名詞鋪排與元詩創(chuàng)作

吳禮權(quán)

【內(nèi)容提要】名詞鋪排是漢語表達(dá)中特有的一種修辭現(xiàn)象，早在先秦時(shí)代的《詩經(jīng)》中便已出現(xiàn)。由于具有獨(dú)特的審美效果，遂成中國歷代詩人的最愛，結(jié)構(gòu)模式不斷得以創(chuàng)新發(fā)展。元詩是中國詩歌發(fā)展史上重要的一環(huán)，元詩創(chuàng)作雖在特殊的政治、歷史、文化背景下進(jìn)行，但仍延續(xù)了中國詩歌發(fā)展的傳統(tǒng)與文脈。在名詞鋪排文本的建構(gòu)方面亦是如此，既有對(duì)之前歷代詩歌所創(chuàng)結(jié)構(gòu)模式的繼承，也有許多自己獨(dú)到的創(chuàng)新，不僅推動(dòng)了中國詩歌的發(fā)展，也為漢語名詞鋪排史續(xù)寫了新的篇章。

一

“名詞鋪排”，是漢語表達(dá)中一種特殊的語言現(xiàn)象，也是漢語中特有的一種修辭現(xiàn)象。它最顯著的特點(diǎn)是以兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞（包括名詞短語和名詞短語組合）聯(lián)合構(gòu)句，甚或以一個(gè)名詞（或名詞短語）單獨(dú)構(gòu)句。雖然句中沒有動(dòng)詞和其他虛詞，異于尋常漢語句法，但卻能成為一個(gè)獨(dú)立的語言單位，不僅可以寫景、抒情或敘事，而且還別具獨(dú)特的審美價(jià)值。因此，中國修辭學(xué)界有人將之立為一個(gè)修辭格，名曰“列錦”。

作為一種修辭現(xiàn)象，名詞鋪排并非是今人的修辭創(chuàng)造，而是古已有之的。根據(jù)我們的考證，就現(xiàn)存最早的中國文學(xué)史料來看，名詞鋪排文本的建構(gòu)“在先秦的《詩經(jīng)》中就已經(jīng)萌芽?！秶L(fēng)·召南·草蟲》：‘喓喓草蟲，趯趯阜螽。未見君子，憂心忡忡。'其中，‘喓喓草蟲，趯趯阜螽'二句，便是兩個(gè)各自獨(dú)立且彼此對(duì)峙的名詞句，屬于以名詞鋪排的列錦修辭格運(yùn)用。”不過，從漢語名詞鋪排發(fā)展史的角度看，《詩經(jīng)》“喓喓草蟲，趯趯阜螽”這一名詞鋪排文本的建構(gòu)，雖然以今日審美的眼光來看極富意境之美，但恐怕還不能說是詩人有意而為之，只能說是自然寫實(shí)的天籟之音。因?yàn)樵娋洹跋纫浴畣簡?之聲領(lǐng)起，由聲及物，引出發(fā)出‘喓喓'之聲的主體‘草蟲'（即蟈蟈）；再以‘趯趯'（跳躍之狀）之形象領(lǐng)起，由遠(yuǎn)及近，引出‘阜螽'（蚱蜢）。創(chuàng)意造言沒有刻意為之的痕跡，完全是詩人不經(jīng)意間的妙語天成。因?yàn)榘凑杖说乃季S習(xí)慣，總是先聽到一種聲音，然后再循聲去尋找發(fā)出聲音的物體；總是先遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到某物活動(dòng)的朦朧形象，再逼近細(xì)看活動(dòng)的主體（人或動(dòng)物）。因此，我們說詩人以‘喓喓'居前，‘草蟲'在后，‘趯趯'領(lǐng)起，‘阜螽'追補(bǔ)的語序所建構(gòu)出來的修辭文本‘喓喓草蟲，趯趯阜螽'，雖然有一種類似現(xiàn)代電影‘蒙太奇'手法的畫面審美效果，但這種效果乃是妙趣天成，不是人工雕鑿出來的美?！薄对娊?jīng)·小雅·斯干》篇起首二句“秩秩斯干，幽幽南山”，也是同一類的名詞鋪排，有著同樣的審美效果。

不過，應(yīng)該指出的是，《詩經(jīng)》中諸如“喓喓草蟲，趯趯阜螽”“秩秩斯干，幽幽南山”之類的詩句，雖然不是詩人們刻意而為之的名詞鋪排文本，而是妙筆偶成的天籟之音，但“其妙趣天成的審美效果卻成了后代詩人們所熱烈追求的境界”。漢樂府古詩“青青河畔草，郁郁園中柳”“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”“青青陵上柏，磊磊澗中石”（《古詩十九首》）等許多為后人贊賞不已的詩句，跟《詩經(jīng)》“喓喓草蟲，趯趯阜螽”“秩秩斯干，幽幽南山”等句一樣，不僅句法上都是“NP，NP”式，而且在布局模式上也一樣，無一例外地居于詩歌起首。如果要說二者有什么區(qū)別，差異只在一為四言詩，一為五言詩。因此，我們認(rèn)為，漢樂府古詩中這些名詞鋪排句，“如果說它們是無意而為之，恐怕很難。相反，說它們是模仿《詩經(jīng)》‘喓喓草蟲，趯趯阜螽'的名詞鋪排結(jié)構(gòu)形式，則有相當(dāng)充足的理由。如‘青青河畔草，郁郁園中柳'，也可以變換成‘河畔草青青，園中柳郁郁'，表意上沒有什么變化，但在審美效果上則有相當(dāng)大的差異。前者因?yàn)槭敲~鋪排文本，接受上就有一種電影鏡頭式的特寫畫面感，給人以更多的聯(lián)想想象空間，審美價(jià)值明顯很高。后者則僅是一種簡單的描寫句，類似于陳述事實(shí)的性質(zhì)，提供給讀者的是‘春天到了，草綠柳郁'這樣一個(gè)信息，審美價(jià)值就打了折扣”。

事實(shí)上，名詞鋪排的審美價(jià)值自從被漢代詩人發(fā)現(xiàn)后，中國歷代詩人都有意識(shí)地建構(gòu)名詞鋪排文本，而且在結(jié)構(gòu)模式上銳意創(chuàng)新。這一點(diǎn)，我們比較一下先秦、兩漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋金元、明清等不同歷史時(shí)期詩歌中的名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式的種類，以及各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)造出的許多新結(jié)構(gòu)模式，就能了然于心。那么，為什么名詞鋪排文本的建構(gòu)讓詩人們那么醉心沉迷呢？究其原因，是與名詞鋪排所特有的審美效果有著密切關(guān)系。上文我們說過，名詞鋪排的最大特點(diǎn)就是以一個(gè)名詞或名詞短語獨(dú)立構(gòu)句，或是以兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞短語聯(lián)合構(gòu)句，以此寫景、敘事、抒情，完全突破了漢語句法結(jié)構(gòu)的規(guī)約，因此“在語義呈現(xiàn)上必然不會(huì)像正常表達(dá)那樣清晰，甚至可以說是顯得相當(dāng)模糊”。然而，正是由于語義呈現(xiàn)上具有模糊性（或曰多義性），名詞鋪排文本才具有特有的審美魅力。因?yàn)檫@種“模糊性（或曰多義性）”給文本接受者留足了聯(lián)想想象的空間，“讓他們可以憑借自己的生活經(jīng)驗(yàn)與對(duì)文本所寫對(duì)象的獨(dú)特感知進(jìn)行‘二度創(chuàng)造'，從而在閱讀欣賞中使文本的審美價(jià)值得以增量”，產(chǎn)生“一千個(gè)讀者便有一千種解讀”的效應(yīng)。另外，名詞鋪排“通過名詞或名詞短語的連續(xù)鋪排來實(shí)現(xiàn)其特定的寫景敘事目標(biāo)，其表現(xiàn)手法類似于現(xiàn)代電影藝術(shù)中的‘蒙太奇'手法，極易創(chuàng)造出某種意境，制造鮮明的畫面效果?！?/p>

