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    贊哈旋律音階與傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)的關(guān)系
    ——以勐??h贊哈歌手玉叫演唱為例

    2019-11-08 07:20:44李緯霖
    民族藝術(shù)研究 2019年5期
    關(guān)鍵詞:字調(diào)陰平陽(yáng)平

    李緯霖

    一、唱腔與字調(diào)的關(guān)系

    于會(huì)泳先生 《腔詞關(guān)系研究》①于會(huì)泳:《腔詞關(guān)系研究》,北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2008年版,第15—80頁(yè)。中提到:“聲母和韻母對(duì)于唱腔旋律的制約作用極小,而字調(diào)的制約作用卻很大?!薄皾h語(yǔ)方言在調(diào)類(lèi)、調(diào)值上的差別是非常多樣而復(fù)雜的。這種多樣而復(fù)雜的調(diào)類(lèi)、調(diào)值現(xiàn)象,通過(guò) ‘腔從于詞’的途徑,對(duì)各地的各種民歌、戲曲、曲藝的唱腔旋律起著制約作用。”“唱腔對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)話的大適應(yīng)。其所以是 ‘音樂(lè)化的適應(yīng),而非刻板摹擬的適應(yīng)?!诓环恋K聽(tīng)懂唱詞的前提下,應(yīng)盡量給唱腔以充分活動(dòng)的自由?!弊詈螅壬偨Y(jié)到 “唱腔以繁化的手法去簡(jiǎn)化地適應(yīng)字調(diào)。換言之,唱腔可以在無(wú)限多樣的同類(lèi)不同型的具體樂(lè)匯中任擇其一,去大體適應(yīng)一種字調(diào)。”結(jié)合上述,我認(rèn)為,對(duì)于贊哈調(diào)而言,首先,旋律唱腔主要受到字調(diào) (六聲聲調(diào)調(diào)值)的影響,字調(diào)與旋律唱腔符合 “腔從于詞”的途徑;其次,旋律唱腔對(duì)于字調(diào)只是大體的“音樂(lè)化的適應(yīng)”,而非刻板摹擬的適應(yīng);最后,旋律唱腔以繁化的手法適應(yīng)著字調(diào)。本文就以上三點(diǎn)研究思路,從字調(diào)出發(fā),運(yùn)用轉(zhuǎn)換生成的途徑,對(duì)旋律唱腔與字調(diào)的關(guān)系進(jìn)行分析。

    具體論述前,我須對(duì)此文的分析思路進(jìn)行梳理及說(shuō)明。以玉叫念誦的六聲聲調(diào)調(diào)值及其演唱的贊哈調(diào) 《情歌》為研究對(duì)象,根據(jù)簡(jiǎn) (六聲聲調(diào)調(diào)值)→繁 (演唱旋律音階)的轉(zhuǎn)換生成路徑,將其分為三步:第一步,對(duì)玉叫所念誦的字調(diào) (六聲聲調(diào)調(diào)值)調(diào)值進(jìn)行音高檢測(cè)及歸類(lèi)處理;第二步,對(duì)玉叫演唱的 《情歌》旋律唱腔進(jìn)行檢測(cè),將檢測(cè)出的音高、字調(diào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、歸類(lèi);第三步,將前兩步所得的結(jié)果進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析。通過(guò)以上三步,不但可以透視字調(diào)與旋律唱腔的關(guān)系,且能發(fā)現(xiàn)贊哈歌手從唱詞 “字調(diào)”發(fā)展成旋律的整個(gè)過(guò)程。也就能回答:為什么贊哈歌手能根據(jù)只有文字而沒(méi)有旋律的 “歌書(shū)”記載卻能唱出旋律曲調(diào)?

    第一步:對(duì)玉叫所念誦的字調(diào) (六聲聲調(diào))調(diào)值進(jìn)行音高檢測(cè)及歸類(lèi)處理:

    圖1 玉叫念誦六聲聲調(diào)調(diào)值檢測(cè)

    圖1 中,從左到右分別顯示玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值 (55、35、13、41、33、11)。如圖所示,55調(diào)為陰平調(diào),調(diào)值為Db4;35調(diào)為陰去調(diào),調(diào)值為G3、A3、Bb3;13調(diào)為陰上調(diào),調(diào)值為Ab3、Ab3;41調(diào)為陽(yáng)平調(diào),調(diào)值為Bb3、G3;33調(diào)為陽(yáng)去調(diào),調(diào)值為Bb3;11調(diào)為陽(yáng)上調(diào),調(diào)值為Ab3。見(jiàn)表1:

