淺談豫劇丑角表演藝術(shù)特征

石永見(jiàn)

摘要：豫劇丑角是豫劇藝術(shù)的重要組成。豫劇丑角表演藝術(shù)根植于中原文化沃土，在長(zhǎng)期的發(fā)展變革中，形成了具有中原特色、豫劇風(fēng)格的丑角表演藝術(shù)。表演形式大膽夸張、潑辣犀利，善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫勾勒人物，并具有大量令人叫絕的特技、絕活，形成了鮮明的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：豫劇 ? 丑角 ? 表演藝術(shù) ? 藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）18-0146-02

豫劇丑行作為豫劇生、旦、凈、丑四大行當(dāng)之一，以其漫畫式的獨(dú)特藝術(shù)魅力，成為豫劇表演藝術(shù)中的一朵奇葩，具有十分重要的藝術(shù)地位。豫劇丑角由花臉行分化而來(lái)，又被稱為“三花臉”，所扮演的人物類型不一，跨度較大，大致可分為官丑、公子丑、小丑、老丑、娃娃丑、武丑等，既可表現(xiàn)心地善良、滑稽幽默之人，又可表現(xiàn)奸詐狡猾、卑鄙刁惡之人。表演風(fēng)格大膽夸張，甚至荒誕、變形，具有潑辣犀利、爽直歡快的藝術(shù)特點(diǎn)。豫劇丑角在長(zhǎng)期發(fā)展變革中，除了繼承傳統(tǒng)程式表演和古老劇種的表演技巧外，還廣泛吸收了河南民間舞蹈、雜技技巧、民間武術(shù)等，并創(chuàng)造性地加以運(yùn)用，形成了具有鮮明特色的丑角表演藝術(shù)。

一、表演形式大膽夸張、潑辣犀利

豫劇植根于歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的中原大地，其藝術(shù)特征整體呈現(xiàn)粗樸奔放、爽直潑辣的特點(diǎn)。豫劇丑角在秉承豫劇審美特征基礎(chǔ)之上，為巧妙刻畫人物獨(dú)特的性格特征，使角色的內(nèi)在性格外化為具體的舞臺(tái)語(yǔ)言，其表演形式追求大膽夸張、潑辣犀利，甚至采用荒誕、變形的藝術(shù)手法。

如在傳統(tǒng)戲《唐知縣審誥命》中，小芝麻官唐成將一系列夸張變形的動(dòng)作貫穿其中，極具表現(xiàn)力的表演技巧使戲劇沖突得到極大強(qiáng)化，更使人物性格活靈活現(xiàn)，成功塑造了一個(gè)風(fēng)趣幽默，外表丑陋而內(nèi)心剛正不阿的清官形象。在第七場(chǎng)按院大堂上，唐成面對(duì)誥命夫人屢次三番蠻橫無(wú)理、霸道刁鉆的言行，被氣得惱怒不堪又無(wú)力反抗。為充分表現(xiàn)人物此刻痛苦、尷尬、無(wú)奈又不堪忍受的心理特點(diǎn)，唐成先是被氣得僵立微顫，進(jìn)而夸張抖動(dòng)衣袖，大動(dòng)作搓手，配以夸張的面部表情，以及欲走還休、疾走又后退的步伐，直至被氣得兩袖像輪子一樣充分滾動(dòng)起來(lái)，整個(gè)人躁動(dòng)不安、憤懣難平到無(wú)法抑制，然而緊接著又像泄了氣的氣球一樣兩袖放松癱軟下來(lái)。一系列夸張的戲劇表演，使觀眾充分感受到唐成此刻備受屈辱而又無(wú)可奈何，不得不忍氣吞聲的心聲。在唐成坐轎下鄉(xiāng)查看一場(chǎng)中，唐成坐轎與衙役們抬轎形成夸張的戲劇互動(dòng)，唐成巧用扇子、翅帽進(jìn)行表演，如將扇子舉高連環(huán)翻轉(zhuǎn)，將扇子平轉(zhuǎn)，以及折扇在胸前轉(zhuǎn)動(dòng)，配合兩個(gè)帽翅一上一下，上下翻飛等，表現(xiàn)出唐成有意制造熱鬧場(chǎng)面，不懼權(quán)勢(shì)，一心為民的特征。

