淺析歌劇選曲《我懷著滿腔熱情》的藝術(shù)風(fēng)格及演唱特點(diǎn)

王素菊 蔣蕊陽(yáng)

《我懷著滿腔熱情》是德國(guó)曲作家格魯克的歌劇《帕里德與艾來(lái)娜》中的一幕，這首作品常常被作為藝術(shù)作品在教學(xué)中廣泛使用，許多聲樂(lè)學(xué)者都喜歡演唱這首作品，之所以喜愛(ài)的原因在于歌曲篇幅不大自始至終充滿著濃厚的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，歌曲抒情連貫，風(fēng)格獨(dú)特優(yōu)美，是聲樂(lè)教學(xué)和聲樂(lè)演唱應(yīng)用率較高的作品。為了解釋作品的獨(dú)特魅力以及歌唱處理，本文對(duì)作品主要著重從以下三個(gè)方面展開(kāi)較為全面并具有側(cè)重點(diǎn)的論述：

一、格魯克獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格以及特點(diǎn)

作者克里斯托弗·威利巴爾德·格魯克(Christoph Willibald Gluck)，出生于1714年。他是著名的德國(guó)作曲家和歌劇改革家。他是十八世紀(jì)有影響力的改革家，為改革歌劇奠定了基礎(chǔ)。格魯克是意大利風(fēng)格的作曲家，作品以其簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、莊嚴(yán)而聞名。他是改革歌劇發(fā)展的重要人物。

《帕里德與艾萊娜》是他改革歌劇中的一部重要作品，這是他與卡扎比吉最后一次合作的作品，與傳統(tǒng)的意大利歌劇和戲劇相比，格魯克在他的歌劇創(chuàng)作中沒(méi)有華麗的服飾和令人眼花繚亂的舞臺(tái)場(chǎng)景，他作品中的角色很簡(jiǎn)單，更注重音樂(lè)和歌詞之間的平衡，按照他的簡(jiǎn)單、真實(shí)和自然的音樂(lè)原則。在法國(guó)歌劇期間，格魯克認(rèn)為這部出色的作品并未被公眾所理解，這是他的“音樂(lè)儲(chǔ)藏室”，所以他再也沒(méi)有觸及過(guò)這樣的旋律，但是在《帕里德與艾萊娜》中保留下來(lái)了。隨著器樂(lè)創(chuàng)作的逐漸成熟和十八世紀(jì)下半葉日益繁榮的歌劇創(chuàng)作，格魯克在音樂(lè)創(chuàng)作和和聲思維的推動(dòng)下經(jīng)歷了巨大的變化，歌劇創(chuàng)作風(fēng)格運(yùn)用和聲來(lái)處理。

《我懷著滿腔熱情》是歌劇《帕里德與艾萊娜》其中一段精彩選段，這部歌劇是格魯克改革歌劇中的重要?jiǎng)?chuàng)作，該作品的主題選自古希臘，羅馬神話傳說(shuō)表達(dá)了主角性格的生動(dòng)性和墜入愛(ài)河的悲傷?！杜晾锏屡c艾萊娜》歌劇中的主角是帕里斯、海倫和小愛(ài)神丘比特，海倫是斯巴達(dá)王墨涅拉俄斯的未婚妻，男主角帕里斯一見(jiàn)鐘情愛(ài)上了她，然后開(kāi)始愛(ài)慕海倫，海倫雖然喜歡帕里斯，但是她已有婚約，可是她不能放棄帕里斯，他們飽受感情對(duì)他們的折磨，愛(ài)神出現(xiàn)在海倫面前，告訴她帕里斯離開(kāi)了，海倫聽(tīng)到后很生氣，她認(rèn)為帕里斯欺騙了她，但當(dāng)帕里斯出現(xiàn)在她面前，她又不得不承認(rèn)對(duì)帕里斯的真實(shí)情感，當(dāng)她想和帕里斯在一起的時(shí)候，雅典娜告訴他們，如果他們?cè)谝黄饘?huì)有一場(chǎng)不幸的災(zāi)難，但是她仍然想在一起。《我懷著滿腔熱情》是歌劇的第一幕，主角表達(dá)了希望與他自己喜歡的人在一起的真摯情感。根據(jù)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的改革與創(chuàng)新，格魯克巧妙地將音樂(lè)和故事結(jié)合起來(lái)，完成了創(chuàng)作。

