《龍的傳人》的合唱作品分析及排練提示

余雅情

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330022）

一、歌曲背景及詞曲作者概述

（一）詞曲作者簡(jiǎn)介

《龍的傳人》的詞曲作者是臺(tái)灣作曲家侯德健，于1978年12月16日而作，當(dāng)時(shí)由臺(tái)灣男歌手李建復(fù)所演唱，在2002年王力宏又對(duì)這首歌進(jìn)行了翻唱，并且收入在《永遠(yuǎn)的第一天》這張專輯中，歌曲傳遍全國(guó)，而龍的傳人這個(gè)名稱也逐漸成為中華人民的民族別稱。侯德健，臺(tái)灣作曲家，他的代表作品有：《酒干倘賣無》、《捉泥鰍》、《歸去來兮》等經(jīng)典歌曲。

（二）合唱改編簡(jiǎn)介

《龍的傳人》作為一首流行歌曲，后經(jīng)作曲家任策改編為混聲四部合唱，任策老師編配的這一合唱版本也廣受歡迎，被很多優(yōu)秀的合唱團(tuán)演唱并用于參加各種大大小小的比賽，任策老師的其他代表作有：《for the beauty of the earth》、青海民歌《在那遙遠(yuǎn)的地方》、女生合唱《山楂樹》等。

二、合唱作品曲式結(jié)構(gòu)全局分析

在排練合唱作品前，需要對(duì)全曲進(jìn)行一個(gè)完整的曲式結(jié)構(gòu)分析，再?gòu)臉纷V的角度出發(fā)去排練演唱作品，所以這一部分我先做一個(gè)曲式結(jié)構(gòu)的全局分析。

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該曲為變奏曲式，共三段，變奏了兩次，調(diào)性一直保持在e小調(diào)，每一次都是在原型的基礎(chǔ)上在做局部和聲的變化以及主旋律聲部安排的變化。

三、合唱排練時(shí)演唱中的重點(diǎn)提示

（一）利用“后半拍”來進(jìn)行情緒的和音量的推動(dòng)

這是一首四拍子的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，在這首作品中，這種后半拍弱起的情況，在女高音聲部一共出現(xiàn)了五次，女低音聲部出現(xiàn)了三次，男高音聲部出現(xiàn)了三次，在男低音聲部一共出現(xiàn)了四次，而且都是出現(xiàn)在第三拍上的弱起。所以，利用好這些弱起來推動(dòng)情緒和力度，是這首作品演唱的關(guān)鍵。

（二）利用男高聲部的推動(dòng)來達(dá)到情緒和音量的推動(dòng)

參考第28-37小節(jié)，這里作曲家利用男高音的三次后起拍做了推動(dòng)，這一部分主旋律在女生聲部，男生聲部充當(dāng)主旋律聲部回聲的角色，29小節(jié)的第三拍上，男高音聲部的“一群人”，是對(duì)主旋律聲部的呼應(yīng)，主旋律聲部的音量標(biāo)記為mp（中弱），這里男高音聲部演唱的“中國(guó)”的力度為f（強(qiáng)），像是在遙遠(yuǎn)古老的地方傳來的一聲聲呼喚，雄偉而堅(jiān)定，到了這一句“一群人”的時(shí)候，是作為主旋律的回聲呼應(yīng)，應(yīng)當(dāng)順著主旋律聲部的音量，弱下來唱，而這一句的音高是一個(gè)級(jí)進(jìn)的上行，又利用了弱起和平八節(jié)奏型的動(dòng)力，在最后一個(gè)字“人”上，應(yīng)該在力量上做一次小小的推動(dòng)。在第31小節(jié)的第三拍的“啊”字，我們可以看到其他三個(gè)聲部的音都停留在一個(gè)一拍半的長(zhǎng)音上，只有男高聲部和鋼琴伴奏采用了弱拍的動(dòng)力上行，所謂“你動(dòng)我靜，你靜我動(dòng)”，弱起加上音高上行，男高音在這里進(jìn)行第二次的力量推動(dòng)，可以看到32小節(jié)男高音的音區(qū)也進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)的高音，作曲家在這里安排了男高音聲部的線條，男高音在這里充當(dāng)著巨龍的角色，像東方神圣的巨龍盤旋在上空，這一句對(duì)男高音音色的要求也是極高的，要求取得雄偉強(qiáng)壯而又柔和的能與其他各聲部均衡柔和的音色。在35小節(jié)，男高聲部再一次出現(xiàn)了“啊”，作曲家一樣采用的是平八節(jié)奏后半拍起音高級(jí)進(jìn)上行，在較低的音區(qū)做了第三次的推動(dòng)，在這三次推動(dòng)中，作曲家為了不讓男高音聲部單獨(dú)做這個(gè)推動(dòng)以至于很吃力，每一次都安排了鋼琴伴奏與男高音聲部平行推動(dòng)，使這三次推動(dòng)目的更加明確，效果也更加明顯。