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    吳昌碩篆書藝術(shù)風(fēng)格研究

    2019-11-12 08:20:35孫政
    藝術(shù)大觀 2019年11期
    關(guān)鍵詞:吳昌碩篆書風(fēng)格

    孫政

    摘要:吳昌碩,初名俊,又名俊卿,字昌碩。清末海派四大家之一,在詩書畫三方面皆能不落前人之窼臼。篆書在吳昌碩藝術(shù)生涯中是不可或缺的元素,他的篆書以遒勁老辣的線條,錯落狹長的結(jié)體所見長。他的篆書對清代篆書的復(fù)興奠定了重要的基礎(chǔ)。本文試從吳昌碩的個人經(jīng)歷為研究對象,主要分析了吳昌碩的篆書風(fēng)格形成的原因以及他的藝術(shù)風(fēng)格對后世啟示。

    關(guān)鍵詞:吳昌碩;篆書;風(fēng)格;成因

    一、引言

    吳昌碩是晚清時期集書法、繪畫、篆刻于一體的大家,他在篆書、隸書、行書、草書、篆刻以及大寫意繪畫等諸多方面都有廣泛涉獵。在這其中首屈一指的莫過于吳氏對于篆書的認(rèn)識。吳昌碩的篆書在清代的篆書發(fā)展史上,一改前人以李斯和李陽冰為主,講求線條勻稱,結(jié)構(gòu)工整風(fēng)格的篆書作品,大膽的引入了草書符號在日常的篆書書寫創(chuàng)作中。不但打破了有清以來固守前規(guī)、不善于出新的篆書創(chuàng)作的僵局,而且合理的將其篆書中的多種元素引入到篆刻、繪畫作品之中。通過對于吳昌碩篆書藝術(shù)風(fēng)格成因的研究,能夠使后人更佳清楚地理解其藝術(shù)發(fā)展形成的過程。

    二、吳昌碩個人經(jīng)歷及藝術(shù)生涯

    (一)吳昌碩的早年生活

    吳昌碩出身于書香氣息濃厚的家庭,八歲就能作駢句,十歲就可以在其父親的參與指導(dǎo)下拿著刀刻石,少時的吳昌碩十分酷愛讀書。十七歲那年,太平軍與清兵戰(zhàn)于浙西,百姓不堪忍受,妻離子散,亡者甚多。他一個人四處漂泊,在別人家做短工,有時候吃草皮樹根度日,后來歷經(jīng)千辛萬苦回到自己的家鄉(xiāng)。家庭的沒落也讓吳昌碩更加奮筆疾書終于考有所成,考中了秀才但最終還是放棄了功名利祿,潛心藝事。

    (二)吳昌碩的游學(xué)歷程

    一八六九年,年僅二十六歲的吳昌碩離開了自己的故土,他來到杭州開始了真正意義上的游學(xué)之路由于吳昌碩胸襟豁達(dá),又善于待人接物,所以在這期間結(jié)識了很多摯友。這期間就學(xué)于“詁經(jīng)精舍”,跟隨俞樾學(xué)習(xí)訓(xùn)詁之學(xué),編成《樸巢印存》。一八七三年,吳昌碩赴杭后經(jīng)引見拜入潘芝畦門下學(xué)習(xí)畫梅。一八七九年,吳昌碩集拓做成《篆云軒印存》,攜往杭州向俞曲園求教,俞樾對其贊賞有加并題詞。后來輾轉(zhuǎn)到蘇州多次問學(xué)于楊邈翁門下學(xué)習(xí)書法和辭章,由于吳昌碩對藝術(shù)的孜孜不倦,以及自身的好客性格,當(dāng)時的江浙名家都樂于與之交往。吳昌碩還從這些名家手中見到了各個朝代的彝器文物,這些經(jīng)歷使得吳昌碩的視野變的更加廣闊,所以他的藝術(shù)生涯出現(xiàn)了嶄新的一面。

    (三)吳昌碩的藝術(shù)巔峰

    吳昌碩到六十歲,就已經(jīng)形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格形式。這個時候的吳昌碩無論是在對石鼓文的臨摹還是創(chuàng)作上都擁有了自己的想法和感觸。在這個時期及以后的創(chuàng)作中,逐漸可以發(fā)現(xiàn),其書法作品在線條、速度、勻稱、筆鋒變化上都體現(xiàn)了強大的功底和強勢的韻味。張弛有度,遒勁有力。在其六十七歲時,所做《修震澤許塘記》則是他一生成就高峰中的精品,整篇作品筆法豪邁,婉轉(zhuǎn)有度,完全是信手拈來之作。總之,在這一時期的吳昌碩,已經(jīng)達(dá)到他自己的藝術(shù)巔峰,也是其一生無數(shù)成就的集中點。