    表1 傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值測(cè)試數(shù)據(jù)表

    第二步,對(duì)玉叫演唱的 《情歌》旋律音階進(jìn)行檢測(cè),將檢測(cè)出的音高、字調(diào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、歸類(lèi):

    首先,對(duì) 《情歌》前五句唱詞聲調(diào)調(diào)值進(jìn)行記錄 (為了傣仂文輸入方便及研究需要,本節(jié)只標(biāo)明唱詞序號(hào)及其調(diào)值,相對(duì)應(yīng)的傣仂文唱詞可參見(jiàn)前文)。

    表2 《情歌》第一句唱詞字調(diào)調(diào)值

    表3 《情歌》第二句唱詞字調(diào)調(diào)值

    表4 《情歌》第三句唱詞字調(diào)調(diào)值

    表5 《情歌》第四句唱詞字調(diào)調(diào)值

    表6 《情歌》第五句唱詞字調(diào)調(diào)值

    其次,對(duì) 《情歌》前五句的唱詞進(jìn)行音高檢測(cè):

    圖2 《情歌》前五句旋律音階檢測(cè)結(jié)果

    圖2 中,檢測(cè)區(qū)內(nèi)的波峰都能在最左側(cè)的固定音高縱列里找到對(duì)應(yīng),我根據(jù)唱詞的檢測(cè)的結(jié)果,將同一調(diào)值相同的音高合并同類(lèi)項(xiàng),結(jié)合上述六聲聲調(diào)的檢測(cè)結(jié)果,將二者加以歸類(lèi)、統(tǒng)計(jì),得出以下數(shù)據(jù),見(jiàn)表7:

    表7 《情歌》前五句字調(diào)調(diào)值與唱詞音高對(duì)比圖

    表7顯示,55調(diào)調(diào)值音高為Db4,實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4;35調(diào)調(diào)值音高為G3、A3、Bb3,實(shí)際演唱中主要拓展音高為 G3、B3、C4、D4、F4、F#4;13調(diào)調(diào)值音高為Ab3,實(shí)際演唱中主要拓展音高為G3、E4、F#4;41調(diào)調(diào)值音高為 Bb3、G3,實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4;33調(diào)調(diào)值音高為Bb3,實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4;11調(diào)調(diào)值音高為Ab3,實(shí)際演唱中主要拓展音高為 A3、B3、C4、D4。

    第三步,將前兩步所得的結(jié)果進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析:

    將前兩步所得到的數(shù)據(jù)進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析后,我發(fā)現(xiàn)玉叫念誦的傣仂語(yǔ)字調(diào)調(diào)值與其演唱的 《情歌》旋律音階,二者在一定程度上存在著對(duì)應(yīng)關(guān)系。這樣的對(duì)應(yīng)關(guān)系主要體現(xiàn)在:

    第一,對(duì)于55調(diào)而言,調(diào)值Db4在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方小二度的C4、上方增一度的D4、上方增二度的E4。

    譜例1:

    第二,對(duì)于 35調(diào)而言,調(diào)值 G3、A3、Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至字調(diào)G3的純一度G3、字調(diào)Bb3的增一度Bb3,唱腔旋律中C4、E4構(gòu)成的三度疊置關(guān)系,正好與字調(diào)調(diào)值所形成的三度關(guān)系對(duì)應(yīng),字調(diào)調(diào)值為小三度的音程關(guān)系,唱腔旋律為大三度的音程關(guān)系。于會(huì)泳先生 《腔詞關(guān)系研究》中提到 “‘腔從于詞’只能是音樂(lè)話的大體適應(yīng),而非刻板摹擬的適應(yīng)”。正好可以為此處 “字調(diào)調(diào)值小三度的音程關(guān)系對(duì)應(yīng)唱腔旋律大三度的音程關(guān)系”做出解釋。

    譜例2:

    第三,對(duì)于13調(diào)而言,調(diào)值A(chǔ)b3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方增一度G3、上方增五度E4、上方增六度F#4。從唱詞出現(xiàn)頻率次數(shù)來(lái)看,13調(diào)在前五句僅出現(xiàn)了2次,其唱腔旋律中的G3、E4都是以下滑音的形式,伴隨著F#4出現(xiàn)。

