揭示生活“隱秘的真實(shí)”
——電視劇《都挺好》的創(chuàng)作成績及其不足分析

戴 清

[內(nèi)容提要]電視劇《都挺好》作為一部現(xiàn)象級家庭倫理/都市情感劇在劇作、制作、表演、播出、大眾接受等方面有著諸多值得深入總結(jié)的藝術(shù)成績與經(jīng)驗(yàn)，也存在一些創(chuàng)作癥結(jié)。該劇對生活中“隱秘的真實(shí)”的生動揭示是作品獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)，其中包括原生家庭對子女人生的長久影響、丑角父親形象所呈現(xiàn)的對傳統(tǒng)“父權(quán)”的顛覆、“審父”等豐富表達(dá)。該劇對戲劇沖突的追求也導(dǎo)致了作品藝術(shù)把握上的分寸失當(dāng)，如“大團(tuán)圓”結(jié)局的反轉(zhuǎn)尷尬，創(chuàng)作上對段落戲劇張力與觀賞性的追求影響了該劇整體上現(xiàn)實(shí)主義原則的貫通與協(xié)調(diào)。

電視劇《都挺好》出自正午陽光影視有限公司，該劇自三月初播出即以超強(qiáng)的話題度點(diǎn)燃了全媒體的大眾熱議，不僅在浙江、江蘇兩家一線衛(wèi)視的收視率破1甚至一度破2，在優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊三家視頻網(wǎng)站的播放量更是創(chuàng)了新高，該劇在愛奇藝的熱度值超過了9000，直追2018年的《延禧攻略》；地鐵里、火車站、候機(jī)場到處都能看到人們通過手機(jī)追劇，是2019年名副其實(shí)的現(xiàn)象級大劇。播出期間，主流媒體紙媒網(wǎng)媒評論一篇接一篇刊發(fā)；豆瓣評分一直都在8分左右；微信公號的熱議熱評更是不計(jì)其數(shù)，百度熱搜、今日頭條、新浪微博等等都顯示出該劇的熱度大大超過了去年正午陽光出品的改革題材主旋律劇《大江大河》。劇中原生家庭“重男輕女”“陪伴式啃老”“作妖父親”蘇大強(qiáng)等形象以及對“大團(tuán)圓”結(jié)局眾說紛紜都成為2019年突出的文化現(xiàn)象。應(yīng)該說，該劇作為一個典型的個案，在劇作、制作、表演、傳播等各方面都取得了突出的成績，但也存在比較明顯的不足，需要評論界理論界加以深入總結(jié)與分析，以便對今后現(xiàn)實(shí)題材劇、家庭倫理/都市情感劇的健康發(fā)展有所裨益，讓正午陽光這類影視公司多出精品、一切“都更好”。

一、揭示生活“隱秘的真實(shí)” 擊中大眾的敏感神經(jīng)

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需要一種直面人生的真誠的創(chuàng)作態(tài)度，需要扎根生活、揭示生活真實(shí)，現(xiàn)實(shí)主義既是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，更代表著一種美學(xué)風(fēng)格與追求?！抖纪谩吩谶@方面有著它對生活的獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)，也奠定了該劇播出后擊中大眾的敏感神經(jīng)、話題熱度迅速點(diǎn)燃社交媒體的基礎(chǔ)。這主要體現(xiàn)在該劇對一種“隱秘的真實(shí)”的揭示。“隱秘的真實(shí)”在此有兩層含義，其一，從傳播渠道、話題棲身的傳媒平臺層面來看，與包括傳統(tǒng)電視、主流紙媒網(wǎng)媒等全媒體渠道的大眾話題傳播相對應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)新媒體的某些話題帶有部落化、圈層化的區(qū)隔特征，即在某個圈子內(nèi)它是一種共識，但一般沒有越出圈層、抵達(dá)全媒體大眾話語場域，因此帶有一定的“隱秘”特征。