正因?yàn)槊~鋪排獨(dú)特的審美價(jià)值為中國歷代詩人所認(rèn)同并推崇，所以中國詩歌自先秦時(shí)代《詩經(jīng)》發(fā)凡創(chuàng)例之后，名詞鋪排文本的建構(gòu)就一直成為詩人們執(zhí)著的追求。作為中國詩歌發(fā)展史上重要的一環(huán)，元詩創(chuàng)作雖在特殊的政治、歷史、文化背景下進(jìn)行，但仍延續(xù)了中國詩歌發(fā)展的傳統(tǒng)與文脈。在名詞鋪排文本的建構(gòu)方面亦是如此，既有對(duì)之前歷代詩歌所創(chuàng)結(jié)構(gòu)模式的繼承，也有許多自己獨(dú)到的創(chuàng)新，不僅推動(dòng)了中國詩歌的發(fā)展，也為漢語名詞鋪排史續(xù)寫了新的篇章。

二

眾所周知，元代是由少數(shù)民族蒙古族人執(zhí)掌政權(quán)的時(shí)期，是漢民族人民備受壓迫的時(shí)代。但是，中國文學(xué)的發(fā)展活力并未受到民族與階級(jí)壓迫的削弱。相反，由于漢民族知識(shí)分子在政治生活中徹底被邊緣化，被迫生活在社會(huì)底層，與底層人民的關(guān)系更加親密，因而造就了中國通俗文學(xué)的異常繁榮，元曲、元雜劇的高度成就，正是在此背景下達(dá)成的。除此之外，中國傳統(tǒng)的詩詞創(chuàng)作在這一時(shí)期也沒有消歇，也有不同程度的發(fā)展，特別是詩歌創(chuàng)作，就流傳到今天的作品來看，還是數(shù)量眾多，成就不俗的。撇開別的方面不說，單就詩歌中的名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展演進(jìn)，我們就能毫不夸張地說，元代詩歌在名詞鋪排文本建構(gòu)方面的成就絕不遜色于之前的魏晉南北朝、隋唐五代與南北宋等朝代。

根據(jù)我們對(duì)清人顧嗣立所編《元詩選》（包括初集、二集、三集，初集六十八卷，二集二十六卷，三集十六卷，中華書局，1987年出版，2002年1月第三次印刷）的全面調(diào)查，發(fā)現(xiàn)元代詩人在詩歌名詞鋪排文本建構(gòu)方面，既廣泛繼承了中國歷代詩人所創(chuàng)造的大量舊有模式，又有自己許多獨(dú)到的創(chuàng)新。既有篇章布局上的創(chuàng)新，也有結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新，特別是結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新竟達(dá)二十五種之多，成為前所未有的特殊現(xiàn)象。

下面我們先談元詩在名詞鋪排結(jié)構(gòu)模式上對(duì)前代所創(chuàng)模式的繼承。根據(jù)我們對(duì)《元詩選》的全面調(diào)查，發(fā)現(xiàn)元詩對(duì)前代所創(chuàng)名詞鋪排模式的繼承有兩個(gè)方面：一是篇章布局上的，二是結(jié)構(gòu)模式上的。名詞鋪排在詩歌中的篇章布局模式，在元代之前共有三種，即篇首名詞鋪排、篇中名詞鋪排、篇尾名詞鋪排。這三種名詞鋪排的布局模式在元詩中都得到了繼承，三種布局模式出現(xiàn)的頻率都很高。但相對(duì)來說，居于篇中者出現(xiàn)頻率更高（限于篇幅，這個(gè)部分暫時(shí)略去不舉例，因?yàn)樵陔S后結(jié)構(gòu)模式舉例中會(huì)自然呈現(xiàn)出來）。至于結(jié)構(gòu)上對(duì)前代舊有模式的繼承，在種類上就非常多了。根據(jù)我們對(duì)《元詩選》的全面調(diào)查，共計(jì)達(dá)二十七種之多。下面我們分而述之。

1.四言成句的“NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，乃先秦時(shí)代《詩經(jīng)》的創(chuàng)造，元詩中還有少數(shù)沿用之例。如：

（1）於赫世皇，并用豪杰。一定宇內(nèi)，橐厥戈甲。……旣有兄弟，又多孫子。奕奕勛門，秩秩良材。天之報(bào)忠，豈有涯哉。（虞集《萬戶張公廟堂詩》）

2.四言成句的“NP，NP”式

這種模式，最早出現(xiàn)于漢賦中。出現(xiàn)于詩歌中，乃魏晉南北朝詩人的創(chuàng)造。之后，只有盛唐詩中有沿用之例，其他朝代詩歌中未見。但是，元詩中又有沿用之例。如：

（2）萬山雪瀑，一葉蓮舟。世人指似，泰華峰頭。（滕斌《靈泉翀舉自有詩十八章留人間今止存五遂續(xù)之》其五）

3.五言成句的“NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，乃是漢樂府詩人的創(chuàng)造，歷代詩歌中皆有廣泛運(yùn)用。元詩也不例外，無論是詩歌篇首，還是詩歌篇中，都有廣泛運(yùn)用（限于篇幅，最多只舉三例，以下同此）。如：

（3）峨峨青原山，洋洋白鷺?biāo)?。炳炳照輿圖，磊磊足多士。四忠與一節(jié)，流風(fēng)甚伊邇。往往舉義旗，事由匹夫始。（郭鈺《悲廬陵》）

（4）回塘帶蘭薄，曲檻映朱甍。春雨夜初至，綠波池上生。游魚蕩清漣，細(xì)藻承落英。浩浩謝池思，悠悠南浦情。日夕澹無語，燕坐望寰瀛。（陸仁《春草池綠波亭》）

4.五言成句的“NP，NP”式

這種模式，亦是漢代詩人的創(chuàng)造，歷代詩歌中都有廣泛沿用。元詩中沿用這一結(jié)構(gòu)模式的也非常廣泛，在詩歌篇首、篇中都有。如：

（5）朱雀街頭雨，烏衣巷口風(fēng)。飛來雙燕子，不入景陽宮。為問秦淮女，還知玉樹空。（張憲《子夜吳聲四時(shí)歌四首》其一）

（6）結(jié)屋依山麓，衣冠尚古風(fēng)。醉人千日酒，扶杖百年翁。云起山松綠，風(fēng)回野燒紅。誰云避世者，猶自在崆峒。（鄭玉《黟坑橋亭次以文韻二首》其二）