    譜例3:

    第四,對(duì)于41調(diào)而言,調(diào)值G3、Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔情況與上述35調(diào)相似,字調(diào)音程關(guān)系為小三度,與唱腔所形成的大三度相對(duì)應(yīng)。以字調(diào)中的最高音Bb3為根音,唱腔旋律與其分別形成大二度、大三度、增四度關(guān)系。唱腔所形成的大三度是以字調(diào)Bb3上方大二度C4為根音所構(gòu)成。

    譜例4:

    第五,對(duì)于33調(diào)而言,調(diào)值Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其上方大二度C4、上方大三度D4、上方增四度E4。唱腔旋律最低音與最高音的音程關(guān)系為大三度 (字調(diào)上方大二度音高作為根音)。從拓展出的音高、音名及其音程關(guān)系來(lái)看,與55調(diào)、35調(diào)、41調(diào)相似,因三者的字調(diào)調(diào)值都有Bb3,故可推斷,對(duì)于玉叫演唱的 《情歌》,C4、D4、E4為字調(diào)調(diào)值Bb3所拓展出的旋律唱腔。

    譜例5:

    第六,第于11調(diào)而言,調(diào)值A(chǔ)b3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方增一度A3、上方增二度B3、上方大三度C4、上方增四度D4。唱腔以字調(diào)Ab3上方增二度B3為根音與最高音,形成小三度。11調(diào)與13調(diào)的字調(diào)調(diào)值均為Ab3,但旋律唱腔拓展的旋律卻各異。這可以在兩個(gè)字調(diào)本身尋找答案 (具體參見(jiàn)下文)。

    譜例6

    若將上述六個(gè)譜例進(jìn)行綜合,字調(diào)調(diào)值(傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào))與旋律唱腔的關(guān)系就能更直觀地加以呈現(xiàn):

    譜例7:

    譜例7可知,除字調(diào)與唱腔同度對(duì)應(yīng)外,更多的旋律唱腔并不是與字調(diào)調(diào)值形成一一對(duì)應(yīng)的情況,而只是 “大體音樂(lè)化的適應(yīng)”。在不妨礙聽(tīng)懂唱詞的前提下,應(yīng)盡量給唱腔以充分活動(dòng)的自由。

    從上述分析中,可得出結(jié)論:第一,C4、D4、E4為玉叫念誦字調(diào)調(diào)值與旋律唱腔對(duì)應(yīng)的 “公共項(xiàng)” (即每一個(gè)字調(diào)調(diào)值都可拓展至旋律唱腔C4、D4、E4);第二,旋律唱腔主要受到字調(diào)調(diào)值 (六聲聲調(diào)調(diào)值)的影響,字調(diào)與旋律唱腔符合 “腔從于詞”的途徑。且從上述可以看出旋律唱腔與字調(diào)形成一定的音程關(guān)系,這個(gè)音程關(guān)系在玉叫演唱的任一首贊哈調(diào)中是不變的;第三,旋律唱腔對(duì)于字調(diào)只是大體 “音樂(lè)化的適應(yīng)”,而非刻板摹擬的適應(yīng);第四,旋律唱腔以繁化的手法適應(yīng)著字調(diào)。贊哈歌手正是以傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值為 “根基”,在實(shí)際演唱中,將字調(diào)調(diào)值拓展出具有自身特點(diǎn)的旋律唱腔,反之,在所有贊哈歌手的旋律唱腔中都能找到與其念誦字調(diào)相對(duì)應(yīng)的六聲聲調(diào)調(diào)值。

    二、腔格與字調(diào)的關(guān)系

    所謂 “腔格”,即 “唱腔受一定字調(diào)調(diào)值的制約而相應(yīng)形成的音型叫作腔格。腔格可粗分為三大類(lèi),上趨腔格 (旋律線由下方向上方作各種運(yùn)動(dòng)狀)、下趨腔格 (旋律線由上方向下方作各種運(yùn)動(dòng)狀)、平直腔格 (旋律線不上不下作平直進(jìn)行狀態(tài))。上趨腔格還可再細(xì)分為上升腔格與下降腔格,下趨腔格還可再細(xì)分為下降腔格與升降腔格,平直腔格還可按隱去、音程等的相對(duì)區(qū)別進(jìn)行細(xì)分?!雹儆跁?huì)泳:《腔詞關(guān)系研究》,北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2008年版,第18—19頁(yè)。故 “音型”與 “音”是此部分與上文的主要區(qū)別。上文論述字調(diào)與唱腔的關(guān)系,主要論述字調(diào)與旋律唱腔相對(duì)應(yīng)的 “音”個(gè)關(guān)系;此部分將論述字調(diào)與腔格的關(guān)系,主要論述字調(diào)與腔格的 “音型”關(guān)系。