其二，從話題的性質(zhì)來看，某些話題針對性較強(qiáng)，比如網(wǎng)絡(luò)上“壞人變老”“老爸老媽的裝修品味不佳”“廣場舞大媽擾民‘公害’”“鄙視中老年油膩男歧視女性”等等輿情由來已久，這些話題往往與網(wǎng)生代的生活感受緊密相連，既在特定群體中形成了共識，也有義憤情緒帶來的偏頗，因此多少帶有一定的“政治不正確”性：這些看法與尊老敬老、為尊者諱、為長者諱等傳統(tǒng)觀念是不符合的，也與“家丑不可外揚(yáng)”等倫理習(xí)俗有些相悖。因此，有些話題多少有些登不上臺面的感覺，任其在網(wǎng)絡(luò)上自生自滅，網(wǎng)生代習(xí)以為常、也不足為怪。這也讓此類話題多少帶有一定的“隱秘”性質(zhì)。然而，當(dāng)這些話題登堂入室、以電視劇的大眾藝術(shù)形式出現(xiàn)在浙江、江蘇兩大一線衛(wèi)視平臺，以及在優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊三大視頻網(wǎng)站集體亮相時，電視劇對這種“隱秘的真實(shí)”的揭示一下子就如海下的冰山一般凸顯在人們的眼前，產(chǎn)生了極大的審美沖擊力。它既有著意料之外的審美驚奇感，也有著情理之中的熟悉氣息；話題所影響的人群也從相對圈層的小眾、分眾波及延展到更廣泛的大眾，一下子點(diǎn)燃了全媒體的話題熱度。

這些“隱秘的真實(shí)”在劇中既表現(xiàn)為鮮明的人物形象塑造，也表現(xiàn)為作品所力圖揭示的生活現(xiàn)象與問題。如劇中對原生家庭父母偏心、重男輕女等問題的展現(xiàn)。母親趙美蘭強(qiáng)悍，父親蘇大強(qiáng)懦弱、逃避，從不敢反抗妻子對女兒的慢待、不公正，不敢為孩子做主，給女兒的內(nèi)心留下了極深的創(chuàng)傷和陰影。整部劇其實(shí)正是明玉擺脫原生家庭影響、經(jīng)過職場歷練、不斷成就自己、取得成功、逐漸放下心中怨懟與隔閡、慢慢接納家人的自我療傷與治愈的心理歷程。姚晨的演技十分出色，自然流暢、真實(shí)細(xì)膩地詮釋了蘇明玉的激烈表現(xiàn)背后的心理重創(chuàng)，以及她在愛情的滋養(yǎng)下逐漸走出往昔陰霾、戰(zhàn)勝自我、超越自我的精神情感世界。該劇也拓寬了都市情感劇一味沉湎于家長里短、柴米油鹽的狹小格局，通過明玉寬廣的職業(yè)舞臺將職業(yè)競爭、公司派系斗爭以及豪門恩怨一并展現(xiàn)出來，家庭與職場兩條敘事線索彼此交織、融會，呈現(xiàn)出一個更豐富、立體的職場精英女性形象。在最后的大反轉(zhuǎn)中，明玉辭去了眾城集團(tuán)總經(jīng)理的高位，選擇返回家中，陪伴患上阿爾茲海默癥、已經(jīng)失憶的老父親蘇大強(qiáng)。這一筆未嘗不是明玉抹去腦海中難以磨滅的痛苦記憶的一種形象隱喻，也是她選擇和原生家庭和解、與過去的自己和解的象征。正如此前石天冬在醫(yī)院的長廊凳子上勸明玉的，“你可以選擇不原諒，也可以選擇放下，明玉，放過自己吧”。明玉少年的遭遇、后來的成功對年輕女性觀眾無疑充滿了勵志色彩，其強(qiáng)烈的戲劇沖突、情節(jié)轉(zhuǎn)折也都吸引著觀眾欲罷不能，深深同情明玉的遭際，也讓作品贏得了相當(dāng)普遍的審美共情。應(yīng)該說，明玉這個形象與正午陽光以《歡樂頌》所開啟的塑造都市獨(dú)立女性形象的藝術(shù)追求是一脈相承的，顯示出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對近年來熒屏上比較偏頗的大女主形象進(jìn)行糾偏、提供正向形象的積極努力。從這方面來說，作品的藝術(shù)初衷與已達(dá)到的審美效果是需要充分肯定的。

