中國科幻文學(xué)的崛起之路

呂軼芳

浪漫主義與現(xiàn)實主義一直都是并存的文學(xué)形式。而中國的文學(xué)一直都以現(xiàn)實主義文學(xué)見長，因缺乏想象力而被世界詬病。2019年《流浪星球》的上映開啟了中國的科幻元年，向全世界見證了中國人民豐沛的想象力和強大的科學(xué)理論和實踐經(jīng)驗。但是僅僅以一部電影的上映就定義中國科幻元年的開始并不完全準(zhǔn)確，因為《流浪地球》這部口碑爆棚的電影的誕生是中國科幻人幾十年來共同奮斗的結(jié)果，它的上映是歷史的必然，只是時間遲早的問題罷了。

中國現(xiàn)代意義上的科幻文學(xué)始于改革開放初期，它與《科幻世界》雜志社的創(chuàng)立發(fā)展是相輔相成的。《科幻世界》雜志社創(chuàng)立于1979年，與傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作理念不同，它以倡導(dǎo)創(chuàng)新思維，展示科學(xué)魅力為發(fā)展目標(biāo)，主要刊登國內(nèi)外一流的科幻小說和最新沿的科學(xué)動態(tài)，以及優(yōu)秀的科幻畫作和實用的寫作指南，在三十余年的發(fā)展過程中，極大地激發(fā)了青少年讀者崇尚科學(xué)、熱愛幻想的熱情?！犊苹檬澜纭穭?chuàng)刊初始經(jīng)歷了一個漫長的煎熬期，直到2000年左右才迎來了自己的春天，那是我讀高中的時代，那個時代也是一個文學(xué)大爆炸的時代，也是現(xiàn)實主義傳統(tǒng)文學(xué)受到劇烈沖擊的開始。

文學(xué)大爆炸的第一個表現(xiàn)就是：在2000年左右眾多的文學(xué)網(wǎng)站如雨后春筍般浮現(xiàn)出來。國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)書屋大致是在1997后出現(xiàn)的，網(wǎng)易等公司提供的免費空間，為初期書站的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在那個全民辦網(wǎng)的時代，有很多喜歡讀書的網(wǎng)民都開辦了自己的個人網(wǎng)站。榕樹下全球中文原創(chuàng)作品網(wǎng)就是其中的一個代表，創(chuàng)辦于1997年，堅持“文學(xué)是大眾的文學(xué)”，倡導(dǎo) “生活·感受·隨想”，使文學(xué)通過網(wǎng)絡(luò)這一快捷的載體真正變成了大眾的文學(xué)，使許多愛好文學(xué)的人好夢成真。它是國內(nèi)成立最早、最具品牌的文學(xué)類網(wǎng)站，擁有全球最大的原創(chuàng)文學(xué)作品稿件庫之一，并與國內(nèi)多家出版社、影視公司、平面媒體、新聞機構(gòu)建立了良好的合作關(guān)系。2009年，“榕樹下”由盛大文學(xué)控股，在盛大文學(xué)集團旗下的文學(xué)網(wǎng)站中，“榕樹下”作品接地氣、貼近現(xiàn)實、情節(jié)曲折豐富著稱，正逐步發(fā)展成影視改編的文學(xué)源頭之一?！伴艠湎隆蓖ㄟ^多年的努力凝聚了一批在華語文學(xué)界極具影響力的作家，如韓寒、寧財神、安妮寶貝、蔡駿、今何在、郭敬明等。2010年11月，“榕樹下”榮膺《新周刊》“年度最有價值網(wǎng)站（文學(xué)類）”稱號。獲獎理由是：它最早開拓文學(xué)切入網(wǎng)絡(luò)的可能性，也最早發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融進大眾市場的切入點，它曾讓無數(shù)普通人的文學(xué)夢變成現(xiàn)實，也曾讓許多小人物變成文化偶像標(biāo)簽。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鼻祖，2013年后它再為文學(xué)找到了與影視音樂商業(yè)平臺結(jié)合的多媒體之路，也為老牌文學(xué)網(wǎng)站提供了門戶化的轉(zhuǎn)型新模式。

“榕樹下”的進階之路也是在2000年之后興起的晉江文學(xué)網(wǎng)、起點中文網(wǎng)等原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的成功復(fù)制模式。這些網(wǎng)站改變了大眾的閱讀習(xí)慣，也為文學(xué)形式的轉(zhuǎn)變提供了一個便捷有效的平臺，對以紙媒為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)是一次十級地震。