在傳統(tǒng)戲《花打朝》中，程奶奶的動(dòng)作更加出格，她在金鑾殿上大鬧，脫掉自己的繡花鞋追打皇上，嚇得唐王鉆到龍案底下，自己則大大咧咧地翹腿坐在龍案上;劫法場(chǎng)中，她一動(dòng)手，眾人亂倒，她一喊叫，眾人驚逃。這些夸張乃至荒誕的手法，不符合歷史真實(shí)，卻符合人物的性格真實(shí)，突出了鮮明的人物形象。此外如《唐知縣審誥命》中的誥命夫人、《抬花轎》中的周鳳蓮、《王金豆借糧》中的劉氏嫂等，這些角色或豪爽潑辣，或熱情干練，或風(fēng)流戲謔，或?yàn)⒚摫挤牛季哂幸搜勰康纳癫?。大膽夸張的表演形式作為豫劇丑角的主要特征之一，能夠在舞臺(tái)表現(xiàn)中起到很好的渲染效果，將人物性格充分凸顯，并有效加強(qiáng)戲劇沖突，使劇情更加豐滿出彩。

二、善于運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫勾勒人物

為了刻畫出貼切、真實(shí)的人物形象，豫劇丑角十分注重以細(xì)節(jié)來(lái)描寫勾勒人物，通過(guò)將細(xì)節(jié)巧妙外化為舞臺(tái)語(yǔ)言，傳遞給觀眾真實(shí)可信的人物形象。如就指法而言，便有套指、彈指、捻指、撥指、勾指、輪指等，用以表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。在傳統(tǒng)戲《花子拾金》中，花子仁義單腿蹲在地上，十指相接，兩個(gè)拇指不斷地繞動(dòng)，配上辛酸笑臉，富有強(qiáng)烈的悲喜劇風(fēng)格。

在傳統(tǒng)戲《推磨》中，李洪信的表演充分運(yùn)用了面部肌肉的細(xì)節(jié)刻畫。當(dāng)李洪信責(zé)打老婆時(shí)，為表現(xiàn)生氣的形象，竟能讓胡子豎立起來(lái);當(dāng)他為逗妹妹開(kāi)心時(shí)，能讓整個(gè)面部半邊哭半邊笑。這些細(xì)節(jié)形象的體現(xiàn)了兄妹之間的深情厚誼，既充滿幽默趣味，又將李洪信這一人物刻畫得活靈活現(xiàn)、真實(shí)可愛(ài)，給人帶來(lái)豐富的觀劇感受。在傳統(tǒng)戲《劉二愣賣燒餅》中，則是發(fā)揮了眉毛與耳朵的作用。劉二愣的表演用到了轉(zhuǎn)眉、轉(zhuǎn)耳的技巧，轉(zhuǎn)眉可分“單眉上下挑”“雙眉連環(huán)轉(zhuǎn)”;轉(zhuǎn)耳可分“單耳上下動(dòng)”“雙耳對(duì)著繞”。眉毛和耳朵的細(xì)節(jié)變化，展現(xiàn)了劉二愣幽默滑稽的特點(diǎn)，同時(shí)也生動(dòng)形象地傳遞出他的內(nèi)心狀態(tài)，給人留下鮮明的印象。

在傳統(tǒng)戲《瞎子點(diǎn)燈》中，瞎子劉先兒的表演讓眼珠發(fā)揮了重要作用。為巧妙刻畫瞎子的真實(shí)狀態(tài)，演員將黑眼球翻在上眼皮內(nèi)，而只露出白眼部分，給人以這是失明人士的直觀印象。此外，在吹口哨時(shí)，瞎子劉先兒跟著棍子拍手掌，同時(shí)不停地眨著眼，轉(zhuǎn)著腦袋，模樣逼真而又滑稽。在現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》中，則是通過(guò)一連串的典型動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)銀環(huán)母親：銀環(huán)母親到朝陽(yáng)溝見(jiàn)到銀環(huán)，拍雙腿就一蹦三尺高，接下來(lái)是取煙、讓煙、掏火柴、奪火柴、揮拳頭等細(xì)節(jié)動(dòng)作，節(jié)奏簡(jiǎn)潔凝練，短短的一小段表演，鮮明的人物形象便躍然眼前，令人贊嘆。