其次，該劇揭示的“隱秘的真實(shí)”還包括對蘇大強(qiáng)所代表的“毛病老人”及其劣根性的生動展示。蘇大強(qiáng)是一個典型人物形象，這個父親形象對改革開放一直到新世紀(jì)之初二十多年熒屏流行的“慈父”形象是一種極大的顛覆，也是對新世紀(jì)之初、新十年以來電視劇中“奇葩老爸老媽”形象的一種強(qiáng)化與變異書寫。“奇葩老爸老媽”形象在我們熟悉的《咱們結(jié)婚吧》《金太郎的幸福生活》《雙城生活》《更年期撞上青春期》《老有所依》《嘿，老頭》等作品中都曾出現(xiàn)過，《老有所依》中的方瓊（呂中飾演）就是一位老給能干的經(jīng)理女兒雷頌華（劉蓓飾）找麻煩、很能“作”的老年母親形象。只是這些老人形象在劇中都是配角，沒有蘇大強(qiáng)這么重的戲份。蘇大強(qiáng)這一形象是近年來熒屏上以丑角面目出現(xiàn)的重要“審美發(fā)現(xiàn)”，顯示了創(chuàng)作者對中國當(dāng)下都市老齡化社會代際沖突凸顯、家庭倫理出現(xiàn)的諸多新現(xiàn)象與新變化的藝術(shù)思考，也是新時代文藝創(chuàng)作在媒介融合的新語境下對中外文藝史上“審父”母題的一次藝術(shù)承繼、開掘與拓展。劇中父親形象既壓抑扭曲又刁鉆作怪都形象地表現(xiàn)了傳統(tǒng)父權(quán)不斷經(jīng)歷的瓦解與顛覆；而溫情的結(jié)局雖然有很強(qiáng)的回歸意味，但也同時暗示了年輕一代女性以強(qiáng)者仁厚姿態(tài)對“去勢之父”的寬宥與接納。

再次，該劇打破了熒屏上流行一時的所謂名校精英的光環(huán)與驕傲，這同樣是人們習(xí)焉不察的普遍認(rèn)知，也是一種隱秘的生活真實(shí)。在《都挺好》中，畢業(yè)于清華大學(xué)、斯坦福大學(xué)的硅谷IT男蘇明哲原本是蘇家的驕傲，但這個海歸并沒有人們想象中那么精英，也沒有一直以來熒屏上塑造的海歸那般富有，而只是一個大公司的工薪IT男，在協(xié)調(diào)大家小家矛盾等方面也顯得比較迂腐。在相當(dāng)長的時間內(nèi)，內(nèi)地電視熒屏上一直充斥著各類戴著名校光環(huán)、尤其是美國名校光環(huán)的精英高管形象，以影視劇《杜拉拉升職記》為最典型。在這些作品中，中美名校出身似乎就是成功的保證，也或者就是精英的代名詞。劇情中，畢業(yè)于歐美名?；驀鴥?nèi)一般院校出身甚至還會成為設(shè)定人物角色重要性的依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)出對國內(nèi)一般高校教育淺陋而粗率的排斥態(tài)度，也漸漸成為了一種想當(dāng)然的社會俗見。實(shí)際上，名校出身并不能保證成功，非名校出身如明玉也一樣可以成才、成功。與學(xué)歷相比，更重要的還是職場歷練、機(jī)遇與堅(jiān)持不懈的努力?！抖纪谩吩谌宋锒ㄎ簧系脑O(shè)計(jì)大大改變了都市情感劇、職場劇對海歸名校精英高管的刻板認(rèn)知、陳腐觀念與套路化，在創(chuàng)作觀念上充滿新意與啟示，也彰顯了以本土教育為基礎(chǔ)的文化自信。

二、矮化蘇家男性形象 凸顯“大女主”意識

《都挺好》取得的成績與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對網(wǎng)絡(luò)話題的敏銳捕捉有關(guān)，但不足也與此有關(guān)，特別是對網(wǎng)絡(luò)話題的辨析、沉淀與過濾都還欠火候。該劇確實(shí)呼應(yīng)了網(wǎng)生代女性意識的高揚(yáng)，通過明玉這個角色為廣大年輕女性群體勵志，其他女性形象如二嫂朱麗、大嫂非非也都是比較正面的角色。但該劇在凸顯女性形象與女性意識時，對蘇家的男性形象卻存在明顯的弱化和矮化現(xiàn)象，在藏否人物中也存在雙重標(biāo)準(zhǔn)的問題。這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在劇中對明哲和明成的形象定位上。