另一方面，在各文學(xué)網(wǎng)站的沖擊下，主流文學(xué)圈也同樣進行了大洗牌。1999年，《萌芽》聯(lián)合13所著名高校合辦中國權(quán)威作文大賽——新概念作文大賽。大賽發(fā)掘出韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏?0后文化偶像，《萌芽》因而被譽為“80后偶像搖籃”。韓寒、郭敬明等純文學(xué)作家在創(chuàng)作構(gòu)思、語言風(fēng)格等方面都對傳統(tǒng)文學(xué)進行了一個顛覆性的創(chuàng)造，從思想性、深刻性等角度來考量他們的文學(xué)作品也許還存在著很大的缺陷，但是那些恢弘的想象、凄美的故事、清麗幽默的文字卻深深地吸引了萬千少男少女的心，韓寒、郭敬明、張悅?cè)徽杰S居為80、90后的文學(xué)偶像天神。

文學(xué)的大爆炸自然也帶動了作為新興文學(xué)極為重要分支的科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展。沉寂了20年的《科幻世界》在2000年伊始也迎來了自己的黃金時代。在銀河獎的推動下，《科幻世界》培養(yǎng)出一批代表作家：王晉康、韓松、潘海天等。劉慈欣就在那個時代應(yīng)運而生，從2000年他的作品《流浪地球》獲得第十二屆科幻銀河獎起，之后他的《全頻帶阻塞干擾》《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》《朝聞道》《地球大炮》《詩云》《鏡子》《贍養(yǎng)人類》《三體》 等作品都分別斬獲各界銀河獎，可以說是拿獎拿到手軟。在業(yè)界大家親切地稱他為“大劉”，他的粉絲遍布全國各地，以各大高校的理工生為主。我是在2004年大學(xué)期間有幸被理工科的弟弟推薦開始閱讀大劉的著作的，當(dāng)時就知道他是山西人，覺得很是榮耀與自豪。于是訂閱科幻世界成為了我的日常，但是因為大劉的文字屬于硬科幻，對于文科出身的我來說有些艱澀難懂，所以我更加傾向于喜歡潘海天、夏茄這些軟科幻作家。

這些軟科幻作家同時也被稱為奇幻作家，與硬科幻相同的是他們都喜歡重新創(chuàng)造一個世界。硬科幻作家創(chuàng)造的世界在太空，軟科幻作家創(chuàng)造的世界在地球。2000年初一批“創(chuàng)世天神們”誕生，他們就是著名的奇幻作家江南、今何在、潘海天，他們創(chuàng)造了屬于他們自己的新天地“九州”，羽族、夸父族、魅族等種族也由此應(yīng)運而生。九州的創(chuàng)世紀(jì)很快得到了世人的認可，短短幾年之內(nèi)便擁有眾多粉絲，不到十年的時間便開始搬上各大銀幕，如今在電視和電影屏幕上誕生的《三生三世十里桃花》《九州牧云記》等等仙俠劇都是在“九州”這個創(chuàng)世版圖之下的產(chǎn)物。

在新興時代，實現(xiàn)文學(xué)作品與影視、游戲產(chǎn)業(yè)的直接轉(zhuǎn)化是時代的要求也是歷史的必然，郭敬明的《小時代》三部曲、《悲傷逆流成河》，韓寒的《乘風(fēng)破浪》《后會無期》等在2010年之后都搬上電影屏幕，他們成為了炙手可熱的知名導(dǎo)演。江南作為九州的創(chuàng)始人，2013年，憑著幻想小說《龍族》，登上了作家富豪榜第一名。2019年，根據(jù)江南同名小說改編的《九州縹緲錄》播出。與他同期的代表作家今何在的代表作《九州·海上牧云記》于2006年出版，于2017年由此作品改編的IP大劇在各個電視頻道播出，由其小說改編的同名電影《悟空傳》也在同年上映。同時在2010年今何在就打造出了游戲《戰(zhàn)！九州！》及《獵人王》《霸王戰(zhàn)紀(jì)》等網(wǎng)絡(luò)游戲。2011年更是以九州為架構(gòu)，推出網(wǎng)絡(luò)游戲《九州世界online》。奇幻文學(xué)迎來了屬于自己的春天。2017年始，當(dāng)我們打開電視機，到處都充斥著各種類型的仙俠劇，諸如近年來熱播的 《香蜜沉沉燼如霜》《烈火如歌》《花千骨》等等IP大劇，由文學(xué)作品到影視的轉(zhuǎn)化越來越快，我們迎來了一個嶄新的幻想時代。

