淺談泛娛樂化背景下電視主持人講好中國故事

甘雪丹 蔣麗芬

摘要：泛娛樂化的電視節(jié)目，讓觀眾陷入盲目娛樂、遺忘思考的誤區(qū)中，也給文化環(huán)境帶來了極大的負面影響。在這種背景下，作為電視媒體排頭兵的節(jié)目主持人，可以通過錘煉語言，打造中國風格表達;加深修養(yǎng)，吸取中國文化精髓;創(chuàng)新思維，適應中國融媒體發(fā)展;注重方法，構建中國敘事之“道”這四個方面的努力，“講好中國故事”，將之作為承擔社會責任、贏得收視大戰(zhàn)的突破方向。

關鍵詞：泛娛樂化;電視主持人;講好中國故事

中圖分類號：G224??? 文獻標識碼：A???? 文章編號：1672-8122（2019）10-0115-03

一、 泛娛樂化背景下的電視節(jié)目

近年來，隨著媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，電視節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象也愈演愈烈，為了提高收視率、點擊率，一些媒體大量制作包含庸俗、媚俗甚至低俗的內容，通過炒作、煽情、惡搞等手段，讓受眾在感官的低級刺激中獲得短暫快感，這種過度娛樂以吸引受眾的現(xiàn)象，被稱為泛娛樂化。電視節(jié)目的泛娛樂化表現(xiàn)是多方面的，一是同質化跟風型節(jié)目層出不窮。選秀、相親、親子等同類型綜藝節(jié)目跟風出現(xiàn)，戲說、宮斗型電視劇霸占熒屏即是例證;二是選題媚俗，逃避嚴肅議題卻挖明星隱私，爆離奇?zhèn)€例、販賣群體焦慮，缺乏文化產(chǎn)品應有的價值和深度;三是追求音畫感官刺激，剪輯失真，人為制造沖突、刻意煽情炒作，違反媒體職業(yè)道德等等。

早在20世紀80年代，著名學者尼爾·波茲曼就曾在《娛樂至死》中寫道：“我們的問題不在于電視為我們展示具有娛樂性的內容，而在于所有的內容都以娛樂的方式表現(xiàn)出來，這就完全是另一回事了”[1]。事實上，提供娛樂本就是電視節(jié)目的基本功能之一，適當?shù)膴蕵酚兄谑鼙娫诳旃?jié)奏生活中釋放壓力，放松心情。但過于突出“娛樂性”特質，將一切內容娛樂化，弱化了電視這一主流傳統(tǒng)媒體應承擔的傳播訊息、傳承文化、監(jiān)督引導等其他功能。在泛娛樂化的文化環(huán)境中，極易造成年輕一代價值觀念的扭曲，培養(yǎng)出樂于窺探圍觀、懶于專注思考的受眾群體，助長社會急功近利的浮躁風氣，導致文化品位的降低和審美能力的異化，最終使國家的文化競爭力大大削弱。

二、抵制泛娛樂化，講好中國故事

十八大以來，習近平總書記反復闡述的“講好中國故事”，在泛娛樂化背景下，給了媒體人一個明確的突破方向。事實上近幾年來，引發(fā)熱議且好評不斷的一些電視節(jié)目，正是圍繞“講好中國故事”的主題，拓寬了選材范圍，創(chuàng)新了呈現(xiàn)形式，提升了節(jié)目內涵。比如綜藝節(jié)目《中國漢字大會》《中國詩詞大會》《朗讀者》、紀錄片《舌尖上的中國》《航拍中國》、電視劇《人民的名義》《父母愛情》等等。

電視主持人，作為主導節(jié)目進程的“喉舌”，與選題內容、節(jié)目形式和后期制作一樣，都是決定電視節(jié)目能否成功的重要因素。同時，電視主持人作為以傳播中國聲音為天職的媒體人，在“講好中國故事”、打造有價值的文化產(chǎn)品上，具有更大的優(yōu)勢和主觀能動性。主持人比一般的媒體從業(yè)者更具專業(yè)和平臺優(yōu)勢。在經(jīng)過一系列專業(yè)篩選和訓練之后，大部分主持人都具備優(yōu)秀的聲音形象條件，這讓主持人能夠聲情并茂地講述中國故事，以富有感染力的表達感染受眾。同時，主持人作為電視節(jié)目制作團隊的代表，具備穩(wěn)定的媒體播放平臺，擁有廣大的受眾群體，可以說天生具備“明星效應”，由電視節(jié)目主持人來講述中國故事，傳播范圍和傳播效果都得到了保證。