5.五言成句的“NP（疊字領(lǐng)起），NP（非疊字領(lǐng)起）”式

這種模式，是魏晉南北朝詩人的創(chuàng)造。之后，盛唐、中唐、晚唐詩以及金詩中都有繼承沿用。元詩中也有沿用之例，但數(shù)量不多。如：

（7）大星芒鬛張，小星光華開?；侍焓颈?，勝地今蒿萊。河岳氣不分，燭龍安在哉。參贊道豈謬，積陰故遲回。疏風(fēng)夜蕭蕭，野磷紛往來。安知非游魂，相視白骨哀。汩汩飲馬窟，云冥望鄉(xiāng)臺(tái)。于時(shí)負(fù)肝膽，慷慨思雄材。（王逢《秋夜嘆》）

（8）離離鳳食干，綿互亙修巒。君子懷靜儀，虛貞媚蒼寒。靈厓發(fā)潛颕，崇苞閟幽盤。筮鄰從蔣詡，永結(jié)求羊歡。（丁復(fù)《竹山》）

6.六言成句的“NP，NP”式

這種模式，是金詩的創(chuàng)造。元詩中也有沿用，而且相當(dāng)普遍。如：

（9）三間兩間茅屋，五里十里松聲。如此山中景色，何時(shí)共我同行。（貢性之《題畫扇四首》其一）

（10）楚尾吳頭舊夢(mèng)，水邊山際閑情。一夜杏園風(fēng)急，等閑吹老鶯聲。（馬臻《雜詠六言三首》其三）

7.七言成句的“NP，NP”式

這種模式，亦是魏晉南北朝詩人的創(chuàng)造。之后，盛唐、中唐、晚唐、五代、宋、金各代詩都有繼承沿用。元詩中沿用這一模式的也非常廣泛，居于篇首或篇中、篇尾的名詞鋪排文本都很常見。如：

（11）十八巖前羅漢竹，百千洞里老龍泉。山僧約我重來日，花落花開五百年。（汪澤民《題崇果寺》）

（12）捐軀難報(bào)圣明君，補(bǔ)拙惟將一寸勤。為政但當(dāng)求實(shí)効，勸農(nóng)何敢具虛文。夜來江上一犁雨，曉起山前萬鍤云。愿得歲豐民物阜，素餐猶可度朝曛。（王都中《依紫崖韻和彬卿》）

（13）繞郭煙嵐溪上來，千峯碧玉一環(huán)開。紅云島上熙春路，簾幕重重闞楚臺(tái)。（元淮《春游憶武陽》）

8.五言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種模式，乃初唐詩人的創(chuàng)造。之后，盛唐、中唐、晚唐、五代、金各代詩歌中都有繼承沿用。元詩中沿用這一結(jié)構(gòu)模式的也非常普遍。如：

（14）南浦路東西，佳人不可期。斷云荒草渡，歸鳥夕陽枝。心事十二曲，頭顱太半絲。低徊問流水，去去復(fù)何之。（陳普《憑闌二首》）其一）

（15）微月懸孤榻，殘?jiān)七^斷塍。松風(fēng)林外笛，茅屋水邊燈。久坐忘為客，清吟未得朋。沙頭有饑鶻，昏暝亦飛騰。（曹文晦《九月一日清溪道中二首》其二）

（16）伊昔西湖上，孤山幾樹梅。斷籬深院落，流水舊亭臺(tái)。明月無今古，春風(fēng)自去來。逋仙不復(fù)作，消瘦為誰開。（于石《伊昔四首》其二）

9.六言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種模式，乃是金詩的創(chuàng)造。元詩中也有沿用，但用例不多。如：

（17）冷落襟風(fēng)杯月，崎嶇馬足車塵。林下何曾一見，直教羨殺閑人。（雷仲澤《蒲城馬上偶得》二首其一）

10.七言成句的“NP+NP，NP+NP”式

這種模式，乃初唐詩人所創(chuàng)。之后，晚唐、五代、宋、金諸朝代的詩歌中都有沿用。元詩中沿用這一結(jié)構(gòu)模式的也很多。如：

（18） 碧云雙引樹重重，除卻丹經(jīng)戶牖空。一徑綠陰三月雨，數(shù)聲啼鳥百花風(fēng)。年深不記栽桃客，夜靜長留賣藥翁。幾度到來渾不語，獨(dú)依秋色數(shù)歸鴻。（虞集《費(fèi)無隱丹室》）

（19）蚺城誰筑溪之涯，層樓簇簇排人家。兩岸春風(fēng)好楊柳，一池霽月芙蓉花。香與清風(fēng)遠(yuǎn)方覺，污泥不染塵不著。小亭紅瞰碧波心，著我中間看飛躍。（胡炳文《西湖水榭》）

（20）東家老人語且悲，衰年卻憶垂髫時(shí)。王師百萬若過客，青蓋夜出民不知。巷南巷北癡兒女，把臂牽衣學(xué)番語。髙樓急管酒旗風(fēng)，小院新聲杏花雨。北來官長能相憐，民間蛺蝶飛青錢。（潘純《送杭州經(jīng)歷李全初代歸》）

11.五言成句的“NP，N+N+NP”式

這種模式，是五代詩人的創(chuàng)造。之后，歷代詩歌一直未見繼承沿用。但元詩中有沿用之例。不過，目前只發(fā)現(xiàn)如下一例：

（21）仙人悲世換，宴景在清都。寒暑自來往，英雄生釣屠。錢塘江畔柳，風(fēng)雨夜啼烏。（倪瓚《次韻陳維允姑蘇錢塘懷古四首》其三）

12.五言成句的“N+N+NP，N+N+NP”式

這種模式，乃是中唐詩人的創(chuàng)造。之后，晚唐詩、金詩皆有沿用。元詩中也有不少沿用之例。如：

（22）明月照寒水，清霜積厚冰。知君多念我，為客獨(dú)依僧。湖海十年夢(mèng)，詩書半夜燈。忽聞江國雁，寫寄剡溪藤 。（鄭守仁《和句曲張外史韻寄上清薛外史》）

（23）溪上花無數(shù)，春風(fēng)別有天。樓臺(tái)仙子宅，書畫米家船。絳雪回歌扇，紅霞落舞筵。羽觴飛醉月，應(yīng)是酒如泉。（張渥《絳雪亭》）

13.五言成句的“NP+NP+N，NP+NP+N”式

這種模式，是晚唐詩的創(chuàng)造。之后，宋詩、金詩都有沿用繼承。元詩中也有沿用，但出現(xiàn)頻率不高。如：

（24）故人久不見，悵望思遲留。白雁寒沙月，黃云老樹秋。風(fēng)霜侵客鬢，鼓角入邊愁。滿目關(guān)河興，登臨倦倚樓。（薩都剌《和權(quán)上人》）

（25）十年前此日，視篆上嚴(yán)州。借服初金佩，峨冠尚黑頭。乾坤誰失馭，江海已橫流?！瓕野先P(guān)馬，更乘四瀆舟。長城青冢月，大漠黑山秋。甫息臺(tái)卿擔(dān)，空余季子裘。解官終欠早，破產(chǎn)復(fù)奚尤。（方回《七月十日有感》）