    三、吳昌碩篆書藝術(shù)風(fēng)格特色

    (一)遒勁老辣的線條

    吳昌碩的篆書,用筆古樸沉穩(wěn),寓圓于方,行筆力量充實,收筆有時戛然而止有時輕頓緩提,線條富有粗細(xì)的變化,豐富了視覺效果。以遒勁的筆力,濃墨裹鋒一拓而下,古樸蒼茫,金石味十足,和傳統(tǒng)的小篆線條特色大不一樣。吳昌碩擅用濃墨,使得起筆處墨色濃厚飽滿,因為行筆速度快和力量的運用,挺拔而結(jié)實,線條尾端有時因墨的稀少而出現(xiàn)渴筆效果,使線條出現(xiàn)濃、淡和干濕的墨色變化,形成了筆墨交融,筋、骨、血、肉豐富的獨特個性。

    (二)錯落狹長的結(jié)體

    吳昌碩篆書的結(jié)字有兩個特點一是左低右高,多呈斜勢。這種特殊的結(jié)字方式,突破了古人書寫篆書時一味追求平正工整的束縛,從而拓寬了篆書在書寫時的表現(xiàn)方式。二是結(jié)字收放自如,在吳昌碩的一生中,他以學(xué)習(xí)石鼓文書法為主,早中晚時期的結(jié)字不一,早期追求形似,風(fēng)格質(zhì)樸。中期漸漸開始確立風(fēng)格,融入了小篆上收下展的結(jié)字特點,同時又加入了疏密對比大大地提升了結(jié)字的藝術(shù)表現(xiàn)效果。晚期則融入金文使吳昌碩的篆書既古樸厚重,又極富韻味。

    (三)疏密有致的章法

    吳昌碩不走尋常路,巧妙地利用書法整體效果來安排章法。晚年時《臨石鼓文軸》的篆書作品,行筆節(jié)奏感極強,觀察作品點畫的交結(jié)處,具有竹枝吐節(jié)的感覺,有一種“靈”性表現(xiàn)在其中。書寫時隨勢就體,通篇自然,字與字之間相映顧盼,穿插避讓,給人一種不施粉黛,自然之美,疏可走馬,密不容針,在這幅作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。此外,吳昌碩在題款上也進(jìn)行了創(chuàng)新,在晚年日常書寫中出現(xiàn)了一張紙上書寫單個字的大量作品。如其耄耋之年所寫的《壽》字,此作品不難看出吳昌碩獨樹一幟的創(chuàng)新精神以及融會貫通的能力。在這幅作品中,整張宣紙上,最吸引人的是大“壽”字,給人以強烈的視覺沖擊力,全幅有大片空白,吳昌碩在處理作品的藝術(shù)效果上可見花了很大的心思。第一,由于通篇正文就一個大字,而作者奇思妙想為避免作品的單一,在作品左側(cè)小款一直題到左部最下邊,以印結(jié)尾。這種奇特的安排,使得作品整體看上去左邊低右邊高,形成了高度上的一個對比,讓作品增添了一種動態(tài)美,恰當(dāng)?shù)剡\用動靜結(jié)合,極具韻味,給人一種簡單而不簡陋,稀疏但不空洞的藝術(shù)美感。第二,題款的小字字間距很小,字與字之間相互穿插,緊緊相依,這種緊密的效果和大片留白形成了強烈的反差,給觀賞者帶來很強的視覺沖擊力,使得整幅作品構(gòu)圖奇特,不落俗套。題款到左部最下邊,以印結(jié)尾。這種奇特的安排,使得作品整體看上去左邊低右邊高,形成了高度上的一個對比,讓作品增添了一種動態(tài)美,恰當(dāng)?shù)剡\用動靜結(jié)合,極具韻味,給人一種簡單而不簡陋,稀疏但不空洞的藝術(shù)美感。第二,題款的小字字間距很小,字與字之間相互穿插,緊緊相依,這種緊密的效果和大片留白形成了強烈的反差,給觀賞者帶來很強的視覺沖擊力,使得整幅作品構(gòu)圖奇特,不落俗套。