全劇開始不久，還是大三學(xué)生的明玉與蒙總初遇，蒙總教育開導(dǎo)明玉，表達(dá)的意思是工薪階層是沒有前途的、也不可能實(shí)現(xiàn)“出人頭地、過好日子”的夢想，“你攢了十年錢，還是個窮學(xué)生……我的銷售一年的獎金提成就是30萬”，由此開啟了明玉投身眾城做銷售的職業(yè)征程，也讓明玉一步步實(shí)現(xiàn)了自己的人生夢想。如劇中所展示的，十年后明玉當(dāng)上了眾城江南公司銷售部的總經(jīng)理，擁有了豪宅豪車。從全劇一開始明玉和明哲的境遇就是相反的。明哲作為工薪階層時時面臨被裁員被開掉的危險，而明玉則在一開始就裁掉了比她歲數(shù)大得多的老倪。進(jìn)而，作品通過劇情的一步步發(fā)展，證明了老大明哲在養(yǎng)老盡孝以及作為長子上的種種“無能”。如前所述，這對打破海歸名校精英的光環(huán)有其突破模式化、刻版化書寫的意義。但該劇表現(xiàn)出來的職業(yè)價值定位卻自有其缺陷。它一方面完全忽略了個體的差異，如個人的專業(yè)興趣、能力所長以及精神需求，樹立了一個比較絕對的、以金錢多少為職業(yè)評判、人生價值評判的單一標(biāo)準(zhǔn)。特別是當(dāng)創(chuàng)作者把這種財(cái)富觀、成功觀與養(yǎng)老盡孝硬性地聯(lián)系在一起時，所呈現(xiàn)的價值立場就更需要反思了。

劇中，在蘇母去世后，蘇大強(qiáng)向兒女不斷提出去美國、買房等養(yǎng)老要求，就像是一枚試金石，很快就把兒女們的經(jīng)濟(jì)實(shí)力試了出來，也同時將“殘酷的職業(yè)真實(shí)”（工薪階層沒有前途）一路曲折、最終無情地推到了大眾面前。在該劇建構(gòu)的敘事倫理中，觀眾遠(yuǎn)比明哲更早地認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)：盡孝是需要經(jīng)濟(jì)實(shí)力支撐的。但需要追問的是，盡孝這一倫理行為是不是一定和金錢成正比？劇中其實(shí)很生動地表現(xiàn)了住進(jìn)了大房子的蘇大強(qiáng)的孤獨(dú)寂寞，通過蘇大強(qiáng)的老友老聶道出了老年人的真實(shí)需要：兒女的關(guān)愛和陪伴，不是單純的經(jīng)濟(jì)實(shí)力就能解決，所謂“有錢”還得“有人”；結(jié)尾通過明玉的辭職也強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。但作品對蘇明哲的定位與刻畫卻過度強(qiáng)調(diào)了他作為工薪階層物質(zhì)層面的捉襟見肘、無能與愚孝。劇中三兄妹關(guān)系趨于緩和、一起聚餐，明哲無奈而平和地自嘲“無能”，弟弟妹妹安慰他的一場戲是頗有意味的。在劇中他本來是對父親最有孝心、也最能為老父親設(shè)身處地考慮的。這種孝道觀不是一視同仁的，明顯偏向富裕的明玉；在蘇家三個子女中，對明玉的能力也采取了夸大化的處理與渲染。劇中表現(xiàn)了明哲、明成、朱麗幾個人的職業(yè)困境，最終都是由明玉出面或一個電話解決，也為這種財(cái)富人生、贏家通吃做了最好的藝術(shù)注腳與背書。

偏愛年輕美貌的女性的價值立場造成了劇中把握人物的雙重標(biāo)準(zhǔn)，如劇中對朱麗明顯帶有美化成分：一再表現(xiàn)朱麗自尊心強(qiáng)，主動還所欠的明成父母的錢等等。但其實(shí)稍加追問，不難發(fā)現(xiàn)明成的“月光族”“啃老族”窘?jīng)r其實(shí)正是朱麗一味沉迷、追求名牌衣包等奢侈品所直接造成的。試想如果她是一位量入為出、體諒丈夫的樸實(shí)女性，明成也不至于為討好她、滿足她而總是向父母借錢、啃老。劇中介紹明成和朱麗掙錢并不少，但能掙更能花。這一點(diǎn)在兩人鬧離婚分手時明成的悲憤指責(zé)中也能證明這一點(diǎn)。但作品對明成明顯苛責(zé)得多，對朱麗則很寬容，似乎女性追求物欲滿足是很自然的，而男人無法滿足妻子的物質(zhì)要求則是無能的表現(xiàn)。這樣的處理顯然有“拉偏架”的成分在內(nèi)。當(dāng)然，作品在兩人離異后，明成再次送朱麗名包時，朱麗說自己現(xiàn)在對名牌包包、衣服也不像從前那么迷戀了，表現(xiàn)了她一定程度的覺悟，但作品對女性的虛榮消費(fèi)觀、沉迷物欲的批判和反思顯然是不夠、也不到位的，倒有一種明成什么都錯、這么好的妻子也守不住的遺憾意味。這種建立在對女性人物的一味偏袒基礎(chǔ)上的“大女主”意識也就難免偏頗。