與此同時，以劉慈欣為代表的一批科幻作家們還在文學(xué)刊物上努力堅守。因為把硬科幻作品搬上銀幕，去描述中國人眼中的宇宙觀、世界觀比起軟科幻作品要難上很多。同時一個致命的問題是在中國文學(xué)界一直把科幻作品歸到兒童文學(xué)的門類，科幻文學(xué)在主流文學(xué)界一直都處于邊緣的位置。當(dāng)然這是有著深刻歷史原因的，在新中國成立之初的17年，科幻小說受蘇聯(lián)文藝理論的影響，科幻小說在強調(diào)科學(xué)普及、科學(xué)展望的同時，干脆變成了兒童文學(xué)的一部分。那17年幾乎沒有出現(xiàn)過不屬于兒童文學(xué)的科幻小說。也就是從那個時候開始，科幻文學(xué)被大家固定在兒童文學(xué)的范式里?！拔母铩苯Y(jié)束后，科幻小說迎來了短暫的春天，一時百花齊放。科幻小說分化成為作為兒童文學(xué)的科幻小說和非兒童文學(xué)的科幻小說，《科幻世界》雜志也由此應(yīng)運而生，像王晉康、韓松等等成人科幻作家展露文壇，但是科幻文學(xué)的地位也僅僅是業(yè)內(nèi)科幻迷們自己的歡愉，它在讀者根深蒂固的觀念里依然隸屬于兒童文學(xué)，遺憾的是兒童文學(xué)在很長時間也是一個相對邊緣的文學(xué)門類，直到21世紀(jì)初始兒童文學(xué)才開始迎來自己的黃金十年。科幻作品也逐漸贏得了主流文學(xué)的認可，其標(biāo)志是2013年劉慈欣的《三體》獲得了第九屆優(yōu)秀兒童文學(xué)獎。而科幻文學(xué)真正意義上的大火是以2015年劉慈欣的《三體》榮獲雨果獎為標(biāo)志的。至此，中國的硬科幻文學(xué)作品終于獲得世界的認可，中國科幻人經(jīng)歷了幾十年艱苦而漫長的等待，才換來了今天的這個成就。它搬上大銀幕也是指日可待的事情。

終于在2019年《流浪地球》作為中國的首部科幻電影登上了歷史舞臺。很多人都說這部影片的誕生意味著劉慈欣一個人單槍匹馬地托起了中國整個科幻界，其實科幻文學(xué)乃至科幻產(chǎn)業(yè)的崛起，是幾代科幻人共同努力的成果。從改革開放之前的鄭文光、葉永烈、童恩正、劉興詩、肖建亨到蘇禹、星河、劉慈欣、王晉康、唐風(fēng)、姚海軍、何夕，他們都付出了艱辛的努力。他們的星球觀、世界觀都是一脈相承的。尤其是90后中國軟科幻小說作家蘇禹走上了“封神”之路，他的三部短篇科幻小說《移植》《微觀》《失憶》在科幻界反響強烈，給中國科幻文學(xué)帶來了一股炫酷的黑色新勢力，相信以他為代表的一批優(yōu)秀科幻作品也會在不久的將來搬上銀幕，我們將會有更加多元和震撼的享受。

最后再回到《流浪地球》這部科幻電影，簡單來剖析一下這部在中西文學(xué)碰撞下的中國“希望”之作。如果把劉慈欣的《流浪地球》和西方凡爾賽和威爾斯的科幻電影相比，還存在諸多的差異和文化碰撞，諸如作品中背著地球去流浪而不是西方式的放棄地球，自己坐上飛船逃走，這是中國人安土重遷精神的體現(xiàn)。同時中國科幻作品更加重視精神的力量，而西方科幻更加崇拜超能力，中國人用希望和勇氣來使地球逃生，西方人用超自然能力來拯救世界；中國人相信三個臭皮匠抵一個諸葛亮，西方人永遠崇拜像鋼鐵俠和綠巨人一樣的Superman；中國人崇尚和平與自由，西方的種族主義在無意間浸入了科幻領(lǐng)域；中國的作品更強調(diào)的是星球的災(zāi)難、文明的碰撞，西方的科幻更加重視種族之間的優(yōu)勝劣汰；西方的科幻大片大多包含著英雄美女的愛情史詩，而中國的電影更加宣揚溫暖樸素的人間親情、友情。

《流浪星球》并不僅僅是一部遠在星際的地球和木星的戰(zhàn)爭，它對于現(xiàn)實的折射更加深入人心。引用韓子昂的話“那個時候大家都不關(guān)心太陽，只關(guān)心一種叫錢的東西”，在高速發(fā)展的現(xiàn)代文明里我們無時無刻不在以環(huán)境的破壞來達到利益的取得，我們的社會信仰缺失、文明的傳承遭到了有史以來最為嚴重的阻礙。電影喚醒我們——我們的家園、親人才是最重要的，希望是這個世界上像鉆石一樣珍貴的東西，是我們回家的唯一方向。

《流浪星球》的上映是中國科幻文學(xué)崛起的又一個標(biāo)志，作為中國的科幻大片它僅僅是一個開始，相信經(jīng)歷過這次口碑與人氣爆棚的影片成功的鼓舞后，中國的科幻界將更加奮發(fā)拼搏、砥礪前行，將會以更加瑰麗的想象來迎接新的時代，作為讀者我們就拭目以待那些更加美味的視聽盛宴帶給我們的激勵與享受吧。