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    風(fēng)景這邊獨(dú)好
    ——記敘云南風(fēng)景畫的聲音

    2019-11-12 23:07:02徐玉玲
    邊疆文學(xué)(文藝評(píng)論) 2019年12期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)景畫山水畫風(fēng)景

    徐玉玲

    盛夏時(shí)節(jié),臨時(shí)接受新成立的云南省文化產(chǎn)業(yè)研究會(huì)邀請(qǐng),配合“2019創(chuàng)意昆明”活動(dòng)周,匆忙策展“風(fēng)景的聲音”畫展。從約稿到開(kāi)展,不到20天時(shí)間。從唐志岡教授到90后青年畫家,沒(méi)有一個(gè)人問(wèn)哪些人參展?我甚至沒(méi)有寫一張收條,前后三車畫運(yùn)送至871文化創(chuàng)意工場(chǎng),于7月8日把畫掛到墻上,然后清點(diǎn)作品數(shù)字,拍照做收件清單,再補(bǔ)交各位畫家。展覽于7月11日如期開(kāi)展,我繼續(xù)征集、編輯畫家個(gè)人文圖資料,工作團(tuán)隊(duì)加班設(shè)計(jì)制作,于7月19日上午把一人一幅藝術(shù)家招貼畫布展在室外院子里的鐵皮墻上,迎接下午來(lái)參加藝術(shù)沙龍的畫家和嘉賓朋友。

    對(duì)此我真是非常感動(dòng),鄭重感謝所有參展藝術(shù)家的信任與支持!

    選擇在龍泉路上的藝術(shù)園區(qū)做展覽,讓我想到了曾經(jīng)的郊外——長(zhǎng)蟲(chóng)山,昆明人稱它為蛇山,是大家節(jié)假日郊游的地方。大觀樓長(zhǎng)聯(lián)“東驤神駿,西翥靈儀,北走蜿蜒,南翔縞素”(滇池周圍的四座山金馬山、碧雞山——西山、長(zhǎng)蟲(chóng)山、白鶴山)中的“北走蜿蜒”即指長(zhǎng)蟲(chóng)山。源于黑龍?zhí)吨妹凝埲?,古稱“龍泉”,明清時(shí)期已是“龍泉古梅”昆明八景之一。

    富有昆明龍脈之稱的龍泉路,說(shuō)它是新中國(guó)建國(guó)以來(lái)的昆明工業(yè)文明走廊也名副其實(shí)。數(shù)十年來(lái)以機(jī)器轟鳴,炊煙繚繞延續(xù)日常,至江岸小區(qū)的建成,進(jìn)入新時(shí)期的開(kāi)發(fā)時(shí)代。從小菜園立交、江岸小區(qū)的建設(shè)開(kāi)始,龍泉路由城市住宅樓盤的開(kāi)發(fā),伴隨著道路的數(shù)次提升改造,變成今天的花園城區(qū)。而盤踞在龍泉路頂端的昆明重機(jī)廠,卻在歲月的消逝中,變成871文化創(chuàng)意工場(chǎng)。我第一次在這個(gè)園區(qū)做展覽,展題有意靠近城市生態(tài)變化,以及人類在時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的得到與失去。面對(duì)變化,讓我想到人在大自然中的渺小,在社會(huì)生活中其實(shí)“無(wú)我”的現(xiàn)實(shí)。我們沒(méi)法評(píng)判好與不好,得到與失去,但可以留下一些親歷的風(fēng)景和風(fēng)景的聲音……

    于是,“風(fēng)景的聲音”展題產(chǎn)生了。展覽期間,我于8月13日晚接受了“聽(tīng)見(jiàn)廣播”的直播采訪,率真明麗的主持人明洋提問(wèn):為什么把畫展命名為“風(fēng)景的聲音”?畫展是視覺(jué)藝術(shù),聲音是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),我們應(yīng)該如何理解您畫展的“聲音”?請(qǐng)用一兩幅耳熟能詳?shù)淖髌纷隼?,闡述它們發(fā)出的是什么聲音!

