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    多麗絲·萊辛非洲題材小說(shuō)女性形象研究

    2019-11-11 12:59:34王亞娟
    教育教學(xué)論壇 2019年41期
    關(guān)鍵詞:女性形象

    王亞娟

    摘要:為探究多麗絲·萊辛非洲題材小說(shuō)女性的形象,作者以《野草在歌唱》及《金色筆記》兩部作品為例深刻剖析了故事中女主人公的精神狀態(tài)和社會(huì)地位,展現(xiàn)了殖民時(shí)期女性所面臨的倫理困惑,從而為進(jìn)一步研究多麗絲·萊辛筆下的女性人物提供新的材料和方向。

    關(guān)鍵詞:多麗絲·萊辛;非洲題材;女性形象;倫理困惑

    中圖分類號(hào):I106.4? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ?文章編號(hào):1674-9324(2019)41-0122-02

    一、多麗絲·萊辛簡(jiǎn)介及其作品特點(diǎn)

    多麗絲·萊辛是英國(guó)著名的女性作家之一,其創(chuàng)作的很多作品都是從女性形象入手,揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下女性群體在以男權(quán)主義為核心的社會(huì)環(huán)境中表現(xiàn)出的自我意識(shí)及斗爭(zhēng)。而且她的作品基本上都是以女性形象為主,以男性形象為鋪墊,從而襯托出女性的某些特點(diǎn)。女性群體屬于弱勢(shì)群體,她們?cè)诤芏喾矫娑疾蝗缒行匀后w有優(yōu)勢(shì),比如找工作、與人交往等。隨著時(shí)代的發(fā)展,這些問(wèn)題已經(jīng)成為人們生產(chǎn)和生活過(guò)程中不可忽略的一個(gè)主題。這也是研究多麗絲·萊辛作品的原因所在。

    多麗絲·萊辛在不同時(shí)期創(chuàng)作出的作品所表達(dá)出的女性形象也有很大的區(qū)別,但是總的來(lái)說(shuō)主要包括三類:一是種族主義下的女性形象,二是充滿母性意識(shí)的女性形象,三是性解放下的女性形象。作者用非常恰當(dāng)?shù)皿w的文字刻畫(huà)出了這些形象,甚至帶給讀者一種非常直觀的感受,很容易使讀者產(chǎn)生共鳴,讀者從字里行間中就可以讀出作者最想表達(dá)出的情感,俘獲作者最想傳達(dá)的信息。

    二、多麗絲·萊辛非洲題材小說(shuō)女性形象分析

    多麗絲·萊辛非洲題材小說(shuō)眾多,大部分作品以非洲殖民地為背景,探討了涉及政治、種族、文化等相關(guān)內(nèi)容。當(dāng)然,其中不乏對(duì)非洲女性社會(huì)地位的探討,比如《瑪莎·奎斯特》中被物化的瑪莎,《野草在歌唱》中殖民體系的捍衛(wèi)者瑪麗以及《金色筆記》中身處倫理困惑的安娜等,他們雖處于同一種社會(huì)背景之下,但卻各具特點(diǎn)。

    (一)種族主義下的女性形象特點(diǎn)

