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    《山海經(jīng)》中的海神形象研究

    2019-11-07 11:38:48曾瑩張蓮
    文學教育 2019年10期
    關(guān)鍵詞:海洋文化海神山海經(jīng)

    曾瑩 張蓮

    內(nèi)容摘要:《山海經(jīng)》里的海神除四海神外還可分為能單一型、人獸合體型和形能超常型三類,這些海神身上蘊含著豐富的文化觀念和意義,他們是原始初民想象世界的反映、始宗教信仰的呈現(xiàn)和海洋信仰的體現(xiàn)。《山海經(jīng)》以后,四海神靈形象的演變則經(jīng)歷了萌芽期的原始海神、發(fā)展期人神合體的海神以及衰落期凡人化的海神三個階段。

    關(guān)鍵詞:《山海經(jīng)》 海神 海洋文化

    袁珂曾說過:“《山海經(jīng)》是一部奇書,好像一塊多棱的寶石,從不同的角度可以看出不同的光彩”[1],海神就是其中閃耀著奇異光彩的不可或缺的重要部分,從海經(jīng)到荒經(jīng)出現(xiàn)不少與海洋息息相關(guān)的海神,他們或有奇異的外貌、或有獨特的功能,共同組成了《山海經(jīng)》波瀾詭譎的海洋世界。

    一.《山海經(jīng)》中的海神

    中國海洋小說的雛形是以對“海洋之神”的想象和描述的形式出現(xiàn)的。[2]《山海經(jīng)》中,海神作為一個群體通過先民們的奇幻構(gòu)思而存在于各個海域中,他們所蘊含的海洋觀念以及給后世海洋文學創(chuàng)作所帶來的深遠影響,都值得探索和思考。

    (一)四海神靈

    上古時期,航海技術(shù)還不發(fā)達,中土居民對陸地外的海洋世界了解甚少,因此對海外世界的描述多基于主觀的想象?!渡胶=?jīng)》是這樣描述四海之神的:

    北海禺強,人面鳥身,珥兩青蛇,踐兩青蛇。[1]140

    北海之渚中,有神,人面鳥身,珥兩青蛇,踐兩赤蛇,名曰禺強。[1]197

    東海之渚中,有神,人面鳥身,珥兩黃蛇,踐兩黃蛇。名曰禺 。黃帝生禺 ,禺 生禺京。禺京處北海,禺 處東海,是為海神。[1]172

    儋耳之國,任姓,禺號子,食谷。[1]197

    南海渚中,有神,人面,珥兩青蛇,踐兩赤蛇,曰不廷胡余。 [1]180

    西海陼中,有神,人面鳥身,珥兩青蛇,踐兩赤蛇,名曰弇茲。 [1]187

    據(jù)此可知,四海神都有人的臉、耳及足,初步呈現(xiàn)出擬人化的特征。但除南海神不廷胡余外,其他三海神都是人臉鳥身的形象,是人和獸(鳥)的組合。四海神外在形象上的神異之處還在于 “珥蛇”、“踐蛇”,坎伯曾說:“鳥兒是人類心靈從大地束縛釋放出去的象征,就像蛇象征對大地的束縛一樣?!盵7]鳥身操蛇的四海神則正以一種矛盾對立的鮮明形象,闡釋著初民對大海的觀察和探尋——追求凌天飛越以獲得自由與釋放,又不得不回歸大地被糾纏束縛。他們的進取源于初民對大海的強烈的向往,他們的退縮則又透露出對變化莫測的大海的畏懼。

    在對四海神的描述中,我們還可以發(fā)現(xiàn),除了對東海神禺 略加敘述了譜系身世外,他們的行跡基本不加敘述,“大都只有神而無神話”[3]19。

    (二)其他海神

    《山海經(jīng)》中除了四海神外,還有其他的海洋神靈,他們具有更加豐富的形象,大致可分為以下三類:

    1.形、能單一型

    這類海神或者形象比較簡單、基本只有外在事物作簡易的裝飾,或者是職能單一,沒有過多的描述,如蓐收、因因乎以及女媧之腸。

    西方蓐收,左耳有蛇,乘兩龍。[1]138

    有神名曰因因乎,南方曰因乎,夸風曰乎民。處南極以出入風。[1]197

    有神十人,名曰女媧之腸,化為神,處栗廣之野,橫道而處。 [1]188

    蓐收的形象就是左耳上掛著蛇,駕著兩條龍,因因乎負責管理風的出入,女媧之腸是十個神靈,他們是女媧之腸所化,住在栗廣的原野上。這類海神要么形象簡單、要么職能單一、要么簡要點明來處,其他的信息無從考察,因此歸類為形、能單一型神靈。

