國產(chǎn)青少年犯罪片《全民目擊》的敘事分析

丁傳寧

【摘 要】《全民目擊》是國產(chǎn)電影中比較少見的青少年犯罪題材，以處在家庭中心的青少年為核心內(nèi)容，圍繞著他們犯罪之后家長們的態(tài)度以及社會(huì)的反應(yīng)展開敘述?！度衲繐簟反蚱屏藗鹘y(tǒng)電影的敘事手法，采用回環(huán)套層式的敘事結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)情節(jié)的突轉(zhuǎn)，多視點(diǎn)的敘事視角，編織了一個(gè)撲朔迷離、險(xiǎn)象環(huán)生的敘事大網(wǎng)，導(dǎo)演讓觀眾跟隨著鏡頭一次次尋找真相，卻一次次又打破真相，影片中所傳達(dá)的親情倫理，金錢因素、法律操控，以及青少年犯罪都值得人們思考。

【關(guān)鍵詞】青少年犯罪;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角;敘事主題

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0094-02

一、影片概述

《全民目擊》是由國內(nèi)新銳導(dǎo)演非行編劇并指導(dǎo)的一部青少年犯罪片，由孫紅雷、郭富城等實(shí)力派演員主演，兩位實(shí)力派演員在庭審現(xiàn)場進(jìn)行炫技式的狂飆演技，著實(shí)讓人影響深刻。青少年一直都是國家比較關(guān)注的對象，習(xí)近平總書記在《在同各界優(yōu)秀青年代表座談時(shí)的講話》時(shí)說道：“青年是引風(fēng)氣之先的社會(huì)力量，一個(gè)民族的文明素養(yǎng)很大程度上體現(xiàn)在青年一代的道德水準(zhǔn)和精神風(fēng)貌上”，這部電影著眼于青少年的犯罪問題，在人性上進(jìn)行了深度挖掘，這種題材的影片在國內(nèi)是比較匱乏的，加上非行導(dǎo)演運(yùn)動(dòng)非線性敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了多重情節(jié)的特性，《全民目擊》無疑是一部既叫好又叫座的黑馬電影，影片運(yùn)用四個(gè)視角講述了同一個(gè)故事，雜糅了犯罪片、法庭片等多種風(fēng)格類型，而整部影片以回環(huán)套層式敘事結(jié)構(gòu)以及多視點(diǎn)的敘事視角來構(gòu)建多面立體的文本，將影片中的矛盾精巧的編織，劇情一次一次的反轉(zhuǎn)，精彩紛呈，節(jié)奏緊湊。非行導(dǎo)演將影片中的犯罪行為合情化，無論是法庭片還是懸疑片，都避免不了犯罪這個(gè)問題。罪犯即使不是影片中的主角，也是個(gè)關(guān)鍵人物，犯罪片一般由于尺度過大，加之充斥了一些暴力血腥的情節(jié)，因?yàn)椴贿m合青少年去觀看，所以很多犯罪片在送審的時(shí)候被終結(jié)了?！秾?jiān)E》導(dǎo)演烏爾善說過：“所有的電影都面對審查，但并不是因?yàn)橛辛藢彶榫蜎]有好電影了。還是在于創(chuàng)作者能不能用自己的智慧，去跨越那個(gè)障礙?！狈切袑?dǎo)演不僅是一名合格的導(dǎo)演，也是一名出色的編劇，他將《全民目擊》這部電影的犯罪行為合情化，影片的一開始，觀眾們先入為主地認(rèn)為林泰非良善之輩，但隨著劇情的發(fā)展，影片中的富豪林泰偽造證據(jù)的犯罪行為反而是一種親情的表達(dá)，他通過自我犧牲來救出自己的女兒，成為女兒犯罪的替罪羊，他的犯罪動(dòng)機(jī)是保護(hù)女兒，在商場上可能他是一個(gè)精明的不擇手段的商人，但是在女兒這里他是一個(gè)最富有人性的父親，這里犯罪者的塑造并不是心理變態(tài)的惡人，而是一個(gè)讓人同情的個(gè)體。他在影片中的種種行為只是為了給女兒一個(gè)自由的人生。另一個(gè)特點(diǎn)是從視覺上消解了暴力行為，一般這種類型的影片，都會(huì)放大暴力場景，成為一個(gè)吸引觀眾的賣點(diǎn)，但是非行導(dǎo)演在對影片的處理上，很少有暴力血腥的鏡頭出現(xiàn)，犯罪過程被淡化，哪怕是被害人楊丹被釘子扎進(jìn)頭顱，也沒有流血鏡頭，青少年在觀看時(shí)也不會(huì)有視覺上的沖擊?！度衲繐簟凡⒉皇峭ㄟ^暴力鏡頭來取勝，而是通過巧妙的非線性敘事結(jié)構(gòu)以及真情實(shí)感來升華影片。

二、國產(chǎn)青少年犯罪片《全民目擊》的敘事特征

（一）回環(huán)套層式敘事結(jié)構(gòu)

