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    袁宏道的山水審美心態(tài)

    2021-12-05 12:42鄭瑤劉玉群
    炎黃地理 2021年10期
    關(guān)鍵詞:袁宏道性靈世俗化

    鄭瑤 劉玉群

    袁宏道的山水記與他一生行跡緊密相關(guān)。二十九歲,初官吳縣,勘察災(zāi)情,周游洞庭,所作山水記十九篇,見(jiàn)于《錦帆集》;三十歲解官后,游吳山越水,所作三十八篇,見(jiàn)于《解脫集》;三十二歲至三十三歲,赴京城任官,游京中,所作八篇,見(jiàn)于《瓶花齋集》;三十三歲至三十七歲,辭官歸鄉(xiāng),游匡廬、太和、桃花源等地,“窮極幽遐”(《行狀》),所作十一篇,見(jiàn)于《瀟碧堂集》;四十二歲,典試秦中,游遍諸勝,歷經(jīng)嵩山,所作十篇,見(jiàn)于《華嵩游草》。此外,在他的尺牘和雜著中,也有不少篇幅是關(guān)于山水的描述和議論,而且富有特色。

    明末陸云龍?jiān)趯?duì)袁宏道《開(kāi)先寺至黃巖寺觀瀑記》的全篇評(píng)點(diǎn)中提到游記能讓讀者如親臨山谷間才為佳作,而袁宏道做到了:

    中郎諸記,真能繪滄波于楮,出窮巖于筆端……

    他將山水的“喜怒動(dòng)靜之性”繪于筆端,描摹山水神情不遜于宗炳這樣的畫(huà)家。而其山水記成就的取得,與他獨(dú)特的審美心態(tài),即審美活動(dòng)中的心意狀態(tài),是分不開(kāi)的。而袁宏道的山水審美心態(tài),我們可以試著從世俗化和文人化并舉的審美趣尚,以及物我親和的審美思維方式兩方面做一些探究。

    世俗化與文人化并舉的審美趣尚

    所謂審美趣尚,是指人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中的志趣和好尚。袁宏道性靈說(shuō)的表現(xiàn)之一就是他以人情為真,以真為趣,認(rèn)為“世人所難得者唯趣”“趣得之自然者深”。而他所倡導(dǎo)的“趣”,與傳統(tǒng)的士大夫標(biāo)榜的風(fēng)雅之趣不同,是帶有世俗化的情趣。因此,他在山水記中呈現(xiàn)出世俗化的審美趣向,這主要表現(xiàn)在語(yǔ)言淺白、采用對(duì)話和展現(xiàn)世俗生活、人情等方面。在《百花洲》中,他與江盈科寥寥幾句對(duì)話,明了通俗,寫(xiě)出百花洲應(yīng)遍植百花,花香四溢,是春日踏青賞花的勝地,但是親去其地發(fā)現(xiàn)無(wú)花可賞,只有二三十艘糞船“氤氛數(shù)里”。未提及百花洲在宋朝時(shí)的盛況,卻從百花洲之名落筆,與明代冷落景況形成暗自比較,這種落差作者寫(xiě)來(lái)卻未有太多古今對(duì)比的歷史興嘆,而是給人一種世俗化的諧趣。再如《西施山》:

    余戲謂石簣:“此詩(shī)當(dāng)注明,不然累爾他時(shí)謚文恪公不得也。”

    西施山是西施曾經(jīng)教歌舞的地方,帶著一些綺艷的色彩,作者和友人夜宿于此,還作詩(shī)以記之。古代文人對(duì)清譽(yù)看得極重,而謚號(hào)更是朝廷對(duì)他們一生功績(jī)行狀的評(píng)價(jià),原本應(yīng)鄭重對(duì)待,卻在這里引出了一段戲謔的對(duì)話。陶望齡笑袁宏道取號(hào)稱“館娃主人”,卻唐突了西子,無(wú)顏行于行浣溪道上。而袁宏道以浣溪道上都是東施娘子機(jī)敏回復(fù)他。由此可見(jiàn),他們將莊重的追謚拿來(lái)說(shuō)笑,在一定程度上說(shuō)明他們作為文人士大夫追求的價(jià)值取向流于世俗化了,在你來(lái)我往的對(duì)話中盡顯世俗情趣。而《五泄一》中還計(jì)較五泄的“諸山態(tài)貌”是否值得跋涉的艱辛,帶有世俗功利的色彩。

    有些篇章雖名為山水記,但對(duì)山水,并未過(guò)多著墨,而是對(duì)陶醉于山光水色間的人極力描摹,繪出一幅幅動(dòng)人的世俗風(fēng)情畫(huà)卷。如中秋賞月之時(shí),描寫(xiě)西湖的情景:“傾城闔戶,連臂而至”,女子無(wú)論貴賤,“莫不靚粧麗服”“重茵累席,置酒交衢間”“檀板丘積,樽壘云瀉”,熱鬧非凡,純是一幅高歌狂飲的行樂(lè)圖。在《荷花蕩》中寫(xiě)畫(huà)舫云集,來(lái)自遠(yuǎn)方的游客,哪怕帶有數(shù)萬(wàn)錢也難以覓得舟船。文中將游人聲色之樂(lè)表現(xiàn)得淋漓盡致:

    大約露幃則千花競(jìng)笑,舉袂則亂云出峽,揮扇則星流月映,聞歌則雷輥濤趨。

    然而,袁宏道在山水記中,也不時(shí)流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和封建士大夫的清雅之趣,展現(xiàn)出了文人化的審美趣向。他對(duì)世事的關(guān)心。在《良鄉(xiāng)三教寺記》中,他有感于寺僧設(shè)茶棚免費(fèi)供奉湯茶的善舉,深刻反思,深感自愧不如:

    余儒者也,一錢不與,文曰儉德,但懼傷惠,不恤傷忍;懷市井錐刀之心,背先圣立人之教,溝中之瘠,寧復(fù)掛念?

    袁宏道盛贊這位僧人,以關(guān)懷天下的儒者身份發(fā)出感嘆,展現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)的巨大差距,以此深刻剖析自我?!恶妨分校髡呖吹揭?yàn)榈貏?shì)內(nèi)高外低,難以蓄水,很多百姓都棄田逃離。“乃為減其正額,每年課稅,征十之五”,展現(xiàn)出他對(duì)民瘼的關(guān)心。

    他還在給師友的一些信中表示了對(duì)世事之憤慨,并表明這正是他溺于山水之緣由:“近日國(guó)事紛紜”“真不若在山之樂(lè)也”。因此,一經(jīng)登山臨水,他便獲得一種解脫束縛后的強(qiáng)烈的任性自適的審美愉悅之感。

    袁宏道山水記的文人化審美趣尚還展現(xiàn)在他不僅介紹一些文物古跡,還對(duì)其進(jìn)行一番考證,如《嵩游第三》介紹刻于戒壇、古碑和石柱之上的文字,并對(duì)石柱上是否為蘇軾所題進(jìn)行了考證。而在《姑蘇臺(tái)》中,對(duì)照各種文獻(xiàn)記載,對(duì)其舊址進(jìn)行了一番考證。袁宏道以文人的視角,審慎對(duì)待山林水澤間的歷史遺跡,有時(shí)還探究興亡之理。在《游驪山記》中,觀覽了周幽王、秦始皇和唐玄宗三朝遺跡,他倚松四顧,茫然感嘆到:“吁嗟乎此山,祟三世兮?!倍笥址穸梭P山給這三朝帶來(lái)災(zāi)禍的想法??梢?jiàn)他不同于一般的封建文人,不迷信附會(huì),正視山河與朝代更迭的關(guān)系。這種寄情理于山水的做法,在他后期作品中更常見(jiàn)。

    他以文人雅致的筆法寫(xiě)出山水之神韻。描寫(xiě)東林寺“時(shí)微雨,山色為云所扃,稍露半髻。獨(dú)下雉諸巒,晴霞如彩,光射澄湖,冶波鱗鱗”,景致層次分明,絢麗多姿,文筆洗練優(yōu)美。寫(xiě)西湖“山色如娥,花光如頰,溫風(fēng)如酒,波紋如綾”,句式整齊,語(yǔ)言傳神,比喻生動(dòng),情韻流動(dòng),富有詩(shī)意。同時(shí)他還以文人獨(dú)特的審美眼光點(diǎn)出西湖最盛在春景和月景,而一日之盛在朝煙夕嵐。

    在袁宏道的山水記中,不管是世俗化還是文人化的審美趣尚,都是他在“獨(dú)抒性靈”主導(dǎo)下的求趣求真的思想在審美志趣和好尚方面的反映。無(wú)論是他展現(xiàn)世俗風(fēng)情、描畫(huà)山水之美,還是考證遺跡之真;無(wú)論是俗情還是雅意,都是他作為審美主體求真識(shí)、求真趣、求真情的審美心態(tài)的表現(xiàn)。

    物我親和的審美思維方式

    原始先民對(duì)萬(wàn)物敬畏,覺(jué)得萬(wàn)物有靈。由這種思維逐漸分化出審美領(lǐng)域的物我親和的思維方式。加之晚明時(shí)期三教合一,心學(xué)狂飆突起,袁宏道深受這股思潮的影響,在文學(xué)領(lǐng)域主張“獨(dú)抒性靈,不拘格套”。正因如此,在山水記中,他展現(xiàn)出“以我之性,貼山水之靈”的物我親和審美思維。他從全方位的感覺(jué)出發(fā),極寫(xiě)審美主體在欣賞山水時(shí)的官能感受:

    一日之中,耳窮于鳴泉,目眩于幽碧,舌燥于叫愕,踵蹇于促曳,是亦天下之至觀也。

    他在游玩時(shí)還非常注重沉浸式的審美體驗(yàn),如在《雨后游六橋記》中記錄在寒食后,與友人游西湖,和桃花作別。一場(chǎng)春雨,落花盈地,他們偶然發(fā)現(xiàn)白衣與花色相襯更鮮麗,同行著白內(nèi)襯的人都脫去外衣,成為漫天桃花雨中的一些點(diǎn)綴,積極地想與自然盛景親近。游倦之后,臥地飲酒,背枕落英,又“以面受花”,直觀感受桃紅或于樹(shù)丫上搖曳生姿,或于天地間回旋慢落,與自己漸次接觸時(shí)心弦地?fù)軇?dòng),渾然與其融為一體,此為極樂(lè)。同樣袁宏道在觀賞瀑布的時(shí)候,“以面受沫”“潭色浸膚,撲面皆冷翠”,將自己投身至景物之中,切身感受。