    2.人獸合體型

    有很多海神是由人、獸(鳥)組合而成的,基本都是人臉加上其他動物的軀體,形成半人半獸的形體特征。這類神靈有句芒、窫窳、犁 尸、奢比尸和一個無名之神:

    東方句芒,鳥身人面,乘兩龍。[1]147

    有神,人面獸身,名曰犁 之尸。[1]171

    有神,人面、大耳、獸身,珥兩青蛇,名曰奢比尸。[1]172

    三神都是人的臉,句芒是鳥的身子,犁 之尸和奢比尸是獸的身子。犁 尸神止于人臉獸身的短小描述,木神句芒駕著兩條龍,奢比尸神多了個細節(jié)——有著大耳朵,耳朵上還掛著兩條青蛇。

    開明東有巫彭、巫抵、巫陽、巫履、巫凡、巫相,夾窫窳之尸,皆操不死之藥以距之。窫窳者,蛇身人面,貳負臣所殺也。[1]157

    窫窳是位蛇身人面的天神,他死后還有巫彭、巫抵、巫陽、巫履、巫凡、巫相幾個巫師夾著他的尸體,“皆操不死之藥以距之”,他是為“貳負臣所殺也”,由此可以推斷出窫窳是一位站在正義一方的天神。相比于其他的神靈,《山海經(jīng)》對窫窳的描寫多了故事性,交代了他的死因,也在一定程度上對這位天神有了某種地位和邪正方面的定性,可讀性有了提高。

    西海之南,流沙之濱,赤水之后,黑水之前,有大山,名曰昆侖之丘。有神——人面虎身,有文有尾,皆白——處之。其下有弱水之淵環(huán)之,其外有炎火之山,投物輒然。[1]188

    昆侖山“其下有弱水之淵環(huán)之,其外有炎火之山,投物輒然”, 這段的重點是渲染昆侖山的險惡,山上住著一位人臉虎身、尾巴似花豹的神。

    3.形、能超常型

    形、能超常型海神形體更加復雜,本領(lǐng)更為強大,他們有的神通廣大,一張一弛之間都能施展出特有的本領(lǐng),影響著天地間的萬事萬物;有的則是長相奇異,給人以可怖的視覺和心理感受。這類海洋神靈有燭陰、天吳和九鳳。

    鐘山之神,名曰燭陰,視為晝,瞑為夜,呼為夏,不飲,不食,不息,息為風,身長千里。在無 之東。其為物,人面,蛇身,赤色,居鐘山下。[1]138

    西北海之外,赤水之北,有章尾山,有神,人面蛇身而赤,直目正乘,其暝乃晦,其視乃明,不食不寢不息,風雨是謁,是燭九陰,是謂燭龍。[1]198

    燭陰又叫燭龍,他神通廣大,呼吸之間掌握著天地的運行,他給人間帶來光明;但他的形體又多了一些令人恐懼的因素:豎生的眼睛、兩條縫的眼瞼、紅色的長達千里的蛇身,樸野而凌厲;更奇特之處在于他“不思飲食”,只餐風雨,仿佛隱居世外的仙靈。

    朝陽之谷,神曰天吳,是為水伯。在虹虹北兩水間。其為獸也,八首人面,八足八尾,皆青黃。[1]146

    天吳,即是“水伯”,他的形象八首八足八尾,似乎任何的風吹草動都不能逃離他的掌控。

    有神,九首人面鳥身,名曰九鳳。又有神銜蛇操蛇,其狀虎首人身,四蹄長肘,名曰強良。[1]197

    九鳳神有著“九首人面鳥身”,強良神不像其他海神那樣是人臉獸身,而是人身虎首,其手肘比普通人的手肘要長,四肢稱之為蹄足。

    綜上所述,《山海經(jīng)》中的四海神或多或少有著人的形象特征,初步呈現(xiàn)出人格化的特點,他們具有原始時期神靈的初始面貌:人獸雜糅,因而大都樸實、粗野而奇幻,體現(xiàn)了初民宗教崇拜意識;東海神和北海神是父子,他們與黃帝存在著血緣關(guān)系,這意味著他們與黃帝在文化上也存在著淵源[4],由此,我們可以窺探先民基本的海洋文化觀念——根植于內(nèi)陸文化;通過對其他海神原型形象的分析,可以發(fā)現(xiàn)和感知先民們對大海的想象和探索精神,以及其中所滲透的圖騰崇拜、神靈祭祀等原始宗教和文化觀念。