14.七言成句的“NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，是宋詩的創(chuàng)造。金詩未見沿用繼承的，但元詩中有沿用之例。如：

（26）白水青山杳眇邊，每懷高節(jié)自茫然。不從猿鳥疏名姓，虛托鱗鴻問歲年。燈外檐花清夜雨，江頭云樹暮春天。須知無限滄洲意，渺渺東風(fēng)一旆懸。（周棐《次韻顧玉山見寄》）

15.七言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，是初唐詩人的創(chuàng)造。之后，一直未見繼承沿用，直到宋詩、金詩才又出現(xiàn)。元詩中沿用這一結(jié)構(gòu)模式的則不少。如：

（27）浦口寒潮頻有信，空中鳥跡了無痕。野航落日東西渡，黃葉秋風(fēng)遠(yuǎn)近村。（呂誠《秋日雨后二首》其一）

（28）二月春光如酒濃，好懷每與故人同。杏花城郭青旗雨，燕子樓臺(tái)玉笛風(fēng)。錦帳將軍烽火外，鳳池仙客碧云中。憑誰解釋春風(fēng)恨，只有江南盛小叢。（楊維楨《寄衛(wèi)叔剛》）

（29）塞北凝陰無子規(guī)，曉看山色不勝奇。堅(jiān)冰怪石澗邊路，殘?jiān)率栊邱R上詩。（楊允孚《灤京雜詠一百首》其十九）

16.七言成句的“NP+N+N+NP，NP+N+N+NP”式

這種模式，是晚唐詩的創(chuàng)造。之后，一直未見繼承沿用，直到元詩中才又有出現(xiàn)。不過，數(shù)量不多，只是偶有一見。如：

（30）短棹吳歌花滿川，春帆愁斷蓼莪篇。小溪蘋藻墦間祭，春雨桑麻墓下田。黃壤有靈終異土，青山無樹半荒阡。傷哉巴峽松楸路，狐兔蒼寒六十年。（鄧文原《清明省墓》）

17.五言成句的“NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，是中唐詩人的創(chuàng)造。之后，宋詩、金詩中都有繼承。元詩中沿用這種模式的則非常普遍，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（31）瀟瀟三日雨，苒苒度殘暑。草木行變衰，豈不感節(jié)序。荒園有絡(luò)緯，日夕促機(jī)杼。念汝戒衣裘，所思恨修阻。（汪珍《秋懷七首》其四）

（32）高堂列綺席，賓御何委蛇。粲粲金芙蓉，春葩照蛾眉。檀槽起清籟，鐵撥弦鹍雞。祗聞筵中曲，不聞曲中詞。（毛直方《擬古二首》其一）

（33）城邑帶秋水，盈盈笠澤湄。西風(fēng)一夜起，鴻雁盡南飛。晉日東曹掾，唐朝左拾遺。長揖謝軒冕，悠悠千載期。（陳基《吳江》）

18.五言成句的“NP”式

這種模式，是漢樂府詩人的創(chuàng)造。之后，歷代詩歌中都廣泛沿用。元詩中這種結(jié)構(gòu)模式的沿用之例也非常多，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（34）八月天臺(tái)路，清風(fēng)物物嘉。晴虹生遠(yuǎn)樹，過雁帶平沙。日氣常蒸稻，天香喜釀花。門前五株柳，定是故人家。（李孝光《天臺(tái)道上聞天香》）

（35）當(dāng)年見明月， 不飲亦清歡。詎意有今夕，照此長恨端?！恢H與故，零落幾家完。徘徊庭中影，對(duì)酒起長嘆。死生兩莫測(cè)，欲往書問難。（張翥《中秋望月》）

（36） 陰涼生研池，葉葉秋可數(shù)。京華客夢(mèng)醒，一片江南雨。（鮮于樞《題紙上竹》）

19.六言成句的“NP”式

這種模式，是宋詩的創(chuàng)造。金詩中未見有繼承的，但元詩中有沿用。如：

（37）數(shù)幅晴云翠岫，千重碧樹瓊樓。羨殺承平公子，筆端萬里瀛洲。（柯九思《題趙千里畫八幅》）

20.七言成句的“NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，乃是金詩的創(chuàng)造。元詩中也有沿用這一結(jié)構(gòu)模式的，用例還不少，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（38）稍稍林間布谷聲，村南村北水云平。 偶來竹寺看山坐，閑聽清溪遶舍鳴。（麻革《竹林院同張之純賦二首》其二）

（39）繡紋刺綺春纖長，蘭膏鬌鬢瓊肌香。芳年艷質(zhì)媚花月，三三兩兩紅鴛鴦。翠靴踏云云帖妥，海棠露濕胭脂朵。（陳基《群珠太多傷吳帥潘元紹眾妾作》）

（40）瑤池積雪與天平，西極空聞八駿名。玉殿重來人世換，蕭蕭苜蓿漢宮城。（虞集《八駿圖》）

21.七言成句的“NP”式

這種模式，是初唐詩人的創(chuàng)造。之后，一直未見有繼承沿用的。到了宋詩、金詩，才又有沿用之例。元詩中沿用之例則相當(dāng)多，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（41）張家宅前蕭寺橋，侵晨發(fā)船江霧消。村雞三唱屋角樹，柔櫓數(shù)聲沙際潮。此時(shí)飛上海底日，錦云滿江光蕩搖。（許恕《蕭寺早行》）

（42）白鸚鵡小穿云幕，碧海波澄浸石扉。一片巖前秋月影，涼風(fēng)吹上藕絲衣。（周砥《觀音巖》）

（43）野水芙蕖繞鶴汀，畫橋楊柳掛魚罾。秋風(fēng)攜手青溪曲，竹杖荷衣一個(gè)僧。（至仁《次韻寄唐伯剛斷事二首》其二）

22.五言成句的“NP+NP”式

這種模式，是初唐詩人的創(chuàng)造。之后，中唐詩、宋詩、金詩都有繼承沿用的。元詩中沿用這一結(jié)構(gòu)模式的用例也相當(dāng)多。如：

（44）青山闔閭墓，荒草起秋風(fēng)。古隧蒼精化，陰房玉雁空。夕陽明野寺，遠(yuǎn)樹落霜楓。送子難為別，無情楚水東。（郯韶《送鄭同夫歸豫章分題虎丘》）

（45）金陵南之鎮(zhèn)，興廢滿目中。青山澹無言，萬里江流東。髙樓朱雀橋，野笛交秋風(fēng)。子行覽其余，彈琴送飛鴻。柏臺(tái)云霄間，貂薦峨群公。為言經(jīng)濟(jì)理，所貴賢俊崇。（劉詵《古詩三首贈(zèng)張漢臣游金陵》其三）