    我的回答是在西方舶來(lái)品的油畫藝術(shù)中,風(fēng)景畫是重要的組成部分。世間萬(wàn)物,山川河流,人生百態(tài)皆風(fēng)景。聲音是一個(gè)形容詞,既可以指自然風(fēng)景發(fā)出的各種響聲,又可以指藝術(shù)家的創(chuàng)作成就在社會(huì)生活中形成的影響力,或者說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)語(yǔ)言就是其藝術(shù)的聲音。在中西方藝術(shù)語(yǔ)境中,無(wú)論是魏晉時(shí)期產(chǎn)生的中國(guó)山水畫,還是17世紀(jì)出現(xiàn)的西方風(fēng)景畫,它們都有自己的聲音。并隨著時(shí)代文明發(fā)展的步履,不斷變化與交融,相互滲透與繁榮。

    就“風(fēng)景的聲音”畫展而言,“聲音”包含了參展藝術(shù)家的創(chuàng)作成就,參展作品本身的內(nèi)涵和藝術(shù)魅力;其二,一個(gè)展期長(zhǎng)達(dá)40天的畫展,所有的展覽宣傳都是“聲音”,其內(nèi)容主要告訴觀展民眾藝術(shù)家都有哪些人,所展出的風(fēng)景畫是些什么樣的內(nèi)容,以及作品背后的故事等等。如同我們今晚的直播節(jié)目,就是用聲音傳播展覽,是藝術(shù)推廣中獨(dú)一無(wú)二的聲音;其三,根據(jù)6月29日云南美術(shù)家協(xié)會(huì)發(fā)布的信息,獲悉11余位參展畫家的作品已經(jīng)選送第13屆全國(guó)美展,他們是這次展覽中的特殊聲音,是云南畫壇有力量的聲音。8月17日清晨,在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)公布的名單里,第13屆全國(guó)美展油畫展區(qū)云南入選作品11幅12位藝術(shù)家。本次展覽畫家占了7幅,分別是陳流(學(xué)術(shù)支持)、鄴紹貴、王玄、郭仁海(《幽綠情音版畫》入選版畫)、繆遠(yuǎn)洋、楊劍波、邊小強(qiáng)7位優(yōu)秀藝術(shù)家。之后公布的水彩(粉)畫入選名單4幅作品5位藝術(shù)家,本次展覽畫家占了3幅,分別是陳流、張小東、韓勝男3位藝術(shù)家。至此,本次畫展9位優(yōu)秀藝術(shù)家11作品入選第13屆全國(guó)美展。其中,陳流、郭仁海是不同畫種同屆入選。

    具體說(shuō)到藝術(shù)作品的聲音,我們通常把栩栩如生,能給予人靈動(dòng)感覺(jué)的藝術(shù)品比喻為“會(huì)說(shuō)話”的藝術(shù),能在展覽中與觀者產(chǎn)生共鳴,相互對(duì)話。如梵·高的《向日葵》、莫奈的《睡蓮》等傳世經(jīng)典名作,看似安靜,實(shí)則鮮活,典型的“無(wú)聲勝有聲”,能在不同時(shí)代的展覽傳播中聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。至于這個(gè)“聲音”是什么?當(dāng)我們面對(duì)相同的一幅藝術(shù)作品,不同的人和不同經(jīng)歷的觀畫者,感受皆不同。所謂仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)者,亦如是。

    7月19日下午的藝術(shù)沙龍,前來(lái)參加的唐志岡、白實(shí)、劉亞偉、金志強(qiáng)、胡俊、趙昆南、張煒、趙澤宣、管賽梅、廖眺等畫家和嘉賓、學(xué)術(shù)主持朱思睿等發(fā)言,共同探討時(shí)代與風(fēng)景畫的關(guān)系,畫家的創(chuàng)作表達(dá)等問(wèn)題。云南油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)唐志岡教授說(shuō):“云南是繪畫資源大省,一年四季都可以畫,所以外省的畫家寒假都往云南跑。我們守著四季不同的風(fēng)景,有責(zé)任畫出與眾不同的風(fēng)景畫。我認(rèn)為現(xiàn)在云南的問(wèn)題是大家都把風(fēng)景畫的太好看,太表面了。我們不能一直這么畫下去,僅停留在畫眼睛看見(jiàn)的,否則就沒(méi)有意義了。藝術(shù)家應(yīng)該結(jié)合自己的思考,透過(guò)云南一年四季流轉(zhuǎn)的七彩斑斕表象,吸取豐富的民族文化養(yǎng)分和元素,創(chuàng)作更多富有云南歷史人文特質(zhì)的風(fēng)景畫?!?/p>