二、作品的藝術(shù)風(fēng)格

1、作品藝術(shù)風(fēng)格與格魯克創(chuàng)作風(fēng)格緊密相關(guān)

在他的創(chuàng)作中，格魯克注重人物的內(nèi)心感受，追求人物的真情實(shí)感，注重內(nèi)心的情感，并在人物在作品的發(fā)展過(guò)程中表達(dá)情感，在段落和結(jié)構(gòu)方面，大多都是緊湊的，并用強(qiáng)烈的情感沖突來(lái)表現(xiàn)英雄人物的情節(jié)，因?yàn)樗膭?chuàng)作大多是簡(jiǎn)樸、氣勢(shì)宏偉的風(fēng)格。如奧菲歐闖進(jìn)地獄尋找過(guò)去的愛(ài)情，阿爾切斯特勇敢地挽救丈夫的生命，不怕死亡，而伊非姬娜致力于命族事業(yè)。愛(ài)的力量可以打敗死亡一直是格魯克歌劇的主題。格魯克的詠嘆調(diào)追求人物情感的真實(shí)表達(dá)。在《我懷著滿腔熱情》中，他用簡(jiǎn)單的音樂(lè)語(yǔ)言巧妙地表達(dá)了主人公甜蜜的悲傷以及在災(zāi)難面前對(duì)愛(ài)情的美好愿望，風(fēng)格細(xì)膩。

他恢復(fù)了古希臘悲劇在合唱中不可替代的作用，并用樂(lè)隊(duì)各個(gè)部分的樂(lè)譜來(lái)取代數(shù)字低音技術(shù)，芭蕾和布景要求與戲劇的整體效果一致。英雄的崇高主題，簡(jiǎn)潔的表達(dá)手段，清晰的主題風(fēng)格，這些新的想法使歌劇蓬勃發(fā)展。歌唱家在舞臺(tái)上占據(jù)著主導(dǎo)地位。格魯克時(shí)代，根據(jù)演員的聲音條件進(jìn)行創(chuàng)作，要發(fā)展優(yōu)勢(shì)，避免缺點(diǎn)，并且要試著彌補(bǔ)缺點(diǎn)，這種創(chuàng)作沒(méi)有違反藝術(shù)原則。巴黎是格魯克走向成功的起點(diǎn)，他完全拋棄了傳統(tǒng)形式，他用和聲進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)樗淖髌芬呀?jīng)擺脫了意大利歌劇的影響，注重舞臺(tái)布景和動(dòng)作，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)情感的夸張和氣氛。

