戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計要素淺析

劉斐元

摘要：現(xiàn)如今，人們的生活水平提高，物質(zhì)生活得到滿足的同時，人們對精神世界和娛樂生活有了新的追求，戲劇表演藝術(shù)被人們所喜愛，其中的服裝設(shè)計更是引起人們的廣泛討論?；诖?，本文以戲劇服裝作為研究對象，根據(jù)幾種常見的表現(xiàn)形式，闡述影響戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計的要素，從而提高服裝審美水平，展現(xiàn)其獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：戲劇服裝 ? 藝術(shù)設(shè)計 ? 設(shè)計要素

中圖分類號：J816 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）18-0185-02

戲劇服裝歸屬于舞臺美術(shù)范疇，服裝設(shè)計是對戲劇人物角色刻畫的重要方式，戲劇服裝的設(shè)計過程十分復(fù)雜，設(shè)計人員會深刻了解戲劇情節(jié)，感悟人物特點(diǎn)，并根據(jù)劇本的所處年代提煉出與服裝設(shè)計相關(guān)的內(nèi)容，從而制定設(shè)計方案。與此同時，設(shè)計師需要與戲劇導(dǎo)演和演員溝通，在布景環(huán)境下讓演員試穿服裝，保證服裝可以符合角色的性格特征。

一、戲劇服裝的常見表現(xiàn)形式

（一）現(xiàn)實主義

人們常說戲劇或書籍的現(xiàn)實主義風(fēng)格，指的是其中內(nèi)容符合歷史，滿足內(nèi)容的真實性特點(diǎn)。在一些歷史性話劇中，設(shè)計師要嚴(yán)謹(jǐn)遵守服裝設(shè)計的現(xiàn)實主義風(fēng)格，查閱與戲劇有關(guān)的歷史資料，參考?xì)v史背景和當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境，確保戲劇服裝能夠達(dá)到真實性效果，將當(dāng)時人們的生活情景再現(xiàn)。例如南京話劇團(tuán)的《淪陷》中，設(shè)計師為了讓戲劇服裝尊重歷史，通過對史料的研究，將《淪陷》想要表達(dá)的角色性格和話劇主題相融合，從戲劇服裝上就能引發(fā)人們的情感共鳴[1]。

（二）浪漫主義

為了讓戲劇服裝設(shè)計擁有開放的想象空間，設(shè)計師可以自由發(fā)揮想象力，使戲劇服裝和戲劇能夠共生，創(chuàng)造出個性化的藝術(shù)風(fēng)格，這就是戲劇服裝的浪漫主義。例如戲劇《云水洛神》，洛神的服裝將浪漫主義發(fā)揮的淋漓盡致，演員的服裝十分輕柔，甚至有空靈之感，在舞臺中演員的一舉一動如同云水一般。隨著演員的舞動，觀眾仿佛置身于夢境，這是因為服裝設(shè)計師將神話傳說和現(xiàn)代人的審美追求相結(jié)合，為洛神的戲劇服裝創(chuàng)造出空靈的藝術(shù)效果。

（三）象征主義

人們常在詩歌散文中提到象征主義，隨著時代的發(fā)展和人們審美追求的變化，象征主義已經(jīng)延伸到了戲劇舞臺和戲劇服裝設(shè)計中。人們經(jīng)常對戲劇布景與演員服裝使用象征主義表現(xiàn)手法，其中主要有直接象征與間接象征兩種。傳統(tǒng)戲劇經(jīng)常使用直接象征的表現(xiàn)手法，觀眾可以從演員的服裝中直接了解人物角色和性格特點(diǎn)，將角色分類初步了解。以戲劇服裝做載體，按照服裝的變化襯托出演員的情感變化，使劇情得到發(fā)展，這一表現(xiàn)方式就是間接象征。