三、電視節(jié)目主持人如何講好中國故事

講好中國故事，傳播好中國聲音，制作出有水準的電視節(jié)目，這是時代賦予電視節(jié)目主持人的責任和使命。那么電視節(jié)目主持人要如何利用先天優(yōu)勢，身體力行講述好中國故事呢？本文認為可以從以下四個方面進行探索。

（一）錘煉語言，打造中國風格表達

主持人的語言表達，引導節(jié)目發(fā)展，組織節(jié)目內容，傳播節(jié)目主旨，主持語言表達的好壞，直接決定了節(jié)目整體傳播效果。并且隨著時代的發(fā)展，電視節(jié)目主持人語言風格也在不斷發(fā)生變化，要講好中國故事，主持人需結合個人特色和節(jié)目內容定位風格，錘煉自己的語言。中國風格的語言表達，可以是樸實接地氣的，也可以是詼諧幽默的，可以是優(yōu)美詩意的，也可以是睿智凝練的。如中央電視臺的《新聞聯(lián)播》近期關于中美關系的國際銳評，因主持人康輝鏗鏘有力的金句頻上熱搜，其中“荒唐得令人噴飯”“滿嘴跑火車”“怨婦心態(tài)”等等，接地氣的平民化語言，對美國的丑惡行徑進行痛斥，直抒胸臆入木三分，這種“澄清謬誤、明辨是非”的中國聲音贏得了全國觀眾的一致喝彩。而同為中央電視臺主持人的董卿，則在節(jié)目《朗讀者》中用詩意而富有韻味的語言，給觀眾展現(xiàn)了一場詩書文化盛宴，寥寥數(shù)語便將觀眾帶入一個優(yōu)美的語境，伴隨節(jié)目感受到精神享受。

（二）加深修養(yǎng)，吸取中國文化精髓

電視節(jié)目主持人要想在話筒和鏡頭前表現(xiàn)出良好狀態(tài)，需要業(yè)務能力和文化修養(yǎng)的支撐，其中文化修養(yǎng)是主持人最深層的根基。近幾年《中國漢字大會》《中國詩詞大會》等文化類節(jié)目的成功，除了主創(chuàng)人員根植于中國文化進行創(chuàng)新，也離不開主持人所展現(xiàn)的深厚傳統(tǒng)文化內涵。如被觀眾贊為”腹有詩書氣自華”的董卿在《中國詩詞大會》中根據(jù)現(xiàn)場情境，各類詩詞信手拈來，帶領大家賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美，引領了一波學習傳統(tǒng)文化的熱潮，在泛娛樂化節(jié)目遍地的當下，可謂是陶冶大眾情操、富含文化底蘊的一股清流。同時，電視直播節(jié)目的增多，使主持人的應變能力和個人素養(yǎng)得到了極大的考驗，而培養(yǎng)這種應變能力和個人素養(yǎng)需要通過主持人不斷學習和累積。如湖南電視臺主持人汪涵，曾在大型決賽直播現(xiàn)場中遇到選手退賽的突發(fā)狀況，也曾在節(jié)目現(xiàn)場遇到選手不滿評委評價當眾大放厥詞的混亂場面，但汪涵都臨危不亂，被譽為教科書般的救場王。汪涵曾吐露，自己在臺上之所以能反應迅速，離不開他多年來臺下的刻苦學習，他用別人玩樂的時間來看書，還把書中自己認為最好的句子和最感動他的思想不斷咀嚼內化，深厚文化修養(yǎng)最終外化為他在話筒前的精彩表現(xiàn)。

（三）創(chuàng)新思維，適應中國融媒體發(fā)展

電視節(jié)目主持人要講好中國故事，就要結合當下中國傳統(tǒng)媒體與新興媒體融合發(fā)展的趨勢，因勢而為，發(fā)揮傳統(tǒng)媒體信息權威、內容優(yōu)質的優(yōu)勢，利用好新媒體傳播空間和時間的延展性，讓節(jié)目的影響力最大化。

首先，電視節(jié)目主持人要注重學習新媒體技術和介質。融媒體首先是媒體介質的交融，各種新興媒介如微博、微信公眾號、B 站、抖音APP等能夠和電視媒體之間衍生出一種兼容互通的關系，實現(xiàn)融媒體所倡導的資源、信息和利益互融的局面。如現(xiàn)在很多電視新聞節(jié)目，由之前虛擬摳像背景，到采用新式的觸式背景屏幕，除了可以展示新媒體上的圖片、音頻、視頻外，還可以實時和網(wǎng)友互動。除了采用新媒體設備，主持人同樣可以通過官網(wǎng)微博、微信公眾號甚至個人注冊的新媒體渠道和受眾進行互動。比如《新聞聯(lián)播》國際銳評上了熱搜之后，央視新聞緊接著在新媒體上發(fā)布了《主播說聯(lián)播》的豎屏短視頻，主持人康輝對此進行了幽默回應，起到了良好的傳播效果。