    相對(duì)而言,非洲的經(jīng)濟(jì)和文化都比較落后,女性的地位比較低,基本上很難與男性平起平坐。多麗絲·萊辛在1950年創(chuàng)作出的第一部作品《野草在歌唱》就非常真實(shí)地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)南部非洲種族主義制度的情況,深刻地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下所存在的種族主義對(duì)殖民地的殘忍壓榨和無(wú)盡壓迫。在殖民統(tǒng)治下,白人之間、白人與土著人之間存在明顯的扭曲關(guān)系。作者多麗絲·萊辛以倒敘的寫(xiě)作手法,巧妙地描述了主人公瑪麗悲劇的一生。主人公生活在殖民統(tǒng)治下的非洲,殖民主義與種族主義兩只殘忍的大手將她幸福的生活徹底撕碎,將其生活的根源徹底破壞。這部小說(shuō)里最具諷刺效果的故事情節(jié)是白人婦女瑪麗與黑人奴仆最終發(fā)生了不當(dāng)性關(guān)系,作者在小說(shuō)中指出這種白人家庭婦女與黑人奴仆發(fā)生不當(dāng)性關(guān)系的情形并不是個(gè)例,而是很多家庭都存在的一種現(xiàn)象。白人夫婦本來(lái)非常好的夫妻關(guān)系也因?yàn)槭艿疆?dāng)?shù)貝毫由瞽h(huán)境、扭曲的人際關(guān)系、殖民主義的壓迫以及種族主義的隔離政策等因素的影響而被破壞掉。從作者對(duì)女主人公瑪麗的描寫(xiě)中可以看出,她其實(shí)是白人殖民主義和種族歧視的犧牲品和受害者。她在殖民地的成長(zhǎng)過(guò)程也正是她的人性被逐漸扭曲并最終走向毀滅的過(guò)程。在本部小說(shuō)的結(jié)尾,作者用非常多的文字來(lái)描寫(xiě)黑人奴仆殺死瑪麗前后的內(nèi)心矛盾沖突。黑人奴仆與瑪麗原本相愛(ài),卻因?yàn)閮?nèi)心的種族歧視,所以反目。雖然從某種程度上來(lái)講,瑪麗是多麗絲·萊辛眾多作品中唯一一個(gè)“生活缺乏斗爭(zhēng)”的女性形象,但是實(shí)際上瑪麗也不曾放棄過(guò)抗?fàn)帲恢挂淮蔚貒L試過(guò)“出逃”,并且她對(duì)美好生活和愛(ài)情有過(guò)追求,這些其實(shí)都反映出她日漸覺(jué)醒的女性意識(shí)。而作者借助這部小說(shuō)也有力地抨擊了當(dāng)時(shí)非洲的殖民主義和種族主義。作者通過(guò)對(duì)殖民地白人與黑人不倫愛(ài)情的深刻描寫(xiě),將女性意識(shí)有效地融入反抗種族主義題材當(dāng)中,表現(xiàn)出作者對(duì)種族主義的強(qiáng)烈抵抗和對(duì)女性群體的關(guān)心。

    (二)充滿母性意識(shí)的女性形象

    多麗絲·萊辛有很多的作品還表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的母性意識(shí)。她希望通過(guò)這種類型的小說(shuō)喚醒人們內(nèi)心深處的良知和對(duì)邊緣人的同情。當(dāng)然,這類作品中不乏“受苦受難”的圣母型母親形象,但其代表作之一的《金色筆記》中的安娜·伍爾夫卻給讀者另外一種母親的形象,即以其海洋般無(wú)邊無(wú)際的包容胸懷去包容人世間的一切苦難和挫折,并且理解人世間的一切事物,用平靜、溫和的心態(tài)對(duì)待每一件不幸的事,更是用冷靜、敏銳的眼光審時(shí)度勢(shì),審視著這個(gè)似乎已經(jīng)分裂、分解的世界。而作者之所以會(huì)創(chuàng)作這部作品,她也做出了解釋。就是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的英國(guó),人們很難找到一部像列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、司湯達(dá)的《紅與黑》那樣用更細(xì)致的描寫(xiě)去表現(xiàn)時(shí)代精神和道德的高水平作品。所以,作者任重而道遠(yuǎn),用這部小說(shuō)填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)英國(guó)小說(shuō)的空白,描寫(xiě)了20世紀(jì)中期整個(gè)世界的大致風(fēng)貌。很多人都認(rèn)為《金色筆記》可以稱得上是第一部真正意義上的世界文學(xué)作品。這部小說(shuō)描寫(xiě)的是當(dāng)時(shí)兩極格局下動(dòng)蕩的世界以及非洲殖民主義與共產(chǎn)主義背景下的個(gè)人感情糾紛。小說(shuō)中的安娜是多麗絲·萊辛所設(shè)定的比較獨(dú)立的母親形象,她與當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)女性形象有很大的區(qū)別,她沒(méi)有在家“相夫教子”,而是積極地投身到共產(chǎn)主義活動(dòng)當(dāng)中,而且一直都在關(guān)注著當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度和世界局勢(shì)特點(diǎn),對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)有失人道的殖民統(tǒng)治進(jìn)行嚴(yán)厲的抨擊。然而,作為一個(gè)女性個(gè)體,她卻自始至終都沒(méi)能找到滿足自己情感需要的男人,這就使得她不能像其他女性那樣充當(dāng)男人的附屬物,但是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的限制,她想作為一個(gè)“自由女性”的想法注定得不到實(shí)現(xiàn)。安娜對(duì)女兒照顧得無(wú)微不至,而且對(duì)好友的兒子也付出很多的心血,對(duì)其進(jìn)行悉心教導(dǎo),這種女性形象一反常態(tài),與男性眼中的“家庭保姆”形象有很大的區(qū)別,這也是多麗絲·萊辛表達(dá)對(duì)偉大母性和母職尊重的一種表現(xiàn)手法。