（46）濯濯金明柳，年年照妾容。飛花怨春盡，落日渡江風(fēng)。（郭翼《柳枝詞》）

23.六言成句的“NP+NP”式

這種模式，乃是金詩的創(chuàng)造。元詩中就有沿用這一結(jié)構(gòu)模式的，只是用例尚不多。如：

（47）瀟灑枯藤老屨，行行只復(fù)行行。泥路野人屐跡，石橋流水琴聲。（陳普《野步十首》其二）

（48）訪舊五溪薄暮，沙長歸路迢遙。虛市人家燒燭，流水孤村斷橋。一個(gè)殘僧待渡，數(shù)聲短笛歸樵。閃閃昏鴉啼后，江風(fēng)又落寒潮。（呂誠《晚歸書事六言二首》其一）

24.七言成句的“NP+NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，是中唐詩的創(chuàng)造。但是，晚唐、五代、宋代都未曾有繼承沿用的。直到金代，才有詩人沿用繼承。元詩中雖有沿用，但目前也只發(fā)現(xiàn)如下一例：

（49）寂寂僧房半夢(mèng)中，蕭蕭修竹四山風(fēng)。惟應(yīng)門外蒼髯叟，解亂儋州禿鬢翁。（鮮于樞《凈慧寺四絕》其一）

25.七言成句的“NP+NP”式

這種模式，也是中唐詩的創(chuàng)造。之后，晚唐、五代、宋代、金代詩歌都有繼承沿用。元詩中繼承沿用之例相當(dāng)多，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（50）東西湖水百花洲，行子歸時(shí)雪已收。明月可能隨客去，浮云自足使人愁。重來柳樹應(yīng)千尺，相見梅花隔數(shù)州。我亦高歌望吾子，東風(fēng)好正仲宣樓。（李孝光《送人還鄱陽》）

（51）海棠開后月黃昏，王謝樓臺(tái)寂寂春。柳外東風(fēng)花外雨，香泥高壘畫堂新。（張弘范《新燕》）

（52）遙山近山青欲滴，大木小木葉已疏。斜日疏篁無鳥雀，一灣溪水?dāng)?shù)函書。（黃公望《倪云林為靜遠(yuǎn)畫》）

26.七言成句的“NP+NP+NP”式

這種模式，乃初唐詩人的創(chuàng)造。之后，晚唐、五代、宋代、金代詩歌都有沿用。元詩中沿用之例也相當(dāng)多，居于詩歌篇首、篇中、篇尾的都有。如：

（53）春風(fēng)桂楫木蘭舟，欲采芳蘅不自由。淺瀨潾潾吹暮雨，蒼梧云冷易生愁。（柯九思《題風(fēng)雨泊舟圖》）

（54）漠漠江云路不分，小橋流水夕陽村。吟翁馬上頻回首，一陣東風(fēng)暗斷魂。（葉颙《江路梅香》）

（55）看花醉眼不須扶，花下長歌擊唾壺。回首荒城春較晚，淡煙疎雨緑平蕪。（朱?；蕖洞卫疃身崱罚?/p>

27.七言成句的“NP+NP+N+NP”式

這種模式，是宋詩的創(chuàng)造。但是，金詩中未曾見有繼承沿用的。元詩對(duì)這一結(jié)構(gòu)模式的繼承沿用，目前只發(fā)現(xiàn)如下一例：

（56）古木陰陰溪上村，隔溪呼喚隔溪應(yīng)。柳堤漁艇水雙港，山崦人家云半層。早麥?zhǔn)祀S芹菜餉，晚茶香和樹芽蒸。自慚未得亢桑樂，癡坐寒窗似凍蠅。（方夔《溪上》）

由上所述，可見元詩對(duì)中國歷代詩歌所創(chuàng)名詞鋪排文本的結(jié)構(gòu)模式的繼承是全面而廣泛的，完全接續(xù)了中國先秦以來詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)與文脈。

三

眾所周知，元代是通俗文學(xué)最為發(fā)達(dá)的時(shí)代之一，也是文學(xué)的活力最為突出的時(shí)代之一。其實(shí)，除了元曲、元雜劇有令人耳目一新的局面外，在傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作方面元代也有自己的特色。就以詩歌中的名詞鋪排文本建構(gòu)來說，元詩就與前代大有不同。根據(jù)我們對(duì)清人顧嗣立所編《元詩選》的全面調(diào)查，發(fā)現(xiàn)元詩在名詞鋪排文本建構(gòu)方面既有篇章布局上的創(chuàng)新，又有結(jié)構(gòu)模式上的創(chuàng)新，這是非常難得的。

名詞鋪排在詩歌中的篇章布局模式，在元代之前共有三種，即篇首名詞鋪排、篇中名詞鋪排、篇尾名詞鋪排。篇首名詞鋪排的布局模式，最先由先秦時(shí)代的《詩經(jīng)》創(chuàng)造出來；篇中名詞鋪排的布局模式，則是由漢代詩人創(chuàng)造的；篇尾名詞鋪排的布局模式，則是魏晉南北朝詩人的創(chuàng)造。而到了元代，詩歌中又創(chuàng)造出了一種全新的篇章布局模式，這就是全篇名詞鋪排。

全篇名詞鋪排，就是全詩從開首一句至全詩結(jié)束為止，每一句都是名詞鋪排句，中間不夾雜有任何一句正常語法結(jié)構(gòu)的句子。這種布局模式，就目前我們所涉獵的詩歌作品來說，只有元詩中有，而且主要局限于以四句為限的六言詩之中，是陳普、許恕等個(gè)別詩人別出心裁的創(chuàng)造。如：

（1）幾處漁樵石路，數(shù)家雞犬柴門。灶屋殘煙杳靄，溪流淡月黃昏。（陳普《野步十首》其九）

（2）午背斜陽遠(yuǎn)村，漚邊獨(dú)樹閑門。有莘野中耒耜，浣花溪上盤飧。（許恕《題耕樂子卷》）

（3）黃犢眼中荒草，鷺鶯立處枯荷?；潞ｏL(fēng)濤舟楫，故山煙雨松蘿。（陳普《野步十首》其三）

例（1）至例（3）都是全篇由名詞短語句構(gòu)成，只是各例在結(jié)構(gòu)上稍有細(xì)微差異。例（1）的結(jié)構(gòu)是“（幾處）漁+樵+（石）路，（數(shù)家）雞+犬+（柴）門。（灶）屋+（殘）煙+（杳）靄，（溪）流+（淡）月+黃昏”，屬六言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP”式；例（2）的結(jié)構(gòu)是“（午背）（斜）陽+（遠(yuǎn)）村，（漚邊）（獨(dú)）樹+（閑）門。（有莘野中）耒耜，（浣花溪上）盤飧”，屬六言成句的“NP+NP，NP+NP，NP，NP”式；例（3）的結(jié)構(gòu)是“（黃犢眼中）（荒）草，（鷺鶯立處）（枯）荷。（宦海）風(fēng)濤+舟楫，（故山）煙雨+松蘿”，屬六言成句的“NP，NP，NP+NP，NP+NP”式。這種超乎尋常的名詞鋪排文本建構(gòu)，既打破了傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作的成規(guī)慣例，給人以一種新穎別致之感；同時(shí)因?yàn)榇罅棵~句的連續(xù)鋪排，使詩歌畫面感特別強(qiáng)，讀之讓人有在欣賞畫卷之感，真可謂達(dá)到了“如詩如畫”的境界。