    我作為策展人,藝術(shù)推廣工作者,則強(qiáng)調(diào)這是一個(gè)追求“藝術(shù)看展日常化”的實(shí)驗(yàn)性展覽,旨在引領(lǐng)藝術(shù)生活化,生活藝術(shù)化的觀展常態(tài)。亮點(diǎn)就是每位參展藝術(shù)家一幅招貼畫,作為展覽內(nèi)容的組成部分共同展出,以豐富展覽的整體視覺(jué),在短時(shí)間內(nèi)為觀展者拓寬閱讀趣味。通過(guò)展覽呈現(xiàn),闡釋藝術(shù)來(lái)自生活,藝術(shù)作品不是高冷的孤芳自賞,是要在回到人民生活中,給人以美的享受,成為普通人的日常。

    要真正認(rèn)識(shí)風(fēng)景畫的聲音,我們得從中西方藝術(shù)的學(xué)術(shù)文化背景開(kāi)始。中國(guó)山水畫追求把人的精神融入畫中,搬回家里。唐人王維“枕上見(jiàn)千里”的詩(shī)句,指謀求臥身在榻而盡觀大千世界,至山水畫理論出現(xiàn)“臥榻”術(shù)語(yǔ),決定了中國(guó)山水畫的基本特征,即人與自然的結(jié)合,天人合一,物我同一之境界。其經(jīng)典為“外師造化、中得心源”。前者作為載體,要求畫家行萬(wàn)里路,強(qiáng)調(diào)造化。后者是核心,強(qiáng)調(diào)讀萬(wàn)卷書(shū),豐富其學(xué)養(yǎng),升華其精神。

    從東晉顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》出現(xiàn)襯托人物背景的中國(guó)山水畫;南北朝時(shí)期山水畫的勃然興起,第一批山水畫專論出現(xiàn);到隋唐展子虔《游春圖》描繪的自然景色青綠山水畫卷,表現(xiàn)人們春天出游的情景;五代兩宋期間,山水畫家輩出和山水畫派疊現(xiàn),中國(guó)山水畫發(fā)展到前所未有的高峰,形成了五代時(shí)期的北派山水和南派山水,北宋晚期的“米點(diǎn)山水”與青綠山水;北派山水代表人物荊浩的學(xué)生關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》,畫上巨峰高聳,氣韻深厚;至唐代擅長(zhǎng)詩(shī)、書(shū)、畫、音樂(lè)的王維,以精湛的筆墨、渲染見(jiàn)長(zhǎng),開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)與畫的有機(jī)結(jié)合。

    “詩(shī)畫同源”的山水畫,在中國(guó)人心中就是獨(dú)特的“風(fēng)景”,卻不能與風(fēng)景畫混為一談。因?yàn)槲鞣斤L(fēng)景畫的歷史要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于中國(guó)山水畫,兩者的繪畫技法及情感表達(dá)各異,是截然不同的藝術(shù)。具體區(qū)別在于它們的材料媒介、形式語(yǔ)言、表現(xiàn)方法、特征、線條、空間和色彩塑形完全不同。中國(guó)山水畫的理念以意境表現(xiàn)情感為主,給人以自由發(fā)揮而不受現(xiàn)實(shí)空間制約的感覺(jué)。其方法以“寫”入畫,堅(jiān)持遵循以線為主、以色彩為輔的原則,十分重視裝飾感的表現(xiàn)形式,追求藝術(shù)作品形神兼?zhèn)洌嬛幸饩撑c氣韻悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。

