如何做好嗩吶的發(fā)音與控制

吾買爾江·阿木提

【摘 要】演奏者對自己的氣息進行良好的控制，借助氣息使哨片震動從而發(fā)出聲音，并注重呼吸法和口型等技巧的靈活運用，以樂譜知識為導向，從而演奏出美妙的旋律是嗩吶的發(fā)聲原理。

【關(guān)鍵詞】嗩吶;發(fā)音;控制

中圖分類號：J632.14 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0073-01

嗩吶最初是由唐代開始出現(xiàn)，經(jīng)過漫長時間的發(fā)展和對其開展的長期探索與實踐，嗩吶已成為我國當下現(xiàn)有樂器中的重要組成部分，且廣受音樂愛好者的喜愛。嗩吶演奏對技巧和聲音也有著較高的要求，剛中帶柔、柔中帶剛是其主要特征。而如何更好地演奏嗩吶，保證其發(fā)音的優(yōu)美性仍是當下音樂愛好者著重關(guān)注的問題。

一、演奏氣息的發(fā)音與控制

通過對氣息控制原理予以剖析可以得出，氣息的發(fā)音與控制其實就是對呼吸予以的控制[1]。從呼吸方法來講，其主要可以分為常規(guī)呼吸方法如胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法和高級呼吸方法等，這四種方法各有特色且也存在優(yōu)缺點。所以在嗩吶演奏的過程中，不能只使用一種呼吸方法，而是要對上述呼吸方法予以綜合運用，從而對氣息進行合理控制，保證嗩吶的發(fā)音。

對于胸式呼吸法來講，此種方式是四種呼吸方法中最自然的呼吸方式，主要可以分為均勻吸氣和均勻呼氣。其是通過大量空氣的吸入為后續(xù)演奏提供充足的氣息保障，同時對呼氣時氣息的控制也會產(chǎn)生有利影響。一般來講，初學者可以運用此種呼吸方式。但是如果在長時間嗩吶訓練中使用此方法，就極易使演奏者出現(xiàn)疲勞等情況，進而使演奏者對氣息的控制不佳。

腹式呼吸法就是在吸氣過程中能夠運用主觀意識和行為等從而將吸進的空氣向腹部轉(zhuǎn)移，換言之，也就是說在吸氣過程中要對氣息予以控制，使其處于腹部位置，一般只要使腹部處于擴張狀態(tài)即可。如果演奏者在演奏過程中需要迅速吸氣或需要進行較強的呼氣等，都可以借助此種呼吸方法來實現(xiàn)，在長時間演奏過程中比較適用。但是此類呼吸方法吸入的空氣量無法得到有效的保障，這也會阻礙了對氣息快慢的控制。

胸腹聯(lián)合式呼吸方法就是腹式呼吸法和胸式呼吸法同步運用的一種呼吸方式，具體而言，是在利用胸式呼吸法吸入大量氣體的基礎(chǔ)上疊加使用腹式呼吸法，從而保證吸氣運動的繼續(xù)進行，從而實現(xiàn)對吸氣支點的有效轉(zhuǎn)移并保持在腹部位置。在呼氣時要以樂曲具體要求為參考和依據(jù)，將胸腹部呼吸的方式進行結(jié)合實現(xiàn)對氣息的良好控制，在此過程中腹部的擴張狀態(tài)可以是具體情況而定。此種方式無論是空氣儲量還是呼氣時間等均明顯優(yōu)于上述兩種呼吸方法，而且也不會給演奏者帶來疲憊的感覺，能夠幫助演奏者對氣息的合理控制。雖然此種方式被認為是嗩吶演奏過程中運用最為合理的，但是如果需要演奏的樂曲其吐音連續(xù)性較高且吹奏力度大，那么此種方式將不再具有適用性。

循環(huán)呼吸法對演奏者的技巧要求較高，其呼吸原理主要是在連續(xù)吹奏的過程中，要保證吸氣和口腔擠壓空氣進行吹奏的同步進行。運用此種方式可以使演奏出的作品流暢性更好。但是此種方式應(yīng)用時需要在胸膜存在生理擴張的基礎(chǔ)上來進行，所以對演奏者要求較高，同時也存在一些潛在的危害，需要引起重視。

二、嗩吶哨片的發(fā)音與控制

嗩吶之所以可以發(fā)出聲音，就是借助氣息變化使哨片產(chǎn)生振動，從而使嗩吶發(fā)出聲音[2]。據(jù)了解，嗩吶哨片材質(zhì)、形狀和大小都會對最終發(fā)音大小、發(fā)音效果和音質(zhì)等多方面產(chǎn)生影響。對哨片予以分類可以將其分為扇面型哨片、口袋型哨片、定調(diào)哨片和初加工哨片等幾種。剖析哨片類型和發(fā)音特征兩者間的關(guān)系可以看出，扇面型的哨片其吹奏出的聲音比較響亮、力度較強，但是發(fā)音效果不佳，尤其對于音量變化較為細膩的演奏來講，此種哨片更不適用;口袋型哨片具有音色穩(wěn)定、方便演奏者對力度的掌握等特點，可以使演奏者具有的演奏技巧充分展現(xiàn)出來;定調(diào)哨片有著極強的適應(yīng)性，可以簡化后期的維修過程，通常嗩吶初學者演奏時可以采取此類哨片，但是哨片自身穩(wěn)定性不高，長期使用過程中極易出現(xiàn)開裂或疲軟的情況，這種環(huán)境下，高音和音色都會受到一定的影響;初加工哨片具有極強的靈敏性和穩(wěn)定性，而且音色也有較高的純度，但是此種哨片需要演奏者具備豐富的吹奏經(jīng)驗才可以使其優(yōu)勢發(fā)揮到最大。

三、演奏口型的發(fā)音與控制

在對哨片位置予以控制時，可以將上唇置于離哨片根部較近的距離，一般處于哨片總長度的四分之一處為宜[3]。而下唇位置應(yīng)處在三分之一至二分之一的范圍內(nèi)，這也是提升后續(xù)嗩吶演奏過程中音色純凈的主要方式。以吹奏者的唇肌角度來講，要確保其處于放松的狀態(tài)，口唇兩側(cè)要始終以嘴巴位置為方向用力，從而使嘴唇產(chǎn)生緊繃狀態(tài)即可。初學者在學習嗩吶時，由于經(jīng)過長時間練習經(jīng)常會出現(xiàn)嘴巴疲累的感覺。這種情況下，要注重合理練習與適當休息，從而順利度過訓練勞累這一時期。

綜上所述，嗩吶有著較長的發(fā)展歷史，而且對演奏者的技巧、嗩吶自身哨片也有著較高的要求，這也是后續(xù)樂曲演奏能夠達到理想效果的重要保障。隨著樂曲交響化的不斷進步與發(fā)展，嗩吶的重要性和優(yōu)勢更加凸顯，是目前管弦樂曲演奏過程中必不可少的部分。

參考文獻：

[1]王艷艷.嗩吶吹打樂研究成果綜述[J/OL].黃河之聲，2019，（03）：27.

[2]高長春.嗩吶長音的幾種訓練方法[J].山東農(nóng)業(yè)工程學院學報，2019，36（02）：115-116.

[3]王書鋒.淺談嗩吶的發(fā)音與控制[J].戲劇之家，2018，（08）：71+103.