盡管元詩中諸如上例的全篇名詞鋪排文本并不普遍，但其獨(dú)到的創(chuàng)意卻在漢語名詞鋪排史上具有重大的開創(chuàng)意義。因?yàn)檫@種篇章布局模式，元詩之前未曾有過，元詩之后也不再見，真可謂是“前無古人，后無來者”的創(chuàng)造。從審美上看，它將名詞鋪排文本的意境拓展空間推到了極致，將詩與畫的完美統(tǒng)一推到了一個(gè)新境界。

除了篇章布局模式的創(chuàng)新，元詩在文本結(jié)構(gòu)模式上的創(chuàng)新成就也是令人矚目的。根據(jù)我們對(duì)清人顧嗣立所編《元詩選》中所有元詩的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)其新創(chuàng)的結(jié)構(gòu)模式竟達(dá)二十三種之多，堪稱中國歷代之最。下面我們分而述之。

1.七言成句的“NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，完全是元詩的首創(chuàng)。七言成句的“NP，NP”式名詞鋪排，魏晉南北朝時(shí)代的詩歌中就已出現(xiàn)，之后歷代詩歌都有繼承沿用。但以疊字領(lǐng)起的，則只有元詩中才有。如：

（4）南山樹影糊輕煤，北山云花玉崔嵬。絕憐我輩少姿媚，幻此異景窮奇瑰?！x公屐齒殊濟(jì)勝，偪仄蓬宇徒低摧。娟娟新青故堤柳，片片輕白孤山梅。春風(fēng)佳游詎易得，相與一笑同銜杯。（袁桷《善之?dāng)y酒招游西湖值雷雨分韻得杯字》）

（5）鐵馬長驅(qū)汗血流，眼前戈甲幾時(shí)休。誰能宰似陳平社，那免悲如宋玉秋。漠漠微涼風(fēng)里殿，蕭蕭殘夜水邊樓。千村萬落荒荊棘，何止山東二百州。（李俊民《即事》）

（6）云巢幽人愛江渚，捕思揮毫寫橫素。波瀾不驚潦水盡，秋氣晶明絕煙霧?！麓宄鞘袃H如蟻，百丈牽江直如縷。蕭蕭木葉洞庭波，歷歷晴川漢陽樹。蒹葭宿雁天欲霜，叢葦寒鴉日云暮。（虞集《為汪華玉題所藏長江萬鴉圖》）

例（4）至例（6）三例皆以兩個(gè)名詞句并立對(duì)峙，位居詩歌篇中，畫面效果非常鮮明，就像鑲嵌于詩中的兩個(gè)靜止畫；加上每句皆以疊字領(lǐng)起，兼具韻律之美，因此這三個(gè)文本在審美上都臻至了詩、畫、樂三者的統(tǒng)一。

2.七言成句的“NP，NP+NP”式

這種模式，亦是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（7）長城小姬如小憐，紅絲新上琵琶弦?？扇俗先陿洌谰粕愁^雙玉船。小洞桃花落香屑，大堤楊柳掃晴煙。明朝紗帽青藜杖，更訪東林十八仙。（楊維楨《又湖州作四首》其三）

從句法上分析，例（7）的結(jié)構(gòu)是：“（可人座上）（三株）樹，（美）酒+（沙頭）（雙）（玉）船”，屬七言成句的“NP，NP+NP”式名詞鋪排。它以對(duì)句形式呈現(xiàn)，居于詩歌篇中，既以鮮明的畫面感拓展了詩歌的意境，又以特異的句法調(diào)節(jié)了詩歌語言的節(jié)奏。

3.七言成句的“NP，NP+NP+NP”式

這種模式，亦為元詩的創(chuàng)造。不過，目前只找到如下一例：

（8）大藥霜髭竟不玄，白魚無計(jì)滿千仙。別離歲月落花雨，歌舞樓臺(tái)芳草煙。世事榮枯分一日，人生感慨萃中年。劉郎恨滿玄都觀，重到題詩共幾篇。（郭鈺《簡羅伯英》）

例（8）的句法結(jié)構(gòu)是：“（別離歲月）（落花）雨，歌舞+樓臺(tái)+（芳草）煙”，屬七言成句的“NP，NP+NP+NP”式。從審美上看，前后并立的二句雖都是名詞句，但畫面構(gòu)圖的豐富性有差異。前句就像一個(gè)獨(dú)立的電影特寫鏡頭，后句則恰似三個(gè)特寫鏡頭的組合，前后映照，畫面更具靈動(dòng)效果。

4.五言成句的“NP+NP，NP+NP+N”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（9）清游及新霽，緩步得嘉賓。古木寒泉寺，鳴鳩乳燕春。山行六七里，舟受兩三人?？偸窃?jīng)處，何須更問津。（郭麟孫《與龔子敬同賦》）

從句法上分析，例（9）的結(jié)構(gòu)是：“（古）木+（寒泉）寺，（鳴）鳩+（乳）燕+春”，屬五言成句的“NP+NP，NP+NP+N”式名詞鋪排。二句居于詩中，都有畫面效果，但畫面色調(diào)是有差異的。前句是暗冷色調(diào)（“古”“寒”“寺”），后句是鮮活色調(diào)（“鳴”“乳”“春”），畫面的強(qiáng)烈對(duì)比效果非常明顯。

5.六言成句的“NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，亦為元詩之所創(chuàng)。不過，目前只見到如下一例：

（10）楊柳輕寒水驛，楝花小雨官橋?；厥兹碎g往事，孤燈挑盡春宵。（劉詵《春日偶賦二首》其二）

例（10）的結(jié)構(gòu)是：“楊柳+（輕寒）（水）驛，（楝）花+（小）雨+（官）橋”，屬于六言成句的“NP+NP，NP+NP+NP”式名詞鋪排。前句“柳”“驛”為一組畫面，后句“花”“雨”“橋”為一組畫面，跟現(xiàn)代電影的特寫鏡頭組合完全類似。它們?cè)谠姼杵鹗淄瞥?，給人的視覺沖擊特別強(qiáng)烈，先聲奪人的效果非常明顯。

6.五言成句的“N+N+NP，NP+NP”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下二例：

（11）之子梁園彥，才華迥不群。書燈雙鬢雪，野飯一犁云。久病憐為客，多愁忍送君。鐘山吾舊隱，不用勒移文。（周權(quán)《贈(zèng)別》）

（12）白發(fā)新梳見，青云往事嗟。西風(fēng)驚落木，寒雨淡幽花。魚稻村村酒，漚波處處家。素懷何必問，一笑數(shù)昏鴉。（許恕《次朱九齡韻》）

從句法上分析，例（11）、例（12）的結(jié)構(gòu)分別是：“書+燈+（雙鬢）雪，（野）飯+（一犁）云”“魚+稻+（村村）酒，（漚）波+（處處）家”，皆屬五言成句的“N+N+NP，NP+NP”式名詞鋪排。它們居于詩歌篇中，不僅畫面感非常鮮明，而且雜于眾多正常句中，還有調(diào)節(jié)詩歌語言節(jié)奏的效果。

