淺談在混音中混響插件的組合使用

王 帥

我們?cè)阡浺艄ぷ髦?，?jīng)常會(huì)遇到一些無法避免的聲學(xué)問題，比如錄音的空間比較狹小，聲音擴(kuò)散度不夠，又或者錄音室做的吸聲太多、天花板和墻面的漫反射做的不到位等等錄音室前期設(shè)計(jì)所造成的一系列聲學(xué)問題，導(dǎo)致錄制出的聲音顯得過于干澀等不盡完美的問題。

作為錄音師，為使錄制的作品更加完美，減少不必要的瑕疵，當(dāng)我們遇到上述問題時(shí)，則希望后期中通過使用各種混響來掩蔽錄制時(shí)所遺留的聲學(xué)問題。所以，如何在混音中運(yùn)用混響插件塑造“真實(shí)”舒適的空間感，一直是專業(yè)錄音師所追求和探討的。在接下來的論述中，筆者將通過對(duì)“在混音中運(yùn)用混響插件塑造舒適的空間感”的分析，與大家分享筆者在工作中所累積的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于“如何在混音中運(yùn)用混響插件塑造舒適的空間感”筆者將以錄制中央音樂學(xué)院?jiǎn)位晒芙淌?、著名單簧管演奏家范磊老師的單簧管?dú)奏為例，進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述分析。

在前期錄制階段，采用主立體聲話筒加補(bǔ)點(diǎn)話筒的拾音方式，同時(shí)在房間的兩側(cè)架設(shè)房間話筒（room mics），用來增加自然的空間特性。主話筒Earthworks QT40 的位置距離聲源2 米左右，距離地面約為3 米，45 度指向聲源來拾取整體；補(bǔ)點(diǎn)的立體聲話筒Neumann KM184 距離聲源約為80厘米，距離地面約為1.8 米，仍然45 度指向聲源，近距離拾取整個(gè)單簧管音色的同時(shí)避免把話筒放置太近，拾取到過多的吹氣聲；房間話筒Neumann KM184 的位置則是面對(duì)聲源放置到房間兩側(cè)，與主話筒平行高約3 米。

后期混音時(shí)，首先對(duì)三組話筒（主話筒、補(bǔ)點(diǎn)話筒、房間話筒）的音量比例進(jìn)行平衡，最后再通過混響對(duì)聲音進(jìn)行美化，以及對(duì)虛擬空間感進(jìn)行重塑。因本文主題在于針對(duì)后期混響的運(yùn)用進(jìn)行分析，所以對(duì)前期話筒擺位和錄音方式在此文中不再多作贅述。

圖1

圖2

本次混音中，用到了3 個(gè)混響：板式混響（plate hall）、中廳混響（medium hall）、大廳混響（large hall），并將所有軌道發(fā)送到這3 個(gè)混響輔助軌道。眾所周知，在空間中的聲音一般包含：直達(dá)聲（direct）、早期反射聲（early reflection）、混響聲（reverberation）幾個(gè)部分。筆者之所以用三個(gè)不同品牌的混響器，則是根據(jù)上述聲音組成的原理，將其分解。

第一個(gè)混響：Waves 的板式混響（plate hall），板式混響本身可以增加一點(diǎn)樂器的光澤度和活躍度。我在預(yù)制的基礎(chǔ)上做了調(diào)整，同時(shí)把預(yù)延遲（Predelay）的時(shí)間調(diào)整到12ms，這樣做的目的，是使得聽感上也可以增加一點(diǎn)點(diǎn)樂器的空間感和寬度。而在這個(gè)軟件中的混響推子降低了3dB，這樣可以讓板混響的尾音不會(huì)太響，更多聽到的是混響器對(duì)樂器直達(dá)聲的影響（如圖2 所示）。

第二個(gè)混響：IR 混響器中的木質(zhì)廳堂采樣混響（wooden hall），使用這個(gè)混響器的目的是增加樂器的溫暖感，中廳的空間感。在第一個(gè)混響器中我設(shè)置的預(yù)延遲（Pre-delay）時(shí)間是12ms，而我希望在第一個(gè)板式混響的聲音結(jié)束后馬上可以銜接上這個(gè)中廳的混響，因此在這個(gè)混響器中我把預(yù)延遲（Pre-delay）的時(shí)間設(shè)置為50ms，以此增加直達(dá)聲與早期反射之間的傳播時(shí)間，如此一來，就會(huì)讓聽眾覺得錄音的空間比較大，顯得聲音更加松弛。另外，為了避免低頻的渾濁和高頻的氣聲，我也對(duì)100Hz 以下的頻段和4.5kHz 以上的部分做了2dB 左右的衰減（如圖3 所示）。