    二.海神形象蘊含的文化觀念和意義

    1.海洋是想象世界的反映

    原始初民的認知能力還存在著較大的局限,在強大的自然力面前人類顯得異常的渺小,于是他們開始羨慕野獸強壯的身軀,期望能像鳥一樣在空中飛翔、像魚一樣在水里暢游,進而發(fā)揮他們的想象,將所遇到動物與人組合,將獸類的力量或特長移植到人的身上,形成一種新的“存在”——神怪,于是就有了初步擬人化的人獸組合體,如人鳥神、人蛇神、人虎神等,甚至有八首八尾八足的神,這些神靈體現(xiàn)了原始初民豐富的想象力,也體現(xiàn)了他們急切地想要強大自己、征服自然的愿望。

    2.海洋是原始宗教信仰的呈現(xiàn)

    宗教信仰從神話思維中產(chǎn)生。原始時期,先民通過接觸外界事物并結(jié)合自身行跡來想象未知世界,又通過想象神話人物認識外界事物,這過程中的一切也就都蒙上了神話或宗教的色彩。袁珂在《中國神話史》中說到:“《山海經(jīng)》確可以說是一部巫書,是古代巫師們流傳下來,經(jīng)戰(zhàn)國初年至漢代初年楚國或楚地的人們(包括巫師)加以整理編寫而成的?!盵3]116古代的巫師在做巫術(shù)時會做一番奇異的裝扮,神話的記載編纂都經(jīng)由他們之手,這些累積的知識由巫師以文字的形式記載下來時,便也附加上宗教的色彩,籠罩上神秘的氣氛。在前面所述的海洋神靈的形象中,海神所呈現(xiàn)的半人半獸的形軀則是原始宗教意識的反映,是原始宗教信仰的呈現(xiàn)。

    三.《山海經(jīng)》四海神靈形象演變

    倪濃水認為《山海經(jīng)》“是中國古代小說的源頭和各種敘事模式的搖籃和邏輯起點,具有鮮明的原型意義。[6]”《山海經(jīng)》塑造的四海神形象在之后有了變化,這個變化可分為三個階段:

    1.萌芽期:原始的海神

    原始海神主要為人獸合體形。中國腹地廣闊,“內(nèi)陸外?!毙偷牡乩斫Y(jié)構(gòu)使中原人自然而然地產(chǎn)生中央之國的意識,這種將自己視為宇宙中心的原始思維也使得四海觀念得以衍生,《尚書》和《詩經(jīng)》中都出現(xiàn)“四?!币辉~,但這里的“海”指的是“四邦”、“四隅”?!渡胶=?jīng)》中的“四?!笔钦嬲饬x上的海洋,“郁水出象郡,而西南注南海,入須陵東南”[8],即是江河匯聚而成的海洋。有了“四海”觀念,就有了四海神形象,《山海經(jīng)》時期的四海之神禺 、禺強、不廷胡余、弇茲都是人獸合體型,他們的形象突出了獸類的特征和野性,相對弱化人的屬性,是“自然神”的典型。

    2.發(fā)展期:人神合體的海神

    隨著人類生存能力的強大,海神身上的動物特征逐漸弱化,人的屬性相應(yīng)的得到凸顯,如《莊子》中提到的北海神“若”、“忽”和南海之神“倏”,他們身上已漸漸體現(xiàn)出了人類的道德價值和智慧。四海神信仰真正地深入人心則是在人、神發(fā)展的高峰期,這時期,祭祀海神成為日?,F(xiàn)象?!抖Y記》中稱“有天下者祭百神”,山川海瀆是祭祀的重點對象。[5]263唐代,“大唐武德、貞觀之制,五岳、四鎮(zhèn)、四海、四瀆,年別一祭,各以五郊迎氣日祭之?!盵9]唐玄宗于天寶十年(751年)并封四海神為王。宋仁宗康定元年分別加封四海神為:東海淵圣廣德王、南海洪圣廣利王、西海通圣廣潤王,北海沖圣廣澤王,[5]269開始融入了佛教文化,后來四海神逐步演變?yōu)榉鸾讨械凝埻跣蜗?。在這一階段,四海神逐漸被賦予保佑風調(diào)雨順、維持風平浪靜以扶持社稷的職責。

    3.衰落期:凡人化的海神

    衰落期的表現(xiàn)是四海神神性逐漸褪色,變得越來越凡人化。漢至明清,隨著造船和航海技術(shù)的提高,中國商船的遠航能力越來越強,海洋也逐漸褪去了神秘的面紗,表現(xiàn)在文學作品中就是海洋敘事題材作品的增多,然而絕大多數(shù)海洋小說的作者是處在“觀望者”的角度來描寫大海,更多的是將陸地生活搬遷到海洋中進行重構(gòu),“陸地為上”的觀念也日益占據(jù)上風。在這種觀念的滲透下,四海神由被敬畏的對象逐漸凡人化,甚至成了被欺凌的對象。