7.六言成句的“NP+NP+NP，NP+NP”式

這種模式，亦為元詩所創(chuàng)。不過，目前只見到如下一例：

（13）木葉西風(fēng)古道，稻花北垅新田。流水美人何處，夕陽荒草連天。（陳普《野步十首》其十）

例（13）從結(jié)構(gòu)上分析是：“（木）葉+（西）風(fēng)+（古）道，（稻）花+（北垅）（新）田”，屬六言成句的“NP+NP+NP，NP+NP”式名詞鋪排。它居全詩之首，恰似電影開始時(shí)首先推出的一組特寫鏡頭，不僅具有鮮明的畫面感，還有凌空起勢(shì)、先聲奪人的效果。

8.六言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。如：

（14）夜月小樓篳篥，東風(fēng)深院琵琶。料理宿酲未了，春光又在鄰家。（張憲《夜月》）

（15）堤晚游人爭渡，花密流鶯亂鳴。近水亭臺(tái)柳色，轉(zhuǎn)山樓觀鐘聲。（馬臻《雜詠六言三首》其一）

（16）仙人杏花滿樹，處士楊柳當(dāng)門。白發(fā)烏紗棋局，綠水青山酒尊。 （郭翼《雜詠三首》其一）

例（14）至例（16）每句都由三組名詞短語并列加合成句（基本是兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)短語單位），整體上均屬六言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式名詞鋪排。它們分別居于全詩篇首、篇中和篇尾，都有增添詩歌畫面效果，拓展詩歌意境的作用。

9.五言成句的“N+N+NP+N，N+N+NP+N”式

這種模式，亦為元詩所創(chuàng)。不過，目前只見到如下一例：

（17）試數(shù)亂離年，傷情更惘然。牛羊荒草樹，天地老風(fēng)煙。白骨蒼苔外，山花野水邊。幽禽未棲宿，來往自翩翩。（何中《春郊二首》其一）

從句法上分析，例（17）的結(jié)構(gòu)是：“牛+羊+（荒）草+樹，天+地+（老）風(fēng)+煙”，屬五言成句的“N+N+NP+N，N+N+NP+N”式名詞鋪排。它居于全詩篇中，跟其前后各句的句法迥異，不僅有調(diào)節(jié)詩歌語言節(jié)奏的效果，還有電影特寫鏡頭的組合畫面效果。

10.七言成句的“NP+NP+NP，NP+NP”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只找到如下一例：

（18）旛竿東峙彭家寨，鹿角曾繞劉家村。彭家旗槊落草莽，劉家衣冠遺子孫。百年風(fēng)土又一變，叢林化壑池成塹。山亭楊柳驛馬坊，官道豫章北商店。喆人令族困屠沽，疃夫互郎髙門閭。（劉詵《飲南山故居》）

例（18）從結(jié)構(gòu)上看是：“山亭+楊柳+驛馬坊，官道+（豫章）（北商）店”，屬七言成句的“NP+NP+NP，NP+NP”式名詞鋪排。全詩皆為敘事性的，唯此二句為寫景之筆，居于全詩篇中，既有增添詩歌畫面感的效果，又有調(diào)節(jié)詩歌語言節(jié)奏的作用。

11.五言成句的“NP，NP，NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式

這種模式，也為元詩所創(chuàng)。如：

（19）巍巍百尺臺(tái)，蕩蕩昌平原。隆隆鎮(zhèn)天府，奕奕環(huán)星垣。居庸亙北紀(jì)，隩區(qū)斂全燕。蒼龍左蟠拿，白虎右踞蹲。（周伯琦《龍虎臺(tái)》）

（20）瀟瀟山城雨，槭槭書館風(fēng)。喔喔鄰屋雞，迢迢遠(yuǎn)方鐘。遐思在古人，展轉(zhuǎn)夢(mèng)魂通。抱拙俗所棄，歲晚將誰同。賦成不輕賣，金盡當(dāng)忍窮。（劉詵《春寒閑居五首》其二）

（21）猗猗澧有蘭，馥馥沅有芷。獵獵石上蒲，泛泛水中芰。鮮鮮三徑菊，旎旎百畝蕙。采掇集眾芳，燦爛成雜佩。佩服何所從，將以待君子。（許謙《遣興四首》其二）

例（19）至例（21）從結(jié)構(gòu)上看皆是五言成句的“NP，NP，NP，NP”（疊字領(lǐng)起）式名詞鋪排。三例皆以四個(gè)名詞短語句連續(xù)鋪排，就像電影敘事中連續(xù)而下的四個(gè)特寫鏡頭，不僅畫面效果鮮明，而且因?yàn)楦骶浣砸辕B字領(lǐng)起，兼具韻律之美，因此整體上便有形、聲兼?zhèn)洹⒁舢嫿y(tǒng)一的審美效果。

12.七言成句的“NP，NP，NP，NP”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（22）十年京國擅才華，宰相頻招載后車。太液蒼涼黃鵠羽，玄都爛漫碧桃花。三清風(fēng)露仙人館，萬里風(fēng)煙野老家。拂拭舊題如隔世，華星明漢望歸槎。（虞集《送胡士恭》）

例（22）四個(gè)名詞短語句分別以名詞“羽”“花”“館”“家”為中心語，連續(xù)鋪排而下，不僅畫面效果鮮明而豐富，而且在接受上還有一種“大江之水一瀉千里”的氣勢(shì)。

13.五言成句的“NP，NP，NP+NP，NP+NP”式

這種模式，亦為元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（23）湖外三天竺，溪邊九里松。禪心秋寺月，詩思晩林鐘。齊已名無敵，支郎說有宗。京華同惜別，澤國幾時(shí)逢。（柯九思《送澤天泉上人》）

例（23）前兩句都是表示具象的，后兩句則是抽象與具象結(jié)合，四句連續(xù)鋪排而下，不僅有強(qiáng)烈的畫面效果，而且對(duì)比映襯的效果明顯，給人聯(lián)想想象的空間更大。

14.六言成句的“NP，NP，NP+NP，NP+NP”式

這種模式，也是元詩所創(chuàng)。不過，目前只找到如下一例：

（24）黃犢眼中荒草，鷺鶯立處枯荷?；潞ｏL(fēng)濤舟楫，故山煙雨松蘿。（陳普《野步十首》其三）

例（24）四個(gè)名詞短語句就是全詩的四句，全以名詞短語句形式呈現(xiàn)，就像是由幾組特寫鏡頭組成的現(xiàn)代微型視頻，純以景語代情語敘寫，因此給人的想象咀嚼空間更大。

15.六言成句的“NP+NP，NP+NP，NP，NP”式

這種模式，亦屬元詩的創(chuàng)造。不過，目前只找到如下一例：

（25）午背斜陽遠(yuǎn)村，漚邊獨(dú)樹閑門。有莘野中耒耜，浣花溪上盤飧。（許恕《題耕樂子卷》）

例（25）也是全詩皆由名詞短語句構(gòu)成，屬六言成句的“NP+NP，NP+NP，NP，NP”式名詞鋪排。跟例（24）一樣，它全以景語代情語，用類似今日電影鏡頭的敘寫方式呈現(xiàn)，因此給接受者的感覺就像是展開了一個(gè)畫軸。