圖3

圖4

第三個(gè)混響：altiverb 混響器中的維也納大廳混響（Vienna Large Hall），大廳混響的特點(diǎn)是混響衰減時(shí)間較長，使尾音感覺好聽，尤其是這種通過真實(shí)空間采樣的混響，余音衰減過程顯得比較自然。在這里我主要為了用到altiverb 混響器產(chǎn)生的自然尾音效果，因此我在軟件中將直達(dá)聲減小了6-8dB，早期反射聲也降低了3dB，所要達(dá)到的目的是避免直達(dá)聲和早期反射聲與前兩個(gè)混響產(chǎn)生相互掩蔽的問題。

與此同時(shí)，我在這個(gè)混響后面又加了兩個(gè)插件，一個(gè)是Protools 軟件自帶的均衡效果器（eq）另一個(gè)是壓縮效果器（compressor）（詳見圖5、圖6）。

在均衡效果器（eq）中，對(duì)80Hz 以下、500Hz做較多衰減，來避免混響產(chǎn)生的中低頻渾濁感，使音樂聽起來干凈很多。同時(shí)我也對(duì)2.5kHz 以上的部分做了少許衰減，目的是不讓混響里有過多吹奏所導(dǎo)致的氣聲。

圖5

同時(shí)，筆者在均衡效果器后又加入的一個(gè)壓縮效果器（compressor），目的是為了讓修整后的混響尾音顯得更加平滑自然。我將門限值（threshold）設(shè)置的比較低，即-16dB，這樣一來，可以剛好碰到混響的電平就開始進(jìn)行壓縮。啟動(dòng)時(shí)間（attack time）設(shè)置為1.8ms，釋放時(shí)間（release time）設(shè)置為210ms，壓縮比（ratio）設(shè)為2:1 則是為了讓壓縮器快速啟動(dòng)，并且可一直對(duì)混響產(chǎn)生的尾音進(jìn)行控制。

圖6

如此一來，通過3 個(gè)混響的組合使用，使聲音的每個(gè)部分既有交疊又互不影響。三個(gè)混響的比例為：第一個(gè)板式混響的推子最高，僅對(duì)直達(dá)聲起潤色作用，第二個(gè)中廳混響的推子次之，在對(duì)直達(dá)聲潤色的基礎(chǔ)上，增加空間感和溫暖感，第三個(gè)大廳的混響推子電平是最低的，目的是在前兩個(gè)混響的基礎(chǔ)上增加混響尾音衰減的平滑度和自然度。這樣，直達(dá)聲加上三個(gè)不同作用的混響，再根據(jù)音樂的需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整三個(gè)混響的比例，就能夠營造出一個(gè)相對(duì)自然的混響空間。

綜上所述，筆者認(rèn)為使用多個(gè)混響的時(shí)，除可以采取上述方式外，仍需要注意以下幾個(gè)問題：

1）延遲補(bǔ)償。現(xiàn)在市面上軟件混響器多種多樣，不論是卷積算法的混響還是采樣混響，對(duì)CPU都有一定的消耗，當(dāng)在軌道上加載插件的時(shí)候一定要注意延遲補(bǔ)償是否在合理的范圍內(nèi)。（由于錄制本文素材時(shí)，使用的protools 7.4 的老版本，可能會(huì)存在部分延遲補(bǔ)償?shù)膯栴}。）

2）聲音的相位問題（phase problem）。三個(gè)混響在依次打開的時(shí)候，要注意是否聲音有模糊不清或者音量有減小的問題，如果有，表示出現(xiàn)了相位干涉或者抵消現(xiàn)象，需要重新調(diào)整三個(gè)混響的比例還有預(yù)延遲（Pre-delay）等參數(shù)。

3）發(fā)送量。推子前發(fā)送還是推子后發(fā)送，每一個(gè)軌道到底發(fā)送多少，需要操作人員根據(jù)實(shí)際情況來具體斟酌。風(fēng)格不同、作品不同、演奏人員的狀態(tài)不同，所需要的混響風(fēng)格也不一樣，不可完全照搬套用。

以上就是筆者想與廣大讀者分享的混音中混響插件組合使用的一點(diǎn)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。