另外，前文分析了蘇大強(qiáng)這一丑角形象所包含的藝術(shù)真實(shí)性。但還需要指出，網(wǎng)上對這一人物的評價和反應(yīng)也在一定程度上宣泄了“歧視老人”的社會情緒。這一點(diǎn)與作品對人物的定位與把握有一定關(guān)系，比如劇中表現(xiàn)蘇大強(qiáng)不愛洗澡、身上有異味兒、還總是愛關(guān)窗。這一細(xì)節(jié)有失真夸張之感。蘇州氣候潮潤、江南沒有暖氣、室內(nèi)外溫度差不多，使當(dāng)?shù)乩先瞬⒉幌癖狈嚼先四菢优孪丛?、愛關(guān)窗；創(chuàng)作者在此顯然是將南北差異錯位呈現(xiàn)成了代際差異。

再如，網(wǎng)絡(luò)流行的蘇大強(qiáng)“我要喝手磨咖啡”的表情包，存在著漫畫化和丑化人物的現(xiàn)象。喝手磨咖啡，在當(dāng)下都市年輕人中無疑是一種時尚、有品位的標(biāo)志。在電視劇《咱們相愛吧》中，年輕設(shè)計(jì)師時光時尚、洋派，酷愛喝手磨咖啡在劇中即被一再表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)。那么為什么到了老年人這里卻變成了刁巧過分的標(biāo)識了呢？這其中顯然存在著網(wǎng)生代對老年人的嫌棄情緒，暗含著“你又沒什么經(jīng)濟(jì)實(shí)力、還瞎講究啥”的潛臺詞。再如劇中表現(xiàn)三個兒女空前團(tuán)結(jié)反對蘇大強(qiáng)的黃昏戀一事，本來是老人的正常情感需求，卻變成了一個教育老人別上當(dāng)受騙的漫畫化滑稽化的案例。新世紀(jì)之初的電視劇《浪漫的事》中，就表現(xiàn)了老母親因被三個女兒聯(lián)手反對再婚，和對象許大爺坐在景山公園的長椅上面對紫禁城痛哭失聲的悲涼場景。作品對子女以愛之名、激烈干預(yù)老人婚姻戀愛自由的現(xiàn)象進(jìn)行了生動的反思。但該劇中對蘇大強(qiáng)的正當(dāng)情感需要卻因?yàn)楸Ｄ夫_財(cái)而被忽略，劇中他被愛情蒙蔽雙眼、拋棄所有，義無反顧尋找保姆蔡根花，卻被她無情掃地出門，原本是充滿了悲涼悲情意蘊(yùn)的，但作品凸顯的卻是對老人的教育與訓(xùn)誡，特別是這一悲劇連接著蘇大強(qiáng)跳河胡鬧的情節(jié)，更渲染了他無理取鬧的一面，使觀眾無法同情理解他的苦悶與需要。在客觀上則會助長網(wǎng)生代年輕人低估、歧視老人的認(rèn)知力判斷力、對老人橫向干涉的社會風(fēng)氣。

令人欣慰的是，劇中明玉的男友石天冬這個人物形象塑造得比較討喜。他性情溫和，與強(qiáng)勢的明玉形成了一種互補(bǔ)：他開餐廳、做廚師的職業(yè)定位讓風(fēng)風(fēng)火火的明玉有了一個休憩的港灣，明玉總是在石天冬餐廳用餐后安然入睡，也從一開始預(yù)示了兩人未來的情感關(guān)系。石天冬后來在開解明玉、緩和與明成的關(guān)系以及耐心照顧蘇大強(qiáng)等情節(jié)上都發(fā)揮了重要的調(diào)和劑作用，突出了他溫和明理的性格特質(zhì)，他在“食葷者”餐廳經(jīng)營的慢生活節(jié)奏與品質(zhì)也代表了當(dāng)下都市人的一種精神向往與心理需求，與蘇家男性形象的整體陷落相比，顯得格外美好動人。明玉也正是在他的愛情滋養(yǎng)下擺脫了原生家庭造成的創(chuàng)傷，生活最終變得幸福明朗。