    上文已論述到,唱腔受到字調(diào)的限制,但兩者只是大體的相適應(yīng),并不是完全刻板的摹擬。這是因?yàn)槌坏娜蝿?wù)并不只是 “正詞”,它還有著其他的獨(dú)立表現(xiàn)任務(wù),比如說(shuō):表情、美感效果等。如果唱腔旋律只是機(jī)械地摹擬字調(diào),輕則其自行規(guī)律將受到嚴(yán)重的束縛,從而嚴(yán)重地削弱了其完成獨(dú)立表現(xiàn)任務(wù)的功能;重則變成說(shuō)話音調(diào),從而散失音樂(lè)美的屬性,并進(jìn)而導(dǎo)向聲樂(lè)藝術(shù)的消亡。為了能適應(yīng)字調(diào) (使聽(tīng)眾容易聽(tīng)懂唱詞),又能給唱腔旋律以充分活動(dòng)的自由,(從而增強(qiáng)藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力),腔格與字調(diào)的正當(dāng)關(guān)系便應(yīng)該是:“第一,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng);第二,一定腔格的具體樂(lè)匯是極其變化多樣的,這些多樣的樂(lè)匯由于其總的趨勢(shì)一致,所以都能適應(yīng)統(tǒng)一的字調(diào);第三,幾種不同但相近似的調(diào)值可以通用一種腔格;第四,一種調(diào)值可以兼用多種腔格;第五,一定字調(diào)的腔格不拘坐落音區(qū),但在緊相鄰接 (特別是在同頓逗中)的字調(diào)之間,在腔格上往往存在著相對(duì)的高低比例?!雹谟跁?huì)泳:《腔詞關(guān)系研究》,北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2008年版,第18—40頁(yè)。

    贊哈調(diào)是傣族民間一種說(shuō)唱音樂(lè)類(lèi)型,其表演方式并不是簡(jiǎn)單的吟誦,所以其使用的唱腔具有明顯的音樂(lè)類(lèi)型特征。綜合上述,本節(jié)我將運(yùn)用軟件對(duì) 《情歌》的字調(diào)、腔格進(jìn)行檢測(cè),通過(guò)對(duì)比分析,旨在對(duì)贊哈調(diào)演唱中的字調(diào) (傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào))與腔格的關(guān)系進(jìn)行總結(jié)。

    圖3 玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值

    圖3 顯示玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值“曲線”,圖中數(shù)字分別表示傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值數(shù)值。從圖中可知,55為陰平,調(diào)值為“平直”走向;35為陰去,調(diào)值為 “上升”走向;13為陰上,調(diào)值為 “上升”走向;51為陽(yáng)平,調(diào)值為 “下降”走向;33為陽(yáng)去,調(diào)值為 “平直”走向;11為陽(yáng)上,調(diào)值為“平直”走向,各調(diào)值的具體音區(qū)可參見(jiàn)上文。那么,以六聲聲調(diào)為 “根基”的贊哈調(diào)演唱,其腔格的運(yùn)用如何體現(xiàn),下文將詳細(xì)闡釋。

    圖4 《情歌》第一句腔格檢測(cè)

    圖4 顯示 《情歌》第一句演唱的腔格走向,圖中數(shù)字為唱詞序號(hào)。從圖中可看出,1號(hào)唱詞為下降腔格,2號(hào)唱詞為平直腔格,3號(hào)唱詞為上升腔格,4號(hào)唱詞為下降腔格,5號(hào)唱詞為下降腔格,6號(hào)唱詞為下降腔格,7號(hào)唱詞為平直腔格,8號(hào)唱詞為上升腔格,9號(hào)唱詞為平直腔格,10號(hào)唱詞為平直腔格,11號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第一句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表:

    表8 《情歌》第一句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

    表8顯示,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中,第二號(hào)、第九號(hào)、第十一號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)完全對(duì)應(yīng)。此外,陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))一般用下降腔格;陰平調(diào) (55調(diào))兼用平直腔格、上升腔格;陰去調(diào) (35調(diào))兼用下降腔格、平直腔格;陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))兼用平直腔格、下降腔格。反之, 《情歌》第一句中,下降腔格適用于陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));平直腔格適用于陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));上升腔格適用于陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))。結(jié)合圖6、表7,可知同一腔格可以坐落于不同的音區(qū)、音數(shù),例如第九號(hào)、第十號(hào)、第十一號(hào)唱詞同是平直腔格,但坐落音區(qū)并完全不一樣;又如第二號(hào)、第三號(hào)唱詞,都為平直腔格,但所顯示音數(shù)也不完全相等。

    圖5 《情歌》第二句腔格檢測(cè)

    圖5 顯示 《情歌》第二句演唱的腔格走向,圖中數(shù)字為 《情歌》第二句唱詞序號(hào)。從圖中可看出,1號(hào)唱詞為平直腔格,2號(hào)唱詞為平直腔格,3號(hào)唱詞為平直腔格,4號(hào)唱詞為平直腔格,5號(hào)唱詞為平直腔格,6號(hào)唱詞為上升腔格,7號(hào)唱詞為下降腔格,8號(hào)唱詞為升降腔格,9號(hào)唱詞為下降腔格,10號(hào)唱詞為下降腔格,11號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第二句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表:

    表9 《情歌》第二句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

    表9顯示,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中,第二號(hào)、第三號(hào)、第四號(hào)、第五號(hào)、第九號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)完全對(duì)應(yīng)。此外,陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))兼用平直腔格、升降腔格、下降腔格;陰平調(diào) (55調(diào))兼用平直腔格、上升腔格;陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))一般使用下降腔格;陰去調(diào) (35調(diào))一般使用平直腔格。反之,在 《情歌》第二句中,平直腔格適用于陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào));上升腔格適用于陰平調(diào) (55調(diào));下降腔格適用于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));升降腔格適用于陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))。

    圖6 《情歌》第三句腔格檢測(cè)

    圖6 顯示 《情歌》第三句演唱的腔格走向,圖中數(shù)字為 《情歌》第三句唱詞序號(hào)。從圖中可看出,1號(hào)唱詞為下降腔格,2號(hào)唱詞為上升腔格,3號(hào)唱詞為平直腔格,4號(hào)唱詞為下降腔格,5號(hào)唱詞為下降腔格,6號(hào)唱詞為平直腔格,7號(hào)唱詞為降升腔格,8號(hào)唱詞為平直腔格,9號(hào)唱詞為下降腔格。上述《情歌》第三句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表:

    表10 《情歌》第三句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

    表10顯示,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中,第二號(hào)、第六號(hào)、第八號(hào)、第九號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外,陰上調(diào) (13調(diào))一般用下降腔格;陰去調(diào) (35調(diào))兼用上升腔格、平直腔格;陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))一般用下降腔格;陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))一般用下降腔格;陰平調(diào) (55調(diào))兼用平直腔格、降升腔格;陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))一般用下降腔格。反之,下降腔格一般適用于陰上調(diào) (13調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))、陽(yáng)上調(diào)(11調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào));上升腔格一般適用于陰去調(diào) (35調(diào));平直腔格一般適用于陰去調(diào) (35調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào));降升腔格一般適用于陰平調(diào) (55調(diào))。

    圖7顯示 《情歌》第四句演唱的腔格走向,圖中數(shù)字為 《情歌》第四句唱詞序號(hào)。從圖中可看出,1號(hào)唱詞為平直腔格,2號(hào)唱詞為升降腔格,3號(hào)唱詞為平直腔格,4號(hào)唱詞為上升腔格,5號(hào)唱詞為下降腔格,6號(hào)唱詞為上升腔格,7號(hào)唱詞為平直腔格,8號(hào)唱詞為下降腔格,9號(hào)唱詞為下降腔格,10號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第四句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表:

    圖7 《情歌》第四句腔格檢測(cè)