其次，電視節(jié)目主持人要有 “融合型主持人”的轉型思路。如果說以往的“采編播一體化”要求主持人要集合主持人、記者、專家以及編輯為一體的職能，那么融媒體時代對主持人的要求無疑又有了升級，除了采編播的要求，電視節(jié)目主持人與受眾互動的方式更多、更頻繁，對話的姿態(tài)也更加平等，從單純傳播信息變成了善于篩選有價值的信息。值得注意的是，融合型的電視節(jié)目主持人具有一個明顯的優(yōu)勢，即在新媒體上體現(xiàn)傳統(tǒng)媒體從業(yè)者嚴謹?shù)恼嗡仞B(yǎng)和新聞追求，這將極大地抵消低素質、低門檻的網(wǎng)絡主播帶來的負面影響。

（四）注重方法，構建中國敘事之“道”

習近平總書記多次強調“講故事就是講事實、講形象、講情感、講道理，講事實才能說服人，講形象才能打動人，講情感才能感染人，講道理才能影響人”。這“四講”也是電視節(jié)目主持人講述中國故事，構建靈活有效敘事之“道”的具體方法。

1.講事實才能說服人。講事實要求電視節(jié)目主持人，傳播客觀的事實、全面的事實，不夸大不歪曲，更不能以偏概全。那些為了吸引收視率而不惜胡編亂造、扭曲呈現(xiàn)的節(jié)目內容，不僅不能說服人，還將會嚴重損害受眾的信任度，因此電視節(jié)目主持人要嚴守信息真實性原則。

2.講形象才能打動人。電視節(jié)目主持人要講的形象一類是主持人在受眾心中的形象。主持人個人形象的樹立，屬于節(jié)目品牌的一部分，有助于受眾對其所傳播內容的認同和擴散。如《感動中國》的兩位主持人——白巖松和敬一丹，一直以來他們給觀眾帶來的形象就是理性公正、充滿社會責任感的專業(yè)媒體人，由他們來主持一檔被譽為“中國人的年度精神史詩”的欄目，可謂相得益彰;另一類是主持人對節(jié)目內容的形象化呈現(xiàn)。電視節(jié)目主持人，要有能力將抽象的描述具象化，通過語言或者音畫等手段迅速建立起生動的形象，讓受眾清楚明白，建立起如曾親歷的形象才能引起共鳴和感動。

3.講情感才能感染人。從思想上講，主持人只有深入群眾了解其所思所想，才能擺脫演播室的局限，真正做到和群眾血脈相連、情感相通，在了解并尊重受眾情感的基礎上，才能調動起受眾的情感。從技巧上講，講情感也就是藝術的感染力，主持人的表達呈現(xiàn)可以親和樸素、娓娓道來，也可以跌宕起伏、懸念迭出。對受眾的感情影響，可以震蕩沖擊，也可以潤物無聲。節(jié)目和受眾只有情感上達到同頻共振，才能產(chǎn)生共鳴和價值認同。

4.講道理才能影響人。習近平總書記曾在文藝工作座談會上強調：“思想和價值觀念是靈魂，一切表現(xiàn)形式都是表達一定思想和價值觀念的載體?！币虼?，電視節(jié)目主持人必須認識到，作為文化產(chǎn)品如果失去承載的思想和靈魂，再豐富的形式和技巧也無法產(chǎn)生好的效果。即使是電視娛樂節(jié)目，也絕不能成為消解社會責任的無謂嬉戲，而應體現(xiàn)出健康向上的精神追求，讓人看有所思，看有所得。

四、結 語

在泛娛樂化背景下，電視節(jié)目主持人要努力避免陷入過度娛樂、消費大眾的誤區(qū)。電視節(jié)目主持人要講好中國故事，承擔起傳承優(yōu)秀中華文化，弘揚社會主義核心價值觀的時代重任，成為中國故事的優(yōu)秀傳播者;更要講好中國故事，制作出高水平的優(yōu)秀節(jié)目，在激烈的新老媒體市場競爭中贏得收視率生存戰(zhàn)，成為中國故事優(yōu)秀的創(chuàng)造者。

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[責任編輯：楊楚珺]