二、戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計要素分析

（一）戲劇服裝情境

人們之所以熱愛觀看戲劇，是因為戲劇能夠真實反映出現(xiàn)實中人物的生活以及環(huán)境的變化，并將人物矛盾夸張化，通過幕與幕的轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)事件場景與時間的轉(zhuǎn)化。服裝作為戲劇的構(gòu)成要素，情境決定了整場戲劇的外在表現(xiàn)形式，服裝將情境烘托到極致，最大程度上渲染了氛圍。一般情況下，戲劇的情境需要展示主題，表現(xiàn)人物所處的時空環(huán)境，展現(xiàn)人物和事件的關(guān)系，推動劇情發(fā)展，彰顯戲劇的沖突。因此，著裝場景尤為關(guān)鍵，它能夠突出情節(jié)內(nèi)容，展現(xiàn)角色性格，從視覺角度對戲劇服裝產(chǎn)生功能影響，讓人物、戲劇服裝和情境之間相互影響，戲劇服裝帶來的效果需要依賴自身和場景之間的協(xié)調(diào)。戲劇服裝設(shè)計需要將服裝和服裝穿著的場景看成一個整體，將個體投入到整體中，遵循TPO原則實現(xiàn)戲劇服裝與環(huán)境的統(tǒng)一，突出戲劇服裝的高層次美感。情境能夠決定角色的性格、職業(yè)以及心理活動，戲劇中不同的人物有著不同的背景和矛盾沖突，通過對戲劇服裝的轉(zhuǎn)換，能夠有效表現(xiàn)出人物情感的即刻變化[2]。

《陪我看電視》是賴聲川導(dǎo)演的原創(chuàng)舞臺劇，講述的是改革開放30年以來社會發(fā)展與變化的實際情況，屬于典型的現(xiàn)實主義風(fēng)格戲劇。戲劇以一臺電視機(jī)從城市到農(nóng)村的流浪經(jīng)歷作為主線，以詼諧幽默的喜劇模式展現(xiàn)百姓的回憶。戲劇中人物服裝不斷變化，突出人物年齡和心理的變化，充分展現(xiàn)了改革開放30年來人們的穿著習(xí)慣和審美需求。

（二）戲劇服裝造型

戲劇服裝中的造型指的是服裝在環(huán)境內(nèi)形成的立體形態(tài)。設(shè)計師可以以日常服裝為基礎(chǔ)，從服裝比例、節(jié)奏和呼應(yīng)等形式中進(jìn)行戲劇服裝的形象設(shè)計，彰顯不同服裝的個性化風(fēng)格特征。對于個別場景和角色，戲劇服裝應(yīng)夸張化表示，結(jié)合演員的實際需求，突出戲劇服裝的精神價值，為戲劇中的演員塑造藝術(shù)形象，使人物性格和人物身份相符合，讓夸張和隱喻能夠從戲劇服裝設(shè)計中相協(xié)調(diào)。以《絕代佳人》為例，該戲劇的基礎(chǔ)是古代四大美人，其中貂蟬的服裝線條十分流暢，有著犀利之感，透過她的服裝設(shè)計能夠指出當(dāng)時諸侯割據(jù)的權(quán)力相爭時代。楊玉環(huán)整體服裝雍容華貴，紅色和金色為服裝主調(diào)，大量的牡丹刺繡讓人物看起來大氣非凡。王昭君的服裝充滿了厚重感，顏色以白色為主，同時配以蒙古服飾的紋樣，突出邊關(guān)地區(qū)的荒蕪與遼闊。西施的服裝看起來十分靈動，藍(lán)色與綠色為主調(diào)，薄紗材質(zhì)的衣服層次分明，使演員看起來有飄逸之感[3]。

（三）戲劇服裝色彩

對于觀看戲劇的人來說，色彩是最容易讓人記住的，不同的顏色代表著不同的形象，而戲劇服裝設(shè)計中最能營造舞臺氣氛的就是服裝顏色?？梢哉f戲劇服裝的第一要素就是色彩，色彩可以烘托人物情感，幫助人物解讀戲劇內(nèi)涵，通過色彩將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，引導(dǎo)觀眾將自己的情感融入戲劇。例如《孔雀東南飛》中，人物的服裝以深紅色為主，設(shè)計師在深紅色的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽設(shè)計與創(chuàng)新，并取得了良好的效果。一直以來，紅色在我國都帶有吉祥的意義，但《孔雀東南飛》確實悲劇，將深紅色的服裝用在悲劇中，讓悲傷的離別情境充滿了“以樂景寫哀”的效果。紅色最容易讓人記住，觀眾看到紅色后總是感到眼前一亮，即使《孔雀東南飛》是悲劇，人們不忍回憶劇情，卻依然無法忘記人物身上的那一抹鮮紅。