電影敘事結(jié)構(gòu)表明了一部影片的總體構(gòu)架方式，一般分為因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，《全民目擊》則采用了回環(huán)套層式結(jié)構(gòu)。影片的一開始，便由一個(gè)紅衣女孩的氣球升天為起點(diǎn)，在媒體的報(bào)道中，觀眾漸漸明白故事的起因是“著名歌星楊丹的死亡”，在這場對死亡真相的追尋中，第一個(gè)被懷疑的對象是林泰的女兒林萌萌。在這一場庭審中，律師周莉?qū)λ緳C(jī)孫偉的質(zhì)問，一步步攻破孫偉的心理防線，在周莉的步步緊逼而又采取溫情的線路后，孫偉承認(rèn)了自己的殺人罪行，原本是“證人”身份的孫偉卻變成了“罪犯”，影片的前25分鐘流暢地交代了司機(jī)孫偉殺人的“真相”。就在觀眾以為“真相大白”的時(shí)候，林泰在法庭上失控將手中的珠子扔向了法庭護(hù)欄，這一刻，通過童濤的眼睛時(shí)間倒退，回到了第一次庭審的時(shí)間，回到了故事的原點(diǎn)。這一次情節(jié)被重新構(gòu)造，影片比第一次節(jié)奏更快，也道出了孫偉生病，癌癥晚期。童濤并沒有因?yàn)樗緳C(jī)孫偉的認(rèn)罪而放棄，他繼續(xù)追查案件的真相。在第二次情節(jié)的重新構(gòu)建中，童濤知道林泰非常冷血，非常狡猾，非常有錢，他利用了林泰唯一的弱點(diǎn)，那就是驕傲，他跟周莉一樣，步步緊逼盤問，林泰失控，翻供認(rèn)罪，交代了自己是殺死未婚妻楊丹的兇手，情節(jié)再一次轉(zhuǎn)變，觀眾再一次以為“真相大白”。林萌萌最終被無罪釋放，這也符合了觀眾的心理。周莉等待林萌萌的釋放，這時(shí)鏡頭從周莉的眼睛再次回到了第一次庭審的時(shí)間，五月二十八日星期一。這是第三次情節(jié)重新回爐，這一次劇情進(jìn)一步發(fā)展，也是對前兩個(gè)情節(jié)的快進(jìn)，交代了周莉第一次之所以有信心能逼孫偉認(rèn)罪以及第二次林泰翻供認(rèn)罪的原因，最終展現(xiàn)了事實(shí)的真相。

同一個(gè)時(shí)間，同一個(gè)事件，同一場庭審從不同角度反復(fù)敘述，情節(jié)回爐再造，繼續(xù)探求這場謀殺案的真相?！度衲繐簟返幕丨h(huán)套層式敘事結(jié)構(gòu)絕對不只是時(shí)間和空間的重復(fù)疊加，在同樣時(shí)間點(diǎn)的三段情節(jié)中，影片圍繞著事實(shí)真相不斷給觀眾制造真相，卻又不斷打破真相。真相不斷，觀眾的心被一波未平一波又起的緊張劇情緊緊吸引住，直至最后真相大白。

（二）多視點(diǎn)的敘事視角

敘事視角，是電影敘事的核心，也就是誰講故事，《全民目擊》的敘事視角并不是單一視角敘事模式，而是多重視角。影片的一開始，以媒體視角報(bào)道了第一庭審現(xiàn)場，也見證了孫偉的翻供認(rèn)罪。童濤的視角，不僅交代了他和林萌萌的關(guān)系，也讓觀眾以為孫偉和蘇虹跟林泰是一伙的，在他的視角中，林泰才是真兇。周莉的視角，林萌萌才是兇手，而林泰所造的一切偽證，都是為了給他的女兒脫罪。這三個(gè)視角都是在追尋真相到底是什么，而林泰的視角并不是，在他的視角中，觀眾看到的是他如何偽造真相以及為什么偽造真相。周莉和童濤的視角是有限視角，他們對案情只知道一星半點(diǎn)，而林泰的視角是全知視角，他知道一切真相，知道事情的來龍去脈并且操控了案情的一步步發(fā)展，影片敘事視角不斷轉(zhuǎn)換，使得案情撲朔迷離，這幾位視點(diǎn)人物各自展開情節(jié)，又相互補(bǔ)充，每一次視角的轉(zhuǎn)換都揭開了一層謎團(tuán)，但同時(shí)也制造了另一個(gè)謎團(tuán)，使得影片在真相未浮出水面之前一直處于懸而未決的狀態(tài)。最終，四個(gè)視角相互彌補(bǔ)，還原了整個(gè)故事。

正是這種多視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換，影片中的人物形象也在不斷地轉(zhuǎn)變，起初，因?yàn)橥瘽囊暯?，觀眾誤認(rèn)為林泰是一個(gè)狡猾詭異商人，孫偉的妻子是一個(gè)既愛錢又水性楊花的浪蕩女人，在周莉的視角中，觀眾甚至一度誤認(rèn)為林泰是讓女兒為其頂罪，因此，在影片的前半部分觀眾對林泰這個(gè)形象產(chǎn)生了極其憎惡的心理。最后在林泰的視角中，這些先入為主的印象才被打破，原來林泰是一位善良的好父親，而孫偉和孫偉的妻子都是重情重義的好人。