    起源于17世紀(jì)的西方風(fēng)景繪畫,強(qiáng)調(diào)對(duì)景寫生,在現(xiàn)實(shí)中感覺(jué)大自然。依靠豐富的色彩,細(xì)微的光感表達(dá)一種真實(shí)存在的自然風(fēng)光,以及畫者自身對(duì)自然和世界的理解,追求盡最大量的再現(xiàn)自然,采用不同的手法描摹自然的景色。從達(dá)芬奇的第一幅獨(dú)立風(fēng)景畫開(kāi)始,肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、靜物畫分別獨(dú)立,形成了最初的美術(shù)作品市場(chǎng),促使歐洲出現(xiàn)第一批職業(yè)風(fēng)景畫家,推進(jìn)了18世紀(jì)的浪漫主義風(fēng)景畫,19世紀(jì)風(fēng)景畫藝術(shù)的繁榮。之后出現(xiàn)的印象派風(fēng)景畫,代表人物莫奈對(duì)光與色出神入化的應(yīng)用,給風(fēng)景畫掀開(kāi)了光輝的一頁(yè)。后印象主義三杰保羅·塞尚、保羅·高更、文特森·梵高的求真精神出現(xiàn),畢加索的立體主義等流派相繼問(wèn)世,使風(fēng)景畫走向無(wú)限多元。隨后誕生的蒙克、盧梭、莫蘭迪、弗洛伊德等藝術(shù)家,幾代藝術(shù)家共同創(chuàng)造了風(fēng)景畫的歷史地位與人文價(jià)值。

    古今中外,人類在不同的時(shí)代,創(chuàng)造了不同的中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫藝術(shù)。中國(guó)山水畫家春日踏青,秋后游山玩水,還有如黃公望一般終日游歷,把自己的人生哲學(xué)和自己都畫在其中。西方風(fēng)景畫家經(jīng)常外出對(duì)景寫生,看似與中國(guó)山水畫家外出游歷如出一轍,實(shí)則以不同的媒材,創(chuàng)作各自不同特質(zhì)的藝術(shù),向世界發(fā)出不同的聲音。體現(xiàn)了不同時(shí)代的東西方藝術(shù)家,在相同的人與自然關(guān)系中,為中國(guó)山水畫和西方風(fēng)景畫留下不同的文明烙印,貼上不同的藝術(shù)標(biāo)簽。

    在任何時(shí)代,大自然都是人類共有的風(fēng)景,是人賴以生存的環(huán)境。人也是大自然的風(fēng)景。二者不可切割,互為風(fēng)景,構(gòu)成共同的“世界”。在這個(gè)世界中,以人為主導(dǎo)的社會(huì)發(fā)展不斷改變和損毀自然風(fēng)景,也不斷創(chuàng)造和豐富人文景觀。而風(fēng)景畫,只是畫者在世界景觀空間觀看和感受的視覺(jué)表達(dá)。

    “風(fēng)景的聲音”是我繼2014年《風(fēng)景之上1》油畫展的延伸。意在表達(dá)云南一片片赤色的土地與人的關(guān)系,主要城市昆明近些年與周邊地區(qū)的變化。當(dāng)中有工業(yè)發(fā)展后留下的遺跡,有城市建設(shè)過(guò)程的記錄,有不同藝術(shù)區(qū)的產(chǎn)生和生存現(xiàn)狀,更有追求純粹自然風(fēng)景的描繪,以及它們之間相互的關(guān)系和背后的人文故事。主要由唐志岡、黃德基、白實(shí)、陳群杰、張煒、鄴紹貴、王玄、郭仁海、繆遠(yuǎn)洋、王曉赟、楊劍波、陳玲潔、曹悅、邊小強(qiáng)、趙澤宣、張珂、張小東、韓勝男、廖朓等不同年齡層次的三代畫家共同講述。他們之間大部分存在師承關(guān)系,作品卻各具面貌,聲音也自然不同。

    由兩個(gè)走廊和11個(gè)大小不同空間組成的“風(fēng)景的聲音”畫展,每個(gè)空間都是一個(gè)獨(dú)立的板塊內(nèi)容。比如一樓的走廊和6個(gè)小空間,以呈現(xiàn)自然風(fēng)景為主,其中分為寫實(shí)風(fēng)景、云南紅土地自然風(fēng)景、意象油畫風(fēng)景、鄉(xiāng)村情懷風(fēng)景、女性畫家“心象”風(fēng)景、行為藝術(shù)個(gè)案等板塊。從一樓到二樓的樓梯走道墻面,由青年畫家趙澤宣《昆明重機(jī)廠—1958》系列、張珂《鳥(niǎo)瞰鋼鐵城1》組成工業(yè)文獻(xiàn)單元。二樓走廊和兩個(gè)小空間、會(huì)議室、會(huì)客廳分別陳列工業(yè)風(fēng)格作品、城市人文風(fēng)景及自然風(fēng)景等作品,以凸顯展覽作品既可忽略,卻又無(wú)處不在,構(gòu)成藝術(shù)品與展覽空間相結(jié)合,融入為一體的自然狀態(tài),有序呈現(xiàn)了畫家們描繪的云南山川大地,人文風(fēng)景佳作。