2、作品體現(xiàn)著巴洛克時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格

在西方音樂(lè)史上，從1600年到1750年的一百五十年的歐洲流行音樂(lè)形式通常被稱為“巴洛克”時(shí)期，從蒙特威爾到巴赫和亨德?tīng)枴囊獯罄磺Я倌甑母鑴∷囆g(shù)中，歌劇搖籃“佛羅倫薩”誕生了，歐洲歌劇藝術(shù)出現(xiàn)在萌芽階段。在德國(guó)歌劇中受到了意大利歌劇的影響，此作品作者格魯克吸收了意大利歌劇初始形態(tài)和特征，贊美詩(shī)的宣敘以及藝術(shù)歌曲為早期歌劇音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，在音樂(lè)的起伏以及情感表達(dá)上突出了巴洛克后期歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)，抒情濃厚，起伏不是太大，與后來(lái)歌劇發(fā)展的特點(diǎn)明顯有所不同。后來(lái)歌劇所表現(xiàn)的詠嘆調(diào)特點(diǎn)，以炫耀、華彩、難度為突出的歌唱技術(shù)追求和顯現(xiàn)，而作品《我懷著滿腔熱情》，篇幅不大，短小精煉，藝術(shù)歌曲特征表現(xiàn)非常突出，具有古歌曲也就是早期歌劇的聲樂(lè)歌唱作品創(chuàng)作特點(diǎn)，有很強(qiáng)的抒情性，所以此作品體現(xiàn)的藝術(shù)歌曲形式并不是后來(lái)詠嘆調(diào)的特征，此歌曲更多被收錄在藝術(shù)歌曲聲樂(lè)文集中。巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)是非常突出的，意為不規(guī)則的珍珠，而那時(shí)期的音樂(lè)也常常被看作是不規(guī)范的音樂(lè)，而歌劇《帕里德與艾萊娜》正是處在這樣一個(gè)承前啟后的具有革新聲樂(lè)藝術(shù)的重要時(shí)期，因此作品《我懷著滿腔熱情》恰恰體現(xiàn)著巴洛克聲樂(lè)藝術(shù)作品特點(diǎn)，同時(shí)，又體現(xiàn)著歌劇作品初級(jí)改革創(chuàng)新的聲樂(lè)歌唱藝術(shù)特征，其抒情而又連貫的藝術(shù)性，很好地證明了這首作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和魅力，在聲樂(lè)教學(xué)中被廣泛使用，受到學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)；而在老師教學(xué)上，因?yàn)樽髌返钠淮笄腋枨乃囆g(shù)特點(diǎn)濃郁，常常會(huì)作為主要聲樂(lè)教學(xué)曲目，在聲樂(lè)教學(xué)中經(jīng)常使用。

巴洛克時(shí)期有一種音樂(lè)叫做通奏低音，一分鐘的拍子為六十，速度適中舒緩，這種音樂(lè)形式成為了巴洛克時(shí)期音樂(lè)最主要的典型的風(fēng)格特點(diǎn)，正是由于他的音樂(lè)抒情、拍子少，所以，在音樂(lè)治療方面，被應(yīng)用作為了具有音樂(lè)醫(yī)療的以及高效記憶的音樂(lè)。從這一點(diǎn)上可見(jiàn)作品的音樂(lè)風(fēng)格趨于抒情舒緩的音樂(lè)特點(diǎn)，主要是通奏低音，起伏不明顯，這部作品融合了巴洛克時(shí)期音樂(lè)特點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，巴洛克一直被認(rèn)為是荒誕的、過(guò)度裝飾和制作的藝術(shù)形式，這是不值得人們欣賞的。著名思想家盧梭認(rèn)為巴洛克音樂(lè)是生硬和不自然的。巴洛克音樂(lè)的旋律特點(diǎn)：句子長(zhǎng)短不一，呼吸很長(zhǎng)，無(wú)論是人聲還是器樂(lè)，旋律都很復(fù)雜，還有很多的裝飾音和模塊化音型，就像文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)通常具有象征性的特征。值得關(guān)注的是，旋律有一種和諧的屬性。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏分為兩種節(jié)奏：自由節(jié)奏和比較規(guī)范的節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、前奏等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，并保持一致。這兩種節(jié)奏經(jīng)常一起使用，例如宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）和賦格。十八世紀(jì)中后期是一個(gè)迷人而混亂的時(shí)代，特別是在巴洛克時(shí)期，各種各樣的音樂(lè)風(fēng)格、理論和實(shí)驗(yàn)，已經(jīng)在歐洲大陸相繼出現(xiàn)，蓬勃發(fā)展，相互影響，奔向全新的時(shí)代。格魯克正是世界級(jí)的音樂(lè)大師，誕生于這個(gè)偉大的創(chuàng)新時(shí)代，在十八世紀(jì)中葉，雖然意大利歌劇在歐洲流行，但是其表演變得越來(lái)越僵硬，而且歌唱家只注重自己的演唱技巧，破壞了戲劇的連貫性，這違背了啟蒙時(shí)代所倡導(dǎo)的原則，一些歌劇藝術(shù)家提出改革要求，歌劇改革的重要人物就是格魯克。