    表11 《情歌》第四句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

    表11顯示,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中,第一號(hào)、第三號(hào)、第七號(hào)、第八號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外,陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))兼用平直腔格、升降腔格、上升腔格;陰平調(diào) (55調(diào))兼用平直腔格、上升腔格、平直腔格;陰上調(diào) (13調(diào))一般用下降腔格;陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))一般用下降腔格;陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))一般用下降腔格;陰去調(diào) (35調(diào))一般用平直腔格。反之,平直腔格一般適用于陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào));升降腔格一般適用于陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));上升腔格一般適用于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));下降腔格一般適用于陰上調(diào) (13調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))。

    圖8 《情歌》第五句腔格檢測(cè)

    圖8 顯示 《情歌》第五句演唱的腔格走向,圖中數(shù)字為 《情歌》第五句唱詞序號(hào)。從圖中可看出,1號(hào)唱詞為平直腔格,2號(hào)唱詞為升降腔格,3號(hào)唱詞為下降腔格,4號(hào)唱詞為升降腔格,5號(hào)唱詞為下降腔格,6號(hào)唱詞為平直腔格,7號(hào)唱詞為平直腔格,8號(hào)唱詞為平直腔格,9號(hào)唱詞為下降腔格,10號(hào)唱詞為上升腔格,11號(hào)唱詞為下降腔格,12號(hào)唱詞為上升腔格,13號(hào)唱詞為平直腔格,14號(hào)唱詞為下降腔格,15號(hào)唱詞為上升腔格。上述 《情歌》第四句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表:

    表12 《情歌》第五句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

    表12顯示,腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中,第一號(hào)、第七號(hào)、第八號(hào)、第十號(hào)、第十三號(hào)、第十四號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外,陰平調(diào) (55調(diào))一般兼用平直腔格、升降腔格、下降腔格、上升腔格;陰去調(diào) (35調(diào))一般兼用升降腔格、上升腔格;陰上調(diào) (13調(diào))一般用下降腔格;陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))一般用下降腔格;陽(yáng)平調(diào)(51調(diào))一般兼用平直腔格、下降腔格;陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))一般用平直腔格。反之,平直腔格一般適用于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));升降腔格一般適用于陰去調(diào) (35調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào));下降腔格一般適用于陰上調(diào) (13調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào));上升腔格一般適用于陰去調(diào) (35調(diào))、陰平調(diào) (55調(diào))。

    從上述分析中,可得出結(jié)論:

    第一,贊哈調(diào)的腔格對(duì)于字調(diào)的適用是音樂(lè)化的大體適應(yīng),而非刻板摹擬的適應(yīng)。這樣的 “適應(yīng)”是為了使聽(tīng)眾更能聽(tīng)懂唱詞,而 “大體適應(yīng)”則是為了給唱腔以自由活動(dòng)的余地。例如,陰平調(diào) (55調(diào))在不影響聽(tīng)眾理解唱詞及 “腔從于詞”的情況下,兼用平直腔格、上升腔格、升降腔格、下降腔格。

    第二,贊哈調(diào)中一定腔格的具體樂(lè)匯是極其多樣化的,這些多樣的樂(lè)匯 (音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面)由于其總的趨勢(shì)一致,所以都能適應(yīng)統(tǒng)一的字調(diào)。故在上述《情歌》前五句中,若字調(diào)所使用的腔格相同,但其所使用的具體樂(lè)匯是多樣化的,這種樂(lè)匯的多樣化就體現(xiàn)在所使用的音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面。例如,《情歌》前五句中,所有陰平調(diào) (55調(diào))共同使用的平直腔格,但其具體的樂(lè)匯并不一樣,這也就給贊哈調(diào)唱腔留下了自由的演唱余地。贊哈歌手就可以根據(jù)字調(diào)僅有的六聲聲調(diào),創(chuàng)造出多樣化的唱腔,不顯得呆板。這就在一定程度上可以解釋?zhuān)郝?tīng)眾聽(tīng)一整晚也不覺(jué)得枯燥,贊哈歌手唱一晚上也不覺(jué)得無(wú)聊。

    第三,基于上述 “腔格對(duì)于字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng)”的原理,通過(guò)上文對(duì) 《情歌》前五句腔格與字調(diào)的關(guān)系分析,可知在贊哈調(diào)演唱中,幾種不同但相近似的調(diào)值可以通用一種腔格。具體如下:1.通用下降腔格的字調(diào):陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))、陰上調(diào) (13調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));2.通用平直腔格的字調(diào):陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào)(35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));3.通用上升腔格的字調(diào):陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));4.通用升降腔格的字調(diào):陰平調(diào) (55調(diào))、陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)平調(diào)(51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));5.通用降升腔格的字調(diào):陰平調(diào) (55調(diào))。以上結(jié)論可總結(jié)為下表:

    表13 傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值與腔格相互關(guān)系總結(jié)表

    第四,基于上述 “腔格對(duì)于字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng)”的原理,通過(guò)上文對(duì) 《情歌》前五句腔格與字調(diào)的關(guān)系分析,可知在贊哈調(diào)演唱中,一種字調(diào)調(diào)值可以兼用多種腔格。如下:1.陰平調(diào) (55調(diào))以平直腔格為主,兼用上趨腔格、下趨腔格;2.陰去調(diào) (35調(diào))以上升腔格為主,兼用下降腔格、平直腔格、升降腔格;3.陰上調(diào) (13調(diào))以上趨腔格為主,兼用下趨腔格;4.陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))以下趨腔格為主,兼用平直腔格;5.陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))以平直腔格為主,兼用下趨腔格、上升腔格;6.陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))以下降腔格為主,兼用平直腔格。上述可知,腔格與字調(diào)緊密結(jié)合,都與以字調(diào)相符的腔格為主,這就是贊哈調(diào)演唱與語(yǔ)言結(jié)合緊密的關(guān)鍵點(diǎn)之一;每個(gè)字調(diào)又兼用多種腔格,這就說(shuō)明了贊哈調(diào)并不是簡(jiǎn)單的吟誦,其使用的唱腔具有明顯的音樂(lè)類(lèi)型特征。

    上述第三、第四所說(shuō)的 “通用”與 “兼用”,是緊密相連的。因?yàn)橛辛?“通用”的可能,才有了 “兼用”的可能,相反亦然?!巴ㄓ谩焙?“兼用”現(xiàn)象的存在并不是任意的,應(yīng)以不破壞 “腔從于詞”及不影響唱詞本身為前提,且本節(jié)中所用腔格 “通用”、“兼用”只是大體類(lèi)別而言,并不包括各類(lèi)腔格內(nèi)部在音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面所形成的差別,如果每一字調(diào)的腔格都用固定的音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏的話,那么整個(gè)唱腔的旋律必然會(huì)因缺乏變化而顯得呆板、平淡。

    第五,一定字調(diào)的腔格不拘坐落音區(qū),但是以句子為單位來(lái)看,相鄰的字調(diào)間的腔格上往往存在著相對(duì)的高低比例。在贊哈調(diào)演唱中以句子為單位,各腔格音區(qū)高低相對(duì)分布如下:1.陰平調(diào) (55調(diào))不高于陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào)),不低于陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));2.陰去調(diào) (35調(diào))不高于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào));3.陰上調(diào) (13調(diào))不低于陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));4.陽(yáng)平調(diào)(51調(diào))不高于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào)),不低于陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));5.陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))不高于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào)),不低于陰去調(diào) (35調(diào))、陽(yáng)上調(diào) (11調(diào));6.陽(yáng)上調(diào) (11調(diào))不高于陰平調(diào) (55調(diào))、陽(yáng)平調(diào) (51調(diào))、陽(yáng)去調(diào) (33調(diào))。可知,以句子為單位,贊哈調(diào)腔格音區(qū)的分布大致為:

    圖9 調(diào)腔格音區(qū)的分布

    小 結(jié)

    本文主要任務(wù)是對(duì)贊哈調(diào)旋律音階與傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)的相互關(guān)系進(jìn)行論證。首先,從 “語(yǔ)言——言語(yǔ)”的分析視角,將贊哈調(diào)唱詞念誦聲調(diào)作為傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值與演唱旋律音階的 “中介”環(huán)節(jié),對(duì)傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值、唱詞念誦聲調(diào)、演唱旋律三者的音高走向展開(kāi)對(duì)比分析,可知,三者的音高走向幾乎一致,且受到不同聲母、韻母組合的制約。其次,從唱腔與字調(diào)關(guān)系的相關(guān)論述??芍?,六聲聲調(diào)調(diào)值為旋律的 “根基”,即旋律音階是六聲聲調(diào)調(diào)值的拓展。最后,從腔格與字調(diào)關(guān)系的相關(guān)論述,可知, “腔格”與字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng),并非刻板的摹擬。

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