16.七言成句的“NP+NP（疊字領(lǐng)起），NP+NP（疊字領(lǐng)起），NP+NP，NP+NP”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（26）東華厭逐軟紅塵，一見潘郎興味真。落落孤松霄壑志，昂昂野鶴水云身。關(guān)山客夢(mèng)三更月，驛路梅花十里春。誰唱渭城朝雨曲，坐中愁絕未歸人。（周權(quán)《送友東歸》）

例（26）四句連續(xù)鋪排而下，每句皆由兩個(gè)名詞短語聯(lián)合構(gòu)句，就像今日電影的兩個(gè)特寫鏡頭組合。每組鏡頭組合中的畫面有實(shí)有虛（第一句是“松”與“志”、第二句是“鶴”與“身”、第三句是“夢(mèng)”與“月”、第四句是“花”與“春”），不僅畫面感強(qiáng)，而且意象豐富，有對(duì)比映襯的效果。它居于全詩中部，猶如一串閃耀的珍珠，光耀了全詩。

17.六言成句的“NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，也是元代詩人的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（27）幾處漁樵石路，數(shù)家雞犬柴門。灶屋殘煙杳靄，溪流淡月黃昏。（陳普《野步十首》其九）

例（27）從結(jié)構(gòu)上分析是：“（幾處）（漁樵）（石）路，（數(shù)家）雞+犬+（柴）門。（灶）屋+（殘）煙+（杳）靄，（溪）流+（淡）月+黃昏”，屬六言成句的“NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP”式，屬于全篇名詞鋪排，在審美上猶如一幅長卷畫。

18.七言成句的“NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種模式，亦為元詩人的獨(dú)創(chuàng)。不過，目前也只見如下一例：

（28）輕車繁吹尚紛紜，袞袞香浮紫陌塵。杜宇青山三月暮，桃花流水一溪云。東風(fēng)旗旆亭中酒，小雨闌干柳外人。何許數(shù)聲牛背笛，天涯芳草正斜曛。（周權(quán)《晚春》）

例（28）每句皆由三個(gè)名詞或名詞短語句加合構(gòu)句，四句連續(xù)鋪排，就像今日電影中連續(xù)推出的四組特寫鏡頭組合，使鳥（杜宇）、山、暮色、花、水、云、風(fēng)、旗、酒、雨、闌干、人諸畫面要素隨著鏡頭的推搖而依次呈現(xiàn)，不僅畫面效果鮮明，而且意境深遠(yuǎn)，色彩豐富，給人以無限的遐思。

19.五言成句的“NP+NP+N”式

這種模式，也是元詩之所創(chuàng)。不過，目前只見如下一例：

（29）虛室寒侵骨，疏梅月影床。三更孤雁淚，悲怨不成行。（蕭國寶《冬夜》）

從句法上分析，例（29）的結(jié)構(gòu)是：“（疏）梅+（月）影+床”，屬五言成句的“NP+NP+N”式名詞鋪排。它雖然只有五個(gè)字，卻包含“疏梅”“月影”“床”三個(gè)意象，居于詩歌篇中，就像電影敘事中突然插入的一個(gè)特寫鏡頭組合，不僅有拓展詩歌意境的作用，也有調(diào)節(jié)詩歌語言節(jié)奏的效果。

20.六言成句的“NP+NP+NP”式

這種模式，亦為元詩的創(chuàng)造。如：

（30）訪舊五溪薄暮，沙長歸路迢遙。虛市人家燒燭，流水孤村斷橋。一個(gè)殘僧待渡，數(shù)聲短笛歸樵。閃閃昏鴉啼后，江風(fēng)又落寒潮。（呂誠《晚歸書事六言二首》其一）

（31）流水?dāng)?shù)株殘柳，西風(fēng)兩岸蘆花。荒草客愁遠(yuǎn)道，夕陽牛帶歸鴉。（陳普《野步十首》其七）

（32）香里寒云滿溪，月明津渡人迷。夢(mèng)入江南舊路，夕陽流水橋西。（葉颙《月夜梅邊即事》）

從結(jié)構(gòu)上分析，例（30）至例（32）都是由三個(gè)名詞短語（每個(gè)短語兩個(gè)音節(jié)）并列加合構(gòu)成，就像三個(gè)電影特寫鏡頭的組合，不僅以鮮明的畫面感拓展了詩歌意境，也調(diào)節(jié)了詩歌語言的節(jié)奏，使詩歌的韻律感更為顯明。

21.七言成句的“N+N+NP”式

這種模式，也是元詩之創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（33）百花憔悴東風(fēng)寒，六花爛漫開正繁。東君似欲誇富貴，瓊臺(tái)玉榭真珠闌?！坪ㄎ鑴η殡y歇，指點(diǎn)銀瓶莫教竭。醉中猶自憶當(dāng)時(shí)，鵝鴨城邊一池月。（葉颙《春雪》）

例（33）從結(jié)構(gòu)上分析是“鵝+鴨（城邊）（一池）月”（正常語序是：城邊一池鵝鴨月），屬七言成句的“N+N+NP”式名詞鋪排。它居于全詩結(jié)尾，不僅畫面感鮮明，而且別具一種“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的韻味。

22.七言成句的“NP+NP+NP+N”式

這種模式，亦為元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（34）巷南亭館春風(fēng)樹，魏紫姚黃取次開。翠羽當(dāng)窗林影麗，紅云繞坐國香來。凝酥暖泛金壺釀，群玉晴籠錦帳埃。洧外何能夸芍藥，番禺自足愧玫瑰。竟須高宴煩燕女，左手持花右酒杯。（李瓚《牡丹一章奉寄玉山公子》）

從句法上分析，例（34）的結(jié)構(gòu)是：“（巷南）亭+館+春風(fēng)+樹”，屬七言成句的“NP+NP+NP+N”式名詞鋪排。它居于全詩起首，不僅畫面感十足，而且別具凌空起勢(shì)、先聲奪人的審美效果。

23.七言成句的“N+N+NP+NP+N”式

這種模式，也是元詩的創(chuàng)造。不過，目前只見到如下一例：

（35）主家池館西龍?zhí)?，龍?zhí)寥A國參差芳。秋輪軋露春云熱，水風(fēng)楊柳芙蓉月。星橋高掛東西虹，宮花小隊(duì)煙花紅。金絲拂鞍長袖舞，夜靜水涼神欲語。草池夢(mèng)落西堂客，吟詩一夜東方白。（楊維楨《題柳風(fēng)芙月亭詩卷》）

例（35）雖只七個(gè)字，卻包含了“水”“風(fēng)”“楊柳”“芙蓉”“月”等五個(gè)意象，居于詩歌篇中，就像電影敘事中突然插入的一個(gè)特寫鏡頭組合，不僅有力地拓展了詩歌的意境，也調(diào)節(jié)了詩歌的節(jié)奏，使詩歌韻律上亦添美感。

由上述總結(jié)，我們可以清楚地見出，元代詩人是富有銳意創(chuàng)新意識(shí)的。至少可以說，在名詞鋪排文本建構(gòu)及其新模式的創(chuàng)新方面元詩的成就是非常突出的，在漢語名詞鋪排史上是值得大書一筆的。