3、作品的曲式結(jié)構(gòu)風(fēng)格特征

一部聲樂(lè)作品其藝術(shù)風(fēng)格與曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)密切相關(guān)，在《我懷著滿腔熱情》這首作品中，從調(diào)號(hào)來(lái)看是一個(gè)升號(hào)，但在作品最后的結(jié)尾上，落在e上，其調(diào)性屬于小調(diào)特性，所以，整首作品音調(diào)具有濃厚的抒情特色，旋律屬于連貫性很強(qiáng)的特征，這更加強(qiáng)化了作品的抒情優(yōu)美特點(diǎn)，也更加突出了巴洛克時(shí)代歌劇聲樂(lè)作品的特點(diǎn)，柔和、細(xì)膩、抒情尤為突出。在實(shí)際演唱中，整首歌的節(jié)奏通常會(huì)被忽略，并不容易做到。歌曲的后半部分演唱不僅需要每一拍的準(zhǔn)確性，還需要注意節(jié)奏的變化。有些人唱的后半部分和正拍一樣強(qiáng)，這樣會(huì)破壞了音樂(lè)的流動(dòng)性，節(jié)拍的后半部分要比正拍的音弱一點(diǎn)。除了特殊情況外，它通常應(yīng)該要唱得輕一點(diǎn)，應(yīng)該是流動(dòng)的。當(dāng)在后半拍進(jìn)入正拍的時(shí)候，再把聲音釋放出去，氣息就會(huì)形成相對(duì)的穩(wěn)定。歌曲其余的部分也是需要注意的一個(gè)地方，雖然休止符是讓聲音休止，但并不意味著讓演唱者和呼吸休息，這時(shí)，就需要演唱者用心去唱。其余的部分也是要充滿感情的，有時(shí)候情緒的運(yùn)用比其它音符強(qiáng)，尤其是句子之間的停頓，在歌唱的時(shí)候就可以想象自己情緒很激動(dòng)，感情很深，要“以情帶聲”。

如果詳細(xì)分析該作品的曲式結(jié)構(gòu)，這是一首三段式結(jié)構(gòu)的作品，共44小節(jié)，第一段的2到10小節(jié)和第三段的32到40小節(jié)中需要注意穩(wěn)定氣息，氣息要相對(duì)穩(wěn)定，其整體連貫，要保持相對(duì)平穩(wěn)的情緒狀態(tài)，以便與情緒比較高的部分形成對(duì)比。在唱第12、28、42小節(jié)的時(shí)候，要注意發(fā)音，穩(wěn)定情緒，頭腔內(nèi)的共鳴，盡可能地向頭腔位置唱，還要注意裝飾音的演唱。注意音準(zhǔn)問(wèn)題，掌握好氣息等基本問(wèn)題。第二部分的第123小節(jié)與前一部分不同。它是一個(gè)半音上行的音階形式，從歌詞的意義和旋律中可以看出，作者希望通過(guò)二者的結(jié)合將歌唱者的演唱情緒推向高潮。因此，本段落的歌唱技巧需要特別注意呼吸的氣息劃分，同時(shí)控制氣息，良好的呼吸以及換氣是這一段歌唱的關(guān)鍵;第23-31在全曲中起到了延續(xù)情緒的作用。我認(rèn)為第23、27小節(jié)應(yīng)該繼續(xù)第14至23小節(jié)的情緒，從第28小節(jié)開(kāi)始，情緒逐漸漸弱，并為32小節(jié)、40小節(jié)做好充分的準(zhǔn)備。第31小節(jié)的后兩拍要準(zhǔn)備好，為整首歌的再現(xiàn)部分做好準(zhǔn)備；結(jié)尾是第41至44小節(jié)，作為整首歌結(jié)尾部分，這是整個(gè)作品的高潮部分。特別是在第42小節(jié)，歌唱者不僅要注意調(diào)整呼吸，還要表達(dá)作品中的所有情感，注意作品中的力度記號(hào)，還要注意換氣與呼吸的穩(wěn)定，并將歌唱的狀態(tài)保持在最后結(jié)束演唱，要表達(dá)出主人公希望和愛(ài)人在一起的情感和心中滿腔的熱情。

