中商音較弱，旋律進(jìn)行呈級(jí)進(jìn)。下句旋律中主要是“sol-do-re”三個(gè)音，其中作為輔助音的羽音、角音出現(xiàn)在為主要音的加花旋律中，它們又與宮音形成連續(xù)三度進(jìn)行的旋律關(guān)系，音程上缺少大跳動(dòng)，句尾旋律往下進(jìn)行，結(jié)束在主音上，有顯著結(jié)束感。此外，曲調(diào)上的特點(diǎn)還表現(xiàn)為旋律進(jìn)行較為平直，基本一音對(duì)一字，下句在第六字處多曲折，表現(xiàn)為第六字上的拖腔，停頓后直到第七字上的主音為結(jié)束，也就是所謂的“拖六點(diǎn)七”，整段唱腔起伏較為平穩(wěn)，旋律音區(qū)多集中在低音sol-和中音sol一個(gè)八度之內(nèi)。

2.唱詞與唱腔旋律結(jié)合。在曲調(diào)與唱詞的結(jié)合中語(yǔ)言的聲調(diào)極為重要，字調(diào)依照字音來(lái)發(fā)音，又借音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)字義，提升內(nèi)涵。書(shū)調(diào)便是使旋律與字調(diào)相符，如果相違背就會(huì)出現(xiàn)倒字現(xiàn)象，聽(tīng)眾就會(huì)對(duì)字義產(chǎn)生曲解，就會(huì)破壞完整的唱腔藝術(shù)形象。蘇州彈詞的唱腔語(yǔ)言主要是蘇州方言，雖間雜有中州韻，但聲調(diào)主要沿用蘇州方言的七聲：陰平、陽(yáng)平、上聲、陰去、陽(yáng)去、陰入、陽(yáng)入。字有聲勢(shì)，曲亦有音勢(shì)，因字調(diào)對(duì)旋律、音調(diào)有一定的制約作用，所以會(huì)因字四聲陰陽(yáng)的不同，使唱腔曲調(diào)的音勢(shì)隨之變化。陰平聲特點(diǎn)是高、平、長(zhǎng)，始終如一，其音是不變的。曲調(diào)中若遇到陰平聲字，就用一個(gè)較高的音延長(zhǎng)下去，也可因?yàn)榍楦械男枰脙蓚€(gè)或更多的音，但是用一音譜曲最為準(zhǔn)確。陽(yáng)平聲特點(diǎn)是比陰平聲低，最好用兩個(gè)音，第二個(gè)音一定比第一個(gè)音高些，這是為了與陰平聲區(qū)別，陽(yáng)平的起腔要低和短些，而轉(zhuǎn)腔上就不能不稍高了。上聲特點(diǎn)是由低到高，起始音有時(shí)可用較長(zhǎng)的音，出口時(shí)類似平聲，但不落平聲。上聲應(yīng)當(dāng)?shù)统?，若遇前面的字為高出，或者曲情急促時(shí)，用音就不宜過(guò)低，不妨出音稍高，先下行后再作上行，這樣仍是上聲字。蘇州方言中對(duì)上聲無(wú)陰陽(yáng)區(qū)別，曲調(diào)上也就可與平聲的陰陽(yáng)情況相仿，陰去聲特點(diǎn)與上聲相反，由高到低。所謂“去有送音”，是指首音即用高音，然后轉(zhuǎn)腔到低音，似去聲字的聲音。陽(yáng)去聲特點(diǎn)雖然也是由高到低，但因?yàn)樗顷?yáng)聲，所以應(yīng)該首音出腔稍平，轉(zhuǎn)腔上行后再轉(zhuǎn)下行，好像平出去收。曲調(diào)中首音宜短，往往第一音從低起，到第二音忽然轉(zhuǎn)高后，再下行。入聲的曲調(diào)與平聲的曲調(diào)接近，陰入與陰平相同，陽(yáng)入與陽(yáng)平相同。讀字有入聲，但歌唱就沒(méi)有入聲，因?yàn)槿肼曂祥L(zhǎng)音，就像平聲，例如入聲字“塔”唱長(zhǎng)，就如平聲字的“他”。所以入聲字歸入仄聲，反而可以代平聲。不過(guò)曲調(diào)中碰到入聲字時(shí)，一般要求是旋律節(jié)奏短促緊密。

書(shū)調(diào)的唱腔結(jié)構(gòu)頗為簡(jiǎn)單，一般唱詞由上下兩句七言詩(shī)體為一個(gè)單位，上句起下句落構(gòu)成兩句不同唱腔。上句起唱有上揚(yáng)之感，一般七字連唱也可以句間頓挫，譬如在唱詞的第二或第四字為句逗時(shí)，旋律在該字上進(jìn)行停頓后再接過(guò)門，然后接唱后半句，上句唱腔的特色如此。下句起唱第六字拖腔后會(huì)停頓，過(guò)門后接吐第七字。這種句間頓挫以及第六字拖腔接第七字的變化會(huì)使得整句唱腔似連非連，句尾處落主音呈現(xiàn)明顯的結(jié)束感，這就是書(shū)調(diào)唱腔獨(dú)有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

（作者簡(jiǎn)介：徐丹，女，碩士研究生，浙江師范大學(xué)杭州幼兒師范學(xué)院兒童藝術(shù)教育系，講師，研究方向：音樂(lè)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）