    四、吳昌碩篆書風(fēng)格成因

    (一)碑學(xué)書風(fēng)的影響

    清代前期,古代金石碑版等文字資料越來越受到重視和研究。在清初學(xué)術(shù)界,金石考據(jù)之學(xué)復(fù)興的影響下,書法家在摹拓、收藏碑版石刻的風(fēng)氣也十分濃厚。清代中期,尤其是在乾隆時期,由于乾隆皇帝特別重視文化,受此影響清代的帖學(xué)書法發(fā)展到高潮,涌現(xiàn)出張照、劉墉、王文治等一批書法大家。但是由于中期大興文字獄,使得書家文人不敢在文字上有所建樹,逃避現(xiàn)實,轉(zhuǎn)而研究經(jīng)史考證上,于是帖學(xué)由盛轉(zhuǎn)衰,與此同時樸學(xué)興盛起來了。清朝后期內(nèi)憂外患,列強侵略不斷,國力衰微,碑學(xué)取代了帖學(xué),而包世臣的《藝舟雙楫》和康有為的《廣藝舟雙楫》的理論思想更是深入人心。再加上安陽殷墟甲骨文和漢簡的發(fā)現(xiàn),更加引起許多書家的興趣,拓展了篆隸研究領(lǐng)域,從而涉及到了石鼓文、銅器銘文等多方面。這一時期吳昌碩篆書他選擇臨寫與自己的性情相近的漢代《祀三公山碑》,晚年頗愛臨《散氏盤銘文》,吳昌碩的臨摹不拘泥于篆書的藏鋒護(hù)尾,時時出己意,敢于創(chuàng)新,將篆書融入金石味,寫出具有自己特點的《散氏盤》。在他的藝術(shù)生涯中,《石鼓文》則是他一生臨寫借鑒的對象,并從未放棄。

    (二)鄧石如“以隸入篆”書學(xué)思想的影響

    鄧石如不斷學(xué)習(xí)、臨摹秦漢以來各書家的作品,他的篆書既借鑒了秦漢篆書的特色,又從漢碑額篆書中吸取了自然靈動的趣味,再加上鄧石如又把隸書筆意滲入到篆書中。鄧石如的篆書整體的字形方中有圓,圓中有方,其用筆給人一種靈活自然的感覺,但同時又顯得穩(wěn)重挺健,他的用筆也顯得堅韌挺拔,從傳統(tǒng)上打破了當(dāng)時篆書呆板、細(xì)弱、單調(diào)的僵局。鄧石如這種在篆書方面的創(chuàng)新——以隸入篆,可以說他是清代碑學(xué)運動中一個里程碑式的人物。吳熙載、楊沂孫、趙之謙、吳昌碩等都是對鄧石如的一脈相承都重在表現(xiàn)古樸渾厚、線條流動的書寫意味。吳昌碩更是繼承了鄧石如的以隸入篆的書學(xué)思想,再加上吳昌碩擅用濃墨及行筆的速度之快,使篆書的藝術(shù)效果更加獨特,更富有表現(xiàn)力。正是受到鄧石如的影響,到了他晚年時候,所書寫的隸書和篆書的風(fēng)格已經(jīng)有所轉(zhuǎn)變,此時他已經(jīng)將篆書與隸書有所融合,形成了自己的風(fēng)格。

    (三)長期臨摹石鼓文的影響

    《石鼓文》的字里行間是一種抽象的線條符號,具有古樸雄厚的筆法特征,呈現(xiàn)出藝術(shù)的獨特美感。吳昌碩臨習(xí)《石鼓文》七十余載,廢寢忘食,終成一派。從吳昌碩早期臨寫的《石鼓文》看,則受阮元本《石鼓文》的影響最大,行筆有中間粗兩頭細(xì)、中間細(xì)兩頭粗,前粗后細(xì),粗細(xì)相等;收筆有劍尾、圓尾、尖尾等,線條變化豐富。吳昌碩學(xué)古人,絕非固守前規(guī)地臨摹,而是在自己的理念上不斷實踐,加以創(chuàng)新。他在自己的書法基礎(chǔ)上,借鑒前人書法中的精髓,從而創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品。

    五、結(jié)語

    吳昌碩引領(lǐng)了時代的新風(fēng),一九一四年被推舉為西泠印社首任社長,他的成就及藝術(shù)形式對我國近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史的影響是不言而喻、舉足輕重的。吳昌碩的篆書結(jié)合了小篆的溫柔婉轉(zhuǎn),隸書的深沉厚博,金文的放蕩拙行,并在石鼓文的基礎(chǔ)上融合了繪畫藝術(shù),最后形成了屬于自己的一套書學(xué)體系。特別是吳昌碩主張“與古為徒”和“古人為賓我為主”,都體現(xiàn)出了他以古為本源時刻不忘創(chuàng)新治學(xué)態(tài)度。

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