    作者在游賞山水過(guò)程中,任性任情,讓自己努力貼近山水,使主體在山光水色間的審美體驗(yàn)達(dá)到極致。

    此外,袁宏道給山水著上“性靈”之色,極寫(xiě)其態(tài)。

    沿溪行,巨石巍怪,或眠或立,湍水撼之,一澗皆咷號(hào)砰激,嶼毛沚草,咸有怒態(tài)。當(dāng)其橫觸洶涌,雖小奚亦瞋目佇視,如與之斗。

    “眠”“立”“怒態(tài)”“瞋目”“佇視”等都是人的形象,而在袁宏道筆下,巨石可臥眠可佇立,急湍撼動(dòng),就號(hào)聲滿澗,連帶周圍的水中的小島、小洲上的草木都有了怒態(tài)。若是水流橫觸,雖是小溪流也要遭受怒目瞋視。因此,山水具有了人的態(tài)貌神情。他以“我”之眼,觀山水之性,細(xì)味喜怒動(dòng)靜,使其人化。

    袁宏道還將自然山水視作闊別已久的友人,一遇便如故,欣喜異常。另外,他還認(rèn)為山水有靈,主動(dòng)與游人親近。如《華山別記》中,無(wú)纖塵的天空,青色山崖,紅色樹(shù)木,山中夕陽(yáng)、日暮佳月,“各畢其能”?!队伤了难掠洝分?,水流能斂怒,波紋變澄澈,遠(yuǎn)山能蓄黛,“遞相親媚”。這里作為審美客體的山水變得能動(dòng),極力展現(xiàn)美好的情狀,使游客歡娛。自然的山水不僅具有人之神態(tài)動(dòng)靜,還具有了人之思想。雖然這些都是作者用率真率性之筆,移情山水,臻于物我合一的境界,但在客觀上也確實(shí)給人一種山水出性靈的審美效果。

    在袁宏道筆下,自然山水還是一種審美介質(zhì),可以用來(lái)習(xí)靜,即使心境沉靜清澄,參禪悟道。他還借水勢(shì)特點(diǎn)來(lái)論文:“……得其浩瀚古雅者,則為六經(jīng)。郁激曼衍者,則為騷賦。幽奇怪偉,變幻詰曲,則為子史百家?!?/p>

    還提到直接讓文章與水的情貌相遇合,文中那些悲笑歌鳴,會(huì)與水一起流瀉噴涌而出??梢?jiàn),徜徉自然山水可以催生出情韻生動(dòng)的文章。在《游驪山記》中,探討自然山川的作用,“詞人墨客之只詞,有時(shí)為山川之九錫”,點(diǎn)出了文人創(chuàng)作與山水的關(guān)系,即詞臣騷客們的只詞片語(yǔ),有時(shí)是自然山川對(duì)其最高的禮遇。若是有處士入山被山水倚重,那其定可以受人敬仰。在《由水溪至水心崖記》中寫(xiě)到山景秀雅,“如文中之有波瀾,詩(shī)中之有警策”,又以文章的曲折有致、詩(shī)歌的精煉深刻比喻山的特點(diǎn)。可見(jiàn),山水不僅可以涵養(yǎng)人的性靈,還可與詩(shī)文互鑒,影響文人創(chuàng)作。在袁宏道看來(lái),作為客體的自然山水確實(shí)有靈,對(duì)創(chuàng)作主體或?qū)徝乐黧w會(huì)帶來(lái)很大的影響。

    山水作為物態(tài)的審美客體,對(duì)主體也產(chǎn)生了影響,又似乎山水之性靈并不完全來(lái)自作者的移情等手法,在某種程度上它似乎又是脫離審美主體而客觀存在的。但袁宏道在物我親和的審美思維方式與舒張物我性靈的審美心態(tài)的影響下,極其注重審美主體的感受,又極寫(xiě)山水性靈之態(tài),以我之性貼山水之靈,主動(dòng)就山水塑造出了物我同一的渾融境界。

    由此,“獨(dú)抒性靈”在袁宏道的山水游記中得到徹底展現(xiàn)。在這一主張的統(tǒng)率下,袁宏道以求真識(shí)、求真趣、求真情和任情任性地舒張物我性靈以達(dá)暢神境界的審美心態(tài)來(lái)觀照山水,讓人們見(jiàn)到如癡如狂之態(tài),聽(tīng)到嘻笑怒罵之聲,認(rèn)識(shí)到一個(gè)掙脫傳統(tǒng)枷鎖的倔強(qiáng)靈魂。

    作者單位:1.贛東學(xué)院;2.東華理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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