    清雍正二年(1724年)封南海神為“南海昭明龍王之神”,海神信仰與龍王信仰的合流得到官方認可。[5]268在四海神與龍王信仰合流的過程中,原本人獸合體的四海神逐漸演變?yōu)辇埻醯男蜗螅I裥叛龅乃ヂ湟矟u滲透于這一過程,如《西游記》里的海龍王總處于被欺負的地位:東海龍王對前來討兵器的孫悟空恭敬不已,涇河龍王因為改了雨點數(shù)和時辰就被定罪致死,小白龍因縱火燒了龍宮殿上的明珠就被父王告上天庭,不日遭誅。在這里,龍族變成了神界的小角色,天庭基層的小干部,這可能是小說作者的寫作手法之一,但也反映了人們對四海神地位的界定。

    總的來看,四海神在形象上具有雙面性。他們有令人害怕的一面,如《山海經(jīng)》中的四海神是人獸組合體,總離不開蛇,令人望而生畏;莊子描述的“倏”和“忽”隱含了大海的變化無常和難以捉摸;唐代盧肇的《海潮賦后序》所記述的海神若也顯得有些殘暴。但他們也有可親近的一面,《莊子·秋水》中的海神若好似一個平和睿智、心胸豁達的圣哲,河伯在感嘆海洋的浩大,海神若卻給河伯講了一個等貴賤、同大小的道理。歐陽詢《藝文類聚》中還收錄了四海神曾幫助武王伐紂的故事,非常富有正義感。到了后來小說繁盛時期,龍王作為四海神被揭開了神秘的面紗,變得更加世俗化,他們往往地位不高,甚至成了被捉弄驅(qū)使的對象,如《西游記》中的海龍王總是受制于本領(lǐng)強大的孫悟空,東海龍王連定海神針也拱手送人。因此,從整個發(fā)展過程來看,四海神信仰經(jīng)歷了從萌發(fā)到發(fā)展(有高峰)再到衰落的演變過程,其形象也從原始時期的以獸形為主發(fā)展到中期階段的人性凸顯、神性遞增,再到后來是愈加凡人化,漸漸失去了神秘色彩。這期間,伴隨著人的自我意識的覺醒和人的生存能力的強化,人類在與自然抗爭的過程中逐漸地占據(jù)上風。

    四.總結(jié)

    從《山海經(jīng)》開始,就有一種把陸地上的故事和理念移植到海洋上進行重構(gòu)和再創(chuàng)造的敘事傳統(tǒng)。《山海經(jīng)》所寄寓的“山海齊觀”的文化概念,也逐步地融入到歷史文化當中,成為一種民族記憶。《山海經(jīng)》給我們展現(xiàn)了一副粗野而多姿的海洋群神像,呈現(xiàn)了一個豐富神秘又使人向往的海洋世界,從中,我們也可一窺原始初民的記憶里蘊藏的海洋文化觀念。

    參考文獻

    [1]袁珂.山海經(jīng)譯注[M].上海:華東師范大學出版社,2017.

    [2]倪濃水.中國古代海洋小說的發(fā)展軌跡及其審美特征[J].廣東海洋大學學報,2008(05):21.

    [3]袁珂.中國神話史[M].重慶:重慶出版社,2007.

    [4]王榮國.海洋神靈——中國海神信仰與社會經(jīng)濟[M].南昌:江西高校出版社,2003(08):31.

    [5]閔澤平.中國海洋信仰十六講[M].北京:海洋出版社,2017.

    [6]倪濃水.中國古代海洋小說的邏輯起點和原型意義——對《山海經(jīng)》海洋敘事的綜合考察[J].中國海洋大學學報,2009(01):13.

    [7]朱侃如譯.〔美〕Joseph Campbell/Bill Moyers. 神話(The Power of Myth)[M].轉(zhuǎn)引自:李文鈺.《山海經(jīng)》的海與海神神話研究[J].政大中文學報,2007(7):7.

    [8]李偉國.經(jīng)典圖讀山海經(jīng)[M].2003(08):285.

    [9]劉昫.舊唐書[M].北京:中華書局,2010:910.

    基金項目:廣東海洋大學大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練項目(CXXL2017149);廣東海洋大學國家級一流專業(yè)培育項目“漢語言文學”(校教務(wù)[2019]53號)。

    (作者單位:廣東海洋大學文學與新聞傳播學院)

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