《卡門》小說曾經(jīng)被改為歌劇、舞臺劇以及電影，國家大劇院曾在2010年打造了全新版的《卡門》戲劇，并邀請了著名服裝設(shè)計師為劇中的人物設(shè)計服裝。劇中女主角卡門的衣服以紅色為主，人物身穿西班牙風(fēng)情的艷紅色長裙，充分展現(xiàn)出卡門的嫵媚之感。與此同時，卡門的戲劇服裝還帶有波西米亞風(fēng)格，服裝在充滿風(fēng)情的同時，更帶有幾分活力。除了卡門，女配角服裝色調(diào)為藍(lán)色與綠色，通過這種清新的冷色調(diào)彰顯女配角的恬靜與溫柔。女主角和女配角之間戲劇服裝的色彩和造型對比，使卡門形象在舞臺中綻放光彩，也讓更多的人深深記住了這枝吉普賽玫瑰。

（四）戲劇服裝材質(zhì)

戲劇服裝的材質(zhì)因素將會直接關(guān)系到戲劇舞臺效果以及服裝設(shè)計和制作成本。不同的材料能夠表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，當(dāng)戲劇服裝造型和色彩不變時，不同的戲劇服裝材料也會給角色和舞臺帶來不同的效果。如何選擇和戲劇服裝款式相符合的材質(zhì)，怎么樣應(yīng)用不同質(zhì)感、肌理和手感的材料完善戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計，是設(shè)計師必須加以創(chuàng)新的重要環(huán)節(jié)。不同的戲劇類型，需要的戲劇服裝面料也會不同，這與其表演方式密切相關(guān)。例如京劇舞臺中，演員需要有唱念和翻打的動作，這些動作的幅度比較大，而且戲劇服裝上有很多手工刺繡。對此，設(shè)計師會選擇綢緞材質(zhì)的面料，但這種材質(zhì)不能清洗，話劇舞臺上的面料可以多樣化，建議設(shè)計師從人物背后的真實歷史條件出發(fā)，盡可能讓人物的戲劇服裝面料帶有彈性，符合其翻打等動作的施展。

除了面料材質(zhì)以外，戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計中也會應(yīng)用到非面料材質(zhì)，例如針織品、紡織品、羽毛、塑料以及金屬飾品等。同時，設(shè)計師會將刺繡工藝或染色工藝加入其中，通過仿真處理，使戲劇服裝達(dá)到更好的舞臺效果，將服裝的肌理表現(xiàn)的淋漓盡致，充分發(fā)揮材質(zhì)的特點(diǎn)，讓觀眾可以直接看到戲劇服裝的質(zhì)感。為了降低戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計成本，設(shè)計師可以尋找面料或裝飾品的替代品，例如使用人造皮毛代替皮草，或者使用化纖品代替絲綢，在滿足戲劇服裝設(shè)計成本的同時帶來意想不到的舞臺效果。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，很多新型材料也開始應(yīng)用在戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計中，例如《陪我看電視》中扮演電視機(jī)的演員，身上披了一件能夠展示圖像的服裝。

三、結(jié)語

總而言之，設(shè)計階段是制作階段的基礎(chǔ)，而制作也是設(shè)計的體現(xiàn)，二者相互依存。戲劇服裝藝術(shù)設(shè)計中，設(shè)計師需要從服裝的色彩、面料方面考慮，將設(shè)計活動和工藝相融合，了解演員的角色人物特點(diǎn)和內(nèi)心活動，以滿足劇情需要進(jìn)行戲劇服裝設(shè)計。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉艷.戲劇服裝設(shè)計的影響因素、構(gòu)思與實踐研究[J].黃河科技大學(xué)學(xué)報，2017，（06）：91-95.

[2]張嵐.戲劇服裝的藝術(shù)設(shè)計要素淺論[J].大舞臺，2015，（04）：68-69.

[3]張軼.戲劇服裝的設(shè)計因素與表現(xiàn)形式[J].藝術(shù)百家，2012，（06）：217-219.