    藝術(shù)家在不同的時(shí)代,不同的四時(shí)輪回風(fēng)景中,采用各自觀看風(fēng)景的方式與經(jīng)驗(yàn),展現(xiàn)心中不同的家鄉(xiāng)風(fēng)景,鋪陳各自不同的視覺(jué)風(fēng)景內(nèi)容。其成就有多有少,有大有小。其聲音有強(qiáng)有弱,有急有緩,多元而豐富,組成橫向與縱向相結(jié)合的云南當(dāng)代風(fēng)景畫面貌,構(gòu)建了云南獨(dú)特的原創(chuàng)藝術(shù)空間。

    展覽展出41位藝術(shù)家的102幅作品,完全取決于內(nèi)容對(duì)展題,有的藝術(shù)家1幅或2幅,有的3幅或6幅不等。作品類別以油畫為主,兼具小量水彩,包括行為藝術(shù)個(gè)案。布展順序也沒(méi)有大小畫家區(qū)分,由展覽空間展線、作品內(nèi)容與內(nèi)容之間的關(guān)系決定。是一次追求自由平等,呈現(xiàn)云南藝術(shù)生態(tài)自然現(xiàn)象的展覽。

    參展年齡最小的畫家廖眺、李榛(攝影)的行為藝術(shù)小單元,廖眺把自己倒立栽種在麥苗地里,體驗(yàn)人如麥苗般自然生長(zhǎng)的過(guò)程,行成一組“無(wú)用之用”的系列作品,詮釋人在無(wú)用之時(shí)可以做一些沒(méi)有意義的事,無(wú)用的事,辯證地體現(xiàn)了藝術(shù)的純粹性,以及90后的視覺(jué)創(chuàng)作思考,又或是他們看世界的眼睛使然。趙澤宣、張珂的工業(yè)文獻(xiàn)單元,意在讓室內(nèi)的工業(yè)風(fēng)格作品與窗外的昆明重機(jī)廠形成現(xiàn)場(chǎng)感呼應(yīng),告訴觀展者始建于1958年的重點(diǎn)項(xiàng)目昆明重機(jī)廠,曾經(jīng)的工業(yè)文明地標(biāo)名片,昔日的喧囂與熱鬧已不復(fù)存在,在悄無(wú)聲息中逐漸變成工業(yè)遺跡,并隨著時(shí)代的發(fā)展,變成今天的871文化創(chuàng)意工場(chǎng)……

    胡俊一組記錄創(chuàng)庫(kù)的小畫,看似客觀沒(méi)有情緒,實(shí)則如他參加藝術(shù)沙龍那天發(fā)言所說(shuō):“這個(gè)工作室,是我藝術(shù)的棲息地,我的精神家園。我現(xiàn)在還不知道有一天真的被拆了,該怎么辦?”80后職業(yè)畫家管賽梅說(shuō)她經(jīng)常畫幻想中的風(fēng)景,如參展作品《沉睡的聲音》,在城市的森林花園中,一棵樹(shù)可以是一個(gè)人,不同的男人女人,做著他們喜歡的事,組成和人一樣多彩的家園。賀奇能帶給人回憶、安靜的滇池風(fēng)景;曹悅、張小東、侯宗才不同的城市人文視覺(jué),傳達(dá)給人生活、生存的想象和思考;白實(shí)紅的寂寥、熱烈而高貴的紅土地,鄉(xiāng)村博物館般走進(jìn)觀者的眼睛;張煒與他的學(xué)生劉俊杰、韓勝男等純粹的自然風(fēng)景,抒寫了云南的青天白日清新如洗,云卷云舒,霞光流動(dòng),是人類對(duì)生存環(huán)境的自覺(jué)追求,以及對(duì)美好生活永恒的憧憬。

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