三、《我懷著滿腔熱情》演唱特點(diǎn)

1、《我懷著滿腔熱情》全曲旋律平和，音樂(lè)具有連貫性，在歌唱時(shí)，一定要根據(jù)音樂(lè)的連貫性，進(jìn)行作品的高低起伏、間歇。在歌唱中要注意樂(lè)句之間的呼吸、換氣、間隙、停頓時(shí)間長(zhǎng)短，它直接影響著情緒的切入與轉(zhuǎn)換。同時(shí)，要注意從頭到尾保持相同音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，音色的表現(xiàn)，要統(tǒng)一為灰暗的音色。此外，要重視歌曲中所有音樂(lè)符號(hào)的要求，因?yàn)槠渲械膹?qiáng)弱變化可以體現(xiàn)主人公內(nèi)心微妙的變化，不能忽強(qiáng)忽弱，不能一段突然出來(lái)，要把握其準(zhǔn)確性，保持歌唱時(shí)呼吸的平穩(wěn)。作品中的裝飾音可以自由演唱，歌唱者要用正確的呼吸方法來(lái)唱，有時(shí)候呼吸急促，氣息要慢慢地從嗓子經(jīng)過(guò)，此外還要注意作品中的變化音，這首歌曲要用愛(ài)意去詮釋。

2、在演唱這部作品時(shí)，要求歌唱者通過(guò)聲音的強(qiáng)弱和感情來(lái)表達(dá)，在演唱這部作品的過(guò)程中要打開(kāi)頭腔胸腔，保持平穩(wěn)的呼吸，擅于用臉部表情來(lái)表現(xiàn)豐富的情感，聲樂(lè)是聲音的藝術(shù)，不過(guò)演唱者還是要更熟悉樂(lè)譜、力度記號(hào)、裝飾音等，都是我們?cè)谘莩臅r(shí)候需要注意的幾點(diǎn)。

3、《我懷著滿腔熱情》是主角向心中的愛(ài)人表達(dá)對(duì)她的愛(ài)意，向她傳達(dá)熱情，正如歌詞寫(xiě)的那樣，整首曲子的旋律節(jié)奏和音樂(lè)的節(jié)奏都表現(xiàn)出微妙的感情，《我懷著滿腔熱情》體現(xiàn)了格魯克歌劇改革的自然簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。這首歌的旋律簡(jiǎn)單自然，具有豐富的內(nèi)在表現(xiàn)和豐富的音樂(lè)感情。整首曲子中沒(méi)有高音，也沒(méi)有很強(qiáng)的低音，這首歌的后半部分節(jié)奏發(fā)生了很大的變化，還出現(xiàn)了裝飾音，前奏非常短就只有一小節(jié)，前奏和伴奏有很大的關(guān)系，強(qiáng)烈的伴奏形式可以使觀眾充滿激情。整首歌的伴奏簡(jiǎn)單流暢，音樂(lè)強(qiáng)烈，作品的情感內(nèi)容很好地表現(xiàn)出來(lái)了。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《我懷著滿腔熱情》研究以及查閱文獻(xiàn)資料，介紹了格魯克以及該作品的創(chuàng)作背景，通過(guò)對(duì)此作品的藝術(shù)風(fēng)格以及演唱特點(diǎn)分析了歌曲的曲式特點(diǎn)以及在演唱中的情感表達(dá)和演唱技巧。