三、戲劇張力的過度追求 “大團(tuán)圓”結(jié)局的反轉(zhuǎn)尷尬

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作既要求塑造具有生活真實(shí)感的人物形象，也需要有效地營造充滿生活實(shí)感的環(huán)境、設(shè)置生動的生活細(xì)節(jié)。這種真實(shí)感要“經(jīng)得起成年人現(xiàn)實(shí)感的考量”。同時，現(xiàn)實(shí)主義原則在影視劇中還具體落實(shí)在、貫穿在創(chuàng)作制作的各個環(huán)節(jié)與流程中，某一個環(huán)節(jié)的不到位，都可能導(dǎo)致藝術(shù)上的失真，造成現(xiàn)實(shí)主義原則的抵牾與阻斷。《都挺好》在這方面有明顯不足，開篇、中部的戲劇沖突過強(qiáng)，造成結(jié)尾反轉(zhuǎn)的尷尬與觀眾接受的抵觸。

劇中，圍繞明成產(chǎn)生的沖突一直最多也最激烈。母親葬禮上和明玉就險些動手，為投資和朱麗鬧翻、動手直至離異，和舅舅一家也大打出手。恃寵而驕、粗暴的明成與蔫壞刁鉆的蘇大強(qiáng)都是蘇家“糟男人”的代表，性格顯得較為單一、外在。但人物的行為卻為劇情的發(fā)展貢獻(xiàn)了最多的“敘事動力”。劇中，明成為朱麗的工作在地下車庫暴打明玉，明成被抓進(jìn)看守所更是將蘇家兄妹的矛盾推向了極致。如明玉所說“我沒被打死，不是明成手下留情，而是我命大”。老實(shí)說，看到這里，真是感覺這一家人是結(jié)了死結(jié)了。試看一般家庭，別說動手了，就是吵鬧過度、互相罵了難聽話，都是很難緩和和忘卻的。從劇情邏輯來看，無論明玉是不是將明成告上法庭，明成是否被判刑，他下狠手暴打妹妹都太過分、太傷人。劇中介紹明成從小就總欺負(fù)妹妹，但兄妹之間小時候打架和成年動手能是一回事嗎？再說打輕打重甚至往死里打性質(zhì)就更不同了。是編劇對生活的感知發(fā)生了偏差？還是為追求戲劇性而造成戲太火爆，或許二者兼而有之吧。

總之前面劇情中人物之間的關(guān)系太過劍拔弩張，有效調(diào)動了觀眾的情緒和注意力。但從綜合的藝術(shù)審美功能來看，又是得不償失的，因?yàn)檫@為后面蘇家兄妹關(guān)系趨向緩和、結(jié)尾走向家庭和睦團(tuán)圓帶來了更大的心理情感障礙。而如果不和解，又不符合都市情感劇對家庭和諧的主流價值觀的追求與要求。創(chuàng)作者也意識到了這一點(diǎn)，于是安排了明成為明玉出頭打架來扭轉(zhuǎn)兩人的關(guān)系，但這還是無法阻止網(wǎng)絡(luò)上喧囂的反對蘇家人和解的聲音。結(jié)局的反轉(zhuǎn)尷尬也不是演員流轉(zhuǎn)自如的好演技單方面所能改變的?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則在電視劇中特別需要前后貫通而非阻隔，不能為了增加局部的戲劇性和觀賞性，而使結(jié)局的反轉(zhuǎn)變得生硬。蘇大強(qiáng)患阿爾茲海默癥，但這種病是最折磨身邊的家人的，有所謂“恨親”特征，而很難像劇中展現(xiàn)的蘇大強(qiáng)從一個自私的人一下子變得那么善良、充滿了溫情。這也讓結(jié)尾多少帶有虛幻色彩，盡管明玉自然感傷的表演確實(shí)能讓觀眾一掬同情之淚，甚至是涕淚交流，但結(jié)局似乎還缺少更深沉的感人力量和令人信服的情理邏輯。