    (三)性解放下的女性形象

    通過(guò)研究多麗絲·萊辛非洲題材小說(shuō)中的女性形象我們不難看出,“性解放”也是她在作品中表現(xiàn)頻繁的主題。參考各民族的歷史文化可以發(fā)現(xiàn),婦女大多沒(méi)有性自由,她們的性權(quán)利一直都被框在婚姻當(dāng)中?!靶越夥拧彼枷朐诙帑惤z·萊辛的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著很大的作用。她的很多作品都堂而皇之地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)婦女最為真實(shí)的生活寫(xiě)照。作者一直都希望能夠表現(xiàn)女性的性意識(shí),并且直接剖析女性的情感和性生活。靈與肉是性關(guān)系首先要處理好的問(wèn)題,這也是兩性和諧的理論框架。在她所創(chuàng)作的作品《金色筆記》中,她用非常大膽而直接的文字描述愛(ài)拉在獲得性高潮后的心聲。多麗絲·萊辛從親身的性體驗(yàn)與性經(jīng)歷入手,準(zhǔn)確地刻畫(huà)出作品中的人物形象,所以使她的作品更具感染力。在她眼里,準(zhǔn)確把握兩性關(guān)系對(duì)于男女雙方來(lái)說(shuō)至關(guān)重要,同時(shí)也明確地指出,女性自身靈與肉應(yīng)該和諧統(tǒng)一。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    一言以蔽之,多麗絲·萊辛作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者,在英國(guó)文壇乃至世界文壇都具有舉足輕重的地位,研究其作品及人物更是意義深遠(yuǎn)。分析其非洲題材小說(shuō)中的女性形象不僅可以對(duì)當(dāng)時(shí)非洲社會(huì)女性的地位有一個(gè)深入地了解,還可以通過(guò)探析作品了解作者的寫(xiě)作特點(diǎn)與風(fēng)格,這對(duì)后續(xù)多麗絲·萊辛的研究具有重要價(jià)值和意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]盧婧.從虛無(wú)主義走向蘇非主義——關(guān)于《金色筆記》中幾處空間場(chǎng)景的內(nèi)涵釋讀[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2012,(04).

    [2]王艷.一個(gè)分裂的自我——對(duì)《野草在歌唱》中瑪麗特納的萊恩式解讀[D].北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,2012.

    [3]李忠霞,王琳琳.邊緣人的哀鳴——淺析多麗絲·萊辛小說(shuō)中的女性人物形象[J].東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013,(06).

    [4]趙颯.從女性主義視角解讀多麗絲·萊辛的《簡(jiǎn)·薩默斯的日記》里中老年女性的生存困境[D].四川師范大學(xué),2012.

    [5]唐霞,水伯勛.關(guān)于多麗絲·萊辛成長(zhǎng)小說(shuō)的閱讀[J].文學(xué)教育(下),2014,(03).

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