為了體現(xiàn)人物的機(jī)智風(fēng)趣，豫劇丑角還可以將草帽圈變換三十多種形狀。如在傳統(tǒng)戲《小雙印過(guò)河》中，有牛角式、羊角式、海螺式、娃娃式、老人式、漁翁式、道人式、貴人式、猴帽式、孝帽式、韃子帽式、平頂冠式、束巾式、寶塔式、元寶式、小廟式、蝙蝠式等樣式。草帽圈的細(xì)節(jié)刻畫，極大地增強(qiáng)了喜劇效果，豐富了舞臺(tái)語(yǔ)言，彰顯出豫劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

三、大量絕活、特技令人拍案稱奇

豫劇丑角中的武丑，主要扮演俠客、匪盜、武士、馬僮等角色，翻滾跌打俱佳，有的還兼有諸多特技。作為丑角藝術(shù)中的特殊存在，豫劇武丑十分善于從舞蹈、雜技以及中原地區(qū)的生活實(shí)踐中獲取表演素材，并將其夸張外化為精彩的表演絕活及獨(dú)門技藝。不僅能巧妙地塑造人物性格，生動(dòng)地表現(xiàn)戲劇情節(jié)，且常常能以其高難度、夸張的戲劇動(dòng)作引起觀眾的滿堂喝彩。

在豫劇武丑看家戲《盜九龍杯》中，楊香武深夜?jié)撊胫茉讫堈斜I取九龍杯，其動(dòng)作靈巧驚險(xiǎn)，十分考驗(yàn)演員的功底。楊香武出場(chǎng)時(shí)雙手著地快速跑場(chǎng)，雙腿高舉在空中交替彈腿，猶如一只蝎子在墻上疾行;在盜取九龍杯時(shí)，楊香武將兩把椅子重疊架高放置在一張桌子上，并在高高的椅子上變換表演各種姿勢(shì)，時(shí)而如靈蛇盤舞在椅子上穿來(lái)繞去，時(shí)而突然嗖的一聲瞬間滑落驚險(xiǎn)萬(wàn)分，時(shí)而獨(dú)腳勾椅懸空盜杯，常常令觀者忍不住高聲驚呼，有著很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)效果。不同的豫劇武丑在表演這場(chǎng)戲時(shí)，各自使出不同的看家本領(lǐng)，有“蛤蟆拱轉(zhuǎn)”“巧女紉針”“樓上樓頂”“盤椅子”“盤繩”“臥云頂”“倒鎖背”“躥火圈”“空中走棍”等各路絕技，充分表現(xiàn)出楊香武在深夜盜取九龍杯時(shí)的機(jī)敏、靈巧。

技藝驚險(xiǎn)夸張的還有傳統(tǒng)戲《時(shí)遷盜墓》《時(shí)遷偷雞》《頂燈》等。在《時(shí)遷盜墓》中，時(shí)遷用了“吊毛”“吊辮子”“雙套脖”“竄席筒”“空中跑繩”“空中盤叉”“炸麻花”“五子登科”“護(hù)身倒花”等技巧，具有很高的技術(shù)難度，充分表現(xiàn)了與惡鬼纏斗的驚險(xiǎn)刺激。在《時(shí)遷偷雞》中，時(shí)遷全身貼在舞臺(tái)明柱上表現(xiàn)“貼墻掛畫”;祝家莊馬棚放火誘敵時(shí)，時(shí)遷躍上天棚，由低向高，再由高向低表演“十八滾”，這些特技都有很強(qiáng)的觀賞效果?！俄敓簟穭t是豫劇娃娃丑的開(kāi)蒙戲，需身子骨靈巧，動(dòng)作麻利，其中頭頂油燈做各種翻滾跌爬的技巧，可以說(shuō)將夸張變形之手法運(yùn)用到了極致，往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)效果。

總的來(lái)說(shuō)，豫劇丑行是豫劇藝術(shù)的重要組成，尤其在喜劇劇目中占有重要地位。豫劇丑角在長(zhǎng)期的發(fā)展沿革中形成風(fēng)格鮮明的藝術(shù)特征，其表演夸張變形、率直歡快，善于運(yùn)用細(xì)節(jié)以及特技表現(xiàn)人物，在表演上講究嘴皮子功和身子骨功，如脖子功、肘關(guān)節(jié)功、膝關(guān)節(jié)功、腰功、手腕子功、腳腕子功、指法功以及扇子功、帽翅功、褶子功等基本功法，具有鮮明的藝術(shù)特色以及強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

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