另外，劇中一些情節(jié)細(xì)節(jié)細(xì)究起來也有失藝術(shù)的真實(shí)感，比如劇中剛開始時出現(xiàn)過蘇大強(qiáng)看電視的背景音樂是《瑯琊榜》的主題曲，可以確認(rèn)劇中設(shè)定的故事時間是2015年。從明玉大三即20歲時認(rèn)識蒙總、明哲出國十年未曾見面等情節(jié)細(xì)節(jié)來推算，明玉的年齡應(yīng)該是30—32歲的樣子，即1983—1985年出生；明成則是1979—1981年出生（妹妹考大學(xué)，他計(jì)劃畢業(yè)旅行），大哥明哲則是1976—1978年出生。這樣問題就來了，全國較嚴(yán)的計(jì)劃生育政策是從1978年開始執(zhí)行的，像蘇州這樣的城市概莫能外。明成和明玉都是超生的，以他們的年齡，哪來的雞飛狗跳的三兄妹大家庭呢？再如開篇小明玉幾次出場，每次和二哥、母親都是氣頂頂?shù)某臣軤顟B(tài)，也是為了凸顯蘇母重男輕女的情節(jié)設(shè)置。但試想一個從小到大、受虐待長大的孩子可能那么沖、那么倔嗎？更有可能是逆來順受、隱忍壓抑的個性。原著在表現(xiàn)明玉的命運(yùn)上并沒有像電視劇里表現(xiàn)的那么極端，媽媽沒有強(qiáng)迫她念師范，而是念了本地的好大學(xué)。這種夸張化的改編，顯然是出于增加戲劇沖突的需要。再如明玉的成長、成功是一個傳奇，30歲就成為大集團(tuán)公司江南區(qū)的銷售經(jīng)理。作為一個銷售奇才，應(yīng)該是情商極高、善于察言觀色、會說話會辦事的圓通之人，而很難像明玉那么直來直去、動輒動怒。不能不說人物的性格氣質(zhì)與銷售總經(jīng)理的人設(shè)還是有距離的，明玉的迅速致富與發(fā)達(dá)因此比較夸張，也顯得不太真實(shí)。

同時，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在揭示人物性格時，還需要表現(xiàn)形成這一性格的成因，比如蘇大強(qiáng)的生命前史就較少交待。除了悍妻的壓迫，是否還有他的原生家庭帶給他的壓力？或是社會歷史的影響？在這方面該劇缺少必要的鋪墊、比較遺憾，也讓人物的性格缺陷及其形成原因僅僅成為一個家庭孤例，而失去了普遍性價值及精神文化啟示。

體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神的現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作是時代所需，更是當(dāng)務(wù)之急，并不是所有的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作就天然地體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神及其美學(xué)追求。過度追求戲劇性往往會造成作品的懸浮與隔膜感；同時，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作還需要在真實(shí)基礎(chǔ)之上加以藝術(shù)概括、提煉藝術(shù)典型，在這方面《都挺好》提供了積極有益的經(jīng)驗(yàn)，但仍存在一些不足。但總的來看，該劇是一部有力揭示了當(dāng)代家庭倫理新現(xiàn)象與新問題、塑造了多個生動的人物形象、提供了豐富審美意蘊(yùn)的作品。

注釋：

[1]數(shù)據(jù)來自國家廣播電視總局電視劇司、國家廣播電視總局發(fā)展研究中心4月12日主辦的電視劇《都挺好》創(chuàng)作研評會。

[2]邵嶺.《都挺好》的大團(tuán)圓，為什么不怎么好?[N].文匯報，2019-3-27.

[3]這一點(diǎn)可能和原小說出版于2012年、寫作時間更早有關(guān)。也就是說，在原小說中三個兄妹其實(shí)都是70后生人——明玉出生在1978年這一開始嚴(yán)格執(zhí)行計(jì)劃生育政策的年份，劇情上趙美蘭、蘇大強(qiáng)因?yàn)槌芴幏植耪f得通。但這樣一來，劇中《瑯琊榜》播出的2015年，明玉、明成才三十歲出頭的年齡又對不上了。

[4]楊哲.讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作充滿現(xiàn)實(shí)主義精神與美學(xué)追求——專訪中國傳媒大學(xué)教授戴清[J].中國廣播影視.2019（4）（上半月）.