（三）作者立場揭示影片主題

《全民目擊》這部影片不僅有著曲折的情節(jié)，豐滿的人物形象，也有著真摯的敘事主題。以童濤為首的檢察官對真相步步緊逼，林泰知道他一天不落網(wǎng)，他的女兒就一天不得安寧。童濤在追求正義的同時(shí)卻忽視了林泰柔情的一面，林泰縱然在商場陰險(xiǎn)毒辣，卻可以為了至親舍棄生命，他的一生中最愛的就是他的女兒。他愿意為了女兒的美好年華和自由為其頂罪，即使周莉找林泰為他辯護(hù)，他也愿意為了自己的孩子不去辯護(hù)，甚至解雇周莉，這一切的一切，源于一個(gè)父親偉大的愛，這種愛超越了法律的界限，不計(jì)代價(jià)，與“龍背墻”的故事相呼應(yīng)，“龍背墻”的故事也升華了影片的主題。小龍王象征著林萌萌，而老龍王則象征著林泰，龍背墻擋住了小龍王所有的罪行，也象征著林泰就是林萌萌的那堵墻，那他擋住了所有的罪行。養(yǎng)不教，父之過，這部影片不僅僅是父親的救贖，更是青春的頓悟。林萌萌，一個(gè)單親家庭成長的富二代，也是一個(gè)極具個(gè)性群體的縮影。淘氣任性，做事情不考慮后果，所以她能張狂地對別人說，她要?dú)⒘思磳⒊蔀樗竽傅臈畹ぃ橇置让冗@樣的青少年群體在闖禍時(shí)又卻顯得軟弱無助，只能尋求親人的幫助?！拔野质橇痔边@句話看似玩笑，實(shí)質(zhì)上是一種諷刺。當(dāng)林萌萌回到家中，看見父親為她錄制的那些視頻，她終于懂得了什么叫失去，什么叫悔恨，最后她站在雨中，任由雨水沖刷，這也是林萌萌人生的重生。正義也是這部影片的隱性主題，周莉的“我是一個(gè)律師，我必須為真相負(fù)責(zé)”，童濤的“哪怕追到天涯海角，哪怕耗到我退休為止，必須讓真兇伏法”，以及林泰在最后的闡述中真誠地向法庭道歉，向檢察院道歉，因?yàn)椤八垓_過這里”。童濤和周莉?qū)φ嫦嗪驼x的執(zhí)著，與林泰的道歉都不曾背道而馳。

三、結(jié)語

《全民目擊》雖是青少年犯罪片，但與同類題材楊德昌所導(dǎo)的《牯嶺街少年殺人事件》有所不同，楊德昌導(dǎo)演的《牯嶺街少年殺人事件》著重表現(xiàn)的是青少年的犯罪過程，而非行導(dǎo)演在《全民目擊》并沒有著力表現(xiàn)犯罪過程也沒有極力渲染犯罪原因，而是青少年犯罪之后，家長們的態(tài)度和社會(huì)的反應(yīng)。影片在一次又一次的反轉(zhuǎn)中，人文關(guān)懷被遮蔽，觀眾的注意點(diǎn)不再是逝去的那個(gè)生命，逝者楊丹的鏡頭非常的少，甚至對林萌萌這個(gè)青少年也沒有過多的關(guān)注，導(dǎo)演通過精彩刺激的情節(jié)一味地迎合了觀眾的“好奇心理”以及關(guān)注案件發(fā)生的“全民”，這也是這部電影情感的瑕疵所在。從現(xiàn)實(shí)層面來看，作為青少年的林萌萌獲得了身體的自由，爸爸林泰“救”出了她。但是在精神層面，林萌萌并未獲得心靈上的救贖，反而在心理上有一道沉重的枷鎖禁錮了她，她越掙扎越痛苦，雨夜里那張稚嫩卻又痛苦扭曲的面容并不是一個(gè)青少年被救贖后所表現(xiàn)出來的。處在成長階段的青少年，心智都沒有完全成熟，家庭的環(huán)境對他們的影響非常大，當(dāng)青少年犯罪之后，家長如何正確處理，救贖和懲罰對他們有什么樣的影響都是值得去深思的。

影片的最后算不上開放式結(jié)局，林萌萌的頓悟，她對童濤說出了所有的真相。人生在世，總有一些東西比命重要，對于林泰來說，權(quán)力和金錢并不是他最終追求的，他也有感情，他也有愛?！八蒙鼡Q來了你的自由，不是為了讓你偷生，而是讓你重生”，林泰化身成一位溫柔的父親，他是影片中最有殺傷力的角色，一個(gè)愿意為了女兒放棄一切的人，包括自己的自由和生命。父愛無言，卻重如山。唯有父愛不可辜負(fù)，唯有父愛情深義重。

參考文獻(xiàn)：

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